Bruce Gustafson distingue deux catégories de manuscrits dans les pays allemands et scandinaves : d’une part les manuscrits à usage domestique, à destination des amateurs, qui contiennent sous forme d’anthologie des airs populaires, des mélodies en vogue, des chorals et beaucoup de musique française pour le clavecin (43) et d’autre part les manuscrits professionnels, donc à destination des musiciens professionnels. Même si cette distinction co-existe dans les pays allemands et scandinaves, un phénomène analogue est également perceptible en France car l’usage des manuscrits n’est pas identique. Ainsi, 44-LaPierre ou
Ms. de Bloren, par exemple, sont des sources à usage didactique : les pièces sont faciles et
semblent être destinées à des claviéristes débutants ou peu avancés, donc pour un public amateur. A contrario, 36-Parville est une source destinée à des clavecinistes de haut niveau familiers de la musique de Louis Couperin, par exemple. Ainsi, la distinction sociologique des sources est un concept délicat qui sera approfondi dans la partie II de nos travaux.
(41) Herbert Schneider, Chronologisch-Thematisches Verzeichnis sämtlicher Werke von Jean-Baptiste
Lully, Mainz, Tutzing, Hans Schneider, 1981. (42)Annexe I : « Les sources », pp. 413-535.
(43)Par exemple, la mélodie de la Courante la vignon est la même que celle du choral de l’Avent Nun komm der
La musique française s’exporte d’abord en Allemagne grâce au répertoire pour le luth : Mesangeau, Pinel, Gaultier et Mouton sont connus comme luthistes et non comme clavecinistes. Le style brisé français, propre au luth s’impose au clavecin : c’est ainsi que de nombreuses œuvres écrites pour le clavecin ou pour le luth ont des arrangements réciproques. Lorsque la question de la destination instrumentale - le clavecin et/ou l’orgue - des arrangements d’œuvres de Lully sera abordée dans la partie III de nos travaux, il s’avère d’ores et déjà évident que le style brisé s’accommode assez mal à l’orgue. Les arrangements d’œuvres de Lully sont présents dans six manuscrits allemands et scandinaves sur quinze : la permanence de son style perdure dans des sources du XVIIIe siècle avec la présence de compositeurs tels Jean-Philippe Rameau, disparu trois générations après Lully.
Manuscrits allemands et scandinaves contenant des arrangements d’oeuvres de Lully :
3-Berlin-40623 : 1678, manuscrit allemand, 1 arrangement d’œuvre de Lully
Aria, Bel Iris, Ballet de l’Impatience, 1661, LWV 14/2 (2concordances) 9-Ihre-284 : ca 1679, manuscrit suédois, 1 arrangement d’œuvre de Lully
Minoit, Ballet de Flore, 1669, LWV 40/39 (3 concordances) 10-Schwerin-617 : après 1684, manuscrit allemand, 1 arrangement d’œuvre de Lully (44)
Vous ne devez plus attendre, Amadis, 1684, LWV 63/36 (5 concordances) 11-Ryge : ca 1700 ? , manuscrit danois, 1 arrangement d’œuvre de Lully
Entrée, Ballet de l’Impatience, 1661, LWV 14/2 (2 concordances) 13-Möllersche : 1703-1708, manuscrit allemand, 1 arrangement d’œuvre de Lully
1/ Ciaconne, Phaéton, 1683, II-5, LWV 61/40 (8 concordances)
14-Schwerin-619 : ca 1720 ? , manuscrit allemand, 39 arrangements d’œuvres de Lully (45)
1/ Allemande, fragments de M Lully, LWV 79/18 (1 concordance)
2/ Overture, Roland, 1685, LWV 65/1 (2 concordances)
3/ Passacaille, Acis et Galatée, 1686, III-9, LWV 73/50
4/ Ouverture Disis, Isis, 1677, LWV 54/1 (8 concordances)
(44) Cf. supra p. 24. (45) Cf. supra p. 23.
5/ Ouverture, Les Fêtes de l’Amour…, 1672, LWV 47/1 (1 concordance)
6/ Songes Agréables Datis, Atys, 1676, III-4, LWV 53/58 (8 concordances)
7/ Echö Datis, Atys, 1676, II-4, LWV 53/47 (2 concordances)
8/ Ouverture dapollon, Le Triomphe de l’amour, 1681, LWV 59/58 (8 concordances)
9/ Rondeau, Atys, 1676, Prologue, LWV 53/9 (1 concordance)
10/ Echo, La Grotte de Versailles, 1668, LWV 39/13 (1 concordance)
11/ La discorde, Proserpine, 1680, Prologue, LWV 58/3 (1concordance)
12/ Chaconne, Phaéton, 1683, II-5, LWV 61/40 (8 concordances)
13/ La Mariée, Roland, 1685, LWV 65/65 (8 concordances)
14/ Passacaille, Armide, 1686, V-2, LWV 71/61 (5 concordances)
15/ Sourdinet, Armide, 1686, II-4, LWV 71/39 (6 concordances)
16/ Entree de la gloire, Armide, 1686, Prologue, LWV 71/4
17/ Ouverture de Persëe, Persée, 1682, LWV 60/1 (3 concordances)
18/ Passacaille de persee, Persée, 1682, V-8, LWV 60/82 (2 concordances)
19/ Ouverture, Le Temple de la paix, 1685, LWV 69/1 (3 concordances)
20/ Descente de Mars, Thésée, 1675, Prologue, LWV 51/5 (4 concordances)
21/ Menuet, Thésée, 1675, Prologue, LWV 51/7 (4 concordances)
22/ Sacrifice de Thesee, Thésée, 1675, I-9, LWV 51/30 (3 concordances)
23/ Entree des Combattants, Thésée, 1675, I-10, LWV 51/32
24/ Trompet Disis, Isis, 1677, Prologue, LWV 54/12 (2 concordances)
25/ Sacrifice de Mars, Cadmus, 1673, III-5, LWV 49/42 (2 concordances)
26/ Entree des Basqs, Le Temple de la paix, 1685, LWV 69/24 (2 concordances)
27/ Ouverture De Phäeton, Phäeton, 1683, LWV 61/1 (1 concordance)
28/ Furie De Cadmus, Cadmus, 1673, Prologue/3, LWV 49/8
29/ Ouverture de Psiche, Psyché, 1671/78, LWV 45/1 ou 56/1 (2concordances)
30/ Ouverture de Bellerophon, Bellérophon, 1679, LWV 57/1 (5 concordances)
31/ Ouverture, Le Triomphe de l’Amour, 1681, LWV 59/1 (3 concordances)
32/ Air des Songes funestes, Atys, III-4, 1676, LWV 53/60 (1 concordance)
33/ 2 Air des Songes funestes, Atys, 1676, III-4, LWV 53/62 (1 concordance)
34/ Gige / Baptiste [Lully ?]
35/ Chaconne, Atys, 1676, LWV ? (1 concordance)
36/ Prelude, Isis, 1677, Prologue-3, LWV 54/8
37/ Ouverture, La Grotte de Versailles, 1668, LWV 39/1 (6 concordances)
38/ Marche, Bellérophon, 1679, I-5, LWV 57/23 (1 concordance)
De ces six sources, seul Berlin-40623 est considéré comme un manuscrit à usage domestique car, outre l’arrangement du Ballet de l’Impatience de Lully, il contient des chorals et des danses. Quant à Schwerin-617, manuscrit d’Allemagne du nord, il s’agit de la source la plus importante pour l’œuvre de Froberger : la seule pièce de clavecin française est une gavotte de Nicolas Lebègue. Le manuscrit danois Ryge - appartenant à la famille Ryge - noté en tablature d’orgue allemande est essentiel pour la connaissance de la musique pour clavecin de Buxtehude. C’est dans ce manuscrit que Buxtehude a écrit trois variations sur l’arrangement du
Ballet de l’Impatience de Lully ; par ailleurs, dans cette source se trouvent également deux
suites pour clavecin de Nicolas Lebègue. Le manuscrit 13-Möllersche est un témoignage important de la connaissance qu’avait Johann-Christoph Bach de la musique française et en particulier de l’œuvre de clavecin de Nicolas Lebègue : quelques pièces y sont copiées.
14-Schwerin-619 est une source fondamentale qui témoigne de la persistance de la musique française dans les cours allemandes à l’image de celle de Schwerin. La densité des arrangements d’œuvres de Lully, trente neuf, en fait un manuscrit de toute première importance au même titre que 24-Babell, 36-Parville, 46-Menetou ou Bruxelles Ms. 27220. Les grandes ouvertures (45) de Roland (1686), Isis (1677), Les Fêtes de l’amour (1672), Persée (1682), Le
Temple de la paix (1685), Phaéton (1683), Psyché (1671/78), Bellérophon (1679), Le Triomphe de l’amour (1681), La Grotte de Versailles (1668), de même que les chaconnes et passacailles célèbres d’Acis et Galatée (1686), Phaéton (1683), Armide (1686), Persée (1682),
Atys (1676), Acis et Galatée (1686) y figurent.