Partie 1 Le droit à l’usage de la musique
4.3. Chapitre 3 Le lieu du droit dans l’œuvre
Dans l’inconscient collectif existe-t-il sans doute une association entre une enceinte lyrique et le droit : le Châtelet, siège de la Prévôté de Paris ; Covent Garden, ventre des négociations commerciales à Londres ; La Monnaie, bâtie sur un hôtel bruxellois où l’on bâtait monnaie au cours légal.
Mais ces liens généalogiques ne rendent pas compte de ce double foyer qui consiste à mettre en perspective un lieu à l’intérieur même d’un théâtre.
Etudier la topologie du droit dans l’œuvre revient donc à circonscrire les lieux où il se manifeste. Les catégories musicales présentent de telles particularités à cet endroit qu’il convient de les examiner l’une après l’autre.
4.3.1. Section 1 - La musique instrumentale
La nature immatérielle de la musique instrumentale exclut toute localisation des phénomènes juridiques, sauf à considérer que, dans les œuvres sacrées qui leur sont consacrées, les lois et tribunaux divins (Choral pour orgue Voici les dix saints Commandements de
J.-S. Bach) couvrent l’univers tout entier.
En comparaison, certaines œuvres vocales, et en premier chef les oratorios, gagnent en valeur descriptive. Les lieux où l’action se déroule sont évoqués et non représentés in concreto. Ainsi, le livre des Rois situe la condamnation d’Elie devant la cour du roi Achab (Elias de Mendelssohn, 23 Récit et chœur), l’Evangile situe le procès de Jésus dans un
prétoire (les Passions du Christ), les Actes des Apôtres situent celui d’Etienne devant le
sanhédrin (Paulus de Mendelssohn, 7.Récit et choeur). De même, le livret de certains oratorios
campe l’action devant un tribunal composé d’animaux (Jeanne d’Arc au bûcher d’Honegger,
scène 4 Jeanne livrée aux bêtes) ou d’êtres humains (La Vérité de Jeanne de Jolivet).
4.3.3. Section 3 - La musique lyrique
Par le principe du théâtre dans le théâtre, le spectateur d’une œuvre lyrique se voit projeter dans l’arène juridique et reçoit à la face l’image du droit.
Un contingent important de scènes d’opéras se déroule dans un espace consacré au droit.
La terre d’élection de la loi est une assemblée (la Douma dans Boris Godounov de Moussorgski,
acte IV, scène 1306, la Diète des cantons dans Nicolas de Flue d’Honegger, acte III307) ou le conseil
délibérant d’une ville libre (Simon Boccanegra de Verdi, acte I, scènes 10 à 12)308.
306 Cf. la didascalie. De part et d’autre de la grande salle, des bancs (…). Vers l’avant-scène, coté cour, une
table de velours pourpre sur laquelle on a posé de quoi écrire. Vers le centre, le siège du tsar. Séance exceptionnelle de la Douma des boyards.
307 Cf. la didascalie. Quinze assemblées en une année n’ont pas pu se concilier. Pour la dernière fois, au pays
d’Unterwald, dans la patrie du Solitaire, se réunit la Diète des cantons.
308 Cf. la didascalie. La salle su Conseil dans le Palais de Doges : Le Doge est assis sur le trône ducal : d’un
En matière judiciaire, le procès se déroule le plus souvent dans une salle de tribunal
(Pierre le Grand, tsar de Russie de Donizetti, acte I, troisième tableau « La salle du tribunal ») ou du moins
dans la salle du palais royal où les jugements sont rendus (Dalibor de Smetana, acte I)309. Moins communément, se tient-il dans un Parlement (Les Puritains de Bellini, acte II), devant
un Hôtel de Ville (La Pie Voleuse de Rossini, acte II, scène 9)310ou dans un grenier (Le Procès de
von Einem, partie I, quatrième tableau).
Le contrat de mariage et sa rupture sont évoqués en l’étude d’un notaire (Intermezzo de R.
Strauss, acte II), dans un cabinet d’avocat (L’Affaire Makropoulos de Janacek, acte I) ou dans une
assemblée priée de consentir à un mariage (le Sénat romain dans Lucio Silla de Mozart, acte III, scène 12)311.
Cette liste n’est pas exclusive d’autres enceintes du droit, telles un commissariat de police (Lady Macbeth de Mtensk de Chostakovitch, acte III scène 7), une ambassade (La Veuve de
Joyeuse de Lehar, acte I)312, un consulat (Le Consul de Menotti), une prison (Fidelio de Beethoven).
Le décor de certaines d’entre elles est planté avec force détails dans les didascalies : le cabinet de l’avocat (L’Affaire Makropoulos de Janacek, acte I)313, l’ordonnancement d’un tribunal (La Pie Voleuse de Rossini, acte II, scène 9)314, le siège du juge (Libuse de Smetana, acte I
Jugement de Libuse)315.
309 Après une ouverture de seulement quinze mesures, le public est projeté dans la salle du Palais royal de
Prague où Dalibor va être jugé par le roi et le juge qui résument les charges retenues contre lui : le meurtre du burgrave de Ploskovice en représailles de la mort de son ami Zdenek.
310 Cf. la didascalie. Salle du tribunal devant le Palais du Podestat. Le président du tribunal, les juges, un
huissier.
311 Cf. la didascalie. Au « Capitole » mais la distribution des lieux n’est pas décrite
312 L’ambassade de l’illustre principauté de Pontévédro, dont une riche héritière bénéficie d’un héritage
équivalent, de près ou de loin, à la totalité du PNB pontévédrin.
313 Contre le mur du fond, une grande bibliothèque du greffe remplie d’innombrables casiers correspondant à un
classement alphabétique (…). Aux murs, différents tarifs, des publications, des calendriers, le téléphone. Partout, des tas de papiers et de documents.
314 Salle du Tribunal à l’Hôtel de Ville. Le président du tribunal, des juges, un huissier (…), des gardes aux
portes. Les juges sont assis sur leurs sièges ; au milieu se trouve le président du tribunal qui a devant lui une petite table. Le Podestat, présent à la séance, occupe un siège à part.
315 Une place à Vysehrad. A l’arrière-plan, un tilleul. Sous sa couronne et sur une plate-forme un trône ; au-
Cependant, et selon des usages anciens, les professionnels du droit ont une forte propension à se transporter « hors les murs », en des lieux publics ou privés exempts de toute connotation juridique.
Dans les espaces publics, l’audience foraine d’un tribunal se tient au bord d’un fleuve
(Lohengrin de Wagner, acte I)316 , sur la place d’un marché (Die Bürgschaft de Weill, n°16)317ou sur
le parvis d’une cathédrale (Don Carlos de Verdi, acte III, quatrième tableau)318.
Un professionnel du droit officiant dans un lieu privé n’est pas rare, tel un juge tenant séance chez un particulier (Les Guerres du romarin et de la marjolaine de Teixeira) ou se rendant
dans une auberge flanqué d’un personnage revendiquant ses droits (Tom Jones de Philidor,
acte III). De même, un avocat procède à un interrogatoire dans une chambre d’hôtel
(L’Affaire Makropoulos de Janacek, acte III) et un notaire est appelé à domicile aux fins
d’instrumenter un contrat de mariage (La Femme Silencieuse de R. Strauss, acte II).
Les limites du cadre domestique permettent d’ailleurs d’y bafouer discrètement et allègrement la loi (Don Pasquale de Donizetti).
Les contrats sont conclus communément au hasard des lieux publics et privés : selon les besoins, un marché (Martha de Flotow, acte I, scène 2), une rue (Rigoletto de Verdi, acte I, scène 7), une échoppe (Cardillac d’Hindemith, acte II), une auberge (Christophe Colomb de Milhaud, acte II, n°6), un manoir (Lucia de Lamermoor de Donizetti, acte II), un palais (Véronique de Messager, acte III).