La collecte de données et la complexité du corpus de la thèse
5.3 Constitution d’un corpus performé de base (1963 -2011)
Notre corpus cible 4 humoristes créoles réunionnais vivants : Daniel Vabois né en 1939, Thierry Jardinot né en 1963, Didier Mangaye et Marie-Alice Sinaman née en 1971. Il se compose de sept enregistrements d’une durée totale de 6 heures, 01 Minutes et 29 secondes pour 59 performances, dont 5 doublons, qui font intervenir 119 personnages.
Nous avons retenu 1 enregistrement contenant 1 performance de Axel Kichenin et Julien Féron, 2 enregistrements contenant 28 performances écrites et interprétées par Daniel Vabois (Z’histoires Créoles 1979, Fricassées d’z’histoires créoles 1990), 2 enregistrements regroupant 18 performances écrites et interprétées par Thierry Jardinot (Whex ! 1989, Whex 2 1991), 1 enregistrement de 6 performances interprétées par Didier Mangaye et écrites par Bruno Cadet (Zoom a li ! 2005) et 1 enregistrement de 6 performances interprétées par Marie-Alice Sinaman écrites en collaboration avec Thierry Jardinot et Jean-Laurent Faubourg.
99 L’échantillon d’enregistrement audio et audiovisuels, captations de spectacles représentatifs de la production des humoristes créoles réunionnais, se composent de six documents incontournables. Ils sont référencés en utilisant la première lettre du nom de l’humoriste : V pour Vabois, J pour Jardinot, M pour Mangaye et S pour Sinaman. Nous avons procédé à la saisie des énoncés à partir des captations originelles, selon le cadre orthographique présenté (cf.
Chapitre 4). Ont été retenues 661 citations faisant référence à 59 sketches 5.3.1 Remarques préliminaires au traitement du corpus
Les traces existent sous une forme écrite, une forme scénique, une forme enregistrée, et parfois sous plusieurs formes simultanément. L’inventaire des productions humoristiques créoles réunionnaises dévoile un corpus complexe car il couvre tout le spectre des supports de diffusions : le bouche à oreille, la scène, les impressions, la radiodiffusion, la télédiffusion, les enregistrements et leur mise en ligne. Au dix-neuvième siècle, l'humour réunionnais investit tous les genres de la littérature : (poésie, théâtre, romans), au vingtième siècle il couvre tout le champ médiatique (journaux, radio, télévision) et au vingt-et-unième siècle il investit la toile numérique. Il s’exprime aussi dans le domaine des arts plastiques : (caricatures, bandes dessinées, tag). Il est évidemment présent dans les domaines du spectacle vivant et du spectacle enregistré. Nous avons collecté auprès des auteurs et interprètes des traces écrites, carnets de scène, chronique, scénario, qui constituent un corpus inédit. Il s’agit des productions de Charle Cazal, de Bruno Cadet, de Thierry Jardinot, de Mangaye et de Marie-Alice Sinaman. Ce corpus de base couvre une période allant de 1960 à 2012.
Le spectre est vaste, nous avons collecté des documents audio-visuels de différents formats : disque 45 tours, disque 33 tours, cassette audio, cassette VHS, CD, DVD… sans compter les émissions radiophoniques et télévisuelles, les chroniques, qui n’existent que dans l’instant, tout comme les spectacles vivants. Une dernière catégorie émerge également sur internet, proposant des montages audio-visuels comme ceux de Monsieur Letchi Amer, ils figurent dans l’inventaire mais ne sont pas pris en compte dans l’analyse, sauf par débordement.
5.3.2 Précautions pour l’analyse du corpus performé
Lors de la constitution de notre corpus de base, dans un souci d’homogénéité, nous nous basons sur le critère de « corpus performé », (type 4 et 5). Tous les autres types sont exclus du corpus primaire.
100 Notre corpus ne se constitue donc pas de prélèvements de faits de parole issus du quotidien, de l'usage social de l'humour dans les échanges entre individus. Le corpus que nous choisissons met en scène la langue, ce n’est pas la langue de l’individu mais la langue telle qu’elle est représentée par l’humoriste et donnée en représentation.
Est-il possible de considérer les enregistrements de spectacle comme « corpus oral » ? Non, puisqu’il ne s’agit pas d’énoncé spontané et que la langue donnée en spectacle par un humoriste à travers un personnage ne saurait être considérée comme de même nature que celle produite par un locuteur au cours d’un entretien.
Pour appréhender notre collecte de données, il faut fonctionner à partir d’une opposition qui soit plus pertinente que oral/écrit. Celle-ci n’étant pas ici, opératoire nous proposons de parler de « corpus à performer » pour ce qui relève des traces écrites et tapuscrites et de « corpus performé » pour les enregistrements audio et les captations audiovisuelles des représentations scéniques. Les « textes » ne constituent qu’une étape dans le processus créatif du spectacle vivant. Du corpus à performer au corpus performé, l’oral est le modèle initial et le canal final, c’est le moteur de la dynamique. Tous les humoristes qui font de la scène l’affirmeront, la performance ne prend chair que lorsque vient le temps et l’espace de la représentation. Cette actualisation du spectacle écrit permet la variation narrative, l’improvisation, la mise à jour des références. La fragilité du processus est susceptible de connaître d’autres aléas relevant de l’interaction avec le public lui-même. Dans tous les spectacles d’humour, le public sert d’appui à la performance, une fausse communication, un semblant de dialogue, vient interpeller régulièrement l’auditoire. Le public n’a pas à rester silencieux, non seulement il peut rire, huer, siffler, mais il peut aussi intervenir, apostropher l’humoriste et engager avec lui une joute verbale dont il est sûr de sortir perdant.
5.3.3 Lolo l’est pris avec le contrôleur, de Charles Cazal par Paul et Lolo. (1965) PL1 Lolo l’est pris avec le contrôleur 2 citations 10 minutes 20
Ce disque publié en 1965 par Jackman est un 45 tours, le sketch écrit et mis en scène par Charles Cazal, commence sur la face A et se termine sur la face B. C’est une scène avec un dialogue interprétée par Axel Kichenin et Julien Féron dont les noms de scène sont Ti-Paul et Lolo.
101 5.3.4 Z’histoires Créoles de Daniel Vabois (1979)
Ce disque 33 tours rassemble dix enregistrements audio enregistrés en présence d’un public pour une durée de 43 minutes et 30 secondes, nous en avons extraits 83 exemples.
Référence Titre Durée Citations
(V1) Drapeau La Réunion 4’41 9
(V2) Passe Conseil 2’31 4
(V3) Ein Gobe 4’33 6
(V4) Hm…hm 3’46 9
(V5) Papang ensemb’ roqué 5’42 22
(V6) Carriole bourrique 7’20 16
(V7) Marmite Baquet 2’36 9
(V8) Carri Canard 6’45 1
(V9) Bato la komine 2’45 6
(V10) Femme Tribunal 2’51 1
Total 10 43’30 83
5.3.5 Whex de Thierry Jardinot (1989)
Cette cassette VHS rassemble huit sketchs enregistrés en présence d’un public d’une durée totale de 52 minutes 29 secondes, nous en avons extrait 89 exemples.
Référence Titre Durée Citations
(J1) Whex 8’51 40
(J2) Photo la barbe 4’20 5
(J3) La fêt la music 4’48 5
(J4) Journal TV 9’15 3
(J5) J’ai parti en France 11’50 12
(J6) Rébecca 6’10 19
(J7) Le roi la pouss 8’35 2
(J8) Tire au ki 2’40 3
Total 8 52’29 89
102 5.3.6 Guétali, fricassée d’zhistoires créoles de Daniel Vabois, DVD, (1990) inédit
Réalisé par Satel production, captation scénique, cet enregistrement audiovisuel comporte 18 sketches pour une durée totale de 48 minutes et 21 secondes. Nous y avons puisé 124 citations.
Référence Titre Durée Citations
(V11) Lo trin 4’05 5
(V12) Banna i ém anou 5’30 20
(V13) Le Zoréy 2’10 9
(V14) Le Chinois 1’30 3
(V15) Le Zarab 0’40 2
(V16) Ein Gobe 5’03 4
(V17) Marmite Baquet 2’15 9
(V18) réklam 1’00 2
(V19) Papang ensemb’ roqué 4’20 6
(V20) Cinéma longtemps 4’02 12
(V21) Femme tribunal 2’10 5
(V22) Carri Canard 6’10 22
(V23) Du même lit 1’48 4
(V24) Lamontrèr 3’08 6
(V25) Film koudboi 1’50 4
(V26) Carriole bourrique 5’10 9
(V27) Drapeau La Réunion 0,30 1
(V28) Générique 1’00 1
Total 18 48’21 124
5.3.7 Whex 2 de Thierry Jardinot (1991)
Cette cassette VHS contient dix sketchs d’une durée totale de 50 minutes 59 secondes, nous en avons extraits 90 exemples.
(J9) L’embouteillage 4’58 4
(J10) Ralé Pousé 5’58 10
(J11) Football i joue pas dan’ tribune 4’16 14
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(J12) Ile profusion 5’05 1
(J13) Dispute bidonville 5’05 20
(J14) Bonbons banane 4’50 14
(J15) Commérage téléphone 8’00 14
(J16) Kél trin 3’00 3
(J17) Commérages femme enceinte 5’30 1
(J18) Télé Doléance 6’00 10
Total 10 50’59 90
5.3.8 Zoom Ali par Mangaye de Bruno Cadet (2005)
Ce spectacle écrit par Bruno Cadet et interprété par Didier Mangaye est sorti en disque vidéo digital, la captation a été mise en ligne sur le web. Nous avons retenu 5 sketches1 pour une durée totale de 74 minutes 48 secondes, nous en avons extrait 105 exemples.
Référence Titre Durée Citations
(M1) Kata strophe 18’30 31
(M2) Ousa nou sorte 14’20 30
(M3) Fanm zordi 20’42 29
(M4) Les contines 12’20 11
(M5) Ek mon deux garçons 11’56 4
Total 5 74’48 105
5.3.9 Alice i arbiss de Marie-Alice Sinaman (2011)
Ce spectacle où Marie-Alice est seule en scène a été co-écrit avec Thierry Jardinot et Jean-Laurent Faubourg. Il rassemble sept sketchs2 : pour une durée totale de 81 minutes et 20 secondes, nous en avons extraits 166 exemples.
1 Exclu de l’analyse : Nerve Pas de Marta et Léonus 6’00 (invités)
2 Non retenu : sketch de Erick Fleuris, poème final Régisèz 3’20.
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Référence Titre Durée Citation
(S1) Charlette 10’00 26
(S2) Entrée 16’47 30
(S3) Goulaf 7’40 17
(S4) Le Vice 12’00 22
(S5) Rapiang 14’55 39
(S6) Gro Kér 7’00 13
(S7) Maloki 12’40 20
Total 7 81’20 167
Le lecteur devra se référer à ces tableaux pour toutes citations du corpus performé dans la thèse. Pour saisir la dynamique il faut garder en tête pour Charles Cazal que la référence PL est antérieure à 1970, pour Daniel Vabois que les références V1 à V10 datent de 1979 alors qu’au-delà de V10 les enregistrements datent de 1990. Pour Thierry Jardinot, jusqu’à J8 nous sommes en 1989 et au-delà en 1991. Toutes les références de Mangaye, notées M, sont de 2005 et celles de Marie-Alice Sinaman, notée S, renvoient à un spectacle de 2011.
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