Flusser et l’art

Si Flusser s’est intéressé à l’art dans les années 1960 au Brésil, en particulier grâce à son amitié avec les artistes Mira Schendel et Samson Flexor113_{, s’il a été} un contributeur régulier de la revue d’art nord-américaine Artforum avec une chronique intitulée “Curie’s Children”114 _{de septembre 1986 jusqu’à la dernière} parution posthume dans le numéro de l’été 1992, et s’il a été le curateur de la section Art et Communication de la 13ème _{Biennale de São Paulo}115 _{– où il}

112 _{“Why trim him down into scholarly shape?”, von Graeve Detlev, “Flusser}

as an art critic”, en ligne:

<http://www.flusserstudies.net/sites/www.flusserstudies.net/files/media/atta chments/detlev-von-greave-flusser-as-art-critic.pdf>, consulté le 2 novembre 2015.

113 _{Bertelli Pagotto Mariana, “Look Again: The influence of Vilém Flusser on} Brazilian photographer Rosângela Rennó”, Flusser Studies, n°12, novembre

2011, en ligne:

<http://www.flusserstudies.net/sites/www.flusserstudies.net/files/media/atta chments/pagotto-look-again.pdf>, consulté le 2 novembre 2015.

114 _{Finger Anke, Guldin Rainer et Bernardo Gustavo, Vilém Flusser. An}

Introduction, Minneapolis, University of Minnesota Press, 2011, p.140-143.

115 _{Marburger Marcel René, “Chronologie eines kuratorischen Scheiterns”,}

Flusser Studies, n°13, mai 2012, en ligne : <http://www.flusserstudies.net/sites/www.flusserstudies.net/files/media/atta chments/marburger-chronologie-eines-kuratorischen-scheiterns.pdf>, consulté le 2 novembre 2015.

52 invita, entre autres, Fred Forest116 _{–, expérience qui a stimulé son intérêt pour} la théorie de l’art, son intérêt pour l’art s’est le plus souvent manifesté dans le cadre de ses travaux sur les médias et la communication, et n’a jamais été exclusif dans son œuvre. L’historien allemand Marcel René Marburger a dépouillé 2400 manuscrits et tapuscrits conservés dans les Archives Vilém Flusser : seuls 70 d’entre eux concernent l’art, dont seulement 13 des artistes individuels, des œuvres ou des expositions, et tous sont écrits d’un point de vue « communicologique117_{». Le même auteur estime que « ce qui intéresse} particulièrement Flusser dans les œuvres d’art, ce sont leurs qualités communicantes, et, dans une moindre mesure leurs qualités esthétiques.118 _{» La} quasi-totalité des écrits publiés de Flusser sur l’art concernent des photographes : on trouve des textes de Vilém Flusser sur treize photographes dans le recueil de ses essais sur la photographie Standpunkte119_{. Les} photographes en question sont (chronologiquement) : Andreas Müller- Pohle120_{, Herbert W. Franke, Joan Fontcuberta}121_{, Nancy Burson}122_{, Astrid}

116 _{Bureaud Annick, « Interview avec Fred Forest, réalisée le lundi 22 décembre} 2008 », Flusser Studies, n°8, mai 2009, en ligne : <http://www.flusserstudies.net/sites/www.flusserstudies.net/files/media/atta chments/bureaud-interview-avec-forest.pdf>, consulté le 2 novembre 2015. Voir également l’étude du critique cinématographique Martin Adrian “Revolution of the Head: Vilém Flusser”, Lola, vol. 2, en ligne: <http://www.lolajournal.com/2/flusser.html>, consulté le 1er novembre 2015.

117 _{Information fournie par Detlev von Graeve, op.cit.}

118 _{“What interests Flusser particularly about artworks are their communicative} qualities, and to a lesser extent their aesthetic ones”, Flusseriana, op.cit., p.64 (entrée “Artwork”, par Marcel René Marburger).

119 _{Flusser Vilém, Standpunkte. Texte zur Fotografie, Göttingen, European} Photography (Éditions Flusser, vol. VIII), 1998.

120 _{Andreas Müller-Pohle est un artiste allemand, né en 1951, dont le travail a} été fortement influencé par les théories de Flusser sur la photographie après leur rencontre en février 1981 lors du symposium de photographie organisé par la photographe Erika Kiffl au Schloss Mickeln près de Düsseldorf. Müller- Pohle a rédigé la notice nécrologique de Flusser, “The Death of the Other. On Vilém Flusser”, dans European Photography n°49, vol. 13, n°1, hiver 1992, p.12- 13. Il est également l’éditeur de European Photography. Sa biographie peut être lue en ligne : <http://www.muellerpohle.net/vita.html> et sur son site personnel <http://www.muellerpohle.net/>, consultés le 2 novembre 2015. Nous reviendrons plus loin sur la préface que Flusser a écrite pour son livre

53 Klein, Gerd Bonfert, Paolo Gioli123_{, Boyd Webb, Lizzie Calligas, Henri Lewis,} Herlinde Koelbl, Bernard Plossu et Jiri Hanke. La plupart de ces textes ont été d’abord publiés dans la revue éditée depuis 1980 par Andreas Müller-Pohle,

European Photography124_{, revue où Flusser disposait de la rubrique “Reflections”,} et qui, à sa mort, publia un numéro spécial d’hommage125_{. On y trouve aussi} des critiques par Flusser de divers catalogues d’expositions de photographies et de la fameuse vidéo de Peter Fischli et David Weiss, Le Cours des Choses126_{. Mais} il est vrai, comme le note Nancy Roth127_{, que, dans la plupart de ses critiques –} à l’exception notable de celles sur Andreas Müller-Pohle et sur Joan Fontcuberta, sur lesquelles nous reviendrons – Flusser adopte, de manière très classique, un point de vue de spectateur par rapport au photographe et au sujet, comme le fait la quasi-totalité des critiques et écrivains. Par contre, dans

121 _{Il y eut beaucoup d’échanges et d’intérêt réciproque entre Flusser et}

Fontcuberta. Leur correspondance est en ligne :

<http://www.flusserstudies.net/sites/www.flusserstudies.net/files/media/atta chments/flusser-fontcuberta-1984-88.pdf>, consulté le 2 novembre 2015. Nous reviendrons sur leur collaboration qui est analysée dans Soto Calderon Andrea & Guldin Rainer, “‘To document something which does not exist’. Vilém Flusser and Joan Fontcuberta: A Collaboration”, Flusser Studies, n°13,

mai 2012, en ligne :

<http://www.flusserstudies.net/sites/www.flusserstudies.net/files/media/atta chments/calderon-guldin-to-document.pdf>, consulté le 2 novembre 2015. 122 _{Le texte de Flusser sur les Chimères de Nancy Burson, paru en 1988 dans}

European Photography, en ligne : <https://s3.amazonaws.com/arena- attachments/151300/68d253850215e5c3a56caa85cfd78414.pdf>, consulté le 2 novembre 2015, a été repris dans von Amelunxen Hubertus (dir.), Photography

after Photography. Memory and Representation in the Digital Age, Londres, Gordon

and Breach, 1997. Hubertus von Amelunxen fait remarquer dans sa préface que ce travail exemplaire de 1982 est, avec celui de 1985 de Jeffrey Shaw, le plus ancien de ceux présentés dans cet ouvrage consacré à la photographie numérique.

123 _{Le texte de Flusser sur la série Autoanatomie de Paolo Gioli sera étudié dans} la section sur les polaroids, ch. 2.7.

124_{En ligne : <http://www.equivalence.com/pavillon/pav_ep_back.shtml>,} consulté le 4 mars 2016.

125 _{European Photography, Vilém Flusser Issue, n°50, vol. 13, n°2, printemps 1992,} p.12-43.

126 _{Flusser Vilém, [s.t.], European Photography, n°45, vol. 12, n°1, hiver 1991,} p.46-48.

127 _{Roth Nancy, “The Photographer’s Part”, Flusser Studies, n°10, novembre} 2010, p.14-17, en ligne: <http://www.nancyannroth.com/?page_id=158>, consulté le 2 novembre 2015.

54 ses écrits théoriques, il ne se satisfait pas du point de vue étroit du spectateur consommateur d’images, mais il considère le photographe comme étant le pair de l’écrivain, comme un créateur dont le geste est le signe de la recherche d’un point de vue personnel : pour lui, le photographe adopte ainsi une posture philosophique de recul critique envers le monde.

55

CH.

1.2

LES

VILÉM

FLUSSER

Ce chapitre est un exposé théorique des idées de Flusser sur la photographie et de ses principaux concepts, l’apparatus et le programme ; il se conclut par l’exposé de la nécessité d’une philosophie de la photographie.