Datation des éléments bisontins

La proposition tibérienne étant à exclure compte tenu des contextes archéologiques, cette série est vraisem-blablement attribuable à la fin des Julio-Claudiens, règne de Néron, voire le début des Flaviens, soit une fourchette entre 54 et 70 ap. J.-C. Par opposition à l’acanthe symétrique, l’acanthe « en feuille d’olivier » reflète clairement l’idéologie apollinienne prônée par Auguste. Au-delà d’une simple mode ou d’un courant stylistique, l’usage de ce type de décor est une adhésion puissante au régime impérial (Gros 1996, p. 146). La volute s’élance du calathos lisse donnant réellement l’impression qu’elle soutient l’abaque de façon légère et presque aérienne. Ces éléments pourraient être mis en relation avec les registres de feuillages de la fin des Julio-Claudiens ; toutefois, certains chapiteaux composites peuvent avoir ce dessin, comme on a pu l’observer à Autun.

Conclusion

Le style ionique n’a pas eu, dans les grands program-mes architecturaux, la même faveur que les chapi-teaux corinthiens ou composites et la présence de différents types de chapiteaux ioniques dans une

domus de Besançon est aussi exceptionnelle

qu’énig-matique : la « citation » hellénisante serait le fait d’un personnage érudit.

Le type des chapiteaux ionicisants semble plutôt typique de la Germanie Inférieure (?) – il est même surreprésenté dans l’arc jurassien – avec des éléments erratiques dans le reste de la Gaule à raison d’un exemplaire retrouvé par province. Les deux types de chapiteaux que nous avons présentés illustrent deux tendances majeures propres à l’art en général : d’une part la volonté de schématisation, voire d’abstrac-tion, et d’autre part l’idée selon laquelle la nature (et l’homme) a « horreur du vide ». Cet usage de la « fiederblatt » est symptomatique de la « végétalisa-tion » croissante et inexorable que connaissent les chapiteaux corinthiens depuis le second Triumvirat jusqu’à l’époque sévérienne en Gaule ; un foisonne-ment intimefoisonne-ment lié à l’« horror vacui », jusque dans le recours à des rehauts polychromes !

Pour ce qui est de la naissance et de la diffusion des cartons de ces chapiteaux, nous touchons à une hypothèse, encore en cours de validation, qui ten-drait à voir dans les zones les plus précocement « ro-manisées » ou en relation économique étroite avec l’Italie, une adoption rapide et quasi incondition-nelle des schémas architecturaux depuis la fin du Ier siècle avant notre ère jusqu’à la fin du Ier siècle de notre ère. Toutes ces villes augustéennes sont autant de reflets de Rome, destinées à former les éli-tes. Dans la zone qui nous préoccupe, les occurren-ces de site à site sont telles, qu’il est pour l’instant, impossible de savoir où se situe l’« École » d’origine. Quoi qu’il en soit, les liens économiques et artisti-ques entre Autun, l’arc jurassien et l’Vrbs font penser à un échange via les Alpes et non pas forcément via le couloir rhodanien.

Fig. 6. Chapiteau corinthien du temple de Augst, Schönbühl, Inv. 1078. (V. Brunet-Gaston - INRAP)

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Premières journées archéologiques frontalières de l’Arc jurassien Le décor architectonique dans l’Arc jurassien « étendu » de Augustodunum-Autun (F) à Augusta Raurica-Augst (CH)

Pour mieux saisir les enjeux de la présence de ces éléments architecturaux nous prendrons appui sur la recherche menée en Lyonnaise septentrionale où les conclusions viennent compléter le tableau éco-nomique et social. En effet, « les débuts du IIe siècle voient une relance économique qui se traduit chez les particuliers par la conquête définitive du mode de vie ro-main, mais ils voient aussi se développer l’apprentissage des lapidarii locaux, et leur affranchissement des modè-les canoniques, à travers la traduction dans la pierre des modèles romains, avec une influence flavienne […]. Les relations commerciales se font plus importantes avec la Gaule de l’Est et ses régions limitrophes qu’avec l’Italie du Nord dont les industries artisanales déclinent […] et [pour la période sévérienne], l’apport des ateliers rhénans se manifeste dans les thèmes du décor architectural de Lyonnaise septentrionale, que l’on soit à Évreux comme

à Genainville, à Rouen, ou à Lillebonne ; et des cartons semblent circuler via la Champagne, la Picardie, et l’Île-de-France » (Brunet-Gaston 2002a, p. 298-299). Cette

hégémonie artistique des ateliers vraisemblablement trévires abonde dans le sens des hypothèses émises par D. Tardy pour Saintes ; dès la première moitié du IIe siècle, les artistes de la ville ne s’inspirent plus que de sources rhénanes…

À la différence des collections de Lyonnaise sep-tentrionale qui relaient les productions de Saintes dans le processus de connaissance de la romanisa-tion architecturale des villes, notre région semble dans la même situation que Mediolanum : les produc-tions se raréfient dans la seconde moitié du IIe siècle et celles qui nous sont parvenues sont clairement is-sues de modèles rhénans, par exemple la Porte Noire à Besançon.

Chapiteau toscan

Chapiteau ionique _{Chapiteau corinthien}

Corniche corinthienne

Fig. 7. Lexique des termes des ordres architecturaux. (Adam 1995)

Congé Listel Annelets Abaque Tailloir Astragale Tore Gorgerin Échine Talon Pirouettes Ove Dard ou fer de lance Coquille Denticule

Dard ou fer de lance

Bandeau en retrait Rais de cœur Perle Tulipe Tige Lèvre du calathos Hélice Gousse Collerette Caulicole Foliole Digitation Astragale

Digitation en pince de homard Abaque Fleuron Pistil Calathos Calice Première couronne (Ima folia) Seconde couronne (Secunda folia) Feuille d’achante Nervure axiale Volute Volute Abaque Abaque Volute Baudrier Balustre Gorgerin à palmettes Oeil Listel Calice Palmette

Échine à oves Canal

Perles et pirouettes

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Notes

1 Nous remercions Thomas Hufschmid de nous avoir ouvert les dépôts lapidaires d’Augst.

2 Nous remercions Philippe Bridel de nous avoir ouvert les dépôts archéologiques de Nyon et d’Avenches, ainsi que Véronique Rey-Vodoz et Anne Hochuli-Gysel pour leur accueil.

3 « Dans la suite, le goût et le jugement se perfectionnèrent ;

l’élégance des petits modules eut de la vogue, et l’on donna à la hauteur de la colonne dorique sept de ses diamètres, et huit et demi à la colonne ionique. Cette colonne, dont les Io-niens furent les inventeurs, fut appelée ionique. La troisième, qu’on nomme corinthienne, représente toute la grâce d’une jeune fille, à laquelle un âge plus tendre donne des formes plus déliées, et dont la parure vient encore augmenter la beauté. »

Vitruve, IV, I.

4 Ces chapiteaux sont qualifiés de composites par M. Trunk. La colonne associée à ce chapiteau est cannelée et ruden-tée et repose sur une base à tore unique. Les proportions adoptées pour restituer cette colonne sont les suivantes : la

hauteur de la colonne se compose de huit modules (soit 8 diamètres), la hauteur de la base est de 1/6 du module et la hauteur du chapiteau est de 1/12 de la hauteur totale, la rétraction du diamètre en haut de la colonne est égale à 1/7e de celui à la base (Trunk 1991).

5 Voir aussi, taf. 12, Q1, Q2, Q8, P. dans Kähler 1939 6 MRN 2583, fouille de la rue Delafléchère 15, VD. 7 « Le dimensioni e le forme dell’edificio (un’edicola con due

co-lonne, adossata al muro esterno dell’atrium Vestae, a destra della porta d’ingresso) sono assai vicine a quelle del sacello di « Giuturna », e anche l’aspetto della decorazione architettonica induce a considerazioni simili : sembra trattarsi di un edificio di II secolo (come risulta anche dai bolli laterizi di età adrianea), restaurato nel corso del III secolo.» Coarelli 1992, p.

268-270.

8 MRN 2387 et 2370.

9 Les relevés nous ont été aimablement fournis par Philippe Bridel, responsable des monuments d’Avenches (Associa-tion Pro Aventico).

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Dans le document Premières journées archéologiques frontalières de l'Arc jurassien : actes, Delle (F) - Boncourt (CH), 21-22 octobre 2005 = Mandeure, sa campagne et ses relations d'Avenches à Luxeuil et d'Augst à Besançon (Page 80-85)