connues de Lully, citées par ordre décroissant de popularité

1/ Chaconne d’Acis et Galatée, 1686, II-5, LWV 73/32 (voir 68-d’Anglebert)

2/ Les Songes agréables d’Atys, 1676, III-4, LWV 53/58 (voir 68-d’Anglebert)

3/ Ouverture d’Isis, 1677, LWV 54/1 (voir 33-Rés-89ter)

4/ Entrée d’Apollon du Triomphe de l’amour, 1681, LWV 59/58 (voir 68-d’Anglebert)

5/ Chaconne de Phaéton, 1683, II-5, LWV 61/40 (voir 68-d’Anglebert)

6/ La Mariée, Roland, 1685, LWV 65/65 7/ Ouverture de La Grotte de Versailles, 1668, LWV 39/1

8/ Second Air des sourdines d’Armide, 1686, V-2, LWV 71/39 (voir 68-d’Anglebert)

9/ 1^er Air pour les suivants de Mars, Psyché, 1671/1678, LWV 45/36

10/ Marche de Thésée, 1675, I-9, LWV 51/30

11/ Premier Air pour les muses, Isis, 1677, LWV 54/10 12/ Ouverture de Bellérophon, 1679, LWV 57/1

13/ Vous ne devez plus attendre, Amadis, 1684, II-7, LWV 63/36

14/ Passacaille, Armide, 1686, LWV 71/61 (voir 68-d’Anglebert)

15/ 1^er Rigaudon, Acis et Galatée, 1686, LWV 73/6

16/ Menuet dans nos bois, Trios pour le coucher du roi, 1667, LWV 35/4 (voir 68-d’Anglebert)

17/ Menuet, Ballet de Flore, 1669, LWV 40/39 18/ Descente de Mars, Thésée, 1675, LWV 51/5 19/ Menuet, Haubois, Thésée, 1675, LWV 51/7 20/ Menuet, Roland, 1685, IV-3, LWV 65/63

D’Anglebert s’est intéressé, entre autres, à huit de ces pièces fameuses pour les insérer dans ses propres suites de clavecin : ceci n’est sans doute pas un hasard. Sept figurent dans son édition de Pièces de clavecin de 1689. Curieusement, l’une des pièces les plus célèbres de toutes, l’Ouverture d’Isis (1677, LWV 54/1) déjà arrangée dans son manuscrit 33-Rés-89ter (après 1677), n’a pas été reprise dans l’édition de 1689. La cabale autour de ce remarquable ouvrage lyrique étant encore trop présente dans les esprits, d’Anglebert ne souhaita pas donner trop d’écho à un opéra qui déplut au roi et à la Cour. Les explications ne sont pas d’ordre musical puisque d’Anglebert reprit par ailleurs son autre arrangement dans 33-Rés-89ter des

Songes Agréables d’Atys (1676, LWV 53/58) pour le placer dans son édition de 1689

68-d’Anglebert.

Une troisième analyse s’intéresse dès à présent au recensement exhaustif du nombre d’arrangements, œuvre par œuvre, de manière chronologique dans la production lulliste. Quelles sont les œuvres complètes de Jean-Baptiste Lully ayant fait l’objet du plus grand nombre d’arrangements ? Cette problématique distincte, mais complémentaire, de la notoriété et du rayonnement de la musique de Lully est un point essentiel à cerner. Si l’étude des diverses sources permet, certes, de saisir la densité du matériau musical propre aux arrangements pour le clavier, elle ne donne qu’une lecture approximative de l’ampleur et de la pertinence du phénomène. Effectivement, copiées par plusieurs mains différentes et parfois sur plusieurs années, ces sources ne donnent aucune lecture chronologique et rationnelle de l’ordre et de la proportion du nombre de pièces extraites de ballets, de comédies, de divertissements ou de grandes tragédies en musique pour le clavecin ou - plus rarement - pour l’orgue. La lecture la plus délicate appartient sans aucun doute au dense et précieux manuscrit 36-Parville (34 arrangements) où toutes les pièces apparaissent dans le plus grand désordre. À l’exception de

Ms-Bruxelles-27220 (45 arrangements), 44-LaPierre (15 arrangements), Ms. Clermont d’Entrevaux (43 pièces notées à deux voix) et surtout 46-Menetou (76 arrangements) qui proposent une succession plus ou moins cohérente des différentes œuvres de Lully, indépendamment de toute volonté d’assemblage chronologique, toutes les autres sources requièrent une approche distincte pour en saisir le contenu et l’importance. Même 24-Babell (34 arrangements) et 68-d’Anglebert (15 arrangements) pourtant copiés par de fameux clavecinistes tels Charles Babell en 1702, dans le premier cas, et par Jean- Henry d’Anglebert en 1689, dans le second, n’obéissent à aucune logique chronologique et les pièces se succèdent dans un ordre bien disparate.

L’usage voulait-il que les musiciens insèrent des pièces de Lully à la fin d’une suite de clavecin tel que le pratiquait Jean-Henry d’Anglebert ? La polyvalence des arrangements permet effectivement de les utiliser selon son goût, en fonction des tonalités voulues. Observons le cas de l’Ouverture de la Grotte de Versailles (1668, LWV 39/1) immédiatement suivie du Caprice sur les Grands Jeux de Louis-Nicolas Clérambault dans le Ms. des

Augustines de Vitré. Les arrangements d’œuvres de Lully sont à l’évidence destinés à être

donnés sans la moindre cohérence, isolément ou groupés en quelques pièces de la même tonalité : toute idée de cycle semble bien proscrite à cette époque. La rationalité chronologique et l’assemblage de pièces par grands cycles ne semblent pas être la préoccupation essentielle des copistes de l’époque. Aussi, en donnons-nous ci-dessous une lecture retravaillée et plus conforme à notre approche moderne permettant de mieux comprendre l’ampleur de notre problématique.

68-d’Anglebert : Passacaille, Armide, 1686, LWV 71/61 (extrait), Pièces de clavecin, 1689,

Recensement chronologique des œuvres de Lully arrangées pour le clavier

Titre, année de création, n° de catalogage Genre

1/

1/ 2^ème Air pour les mesmes, IX, LWV 8/35

2/

1/ Entrée, un Combat de plaisir, LWV 9/24

3/

4/

1/ Aria, Bel Iris, LWV 14/2 (2 concordances)

2/ Entrée, les Suisses, LWV 14/42

5/ Hercule amoureux, 1662, LWV 17 - Tragédie -

6/

1/ Rondeau pour les flûtes, LWV 22/4

7/

1/ Sarabande, dieu des enfers, II-6, LWV 27/41 (2 concordances)

8/

1/ Vous savez l’amour extrême, LWV 32/7 (1 concordance)

2/ Vivons heureux, Aimons nous, LWV 32/8 (1 concordance)

3/ Les mêmes, LWV 32/27

4/ Chaconne des Magitions, II-2, LWV 32/ ?

9/ Trios de la chambre du roi, 1667, LWV 35

1/ Air, Dans nos bois, Menuet, LWV 35/4 (4 concordances)

2/ Menuet la jeune Iris, LWV 35/10

10/

1/ Ouverture, LWV 36/1 (1 concordance)

2/ Chaconne, LWV 36/7 ? 36/13 ? (2 concordances)

3/ Les mariés, VII, LWV 36/ 16 ? 36/ 17 ? (1 concordance)

4/ Entrée, les Plaisirs, LWV 36/4 5/ Aimez, cherchez à plaire, LWV 36/5 6/ Airs a dancer, IV, LWV 36/9