REMARQUES GENERALES SUR LES INDEX ETUDIÉS 1 L'ACCÈS PAR NOM DE MOUVEMENT ARTISTIQUE

Les entrées par nom de courants, groupes, mouvements

et tendances artistiques forgées à partir de la

terminologie de la critique et de l'Histoire de l'art, dans les deux index, ont un degré de fiabilité qu'il

convient de commenter. Commentaires qui pourraient

s'appliquer à d'autres types d'index. Quand une forme d'adéquation s'établit entre les mots génériques utilisés pour désigner les mouvements et leur "objet" artistique, on peut utiliser cette possibilité pour une recherche par sujet. Les "ismes" dérivés de substantifs, comme réalisme de réel ou lettrisme de lettre, graffitisme de graffiti,

mais aussi d'autres dénominations, créées pour

différencier, de manière polémique ou non, tel mouvement

de tel autre, entretiennent ainsi des parentés

14 Op. cit., p.69. Le passage mérite d'être cité en entier parce qu'il donne les éléments de méthode avec clarté. Mais, nous l'avons observé, des limites apparaissent avec l'indexation des sujets : "El Indice tematico se ha confeccionado a partir de un exhaustivo analisis de cada numero de la revista, poniendo especial cuidado en la extraccion de cualquier elemento indicativo que pudiera multiplicar y hacer mas facil la localizacion de cualquier tema objeto de consulta. El metodo seguido permite un acceso multiple a un mismo tema. El titulo de cada referencia, que aparece en negrita, puede ser el resultado del resumen del texto, de su clasification en materia, de las personas y conceptos citados o del titulo textual del escrito analizado, con independencia del tipo de informacion".

étymologiques avec des mots qui recouvrent un sens lié à

l'engagement, à la démarche ou à la thématique

esthétiques. S'ils permettent par là une approche, aussi rudimentaire soit-elle, de certains sujets, elle reste cependant aussi imprécise ou généraliste que peut l'être, en comparaison, une recherche sur des concepts à partir d'un lexique de mouvements littéraires. Le cas d'une interrogation portant sur le réel passant par le mot-clé

réalisme aurait peut-être quelque rendement, mais que

penser d'une interrogation sur la nature qui passerait par

naturalisme ?! Avec tout le degré d'imprécision que cela

comporte, on pourrait rechercher des références sur

abstraction et géométrie ; la construction dans les arts plastiques ; l'action-performance ou le corps en passant

par des dénominations telles qu'Abstraction géométrique,

Constructivisme, Actionnisme ou Art corporel. A défaut

donc d'interroger les substantifs génériques attendus on peut se rabattre sur des catégories forgées de même racine. Mais ceci ne vaut que pour un type de repérage extrêmement ouvert, et de ce fait ouvert à tous les bruits (!).

4.4.2 DES OUTILS DOCUMENTAIRES LIMITÉS

Des indications sur les critères de choix des vedettes existent dans les deux revues pré-citées, mais n'ont pas la clarté qu'on retrouve dans une autre, plus ancienne et travaillant dans un champ voisin. Les rédacteurs des tables de la Revue d'esthétique15 avaient ainsi parfaitement saisi la difficulté de l'indexation matière lorsqu'ils écrivaient : "Nous avons choisi la voie

moyenne entre la reproduction alphabétique des titres (du reste parfois énigmatiques) et l'analysis ad infinitum, tentation qui menait à des déceptions et à un alourdissement de l'appareil matériel". Ce parti pris, les

15 Publiées dans Revue d'esthétique, tome XX, fasc.4, 1967, p.459-511, pour le vingtième anniversaire de la revue. Division en trois tables 1) Table Chronologique ; 2) Table alphabétique des noms d'auteurs ; 3) Index analytique. Note de présentation des tables, p.459-460.

auteurs le justifient par la possibilité laissée au lecteur de découvrir ce qu'il n'attendait pas en citant en exemple "l'amalgame volontaire des articles fort divers

qu'on trouvera au mot création, sans subdivision supplémentaire", même si, comme ils l'indiquent "Il va de soi, qu'un même article figure presque toujours à plusieurs mots-souches, et jusqu'à six, conformément au bon sens, à l'usage, et à ce rôle de synthèse qui est aussi celui de l'Esthétique".

En affectant le "bruit" d'une valeur positive, ils se plaçaient dans une perspective de "butinage" qu'une revue, après tout, peut défendre dans ses propres limites. L'index étant ici conçu pour répondre à l'image d'un lecteur "idéal", curieux et indulgent, se promenant à travers la matière de "sa" revue, dans un monde connu. Ce que les concepteurs de ces tables ont exprimé semble rejoindre les motivations à la base du travail indexatoire des autres revues16. Une façon de faire le point sur les articles publiés et de garder le contact avec un lectorat qui connaîtrait les manières et les habitudes de la "maison" ! Un type de traitement documentaire qui possède donc ses limites en visant essentiellement la récapitulation, et qui ne répond pas complètement aux exigences d'un repérage approfondi des thèmes abordés.

4.4.3. LA QUESTION DES ILLUSTRATIONS

On peut s'étonner que la reproduction, en tant que matière à part entière des revues, ne fasse pas l'objet d'une attention plus particulière dans leurs index. Dans l'index des Chroniques de l'art vivant les illustrations ne sont même pas mentionnées dans les notices. On peut simplement noter l'adjonction de "vignettes" illustrées en relation avec certains mots-clefs (rappels des couvertures de la revue ou de reproductions extraites des articles

16 Un exemple encore avec la revue belge Plus-Moins-Zéro dont l'Index des sujets est une récapitulation des titres avec extraction en vedette des noms d'artistes, des manifestations ou des mouvements. Index publié dans le n° 42, oct. 1986, p. 83-98.

cités), qui visent à animer graphiquement l'espace de la page, mais certainement pas à permettre le repérage d'une

information iconique. Dans l'index de Lapiz, les

illustrations sont simplement mentionnées par la lettre "i" indiquant que l'article est illustré, sans précision de nombre, et comme dans l'index précédent, elles ne représentent pas un objet d'indexation.