Im Rahmen weiterführender Arbeiten wäre es interessant, die englische Originalversion mit den Synchronfassungen anderer Länder zu vergleichen und die daraus folgenden Ergebnisse den Resul-taten dieser Masterarbeit im Hinblick auf medienspezifische und übersetzungsbedingte Probleme sowie Verluste jeglicher Art gegenüber zu stellen.
Darüber hinaus kann die vorliegende Arbeit als Grundlage für eine Studie dienen, in der die Re-aktionen von Testpersonen auf die oben aufgeführten Beispiele ermittelt werden. Eine Erläuterung der verschiedenen englischen Passagen könnte einen direkten Vergleich der Versionen in Bezug auf die Komikwirkung ermöglichen. Dabei würde die Wirkung auf Personen verschiedenen Alters und Bildungsgrads, mit unterschiedlichem kulturellen Vor- und Hintergrundwissen Rückschlüsse auf das Humorverständnis zulassen.
Auf Basis des hier erstellten Modells könnten ausserdem umfassendere Analysen der verschiede-nen Staffeln durchgeführt werden. Besonders interessant wäre ein Vergleich der Synchronfassungen aus der Zeitspanne 1991-2006 mit jenen von 2006-2010, da Matthias von Stegmann im Jahr 2006 die Nachfolge des verstorbenen Ivar Combrinck antrat. Das Hauptaugenmerk könnte darauf gelegt werden, inwiefern sich die Translationsstrategien im Umgang mit sprach- und kulturgebundener Komik unterscheiden, und ob sich ein Stilbruch eruieren lässt.
Die meines Erachtens eher überraschenden Ergebnisse der in Kapitel 4 durchgeführten Beispiel-analyse zeigen, dass dem deutschen Zuschauer dank den vielen äusserst originellen Lösungen bei weitem nicht so viele Witze und Eindrücke entgehen, wie ich zu Beginn meiner Arbeit befürchtet habe. Das verbale Geschick und das kreative Talent des Synchronübersetzers haben mich tief beein-druckt. Meiner Meinung nach ist ihm der Drahtseilakt zwischen Sprache, Kultur, Komik und Bild hervorragend gelungen. Der beste Beweis dafür ist wohl nicht zuletzt der grosse Erfolg der Serie im deutschen Sprachraum, der auch Kritiker Lügen zu strafen scheint. In diesem Wissen können sich die deutschen Fans nun wieder mit funkelnden Augen der Illusion hingeben und sich in die Welt der Simpsons entführen lassen.
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Szenenguide
A.1 He Loves to Fly and He D’ohs
Die unglaubliche Reise in einem verrückten Privatflugzeug
A.1.1
C. Montgomery Burns:I’ll pick you up at 5 tomorrow. And I’ll pick you up right now.
(Kategorie Sprache, 02:12)
C. Montgomery Burns:Ich werd Sie morgen um 5 abholen. Und dich hol ich jetzt ab.
A.1.2
Woman: Homer, you’re journey downstairs would have been a lot safer if you’d remem-bered the NDCs of concentration: never don’t concentrate.
(Kategorie Sprache, 09:13)
Frau: Homer, Ihr Weg die Treppe runter wä-re wesentlich ungefährlicher mit dem NDC der Konzentration: Nutze deine Cleverness.
A.1.3
Bart: Hold my 217-average and weep.
(Kategorie Kultur, 10:18)
Bart:Verneigt euch vor dem Grossmeister und erzittert in Ehrfurcht.
—————————————————————-A.1.4
Life Coach: Homer, your shoe attitude is bowling people over.
(Kategorie Sprache, 11:10)
Life Coach:Mit Ihrer neuen Beschuhung wer-den Sie wer-den grossen Wurf lanwer-den.
A.1.5
Bart: But Dad, you gotta tell her. She’s been buying brand name groceries.
Homer: Brands like “Miser’s Choice” and
“Day-Old Delights”?
Bart: No, things rich people buy like Camp-bell’s Soup and Pepsodent.
(Kategorie Kultur, 15:50)
Bart: Dad, du musst es ihr sagen. Sie hat an-gefangen, Markenlebensmittel zu kaufen.
Homer: Marken wie “Onkel Penners Reis” und
“Pupsicola”?
Bart:Nein, Sachen, die reiche Menschen kaufen wie Campbell’s Soup und Pepsodent.
A.1.6
Homer: Yeah, Semper Fudge.
Pilot: Ehm, did you just say “Semper Fudge”?
Homer: No, I said the right thing.
(Kategorie Kultur, 16:45)
Homer: Ja, Gott grüzze Amerika.
Pilot: Sagten Sie, Gott grüzze Amerika.
Homer: Nein, ich sagte das Richtige.