/¶pYROXWLRQGHVYLVpHVGHODIHPPH-pFULYDLQHVWHQHIIHWIODJUDQWH3RXUHOOHLOV¶DJLWGpVormais davantage de relever les constantes des rapports humains, de les présenter au lecteur sur un plateau nu,
dans un décor minimaliste et abstrait et un temps immobile : « $XMRXUG¶KXLces sensations qui tendent
432 « /¶pSRTXHFRQWHPSRUDLQHDSHXERXVFXOpODSUDWLTXHGHVGLYLVLRQVHWO¶RSSRVLWLRQHQWUHLQWHUWLWUHVWhématiques et chapitres
QXPpURWpV/DSULQFLSDOHLQQRYDWLRQHVWVDQVGRXWHO¶LQWURGXFWLRQGHGLYLVLRQVWRWDOHPHQWPXHWWHVVDQVLQWHUWLWUHVQLQXPpURs.
&¶HVWDXVVLHWVXUWRXWODSUDWLTXHODSOXVIUpTXHQWHHWODSOXVFDUDFWpULVWLTXHGX© nouveau roman » français. » Cf. Ibid., p.311.
195
WRXMRXUVjV¶pSXUHUVHGpJDJHQWG¶XQHVXEVWDQFHDQRQ\PHTXLH[LVWHFKH]WRXVG¶XQHDFWLRQYXHDX
microscope RX G¶XQH FHUWDLQH IDoRQ GH UHJDUGHU OHV REMHWV RX G¶Xn temps réduit a un présent
démesurément agrandi, ou de certains aspects de la mémoire, du souvenir. »434 &¶HVWDLQVLTX¶HQ
dans XQH FRQIpUHQFH GRQQpH j O¶XQLYHUVLWp 6HLQDQ-Gakuin, Nathalie Sarraute revient sur Tropismes
pour en codifier O¶LQWHUSUpWDWLRQ HQ SURSRVDQW DX SXEOLF VRQ RSLQLRQ DFFUpGLWpH G¶DXWHXU LQVWDQFH
évidemment, la mieux avisée sur la création de O¶°XYUHVHORQlaquelle ce premier texte est issu de la
YLYLVHFWLRQPpWKRGLTXHHWVFUXSXOHXVHG¶XQHWHOOH© sensation épurée », anonyme et universelle. Dans
FH GLVFRXUV 1DWKDOLH 6DUUDXWH VH UpIqUH QRWDPPHQW DX GpEXW GH OD VpTXHQFH ,; TX¶HOOH VXJJqUH G¶H[DPLQHUjWLWUHG¶H[HPSOHSRXUV¶LQWHUURJHUVXUODVLJQLILFDWLRQGHFHWH[WUDLWHWVXUWRXWVXUO¶LGHQWLWp
dHO¶KpURwQHprincipale du récit. La démarche rhétorique est nettement proleptique ± O¶pFULYDLQDQWLFLSH OHV TXHVWLRQV GH O¶DXGLHQFH HW \ UpSRQG G¶DYDQFH SRXU SUpYHQLU HQ OHV UpIXWDQW G¶HPEOpH OHV
interprétations indésirables pour O¶DXWHXU-femme :
0DLV LO \ DYDLW Oj XQ PRXYHPHQW HW F¶HVW FH PRXYHPHQW TXH MH P¶HIIRUoDLV G¶H[SORUHU GH
décomposer et de suivre.
8Q PRXYHPHQW FKH] TXL " 4XL SURYRTXH FH PDODLVH " 4XL O¶pprouve ? Qui sont ces
personnages ? 'HTXLV¶DJLW-il ?
>«@ 0DLV LO V¶DJLVVDLW G¶XQH VHQVDWLRQ HW G¶HOOH VHXOH 3HX LPSRUWH FKH] TXL. Elle seule
FRQFHQWUDLWVXUHOOHWRXWHPRQDWWHQWLRQ,,QHIDOODLWSDVP¶HQGLVWUDLUHXQVHXOLQVWDQW
La sensation émanait G¶XQH IRUPH ou seuls jouaient un rôle le cou tendu en avant, les yeux protubérants et le tortillement.435
/DYRORQWpG¶XQLYHUVDOLVHUOHFRQWHQXGHVRQ°XYUHHQHIIDoDQWRXHQRFFXOWDQWjWRXWHIRUFHVD
dimension autobiographique, est donc ouvertement affichée dans le métatexte auctorial de Nathalie
Sarraute.436 'DQV O¶RSWLTXH GH FHWWH QRXYHOOH SRpWLTXH G¶pFULWXUH GpSHUVRQQDOLVpH OHV © sensations
épurées » rreeccuueeiilllliieess par Nathalie Sarraute semblent être inscrites sur le corps même des choses, passant ainsi outre la subjectivité tant de celui (ou celle) qui écrit, que de celui (ou celle) qui est
dépeint(e). Suivant cette logique, la protagoniste de Tropismes Q¶HVW TX¶XQH HQYHORSSH SRXU GHV
mouvements SV\FKLTXHV FRPPXQV j WRXV OHV KRPPHV HW F¶HVW SUpFLVpPHQW FHla qui donne à ce
SHUVRQQDJHWRXWHVDYDOHXUHWVFHOOHO¶LPSRUWDQFH de sa représentation littéraire.
434 Nathalie Sarraute, « /HODQJDJHGDQVO¶DUWGXURPDQ » dans Nathalie Sarraute,¯XYUHVFRPSOqWHVRSFLW p.1693.
435Ibid., p.1689.
436 Un autre exemple éloquent nous en est fourni par le texte programmatique de Nathalie Sarraute où, lors du vingtième anniversaire de la parution de TropismesO¶pFULYDLQDSSRUWHVDFRQWULEXWLRQjODFRGLILFDWLRQGHO¶RSLQLRQGHODFULWLTXHVXU O¶RULJLQHGHFHWH[WH6RQUpFLWGHJHQqVHP\WKLTXHHVWPLQpG¶pYLGHQWHVFRQWUDGLFWLRQV$LQVLG¶XQF{Wp1DWKDOLH6DUUDXWH VHPEOHDGPHWWUHODVRXUFHDXWRELRJUDSKLTXHGHO¶°XYUHHWOHVSDUWLVSULVSHUVRQQHOVTXLJXLGHQWOHFKRL[GHVWKqPHVHWGHV
problématiques. Mais elle prétend en même temps TXHO¶LQWpUrWSRUWpjODPDWLqUHDXWRELRJUDSKLTXHGHFHUpFLWDWRXMRXUV
pWpSRXUHOOHG¶RUGUHVWULFWHPHQWpSLVWpPRORJLTXHHWHVWKpWLTXHVSpFXODWLIHWIRUPHO : « 4XDQGM¶DLpFULWPRQSUHPLHUWH[WH
F¶pWDLWVRXV¶HIIHWG¶XQHYLYHLPSUHVVLRQ. Je me rendDLVPDOFRPSWHGHFHTX¶pWDLWFHWWHLPSUHVVLRQMHQHFKHUFKDLVSDVjOD
TXDOLILHU,OPHVHPEODLWVHXOHPHQWTXHF¶pWDLWOjTXHOTXHFKRVHTXLQ¶DYDLWSDVpWpPRQWUHVRXVFHWWHIRUPH.
&HODP¶DLQWpUHVVpHGHFKHUFKHUG¶DXWUHVVHQVDWLRQVGXPrPHRUGUH. » Cf. Nathalie Sarraute, « Roman et réalité » dans
Nathalie Sarraute,¯XYUHVFRPSOqWHVRSFLW p.1651.
Ainsi Tropismes est défini (et sa définition est codifiée) comme un recueil de descriptions des nouvelles expériences
196
d) Détour obligatoire ± ou passage obligé ?
Enfin, pour conclure ce chapitre portant sur le nouvel autobiographisme j O¶°XYUH DX VHLQ GX
« nouveau roman » sarrautien, il nous faut à présent nous interroger sur les raisons du détournement du
récit autobiographique dans Tropismes, puisque les consignes de lecture que Sarraute auteur donne à
son public ne laissent pas de place au doute ± le mal que celles-ci cherchent à conjurer est bien le
dévoilement de la femme-écrivain : « Le seul conseil que MHSXLVVHGRQQHUF¶HVWGHV¶DEDQGRQQHUjOD
VHQVDWLRQVDQVFKHUFKHU GDQVPHVRXYUDJHV FHTX¶RQDO¶KDELWXGHGHFKHUFKHUGDQVOHVURPDQV GHV
caractères, une intrigue...) car alors les lecteurs laisseraient échapper ces mouvements anonymes qui
IRQWO¶LQWpUrWGHPHVOLYUHV »437
Tentons donc de trouver, toujours dans le texte de la conférence japonaise de Nathalie Sarraute,
TXHOTXHVFOHIVSRXUUpSRQGUHjFHVTXHVWLRQV/¶pFUivain y fait référence au texte de la séquence IX, qui est en effet le tout premier texte du « recueil » pour ce qui est de sa date de rédaction (1932). Or il
Q¶HVWSDVDQRGLQTXH1DWKDOLH6DUUDXWHSUHQQHLFLHQH[HPSOHXQHVHFWLRQGHO¶°XYUHTXLFRQVWLWXe en
outre, le premier germe de Tropismes !) dépeignant justement une crise grave de la protagoniste. Ce
TXL UHWLHQW G¶HPEOpH O¶DWWHQWLRQ F¶HVW OD IDoRQ GRQW OD UHSUpVHQWDWLRQ GH VRQ GpVDUURL UHSURGXLW OD QRVRJUDSKLH G¶XQH DWWDTXH K\VWpULTXH '¶DLOOHXUVmême le vocabulaire utilisé par Nathalie Sarraute
SRXUGpFULUHO¶pWDWGDQVOHTXHOOHPDULWURXYHVRQpSRXVHjVRQUHWRXUjODPDLVRQFRUSVWRUWLOOpFRX
tendu, suffocation, strabisme et écarquillement des yeux, frémissements, incapacité à maîtriser ses mouvements) relève du champ médical et plus précisément des études psychopathologiques de
O¶K\VWpULH438 En outre, il semble très parlant que dans cette séquence le droit de parole soit délégué au mari, et que toute la scène de la crise est décrite de son point de vue à lui :
,O VHQWDLW TX¶j WRXW SUL[ LO IDOODLW OD UHGUHVVHU O¶DSDLVHU PDLV TXH VHXO TXHOTX¶XQ GRXp G¶XQH
force surhumaine pourrait le faireTXHOTX¶XQTXLDXUDLWOHFRXUDJHGHUHVWHUHQIDFHG¶HOOHOj
bien assis, bien calé dans un autre fauteuil, qui oserait la regarder calmement, bien en face,
VDLVLUVRQUHJDUGQHSDVVHGpWRXUQHUGHVRQWRUWLOOHPHQW>«@
0DLVOXLQ¶DXUDLWMDPDLVODIRUFHGHOHIDLUH$XVVLOXLIDOODLW-il contenir cela le plus longtemps
possible, empêcher que cela ne sorte, que cela ne jaillisse G¶HOOH, le comprimer en elle, à tout
SUL[Q¶LPSRUWHFRPPHQW439
Le texte de Nathalie Sarraute imite ici à merveille la fascination du regard masculin devant le spectacle (essentiellement visuel et théâtral, comme les descriptifs des cas cliniques) que lui offre la
437 Raymond Osemwegie Elaho, Entretiens avec le nouveau roman : Michel Butor - Robert Pinget - Alain Robbe-Grillet ±
Nathalie Sarraute ± Claude Simon, op.cit., p.52.
438 « /HV WUDLWV OHV SOXV VSHFWDFXODLUHV GH O¶DWWDTXH FODVVLTXH pWDLHQW ODtétanisation, accompagnée de contractures et de
contorsions, bientôt suivies de convulsions, tremblements et mouvements incontrôlés. » Cf. Jean Decottignies, « /¶+\VWpULTXHRXODIHPPH© intéressante » : Poétique de la crise » dans Physiologie et mythologie du « féminin » / Textes recueillis par Jean Decottignies, Lille, Presses universitaires de Lille, 1989, p.14.
3RXUSOXVG¶LQIRUPDWLRQVXUO¶LPDJLQDLUHGHO¶K\VWpULHIpPLQLQHYRLUDXVVL : Weir Mitchell, Du traitement méthodique de
ODQHXUDVWKpQLHHWGHTXHOTXHVIRUPHVG¶K\Vtérie, Paris, Libraire-éditeur O. Berthier, 1883 ; A. Mairet, E. Salager, La folie hystérique, Paris - 0RQWUpDOO¶+DUPDWWDQpGLWLRQRULJLQDOH ; Pierre Janet, &RQWULEXWLRQjO¶pWXGHGHVDFFLGHQWV
mentaux chez les hystériques, Paris ± Budapest - 7RULQRO¶+DUPDWWDQpGLWLRQRULJLQDOH ; Pierre Janet, /¶pWDW
mental des hystériques, Paris, l¶Harmattan, 2007 (première publication 1911); Pierre Janet, Les stigmates mentaux / Avec
O¶LQWURGXFWLRQGH6HUJH1LFRODV3DULVO¶+DUPDWWDQ (édition initiale 1893).
197
FRQGXLWH GH O¶K\VWpULTXH WRXW DXWDQW TXH OD FUDLQWH UpYpUHQFLHXVH GH O¶KRPPH VHQVp IDFH j FHWWH
manifestation immotivée et incontrôlable du psychisme féminin : ces deux traits, la fascination et
O¶HIIURLFRUUHVSRQGHQWjGHVUpDctions largement partagées par les scientifiques (de Charcot à Mairet),
aussi bien que les littéraires (de Huysmans à Breton).440 Au cours de sa propre formation, Nathalie
6DUUDXWHV¶HVWYXHHQHIIHWFRQIURQWpHjSOXVLHXUVUHSULVHVjFHVLGpHVGpMjGpVXqWHVdes psychiatres,
mais figées dans la vulgate de début du XXe siècle. Elle suit par exemple au Collège de France, en
1924-1925, les cours du Dr Pierre Janet où ces mêmes idées lui sont exposées comme des
connaissances scientifiques.441 Disciple et successeur de Charcot à la Salpêtrière, Janet est dans les
années 1920- OH SDWULDUFKH GH OD SV\FKLDWULH IUDQoDLVH $ORUV TX¶j SDUWLU GHV DQQpHV OHV
pWXGHVVXUO¶K\VWpULHVRQWSHXjSHXDEDQGRQQpHVSDUODSV\FKRORJLHHWODSV\FKDQDO\VHSURJUHVVLVWHV
elles sRQW WRXMRXUV j SHLQH WUDQVIRUPpHV DX F°XU GHV nouvelles recherches de Janet sur les
PpFDQLVPHVGHODYLHLQWpULHXUHO¶pPRWLYLWpHWOHVWURXEOHVpPRWLIVYROLWLIVHWPQpVLTXHV442 Armé du
langage médico-OpJDO GH O¶pSRTXH LO FKHUFKH j FDOLEUHU HW j GpFULUH O¶HQVHPEOH GHV SKpQRPqQHV
SV\FKLTXHVHQFRPPHQoDQWSDUVHVIRUPHVSULPLWLYHVVXEFRQVFLHQWHVHWSUpODQJDJLqUHVHWMXVTX¶DX[ PDQLIHVWDWLRQVOHVSOXVFRPSOH[HVGHO¶LQWHOOLJHQFHGHODVHQVLELOLWpGHODPpPRLUHHWGHODYRORQWpGH O¶KRPPH/¶REMHFWLIGHFHWWHHQWUHSULVHHVWG¶pWDEOLUOHVIURQWLqUHVGX© normal » dans le domaine de la vie spirituelle et de prouver les dommages que cause toute faculté surdéveloppée, et en particulier une
sensibilité trop réceptive et donc sujette aux dérèglements. $XVVL Q¶HVt-il guère étonnant que la
sensibilité artistique devienne la cible préférée de Pierre Janet, puisque selon lui choisir le métier
G¶DUWLVWHUHYLHQWjHQFRXUDJHUVHVSURSUHVIDLEOHVVHVHWHQXQVHQVjFKRLVLUVD maladie.
&¶HVW MXVWHPHQW FRQWUH FH UDEDLVVHPHQW GH O¶HVSULW FUpDWHXU TXH V¶LQVXUJH OD QDUUDWULFH GH
TropismesORUVTX¶HOOHpYRTXHOHSURIHVVHXU de médecine au « SHWLW°LOSHUoDQWHWPDOLFLHX[ª :
,OVHSODLVDLWjIDUIRXLOOHUDYHFODGLJQLWpGHVJHVWHVSURIHVVLRQQHOVG¶XQHPDLQLPSODFDEOHHW
experte, dans les dessous de Proust ou de Rimbaud, et étalant aux yeux de son public très
DWWHQWLIOHXUVSUpWHQGXVPLUDFOHVOHXUVP\VWqUHVLOH[SOLTXDLW©OHXUFDVª>«@
©,,Q¶\DULHQªGLVDLW-il, « vous voyez, je suis allé regarder moi-PrPHFDUMHQ¶DLPHSDVP¶HQ
ODLVVHUDFFURLUHULHQTXHMHQ¶DLHPRL-même mille fois déjà étudié cliniquement, catalogué et
expliqué.443
La destinataire de cette harangue professorale se voit ici doublement humiliée, puisque non seulement on y met en question ses goûts douteux, sinon dangereux, en littérature, mais on la déclare en outre incapable de rien comprendre à ces leçons : « Vous ne pouvez pas plus vous émouvoir que
440 A ce sujet voir : Gérard Wajeman, /H0DvWUHHWO¶K\VWpULTXH, Paris, Navarin, 1982.
441 Pierre Janet, /¶DPRXUHWODKDLQHOHoRQVDX&ROOqJHGH)UDQFH-1925 / Avec la préface de Serge Nicolas, Paris - Budapest - 7RULQRO¶+DUPDWWDQpGLWLRQRULJLQDOH
442 Pierre Janet, 'HO¶DQJRLVVHjO¶H[WDVHpWXGHVXUOHVFUR\DQFHVHWOHVVHQWLPHQWVHQGHX[YROXPHV / Préface de Serge Nicolas, introduction de Charles Blondel, PaULVO¶+DUPDWWDQpGLWLRQLQLWLDOHHW ; Pierre Janet, La pensée intérieure et ses troubles : compte-rendu intégral du cours professé par M. Pierre Janet au Collège de France en 1926-1927, Paris, Editions A.Chahine, 1927 ; Pierre Janet, Psychologie expérimentale et comparée. Notions générales sur les stades de
O¶pYROXWLRQSV\FKRORJLTXHHWOHU{OHGHODIRUFHHWGHODIDLEOHVVHGDQVOHIRQFWLRQQHPHQWGHO¶HVSULW:compte rendu intégral du cours professé par M. Pierre Janet en janvier-avril 1926 (fascicules 1, 2, 3, 4 et 5), Paris, Editions A.Chahine, 1926.
198 mes filles quand elles reçoivent leurs amies dans le salon de leur mère et bavardent gentiment et rient
sans se soucier de ce que je dis à mes malades dans la pièce voisine. »444
&HVSDVVDJHVVRQWH[WUrPHPHQWUpYpODWHXUVGHO¶pFULWXUHGHVRLGpWRXUQpHGH1DWKDOLH6DUUDXWH
femme-pFULYDLQDX[SULVHVDYHFOHVSUHVVLRQVG¶XQHVRFLpWpIUDQoDLVHHQFRUHODUJHPHQWFonservatrice
quant à la répartition des rôles (et des emplois) entre les deux sexes, et fort réticente à admettre pleinement les femmes dans le domaine des activités intellectuelles, artistiques et politiques. Dans la mesure où la voie de la femme de lettres se situe précisément à la croisée de ces trois champs
SULYLOpJLpV O¶DFFqV HQ HVW SDUWLFXOLqUHPHQW GLIILFLOH j FRQTXpULU /D SUHVVLRQ GLUHFWH HW YLQGLFDWLYH
exercée par les institutions sociales, de la famille au système éducatif, suscite chez Nathalie Sarraute
une vive protestation contre « O¶KRPPHVHQVpO¶KRPPHQRUPDOO¶KRPPHDFWLIO¶KRPPHGLJQHHWVDLQ
O¶KRPPHIRUW ».445 Mais la même pression H[HUFpHGHIDoRQSOXVGLVFUqWHSDUO¶LQWHUPpGLDLUHGHVLGpHV
toutes faites, des prêts-à-penser et des stéréotypes, des schémas de comportement et des clichés de
ODQJDJH SDUYLHQW j V¶LQILOWUHU MXVTXH GDQV OD FRQVFLHQFH SURWHVWDWDLUH R HOOH VH PDQLIHVWH j WUDYHUV O¶LPDJHGHVRL DPRLQGULHPLQRUpHGHOD IHPPH-pFULYDLQ$LQVLWRXWHQV¶RSSRVDQWH[SOLFLWHPHQWj
travers les protestations véhémentes adressées dans Tropismes au vieux professeur de médecine, à tout
UDEDLVVHPHQW GX WUDYDLO GH O¶DUWLVWH 1DWKDOLH 6DUUDXWH IHPPH de lettres G¶DYDQW-JXHUUH V¶H[FOXW
implicitement de cette catégorie et reprend même à son cRPSWH OHV UHSURFKHV TXH O¶RQ DGUHVVH j
O¶pSRTXH DX[ IHPPHV GRWpHV G¶XQH VHQVLELOLWp WURS YLYH HW FRQVLGpUpHV K\VWpULTXHV RULHQWDQW SDUDOOqOHPHQWVDSURSUH GpPDUFKHFUpDWLYHYHUV XQHUHYHQGLFDWLRQG¶REMHFWLYLWpTXLOXLSHUPHWGHVH
placer hors de portée de telles attaques.
A cet égard, la différence entre les points de vue masculin et féminin sur la psychologie de la
créativité est particulièrement spectaculaire. Alors que les écrivains-KRPPHV G¶$ODLQ-Fournier ou
Proust aux surréalistes et à leurs divers compagnons de route (tels Leiris, Michaux ou Perec), chantent
HQ FK°XU OHV ORXDQJHV GH OD VHQVLELOLWp H[FOXVLYH GH O¶DUWLVWH446, les femmes-écrivains, au contraire,
FKHUFKHQWjPLQLPLVHUODSDUWGXVXEMHFWLIGHO¶pPRWLRQQHORXGHO¶LQFRQVFLHQWGDQVOHXUVSUatiques 444Ibid., p.76. 445Ibid., p.77. 446&HUWDLQVGHFHVFRQWHPSRUDLQVGH1DWKDOLH6DUUDXWHYRQWMXVTX¶jWKpRULVHUO¶LPSRUWDQFHGHODUpFHSWLYLWpSDUticulière du FUpDWHXUGDQVODFRQQDLVVDQFHDUWLVWLTXHGXPRQGH&¶HVWQRWDPPHQWOHFDVGH*DEULHO0DUFHOTXLGDQVXQGHVFKDSLWUHGH
'XUHIXVjO¶LQYRFDWLRQ, ouvrage publié une année seulement après TropismesSRVHOHVEDVHVG¶XQHQRXYHOOHSKLORVRSKLHGH
O¶DUWIRQGpHVXUODVHQVLELOLWpGXFUpDWHXU : « ,OHVWSHUPLVGHVHGHPDQGHUVLFRPPHMHO¶DQQRQoDLVFHVYXHVQ¶pFODLUHQWSDV
en quelque façon indirectement la réceptivité même du connaître. Personne, je pense, ne peut plus souscrire à une thèse condillacienne du sensible. Certes, je ne suis, ou du moins je ne me saisis comme étant ±TX¶jFRQGLWLRQGHVHQWLUHWO¶RQ
SHXW DGPHWWUH DXVVL TXH VHQWLU F¶HVW UHFHYRLU PDLV LO IDXGUD DXVVLW{W VSpFLILHU TXH UHFHYRLU LFL F¶HVW P¶RXYULU HW SDU
conséquent, me GRQQHUELHQSOXW{WTXHFHQ¶HVWVXELUXQHDFWLRQH[WpULHXUH1RXVUHQFRQWURQVGpMjjFHQLYHDXOHSDUDGR[H TXL HVW DX F°XU GH OD FUpDWLRQ SURSUHPHQW GLWH >«@ /¶DUWLVWH V¶DSSDUDvW j OXL-PrPH DOLPHQWp SDU FHOD PrPH TX¶LO WHQWH
G¶LQFDUQHU ; en lui se réalisHDLQVLjODOLPLWpO¶LGHQWLILFDWLRQGXUHFHYRLUHWGXGRQQHU0DLVFHFLQHSHXWV¶DFFRPSOLUTXH
GDQVODVSKqUHTXLHVWODVLHQQHHWTXLFRUUHVSRQGGDQVFHUHJLVWUHjO¶areaWHOOHTXHMHO¶pYRTXDLVHQDQDO\VDQWOHchez soi. Il
\DWRXWOLHXGHSHQVHUTX¶il Q¶H[LVWHSDVGHGLIIpUHQFHGHQDWXUHPDLVVHXOHPHQWGHSXLVVDQFHHQWUHO¶DSWLWXGHjVHQWLUHW
O¶DSWLWXGHjFUpHUO¶XQHHWO¶DXWUHSUpVXSSRVHQWO¶H[LVWHQFHQRQVHXOHPHQWG¶XQVRLPDLVG¶XQPRQGHRVRLVHUHFRQQDvW
V¶H[HUFH VH UpSDQG ; monde interméGLDLUH HQWUH OH FORV HW O¶RXYHUW HQWUH O¶DYRLU HW O¶rWUH HW GRQW PRQ FRUSV DSSDUDvW
nécessairement comme le symbole ou le noyau matérialisé. » Cf. Gabriel Marcel, 'XUHIXVjO¶LQYRFDWLRQ, Paris, Gallimard, 1940, p.123-124.
199
littéraires. Or cette divergence de vues est facile à expliquer GDQV OH FDV GH O¶DUWLVWH-femme, ces
FRPSRVDQWHVLUUDWLRQQHOOHVGHO¶DFWHFUpDWHXUVRQWDWWULEXpHVsoit à la suggestibilité, soit à la fragilité
émotionnelle de nature hystérique (le fameux « tempérament nerveux ª SURSUHV j OHXU VH[H &¶HVW
DLQVLTXHGDQVODMRXWHTXLO¶RSSRVHjVRQKDwVVDEOHSURIHVVHXU1DWKDOLH6DUUDXWHILQLWWRXWGHPrPH
par se voir elle-PrPHDYHFOHV\HX[GHFHPpGHFLQUHYrWXGHO¶DXWRULWpGHODVFLHQFH,OHQUpVulte une
écriture de soi détournée où le « je » ne peut se raconter que sous le voile de la fiction romanesque. On remarque au passage que la contribution de Janet à la psychiatrie a été caractérisée par Freud,
avec un sens cinglant de la formule, comme une recherche clinique visant à « MHWHUOHVEDVHVG¶XQH
théorie de la névrose qui coïncide avec la conception du Moyen Age, une fois remplacé le « démon »
GHO¶LPDJLQDWLRQFOpULFDOHSDUXQHIRUPXOHSV\FKRORJLTXH »447 Mais ceci se trouve déjà bien hors de poUWpH GH O¶KLVWRLUH GH Tropismes et de la première époque de son auteur, que nous avons souhaité retracer ici.