Les 40 diffuseurs les plus actifs en France
25. Il s’agit d’une SARL qui produit et diffuse des spectacles comme Tutu de Philippe Lafeuille.
Moyenne des représentations par structure et série, et des séries selon le type de structure de diffusion (2011-2015)
rep./str. rep./sér. sér./str. Assoc. département. 10,1 1,7 6,1 Bibliothèque 1,8 1,4 1,3 Département/Région 6,2 1,5 4,2 CCN 71,4 1,8 39,5 CDCN 107,6 1,8 59,3 CDN 30,7 3,2 9,6 Compagnie 7,3 3,3 2,2
Compagnie avec lieu 8,4 2,2 3,8
Et. cult. patrimonial 4,6 1,8 2,6
Et. culturel pluriel 33,2 3,1 10,7
Et. public national 152 3,7 41,3
Et. culturel étranger 18,8 2 9,6
Et. d'enseignement 2,7 1,4 1,9 Education populaire 8,1 3 2,7 Festival 9,5 1,9 5,1 ONP 743 9,5 78 Opéras autres 52,9 3,3 15,8 Producteur privé 4,9 2,3 2,1
Autre réseau labellisé 12,9 1,7 7,5
Scène conventionnée 33,8 1,9 17,4
Scèn. convent.-danse 103,2 1,7 60,4
Scène nationale 70,8 1,9 36,4
Th./cent. cult. municip. 8,4 1,6 5,2
Saison municipale 4,5 1,6 2,8
Autre 1,9 1,5 1,2
TOTAL 11,2 2 5,6
La répartition des programmations selon l’origine de la production des spectacles et le type de subventionnement des compagnies
Sur la période 2011-2015, les différents types de structures de diffusion ont programmé 5 512 représentations de spectacles produits hors de France et 38 978 représentations de spectacles produits en France. En moyenne, les spectacles de danse ont circulé dans 2,5 types de structures différentes.
Nombre et répartition en % des représentations de danse pour les différents types de structures de diffusion selon l’origine de production (2011-2015)
Product.
nationale internation.Product. Nbre rep. % repr. Nbre rep. % repr.
Assoc. département. 444 1,1 22 0,4 Bibliothèque 220 0,6 0 0 Département/Région 274 0,7 12 0,2 CCN 1175 3,0 110 2,0 CDCN 1130 2,9 161 2,9 CDN 843 2,2 201 3,6 Compagnie 2474 6,3 269 4,9
Compagnie avec lieu 407 1,0 20 0,4
Et. cult. patrimonial 350 0,9 70 1,3
Et. culturel fin. croisé 2378 6,1 908 16,5
Et. public national 1064 2,7 304 5,5
Et. culturel étranger 27 0,1 67 1,2
Et. d'enseignement 242 0,6 8 0,1 Education populaire 455 1,2 4 0,1 Festival 2960 7,6 584 10,6 ONP 735 1,9 8 0,1 Opéras autres 1105 2,8 164 3,0 Producteur privé 618 1,6 276 5,0
Autre réseau labellisé 402 1,0 49 0,9
Scène conventionnée 3471 8,9 387 7,0 Scèn. convent.-danse 1929 4,9 238 4,3 Scène nationale 4370 11,2 867 15,7 Théâtre/CC municipal 7627 19,6 625 11,3 Saison municipale 3865 9,9 142 2,6 Autre 413 1,1 16 0,3 TOTAL 38978 100 5512 100
La présence des compagnies internationales dans la program- mation chorégraphique a été nulle dans les bibliothèques et très marginale pour les établissements d’enseignement, les organismes d’éducation populaire, les Départements et Régions, les associations départementales, les compagnies avec lieu, les autres associations. L’Opéra national de Paris se distingue des autres opéras nationaux par la quasi absence des équipes internationales. A l’opposé, la répartition des représentations (en pourcentage) a été proportion- nellement assez équilibrée entre les compagnies nationales et internationales pour les autres opéras nationaux.
Les types de structures pour lesquels la part des représentations chorégraphiques a été plus élevée pour les équipes internationales (par rapport aux compagnies nationales) ont été d’abord, logique- ment, les établissements culturels étrangers, puis les producteurs privés, les établissements culturels au financement public croisé, les établissements publics nationaux, les CDN, et enfin les festivals et les scènes nationales.
Les théâtres et centres culturels municipaux et, plus encore, les saisons municipales sont plus à l’écart des compagnies produites hors de France dans leur programmation chorégraphique.
De façon attendue, les ballets sont essentiellement diffusés par les opéras. En comparaison avec la moyenne nationale (colonne du total), la diffusion des CCN en 2015 est la plus surreprésentée dans les CCN mais aussi les établissement d’enseignement alors qu’elle était inexistante en 2011, et dans une moindre mesure les CDN.
La diffusion des équipes conventionnées a été proportionnel- lement la plus surreprésentée par rapport à la moyenne (colonne « total ») dans les établissements culturels étrangers et les CDN, puis les CDCN et les scènes nationales. Celle des compagnies aidées à la structuration l’est dans les CDCN. La diffusion des équipes aidées au projet est proportionnellement plus importante dans les
compagnies (en autodiffusion ou avec lieu), les établissements culturels patrimoniaux, les Départements ou Régions quand ils sont opérateurs.
La diffusion des compagnies aidées par la Région sans l’État a été proportionnellement surreprésentée dans les bibliothèques, les
réseaux des associations départementales, puis ceux de l’Éduca- tion Populaire, les autres réseaux labellisés, les théâtres ou centres culturels municipaux et les saisons municipales, les autres lieux non dédiés au spectacle vivant. Les compagnies ni aidées par l’État ni par leur Région ont connu moins d’importance dans les écarts entre leur répartition en pourcentage et celle de la moyenne d’ensemble
ONP hors ONPBallets CCN convention structuration aide projet sans Étatrégion ni Régionni État Total
Assoc. départ. 0 0 0 (1,2%)14 (0,9%)11 (0,5%)5 (3%)20 (0,7%)18 (0,9%)68 Bibliothèque 0 0 0 0 (0,2%)2 (0,5%)5 (2,1%)14 (1,1%)31 (0,7%)52 Cons. Dép./Rég. 0 0 (0,7%)6 (0,5%)6 (0,4%)5 (1,2%)12 (0,8%)5 (0,4%)12 (0,6%)46 CCN 0 0 (9,9%)80 (3,5%)42 (2,4%)28 (1,6%)16 (0,3%)2 (1,9%)53 (2,8%)221 CDCN 0 0 (1%)8 (4,4%)53 (5,4%)63 (3%)31 (1,8%)12 (1,7%)48 (2,7%)215 CDN 0 (1,8%)3 (3,2%)26 (5,1%)61 (1,7%)20 (0,2%)2 0 (0,7%)18 (1,7%)130 Compagnie 0 0 (0,2%)2 (4,6%)55 (6,8%)80 (14,7%)151 (6,8%)45 (7,3%)202 (6,9%)535
Compag. avec lieu 0 (0,6%)1 (0,2%)2 (1,1%)13 (0,5%)6 (3,7%)38 (1,1%)7 (1,9%)52 (1,5%)119
Et. cult. patrim. 0 0 (1,7%)14 (1,2%)14 (0,5%)6 (2,1%)22 (0,5%)3 (0,8%)23 (1,1%)82
Et. culturel plur. 0 (2,4%)4 (10,9%)88 (6,5%)78 (6,8%)79 (6,2%)64 (1,8%)12 (5,8%)159 (6,2%)484
Et. public nat. 0 0 (5,4%)44 (4,1%)49 (2,9%)34 (3,4%)35 (1,5%)10 (2%)55 (2,9%)227
Et. cult. étrang. 0 0 0 (0,2%)2 0 0 0 (0,1%)2 (0,1%)4
Et. d'enseignem. 0 0 (3,6%)29 (0,6%)7 (0,6%)7 (0,7%)7 (0,6%)4 (0,6%)17 (0,9%)71 Educat. populaire 0 0 0 (0,2%)2 (0,2%)2 (0,1%)1 (1,5%)10 (1,2%)33 (0,6%)48 Festival 0 (2,4%)4 (5,1%)41 (7,6%)91 (8,3%)97 (7,3%)75 (4,7%)31 221(8%) (7,2%)560 Opéra (99,3%)148 (79,9%)131 (7,5%)61 (2,9%)35 (1,4%)16 (0,1%)1 (1,1%)7 (0,4%)17 (3,4%)409 Product. privé 0 (3%)5 (0,6%)5 (0,4%)5 (0,2%)2 (2,1%)22 0 (4,1%)113 152(2%) Autre rés. label. 0 0 0 (1,3%)16 (0,9%)10 (1%)10 (2,6%)17 (1,6%)44 (1,2%)97 Scène convent. 0 (3,6%)6 (9,6%)78 (12,3%)155 (12,1%)142 (9,3%)96 (6,2%)41 (9,8%)271 (10,1%)789 Scèn. conv.-danse 0 (1,8%)3 (4,4%)36 (7,7%)92 (8,8%)103 (4,7%)48 (2,7%)18 (3,8%)106 (5,2%)406 Scène nationale 0 (2,4%)4 (22,5%)182 (18,9%)227 (13,6%)159 (6,6%)68 (5,9%)39 (7,6%)208 (11,4%)887
Th./cent. cult. mun. (0,7%)1 (1,2%)2 (10,6%)86 (11,2%)134 (18%)211 (21,1%)217 (31,9%)210 (24%)661 (19,6)%1522 Saison municip. 0 (0,6%)1 (2,3%)19 (3,7%)44 (6,4%)75 (8,2%)84 (20,2%)133 (13%)357 (9,2%)713
Autre 0 0 (0,2%)2 (0,4%)5 (0,9%)11 (1,8%)19 (2,9%)19 (1,5%)40 (1,2%)96 TOTAL (100%)149 (100%)164 (100%)809 (100%)1200 (100%)1169 (100%)1029 (100%)659 (100%)2754 (100%)7784
que les équipes aidées par leur Région sans l’État. Ces compagnies ont été plus surreprésentées dans les réseaux des producteurs privés et de l’Éducation Populaire.
Répartition en nombre et % des représentations chorégraphiques des compagnies produites en France selon leur type de subventionnement dans les réseaux des différents types de structures en 2015
La diffusion en plein air : quelle place ?
Nombre et % des représentations et des séries selon le type d’espaces de diffusion (2011-2015)
Nb repr. Nb série % repr. % série
en salle 43710 21555 98,2 96,9
en plein-air 780 695 1,8 3,1
TOTAL 44490 22250 100 100
La très grande majorité des spectacles chorégraphiques diffusés sur la période 2011-2015 l’a été en salle. 3,1 % des séries et 1,8 % des représentations chorégraphiques ont été exploités en plein-air avec des séries plus courtes en moyenne (1,1 représentation par spectacle au lieu de 2), ce qui reflète leur caractère événementiel.
Nombre et % de représentations selon le type d’espace et de structure de diffusion (2011-2015)
EN SALLE EN PLEIN AIR % repr. en représ. représ. représ.% représ.% plein-air
Assoc. département. 463 1,06 3 0,4 0,6 Bibiothèque 216 0,49 4 0,5 1,9 Département/Région 274 0,63 12 1,5 4,4 CCN 1276 2,92 9 1,2 0,7 CDCN 1285 2,94 6 0,8 0,5 CDN 1044 2,39 0 0 0 Compagnie 2678 6,13 65 8,3 2,4
Compagnie avec lieu 416 0,95 11 1,4 2,6
Et. cult. patrimonial 405 0,93 15 1,9 3,7
Et. culturel fin. croisé 3280 7,50 6 0,8 0,2
Et. public national 1368 3,13 0 0 0
Et. culturel étranger 94 0,22 0 0 0
Et. d'enseignement 249 0,57 1 0,1 0,4 Education populaire 456 1,04 3 0,4 0,7 Festival 3395 7,77 149 19,1 4,4 ONP 743 1,70 0 0 0 Opéras autres 1267 2,90 2 0,3 0,2 Producteur privé 880 2,01 14 1,8 1,6
Autre réseau labellisé 406 0,93 45 5,8 11,1
Scène conventionnée 3810 8,72 48 6,2 1,3 Scèn. convent.-danse 2164 4,95 3 0,4 0,1 Scène nationale 5199 11,89 38 4,9 0,7 Théâtre/CC municipal 8112 18,56 140 17,9 1,7 Saison municipale 3827 8,76 180 23,1 4,7 Autre 403 0,92 26 3,3 6,5 TOTAL 43710 100 780 100 1,8
Les types de structures de diffusion pour lesquels la part des représentations chorégraphiques en plein air est la plus élevée (par rapport à la diffusion en salle) ont été d’abord les autres réseaux labellisés, qui comprennent notamment les CNAREP, puis les fes- tivals, les saisons municipales, les Départements et Régions, les établissements culturels patrimoniaux et les compagnies.
En conclusion de cette section, nous pouvons retenir qu’environ 70 % des représentations chorégraphiques ont été diffusées par deux pôles principaux. Le plus nombreux, celui constitué des théâtres ou centres culturels municipaux et des saisons municipales, a connu un recul en nombre à partir de 2014, à l’origine d’une réduction du nombre total de diffuseurs, et de sa part dans la programmation de la danse au profit du pôle des structures « labellisées ». En par- ticulier, la part des scènes conventionnées non dédiées à la danse s’est consolidée entre 2011 et 2015. Le volume de la programmation chorégraphique par structure a été le plus élevé pour l’Opéra natio- nal de Paris, puis les autres établissements publics nationaux, les CDCN et les scènes conventionnées pour la danse.
Les types de structures les plus impliqués dans la programma- tion de spectacles de danse produits hors de France par rapport à la diffusion des compagnies françaises ont été les établissements culturels étrangers et les producteurs privés. Parmi les structures labellisées, les établissements publics nationaux et les CDN ont été les plus engagés dans la diffusion de ces spectacles produits à l’étranger. En dehors des ballets dont la diffusion est concentrée dans les opéras, les écarts les plus sensibles dans la répartition des représentations chorégraphiques en pourcentage selon les types de structures et celle de la moyenne d’ensemble a concerné d’une part les CCN, surreprésentés dans les CCN, les établissements d’ensei- gnement et les CDN, d’autre part les équipes aidées par leur Région sans l’État, surreprésentées dans les bibliothèques, les réseaux de l’Éducation Populaire, les autres lieux non dédiés au spectacle vivant, ainsi que dans les réseaux des associations départementales, des autres structures labellisées, les théâtres ou centres culturels municipaux et les saisons municipales. La part des représentations chorégraphiques en plein air est faible (moins de 2 % du total) et a été proportionnellement plus importante pour les autres réseaux labellisés et les saisons municipales.