La typologie du rayonnement dominant des compagnies programmées par les structures
38. Frédérique Payn et Marie Deniau, « Les pratiques de production et de diffusion de spectacles des compagnies conventionnées », Onda, 2014.
On observe, pour les compagnies répondantes, une progression significative des équipes chorégraphiques ayant bénéficié d’une rési- dence d’artiste associé∙e entre 2015 et 2016. On peut y voir notamment l'effet de l'apparition de cette mesure pour le CCN et les CDCN en 2016. D’une durée de deux à trois années, elle permet une participation des artistes aux instances de direction des structures, un soutien à la création de leurs spectacles, la diffusion du répertoire en partenariat avec d’autres scènes de la région et des actions artistico-pédagogiques destinées à élargir les publics de la structure.
Les réponses au questionnaire confirment que les compagnies chorégraphiques sont plus à l’écart des résidences de longue durée susceptibles de s’appuyer sur des dotations importantes que les équipes théâtrales39.
L’accès au dispositif d’artiste associé∙e est corrélé positivement à l’étendue du rayonnement territorial de la diffusion des spectacles, en étant le plus fréquent pour les compagnies au rayonnement à domi- nante internationale, nationale et multirégionale tandis qu’aucune équipe départementale n’a déclaré un tel accès. La progression notée en 2016 pour ce dispositif a concerné tous les niveaux de rayonnement à l’exception de l’échelle départementale.
Les résidences de diffusion territoriale n’ont concerné aucune compagnie des deux pôles les plus opposés pour leur degré de rayonnement. La relation entre l’accès à une résidence de création et l’échelle territoriale de la diffusion de spectacles a fluctué dans le temps.
En regroupant les trois niveaux de subventionnement de l’État, on constate que les résidences de diffusion territoriale ont un peu plus concerné les compagnies aidées par le ministère de la Culture.
En 2016, les différences de pourcentages entre le niveau de l’État et celui de la Région sans l’État masquent une égalité du nombre d’équipes concernées (deux). Les compagnies soutenues par l’État sont surreprésentées dans l’accès au dispositif d’artiste associé∙e, qui semble ainsi constituer une marque de reconnaissance institu- tionnelle complémentaire. La progression de 2016 pour ce type de résidence a néanmoins bénéficié aussi aux autres compagnies dont le nombre est passé de deux en 2014 à cinq en 2016. La fréquence d’accès à une résidence de création a progressé continument pour les compagnies non soutenues par l’État ou la Région sans l’État à l’inverse des deux autres catégories de résidence.
Les compagnies répondantes ayant indiqué le nombre total de représentations entre 2014 et 2016 ont été réparties en quatre caté- gories d’évolution : en hausse ; en stabilité ; en instabilité avec des évolutions contrastées entre 2014 et 2015, 2015 et 2016 ; en baisse40.
Pourcentage des compagnies ayant obtenu des résidences de 2014 à 2016
Nombre et pourcentage des compagnies ayant obtenu des résidences de 2014 à 2016 selon leur rayonnement territorial
Nombre et pourcentage des compagnies ayant obtenu des résidences de 2014 à 2016 selon leur niveau de subventionnement
2014 2015 2016
Associé Création Territoire Associé Création Territoire Associé Création Territoire
TOTAL 12,6 51,9 3,7 13 57,4 4,6 25 51,9 3,7
2014 2015 2016
Rayonnement Associé Création Territoire Associé Création Territoire Associé Création Territoire
International (20%)2 (50%)5 0 (20%)2 (70%)7 0 (30%)3 (60%)6 0 National (17%)6 (58%)21 (3%)1 (11%)4 (61%)22 (8%)3 (25%)9 (47%)6 (3%)1 Multirégional (20%)5 (44%)11 (12%)3 (24%)6 (52%)13 (4%)1 (28%)7 (56%)14 (8%)2 Régional (9%)1 (73%)8 0 (9%)1 (45%)5 (9%)1 (18%)2 (64%)7 (9%)1 Départemental 0 (54%)7 0 0 (69%)9 0 0 (62%)8 0 2014 2015 2016
Subvention Associé Création Territoire Associé Création Territoire Associé Création Territoire.
État (20%)12 (59%)35 (5%)3 (23%)14 (62%)37 (7%)4 (36%)22 (49%)29 (3%)2 Région 0 (58%)7 0 0 (50%)6 0 0 (58%)7 (17%)2
Autres (6%)2 (37%)13 (3%)1 0 (51%)18 (3%)1 (14%)5 (54%)19 0
TOTAL (13%)18 (52%)55 (4%)16 (13%)14 (57%)61 (5%)5 (25%)27 (52%)45 (4%)4 39. Frédérique Payn et Marie Deniau, « Résidences longues, associations au long cours…Pratiques de partenariats sur la durée entre compagnies et lieux », Onda, 2016, p. 33. 40. 37 équipes ont déclaré une hausse de leurs représentations, 16 une stabilité, 32 une évolution contrastée et 17 une baisse.
Dans le panel du questionnaire, le dispositif de résidence territo- riale a plus concerné des équipes dont le volume de représentations a connu une baisse ou une évolution contrastée entre 2014 et 2016. Les compagnies en situation de stabilité dans leur volume de diffusion ont été tenues plus à l’écart des résidences d’artiste associé∙e tandis que la progression de ce type de convention, observée globalement en 2016, a plus touché les équipes dont le nombre de représentations a augmenté. Une corrélation positive est ainsi discernable entre la dynamique de la diffusion et l’accès à des résidences d’artiste associé∙e.
L’accès aux résidences de création a le moins touché au cours de la période les compagnies dont le volume de diffusion a baissé. La place des équipes ayant connu une évolution irrégulière du nombre de leurs représentations s’est consolidée tandis que le recul des équipes à la diffusion accrue s’est effectué au profit de leur meilleur accès aux résidences d’artiste associé.e.
Degré de développement de collaboration des structures avec les chorégraphes sous la forme de résidence (2014-2016)
En réponse au questionnaire sur le degré de développement des collaborations avec les chorégraphes sous la forme de résidence(s), les structures dédiées à la danse ont indiqué un engagement nettement plus prononcé dans ce domaine que les structures plu- ridisciplinaires. Cela a été d’abord le fait des CCN, puis dans une moindre mesure des CDCN.
Le degré d’engagement dans les résidences d’artistes est également positivement corrélé au niveau de la programmation chorégraphique des structures répondantes et à leur niveau de fré- quentation. Logiquement, il en découle une part plus importante de spectacles chorégraphiques créés en résidence dans la program- mation des structures ayant déclaré le plus haut niveau annuel de représentations de danse (au moins 25 par an). Alors qu’un tiers des structures répondantes a indiqué en moyenne consacrer une part d’au moins 6 % de leur programmation aux spectacles de danse, cela a été le cas de 65 % des structures qui ont le plus diffusé.
Nombre et pourcentage des compagnies ayant obtenu des résidences de 2014 à 2016 selon l’évolution de leur nombre total de représentations
2014 2015 2016
Évolution Associé Création Diff. territ. Associé Création Diff. territ. Associé Création Diff. territ.
Hausse (10,8%)4 (64,9%)24 0 (13,5%)5 (67,6%)25 (2,7%)1 (37,8%)14 (43,2%)16 0
Stable (6,2%)1 (37,5%)6 0 (6,2%)1 (62,5%)10 0 (12,5%)2 (68,7%)11 0
Instable (12,5%)4 (62,5%)20 (9,4%)3 (12,5%)4 (65,6%)21 (6,2%)2 (15,6%)5 (71,9%)23 (3,1%)1 Baisse (23,5%)4 (41,2%)7 (5,8%)1 (17,5%)3 (29,4%)5 (11,8%)2 (23,5%)4 (23,5%)4 (17,6%)3
TOTAL (12,7%)13 (55,9%)57 (3,9%)4 (12,7%)13 (59,8%)61 (4,9%)5 (24,5%)25 (52,9%)54 (3,9%)4
Dédiée danse Pluridiscipl. Total
Pas du tout 2,7 25 18,8
Assez peu 2,7 17,7 13,5
Assez sensiblement 29,7 22,9 24,8
Très sensiblement 64,9 34,4 42,9
TOTAL 100 100 100