Aussi pYLGHQWHTX¶HOOHSXLVVHSDUDvWUHDXSUHPLer abord, la qualification de « femme-écrivain » a
cependant suscité de virulentes protestations de la part de plusieurs auteurs-femmes du siècle dernier.
0rPH6LPRQHGH%HDXYRLUTXHO¶RQDVVRFLHpWURLWHPHQWDXIpPLQLVPHIUDQoDLVGHO¶pSRTXHH[SULPHj
cet égard une position tranchante : « >«@MHQHSHQVH pas tellement à mon espèce, je ne pense pas que
MH VXLV XQH IHPPH pFULYDLQ HW MH Q¶pSURXYH SDV OH EHVRLQ G¶DYRLU GHV IHPPHV pFULYDLQV DXWRXU GH
moi. »59 Marguerite Yourcenar donne voix au même déni, au mêmHUHIXVG¶XQHIDoRQSOXVpORTXHQWH
HQFRUH HW VHV SURSRV QRXV SHUPHWWHQW G¶HQWUHYRLU j TXHO SRLQW OD PHQWLRQ GX JHQUH VHPEOH
déshonorante aux yeux des femmes-pFULYDLQVGHO¶pSRTXH$LQVLLQYLWpHjFROODERUHUjXQUHFXHLOSRXU
une édition féminine, Marguerite Yourcenar refuse avec véhémence HW V¶HPSUHVVH GH GpQRQFHU OD
ILFWLRQGHO¶LGHQWLWpFROOHFWLYHGXJHQUH :
2Q PH GHPDQGH GH FROODERUHU j XQ UHFXHLO LQWLWXOp /(6 &2/(5(86(6 -H Q¶DLPH SDV FH
titre >«@-HQ¶DLPHSDVQRQSOXVOHIDLWTXHFHUHFXHLOVRLWHntièrement réservé à des écrivains femmes. Ne rétablissons pas les compartiments pour dames seules.
6LM¶pFULVSRXUWDQWFHVTXHOTXHVOLJQHVF¶HVWSDUFHTXHM¶LPDJLQHjWRUWRXjUDLVRQTX¶XQOLYUH pFULWSDUGHVIHPPHVVHUDOXSDUGHVIHPPHVHWF¶HVWjHOOHVVXUWRXWTXHODSURWHVWDWLRQTX¶RQ YDOLUHV¶DGUHVVH60
Si le refus du qualificatif « féminin » est si résolu chez les écrivains-IHPPHVF¶HVWTXHFHOXL-ci
YLVHPRLQVjGpVLJQHUTX¶jFDUDFWpULVHU HWPrPHjGpWHUPLQHUOHSKpQRPqQHTX¶LOGpFULW(QHIIet,
O¶DGMHFWLI © féminin ª Q¶DSDVGHYDOHXUQHXWUH LOQ¶LQGLTXHSDVLOTXDOLILH&RPPHO¶H[SOLTXHElie
Moroy, DXWHXUG¶XQHHQTXrWHOLWWpUDLUHUpDOLVpHDXSUqVGHVIHPPHV-pFULYDLQVGHO¶HQWUH-deux-guerres, le
JHQUHQ¶HVWSDVXQHGRQQpHFRQWLQJHQWHGDQVOa création artistique ou intellectuelle, ce qui justifie que
O¶pSLWKqWH © féminin ª VHUYH GH UDFFRXUFL FRPPRGH SRXU GpVLJQHU O¶HQVHPEOH GHV WUDLWV DORUV MXJpV HVVHQWLHOVHWLQWULQVqTXHVjO¶pFULWXUHGHV auteurs-femmes :
59Les Ecrivains en personne5HFXHLOG¶HQtretiens menés par Madeleine Chapsal, Paris, Editions Julliard, 1960, p.37.
60 Marguerite Yourcenar, « Bêtes à fourrures » dans Marguerite Yourcenar, Le Temps, ce grand sculpteur, Paris, Gallimard, 1990 (première édition 1983), p.91.
46
&DU LO QH V¶DJLW SOXV DFWXHOOHPHQW G¶DSSRUWV FODLUVHPpV G¶LQFLGHQFHV G¶DSSDULWLRQV H[FHSWLRQQHOOHV PDLV G¶XQ PRXYHPHQW FRQVFLHQW TXH QXO KLVWRULHQ Q¶RVHUDLW PpFRQQDvWUH 6¶KDUPRQLVDQWDXU\WKPHPrPHGHODYLHPRGHUQHODOLWWpUDWXUHIpPLQLQHIRXUQLWDYHFSURGLJDOLWp
ses thèmes, ses confessions, ses vouloirs, ses cris spontanés ou même ses errements.61
Ainsi, la notion de « littérature féminine » découpe et délimite une enclave supposée homogène à
O¶LQWpULHXU GX FKDPS OLWWpUDLUH IUDQoDLV GH O¶pSRTXH /D JKHWWRwVDWLRQ GHV WH[WHV © féminins »
TX¶LPSOLTXH FHWWH QRWLRQ H[SOLTXH SRXU XQH ODUJH SDUW OH UHIXV des écrivains et intellectuelV G¶rWUH
qualifiés en tant que femmes : « Je pense que ces distinctions sont fondées sur les préjugés, de pures
conventions. Ce sont des affirmations incontrôlableVTXLUHSRVHQWVXUXQSHWLWQRPEUHG¶H[HPSOHVR
O¶DXWHXUIpPLQLQRXPDVFXOLQVHYHXWSRVVHVVHXUGHFHUWDLQHVTXDOLWpVTX¶LOcroit propres à son sexe. »62
&¶HVW SRXUTXRL OH SUpVHQWchapitre se consacrera à la tâche de recenser les idées sur la « littérature
féminine ªTXLRQWPDUTXpO¶LPDJLQDLUHG¶XQHERQQH partie du XXe siècle. Notre examen suivra trois
D[HV SULQFLSDX[ 7RXW G¶DERUG LO V¶DJLUD GH UHOHYHU OHV SURSULpWpV TXH O¶RQ FUR\DLW j O¶pSRTXH LQWULQVqTXHVjO¶H[SUHVVLRQOLWWpUDLUHGHVpFULYDLQV-femmes(QVXLWHQRXVSURFpGHURQVjO¶DQDO\VHGHV FRQQRWDWLRQVSpMRUDWLYHVLQKpUHQWHVjO¶LGpHG¶XQ© génie féminin ªGpWHUPLQpSDUOHVH[HGHO¶DUWLVWH
Enfin, nous chercherons à mettre en évidence comment, sous prétexte de défendre le sexe faible,
certains disFRXUV TXL VH YRXODLHQW HPSUHLQWV GH FRXUWRLVLH HW G¶LQGXOJHQFH UHQIRUoDLHQW HQ IDLW OD
dévalorisation des réalisations artistiques et intellectuelles des femmes.
A.Des qualités proprement féminines
4XHOOHVVRQWGRQFFHVTXDOLWpVTX¶RQFURLWSURSUHVDX[pFULvains-femmes ? On peut en trouver un bref aperçu dans la brillante mise au point de Julien Benda :
/H OLWWpUDWHXU HVW IHPPH F¶HVW O¶LQWHOOHFWXHO TXL Q¶HVW SDV IHPPH. Ni Balzac, ni Flaubert, ni Stendhal ne sont femmes, mais on peut ranger parmi les femmes un Montherlant, un Proust, un Barrès, et un Bergson qui dit : « ,OQ¶\DSDVG¶LGpHVJpQpUDOHVWRXWFDVPpULWHXQHPpWKRGH
particulière. >«@3RXUUpVXPHUOHVGLIIpUHQFHVHVVHQWLHOOHVHQWUHODGpPDUFKHGHO¶HVSULWIpPLQLQ
HWO¶HVSULWPDVFXOLQLO>«@UDSSHOOHFHWDYHXGH*LQD/RPEURVRTX¶LODFLWpGDQVVHVLettres à
Mélisande : « Nous ne pensons pas par mots », tandis que la vraie pensée pense par mots,
F¶HVW-à-dire, par classements, quitte à faire de nouveaux classements.63
Il est important de noter à quel SRLQWFHWWHOLJQHGHSDUWDJHHQWUHOHVpOpPHQWVGHO¶DFWHFUpDWHXU
VXSSRVpVPDVFXOLQVHWIpPLQLQVSDUDvWQHWWHHWLQFRQWHVWDEOH4XLSOXVHVWHOOHUpVLVWHjO¶pSUHXYHGX
temps et perdure tout au long du XXe VLqFOH&¶HVWDLQVLTXHVRXVODIDoDGHpJDOLWDLre empruntée au
discours de la psychologie comparative, de la psychanalyse HWGHVpWXGHVGHJHQUHOHSRLQWGHYXHG¶XQ
Yves Navarre interrogé en 1974 par La Quinzaine Littéraire ne diffère guère sur le fond de la position
que Julien Benda énonçait en 1939'HUULqUHODQRXYHOOHGR[DGHODELVH[XDOLWpRULJLQHOOHGHO¶KRPPH
on retrouve donc en fait la même répartition des rôles entre les sexes fort et faible : aux hommes
UHYLHQW OD SUpURJDWLYH GH OD FRQFHSWLRQ G¶HQVHPEOH DX[ IHPPHV OD WkFKH GH OD JHVWDWLRQet de la
61 Elie Moroy, La Littérature définie par les femmes écrivains, Genève, Editions de la Semaine de Genève, 1931, p.II.
62 Nathalie Sarraute dans La Littérature définie par les femmes écrivains, op.cit., p.29.
63 Julien Benda, « Les Grandes Enquêtes des Nouvelles Littéraires : Littérature ± masculine, féminine », dans Les Nouvelles Littéraires, 19 août 1939, p.2.
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délivrance des idées semées par les hommes DX[KRPPHVDSSDUWLHQQHQWOHVGRQVGHO¶LQWHOOLJHQFHHW
de lavolonté, aux femmes ceux de la sensibilité et GHO¶DWWHQWLRQDXGpWDLO :
Il y a en moi un couple qui écrit. Celui de mes parents. Je suis à la fois le père qui donne :
O¶LQGLIIpUHQFHODYLROHQFHRXODWHQGUHVVHVHORQO¶KXPHXUHWWRXMRXUVODULJXHXU(Wla mère qui
reçoit : fatalisme, sensibilité, opiniâtreté à sauvegarder ce qui ne doit pas être rompu.
(QPRLF¶HVWO¶KRPPHTXLFRQoRLWHWODIHPPHTXLHQJHQGUH&¶HVWXQKRPPHTXLSHQVHSHQGDQW
GHVPRLVjFHTX¶LOYDpFULUHHWF¶HVWODIHPPHTXL© couche sur le papier » en quelques jours...
Incidemment, à la fois homme et femme, je suis de surface homosexuelle. Profondément, je dirai que la femPHDODPDQLqUHG¶pFULUHHWO¶KRPPHODYRORQWp
'DQVXQpFULWGHIHPPHF¶HVWOHILQLTXLPHIUDSSH/¶pFULWXUHTXLpJUDWLJQH
'DQVXQpFULWG¶KRPPHF¶HVWO¶LQILQLO¶LQWHU-dit qui poignarde.64
$XYXGHFHFRQGLWLRQQHPHQWGHJHQUHLOQ¶HVWQXOOHPHQWpWRQQDQWTXHO¶RQQHPHWWHSRXUDLQVL GLUH MDPDLV HQ GRXWH O¶LGpH TXH OD IpPLQLWp SUpGLVSRVHUDLW OHV DXWHXUV-femmes à choisir plus
SDUWLFXOLqUHPHQWFHUWDLQVJHQUHVHWSURFpGpVG¶pFULWXUHWDQGLVTX¶HOOHFKHUFKHUDLHQWDXFRQWUDLUHjHQ pOXGHU G¶DXWUHV j IXLU FHUWDLQV PRGHV G¶H[SUHVVLRQ 'DQV FHW pWDW GHV OLHX[ GH OD OLWWpUDWXUH GLWH
féminine O¶RQ FRQWLQXH GRQF j présupposer que certaines choses manquent manifestement aux
femmes O¶DPRXU de la vérité (celui-FLpWDQWDXF°XUGHODGpILQLWLRQde la philosophie grecque), la
FDSDFLWp G¶DEVWUDFWLRQ OD FRKpUHQFH GDQV OHXU TXHVWLRQQHPHQW GH OD UpDOLWp HQYLURQQDQWH HW OD
persévérance à traquer le réel à travers la surface trompeuse des apparences : « Pour les femmes, le beau consiste dans le joli, dans le fin, et quelque mièvrerie ne leur déplaît point. [...] Mais, si les
IHPPHVFRUURPSHQWYRORQWLHUVOHEHDXHQO¶HQMROLYDQWHOOHVRQWXQHWHQGDQFHQDWXUHOOHG¶H[FOXUHWRXWH YpULWp TXL Q¶HVW SDV DLPDEOH »65 &¶HVW SRXUTXRL WRXW PRGH G¶pFULWXUH DEVWUDLW DQDO\WLTXH et/ou autoréflexif reste parfaitement étranger aux femmes. Leur infirmité à cet égard ne tient ni aux défauts ou aux défaillances de leur instruction, ni au caractère plus limité de leur expérience, mais témoigne
ELHQ G¶XQH GLIIpUHQFH GH QDWXUH &¶HVW SRXUTXRL ODfrontière entre ces deux types de sensibilité artistique est considérée comme étanche, et le seuil du gynécée reste infranchissable pour la femme qui voudrait aller flâner sur les chemins du monde extérieur :
/¶LQVWUXFWLRQGpYHORSSpHGHODIHPPHPRGHUQHOD dirige vers la carrière des lettres : elle espère
y trouver aussi un appoint rémunérateur, mais ce but lui est parfois funeste. Les femmes sont volontiers des critiques sagaces, trop rarement de bonnes dramaturges et de vraies historiennes. Elles ne savenW SDV DVVH] GpJDJHU O¶LGpH JpQpUDOH G¶XQH °XYUH RX G¶XQH pSRTXH HW OHXU
subjectivité les trahit.66
Compte tenu de ses limites intrinsèques, le génie féminin se trouve fatalement attiré vers le seul
JHQUH OLWWpUDLUH TX¶LO VHPEOH HQ PHVXUH GH PDQLHU DYHF EULR LO V¶DJLW ELHQ pYLGHPPHQW GX URPDQ &RPPHLOQ¶HVWSDVUpJLSDUOHVFRGHVVWULFWVGHODSRpWLTXHQRUPDWLYHFHOXL-ci est souvent pensé en
64 Yves Navarre dans La Quinzaine littéraire : « /¶pFULWXUHD-t-elle un sexe ? », août 1974, n°192, p.29.
65 Georges Pellissier, « Les Femmes écrivains en France », op.cit., p.164-165.
66 Lya Berger dans Elie Moroy, La Littérature définie par les femmes écrivains, op.cit., p.9-10.
8Q WHO FRQVHQVXV GDQV O¶pQXPpUDWLRQ GHV W\SHV GH GLVFRXUV FHQVpV UHVWHU LQDFFHVVLEOHV DX[ pFULYDLQV-femmes permet
G¶HQWUHYRLUO¶XQDQLPLWpTXLUqJQHDXVXMHWGHO¶pFULWXUHIpPLQLQHGDQVO¶HVSULWGHOHXUVFRQWHPSRUDLQVKRPPHVHW IHPPHV
Ainsi un critique (mâle) peut-LO UHSUHQGUH TXDVLPHQW PRW SRXU PRW OHV SURSRV GH O¶pFULYDLQ-femme citée plus haut. Les
GLIIpUHQFHVV¶HIIDFHQWLFLGHYDQWODSXLVVDQFHGHOa croyance dogmatique : « Certains genres, à vrai dire, ne tentent guère les
IHPPHV(OOHVRQWMXVTX¶LFLPRQWUpSHXGHJRWSRXUODSKLORVRSKLHODFULWLTXHO¶KLVWRLUHRXV¶LOHQHVWTXLVRLHQWKDVDUdées, je
48
HIIHW FRPPH XQ PRGH G¶pFULWXUH DOpDWRLUH GpSRXUYX GH UqJOHV IL[HV R OHV pOpPHQWV GX UpFLW VRQW
arbitraires et leurs articulations indéterminées et variables. Ce manque de rigueur fait donc du roman un genre féminin par excellence :
-XVTX¶DX GpEXW GX GL[-neuvième siècle, le roman est resté un fief de femmes. Et elles
FRQWULEXHQWDXMRXUG¶KXLSRXUXQHODUJHSDUWjla surproduction romanesque.
'DQV OH URPDQ QXOOH UqJOH HQ HIIHW Q¶HQWUDYH O¶HVVRU GH OD VHQVLELOLWp HW GH O¶LPDJLQDWLRQ $XFXQ %RLOHDX Q¶D GpILQL FH JHQUH HW GHV GLVFXVVLRQV V¶pOqYHQW HQFRUH j QRWUH pSRTXH SRXU
savoir si le type en doit être recherché dans René, Le Père Goriot, La duchesse [sic !] de Parme, Salammbô ou Les Faux-monnayeurs &¶HVW DVVH] GLUH TX¶LO SHXW SUHQGUH WRXWHV OHV
IRUPHVV¶DOORQJHUDX[SURSRUWLRQVGXGrand Cyrus ou se restreindre à la dimension du Blé en
Herbe, présenter un héros unique qui dit jeRXFRQWHQLUXQHPXOWLWXGHGHVILJXUDQWVV¶pWLTXHWHU
selon sa tendance UpDOLVWHSV\FKRORJLTXHSKLORVRSKLTXHRXIDQWDLVLVWH&¶HVWHQVRPPHXQ PRXOH pODVWLTXH R O¶RQ MHWWH WRXW FH TXH O¶LPDJLQDWLRQ VL GpYHUJRQGpH TX¶HOOH VRLW SHXW
suggérer. Sans doute pourquoi il convient si bien aux femmes, ennemies de toute contrainte.67
2UELHQTX¶LOVRLWGpMj FRQVLGpUDEOHPHQWUpWUpFLFHFKDPSOLWWpUDLUHSDUDvWWRXWGHPrPHWURS
vaste pour les écrivains-femmes3XLVTXHOHVW\OHIDLWO¶KRPPHVHOon la célèbre maxime de Buffon, le
genre romanesque lui-PrPH VH YRLW GpGRXEOp HW XQH QRXYHOOH VXEGLYLVLRQ OH WUDYHUVH SODoDQW G¶XQ
côté de la frontière ainsi tracée les styles romanesques qui restent la chasse gardée des écrivains (de
sexe masculin, cela YDVDQVGLUHHWGHO¶DXWUHFHX[QHFRQYLHQGUDLHQWTX¶DX[IHPPHVDFFHVVRLUHPHQW
pFULYDLQV$LQVLOHVWUDQVSRUWVOLWWpUDLUHVV¶HIIHFWXHQW-ils toujours dans des compartiments séparés pour ces messieurs et pour ces dames :
Une femme, affirme André Maurois, qui a la sureté de forme que donne une forte culture, aura cependant un style « féminin ªHQFHVHQVTX¶LOUHVWHUDSOXVVXEMHFWLI/DIHPPHDGXPDOj
VRUWLUG¶HOOH-PrPHO¶KRPPHQ¶HVWKHXUHX[TXHV¶LOVRUWGHOXL/HVTXDOLWpVGHVHQVLELOLWpGH
réceptLYLWpSUpGLVSRVHQWOHVIHPPHVjrWUHG¶H[FHOOHQWHVURPDQFLqUHVPDLVLOHVWXQJHQUHGH
roman auquel elles ne peuvent prétendre sans montrer une certaine infériorité. Je ne conçois
SDVSOXVXQ%DO]DFIHPPHTX¶XQH&DWKHULQH0DQVILHOGKRPPH68
Le genre romanesque consubstantiel à la psyché de la femme présente deux caractéristiques immanentes :
- (QSUHPLHUOLHXO¶°XYUHGHVIHPPHVHVWOHIUXLWG¶XQUHWDUGGHGpYHORSSHPHQWTXHFHVRLW
sur le plan artistique, formel et/ou épistémique, ou encore intellectuel) et UHOqYHWRXMRXUVGHO¶LPLWDWLRQ
WDQGLVTXHOHVURPDQVpFULWVVRXVOHVLJQHGXPDVFXOLQQDLVVHQWSRXUOHXUSDUWGHO¶H[SpULPHQWDWLRQGH
la recherche GH OD YpULWp RX GH O¶HVSULW G¶DYHQWXUH GX GpVLU G¶DOOHU WRXMRXUV GH O¶DYDQW SURSUH DX[
SLRQQLHUV&¶HVWDLnsi que le « déjà vu » et le « déjà éprouvé ªO¶REVROqWHOHIDPLOLHUHWOHFRXWXPLHU V¶DIILUPHQWFRPPHOHVPDWLqUHVSUHPLqUHVGHV°XYUHVOLWWpUDLUHVGHVpFULYDLQV-femmes. Les essais, les
WkWRQQHPHQWVGDQVO¶pFULWXUHGHVIHPPHVGHOHWWUHVUHOqYHQWDLQVLGavantage de la ré(-)création et de la
reproduction LQIDQWLOHGHPRGqOHVTXHGHO¶LQYHQWLYLWpDXWKHQWLTXHGHOHXUVFRQIUqUHVPDVFXOLQV &¶HVW
67 Jean Larnac, Histoire de la littérature féminine en France, Paris, Kra, 1929, p.251.
68 André Maurois, « Les Grandes Enquêtes des Nouvelles Littéraires : Littérature ± masculine, féminine » dans Les Nouvelles Littéraires, op.cit., p.1.
3RXUFHTXLHVWGXIDLWTXHFHWWHLGpHUHoXHVRLWSDUWDJpHjO¶pSRTXHSDUODPDMRULWpGHVpFULYDLQVTX¶LOVVRLHQWKRPPHVRX
femmes, il suffit pour nous en convaincre de faire état du point de vue GH/\D%HUJHUTXLIDLWSDUIDLWHPHQWpFKRjO¶RSLQLRQ
G¶$QGUp0DXURLVpYRTXpHSOXVKDXW : « Le rôle général de la littérature féminine dans le mouvement littéraire contemporain
est très important, surtout dans le roman et dans la poésie où la sensibilité de la femme, son intuition, son lyrisme la rendent
IDFLOHPHQW VXSpULHXUH j O¶KRPPH GX WDOHQW PR\HQ 0DLV HOOH Q¶DXUD MDPDLV OD SXLVVDQFH GH JpQLH G¶XQ +XJR G¶XQ /DPDUWLQHG¶XQ%DO]DF » Cf. Lya Berger dans Elie Moroy, La Littérature définie par les femmes écrivains, op.cit., p.9.
49
SRXUTXRL O¶DXWHXU GH OD WRXWH SUHPLqUH KLVWRLUH GH OD OLWWpUDWXUH pFULWH SDU OHV IHPPHV j SDUDvWUH HQ
France, en 19Q¶KpVLWHSDVjDIILUPHUTXHO¶DYHQLUYHUUDODGLYHUJHQFHGHSOXVHQSOXVPDUTXpHGHV
YHUVLRQV PDVFXOLQH HW IpPLQLQH GX URPDQ FH TXL QH PDQTXHUD SDV G¶HQWUDvQHU j WHUPH OD VFLVVLRQ
définitive du genre :
A la suite de Gide, de Proust et de Valéry, les MHXQHVJHQVG¶DXMRXUG¶KXLVHVHQWHQWDWWLUpVYHUV
FHjTXRLO¶KRPPHH[FHOOHO¶REVHUYDWLRQLQWHUQHVFUXSXOHXVHHWPpWLFXOHXVHODUpIOH[LRQVXU
les grands problèmes religieux et métaphysiques, la recherche des causes et des conséquences, le jeu scientifique des syllabes. Que les femmes donc continuant à délaisser la cause masculine,
H[SORLWHQWOHVGRPDLQHVTXLOHXUVRQWSURSUHV/HMRXUQ¶HVWSDVORLQMHFURLVRO¶KRPPHVH
consacrera aux travaux purement intellectuels, la philosophie, la poésie hermétiqXHO¶HVVDLOD
critique, peut-être le roman symphonique indiqué par M. André Gide dans Les faux-monnayeursODLVVDQWDX[IHPPHVWRXWHOLEHUWpG¶H[SORLWHUOHVJHQUHVRODVHQVLELOLWpSHXWVH
donner libre cours, la poésie lyrique et le roman traditionnel.69
-'¶DXWUHSDUWVLOHVIHPPHV-écrivains ont besoin de modèles tous prêts pour donner forme à
OHXUV°XYUHVF¶HVWTXHOHVPDWpULDX[TX¶HOOHVPDQLSXOHQWLOV¶DJLWGHVWUpVRUVLQWLPHVTXHPHWjOHXU
disposition la fameuse « sensibilité » des femmes) diffèrent IRQFLqUHPHQW GH FHX[ TX¶XWLOLVHQW OHXUV
confrères. Au fond, les femmes travaillent toujours sur des éléments de nature autobiographique, et
F¶HVWSUpFLVpPHQWHQFHFLTXHFRQVLVWHODGLIIpUHQFHPDMHXUHHQWUHO¶°XYUHPDVFXOLQHHWOHVRXYUDJHV
des dames, ces dernières restant fatalement engluées dans les expériences vécues et perçues directement, à la première personne :
La plupart de nos romancières ne savent que se confesser et rédiger leurs mémoires, plus au moins romancés. Elles disent je, comme Mme Colette dans Claudine, La Vagabonde, O¶(QWUDYH, comme Mme de Noailles dans Le visage émerveillé2XELHQHOOHVSDUOHQWG¶HOOHV
-PrPHV j OD WURLVLqPH SHUVRQQH HQ VH GRQQDQW O¶DSSDUHQFH G¶XQH KpURwQH XQ SHX GLIIpUHQWH G¶HOOHV-mêmes, mais seulement dans son aspect général et non dans son moi profond.70
2U j OD GLIIpUHQFH GH O¶pSRTXH actuelle qui non seulement croit volontiers dans le
FKHYDXFKHPHQWGXVLQJXOLHUHWGHO¶XQLYHUVHOPDLVTXLFRQVLGqUHHQRXWUHTXHOHSHUVRQQHOHWO¶LQWLPH
constituent la voie royale pouUDFFpGHUjO¶KXPDLQ une grande partie du XXeVLqFOHSHQVHO¶LQGLYLGXHO
HW O¶XQLYHUVHO comme deux pôles diamétralement opposés, deux antipodes.71 &¶HVW SRXUTXRL OD
dimension autobiographique de la créativité féminine exclut fondamentalement toute portée générale
GHV°XYUHVpFULWHVSDUOHVIHPPHV :
$LQVLPrPHGDQVOHURPDQOHJpQLHIpPLQLQUpYqOHVHVOLPLWHV1XOOHURPDQFLqUHQ¶DWHQWpXQH FRQVWUXFWLRQ F\FORSpHQQH VHPEODEOH j FHOOHV TX¶RQW pGLILpH %DO]DF RX =ROD ,O IDXW SRXU
concevoir et réaliser de tels desseins, une philosophie, une aptitude à dominer les ensembles et une ardeur forcenée. Il faut, de plus, pour créer une foule de héros aussi divers que ceux qui
V¶DJLWHQWGDQVLa Comédie humaine ou /¶pSRSpHGHV5RXJRQ, une faculté de sortir de soi qui
sePEOHIRUWUDUHFKH]OHVIHPPHV(OOHVUpSXJQHQWjREVHUYHUHWMXJHUG¶DSUqVXQSRLQWGHYXH
DEVROX F¶HVW-à-dire en se conformant rigoureusement aux règles de la raison. Elles ont, au
69 Jean Larnac, Histoire de la littérature féminine en France, op.cit., p.243.
70 Ibid., p.231-232.
71 ,OHVWLPSRUWDQWGHUHPDUTXHUTXHFHSDUDGLJPHSHUVLVWHGHQRVMRXUVORUVTX¶LOHVWTXHVWLRQGHODFUpDWLYLWpGHVDXWHXUV
-femmes : « 3RXUTXHODOLWWpUDWXUHVRLWQRQVHXOHPHQWIRUPDWLRQG¶XQV\PSW{PHWKpUDSHXWLTXHSRXUO¶pFULYDLQXQDFWHGH
sublimation, mais une « création ªTXLSUpWHQGHjO¶XQLYHUVHOVRQSRLQWGHVDYRLUVHGRLWG¶rWUHVLWXpDXSOXVDUFKDwTXHDX
lieu même du faQWDVPH RULJLQDLUH HW GH VD MRXLVVDQFH F¶HVW-à-dire en deçà de la différence sexuelle. » Cf. Anne-Marie Picard, « /¶(QFODYHGHO¶pFULWXUH : jouissance, symptôme et création » dans Création au féminin. Volume 1 : Littérature / Textes réunis et présentés par Marianne Camus, Dijon, Editions universitaires de Dijon, 2006, p.20.
50
contraire, tendance à tout voir sous un angle qui leur est personnel et qui dépend même de leur
KXPHXUPRPHQWDQpH&¶HVWSRXUTXRLDXFHQWUHGHWRXWURPDQIpPLQLQRQGpFRXYUHO¶DXWHXU72
/¶LPDJHprépondérante de la femme-pFULYDLQHVWGRQFFHOOHGHO¶LQJpQXHTXLHQUHJLVWUHGDQVVRQ
« roman » les traits saillants de son entourage immédiat, le seul monde qui lui est familier et, à plus
forte raison, le seul qui la préoccupe vraiment : « Mon VHXOVRXFLDpWpG¶rWUHVLPSOHPHQWPRL-même.
3DVXQGHPHVURPDQVQRQSOXVQHSUpWHQGjGpIHQGUHXQHWKqVH-¶DLUDFRQWpDYHFLPSDUWLDOLWpFHque je
YR\DLV DXWRXU GH PRL TXL PH VHPEODLW GLJQH GH O¶rWUH »73, déclare fièrement Dominique Dunois,
ODXUpDWH GX SUL[ )HPLQD HQ GRQW O¶°XYUH immortalisait son village de Bléré aux alentours de Tours.
3DUDGR[DOHPHQWOHGpVLUPrPHG¶pFKDSSHUjODGpYDORULVDWLRQGHOHXUV°XYUHVTXLYDGHSDLU
avec le traitement des sujets autobiographiques, précipite encore plus sûrement les femmes-écrivains
GDQVOHSLqJHTX¶HOOHVDYDLHQWVRXKDLWppYLWHU/HGpGDLQSRXUO¶pFULWXUHGHVRLOHVSRXVVHHQHIIHWj
tenter G¶LQYHQWHUGHVFDPRXIODJHVURPDQHVTXHVYDULpVHWHOOHVV¶LQJpQLHQWjGpSOR\HUGHVLQQRYDWLRQV
formelles pour conjurer la veine prosaïque et/ou DXWRELRJUDSKLTXHjODTXHOOHRQYRXGUDLWTX¶HOOHVVH
bornent ; mais ces artifices malhabiles ne font que mieux ressortir les fantasmes personnels ainsi
PDVTXpVGHUULqUHO¶pFUDQGHODILFtion :
Les confessions publiques sont fort à la mode pour la littérature féminine. Or, à tort peut-être,
MHQ¶DLPHJXqUHO¶LQGLVFUpWLRQGHFHVconfidences totales où, sous prétexte GHURPDQO¶DXWHXU
raconte ses propres aventures avec exactitude scrupuleuse. Je préfère que la réalité soit
WUDQVSRVpH GDQV OH GRPDLQH GH O¶$UW ,O PH SODvW TX¶XQ YRLOH P¶HQYHORSSH HW TXH OD ILFWLRQ
transfigure les heures prosaïques de ma vie.
6LM¶KDELOOe en prince oriental quelque bel adolescent aperçu dans les jardins du Luxembourg, si
OHFRPSOLPHQWTX¶XQKRPPHDLPDEOHP¶DGUHVVHGDQVXQVDORQSDULVLHQHWPDEUqYHUpSOLTXH
GHYLHQQHQW OH GLDORJXH SDVVLRQQp G¶XQ FRQWH G¶DPRXU YpQLWLHQ RX VODYH M¶DXUDL VDQV doute
FRPPLVGHJUDYHVIDXWHVFRQWUHO¶H[DFWLWXGH0DLVPRQU{OHDXUDSHXW-rWUHpWpG¶DYRLUUrYp74
Ainsi se fixe le stéréotype littéraire qui rapproche la création féminine de la contemplation du passé personnel, que les artistes-femmes chercheraient toujours plus ou moins à prolonger par le biais de
O¶pFULWXUHRXSOXW{WGHODWUDQVFULSWLRQWUDQVSRVLWLRQGXUpHOGDQVO¶LPDJLQDLUH/¶LGHQWLILFDWLRQGXWH[WH IpPLQLQDXUpFLWG¶XQSDVVpFDPRXIOpPDVTXpUHWUDQVFULWPDLVMDPDLVLQYHQWpHVWVLIRUWHjO¶pSoque
TX¶XQ-HDQ&RFWHDXD\DQWSDUKDVDUGUHSpUpXQHH[FHSWLRQjFHWWHUqJOHQHSHXWV¶HPSrFKHUGHIDLUHSDUW
de sa stupéfaction : « Représentez-vous donc ma surprise lorsque, dès les premières lignes, je me trouve, sans le moindre préparatif, nez à nez avec une sorte de prodige : une femme qui invente des choses
illustres (LOHVWPDQLIHVWHTX¶HOOHOHVLQYHQWHXQHVHFRQGHIRLVDXOLHXGHV¶HQVRXYHQLU), qui en imagine
G¶DXWUHVQHXYHVIUDvFKHVFRPLTXHVSRpWLTXHVIpURFHVOpJqUHVMXVTX¶jO¶LQFUR\DEOH>«] ».75
$XVVLQ¶\D-t-LOULHQG¶pWRQQDQWjFHTXHODQRXYHOOHYDJXHGHIHPPHV-écrivains qui émerge dans
O¶HQWUH-deux-JXHUUHVDIILUPHDYHFIRUFHODQpFHVVLWpGHEULVHUFHOLHQLQGpIHFWLEOHHQWUHO¶pcriture de soi et
72 Jean Larnac, Histoire de la littérature féminine en France, op.cit., p.253.
73 Dominique Dunois dans Elie Moroy, La Littérature définie par les femmes écrivains, op.cit., p.50.
74 Adrienne Blanc-Peridier dans Elie Moroy, La Littérature définie par les femmes écrivains, op.cit., p.13.
75 Jean Cocteau, « Sainte-Unefois par Louise de Vilmorin » dans Louise de Vilmorin, Sainte-Unefois / Edition établie et présentée par Martine Reid, Paris, Gallimard, 2010, p.123.
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les textes des auteurs féminins : « Les femPHV MXVTX¶LFL Q¶RQW H[FHOOp TXH GDQV OHV 0pPRLUHV OHV
DXWRELRJUDSKLHV-¶DWWHQGVDXPRLQVGHPRQpSRTXHHWGHPHVFRQWHPSRUDLQHVTX¶HOOHVSDUYLHQQHQWjVH
débarrasser du souci perpétuel de leur « Moi ª HW TX¶HOOHV QH VH FRQIRQGHQW SOXV DYHF DXWDQW GH
complaisance : sensibilité et sensiblerie. »76 Il est important de relever ici à quel point, aux yeux des
écrivains-IHPPHVODYDOHXUHVWKpWLTXHGHOHXUV°XYUHVHVWMXVWHPHQWFRUUpOpHjODPLVHjGLVWDQFHGHV
VXMHWVDXWRELRJUDSKLTXHV5LHQQHO¶LOOXVWUHPLHX[que la déclaration de Maryse Choisy, qui assimile le
UHSOL VXU VRL GHV DXWRELRJUDSKHV j XQH pWURLWHVVH G¶HVSULW HW GH YXHV VLQRQ j XQ FRQVHUYDWLVPH H[WUrPHPHQWSHUQLFLHX[SRXUO¶HVSULWDUWLVWLTXH$LQVLGpODLVVHUOHVSUREOpPDWLTXHVSHUVRQQHOOHVDSSDUDvW
comme une condition de possibilité même GHO¶LQYHQWLYLWpFUpDWLYH : « -HQ¶DLMDPDLVIDLWG¶DXWRELRJUDSKLH
HWM¶DLpWpODSUHPLqUH femme de lettres (du moins en France) jFUpHUXQPRXYHPHQWG¶DYDQW-garde. Or la
femme est essentiellement conservatrice... ».77 Il apparaît donc clairement que, pour les femmes-écrivains
de cette génération qui souhaitent mener à bien une démarche de création dont la portée dépasse
O¶DQHFGRWLTXHSRXUV¶pOHYHUDXQLYHDXG¶XQart majeur, une telle ambition implique nécessairement de dépasser (les limites de) leur féminité et de revendiquer le caractère viril de leurs dons littéraires :
/¶LQWXLWLRQ- qualité féminine - HVWOHSLHGJDXFKH/¶LQWHOOLJHQFHRXFKRL[RXREVHUYDWLRQRX
composition) - qualité masculine - est le pied droit. Je marche avec mes deux pieds. Je ne suis pas boiteuse.
6LMHSXLVUHYHQGLTXHUPRGHVWHPHQWG¶DYRLUDSSRUWpPDSLHUUHjO¶pGLILFHGHODOLWWpUDWXUHIpPLQLQH F¶HVWVDQVGRXWHSRXUXQHTXDOLWpTXLQ¶HVWpas féminine [en italique dans le texte original ±A.K.].78
Une autre femme-pFULYDLQGHO¶pSRTXH résume fort bien cet état des choses : « Quand je pense au
VRPPHWTXHMHYRXGUDLVDWWHLQGUHF¶HVW WRXMRXUVXQH°XYUHG¶KRPPHTXHMHYRLV (WVL FHODQHPH GpFRXUDJHSDVF¶HVWSUREDEOHPHQWSDUXQHGHUQLqUHLQFRQséquence bien féminine. »79 Or le plus sûr
PR\HQ G¶DWWHLQGUH FH VRPPHW VRXYHUDLQ VHPEOH pYLGHQW DX[ pFULYDLQV-femmes : « >«@ MH P¶HIIRUFH G¶pFULUHQRQGHSHLQGUHFHTXHMHYRLVRXFHTXHO¶LPDJLQDWLRQHWXQHGRFXPHQWDWLRQDSSURIRQGLHPH
permettent de reconstituer ± sans rien laisser paraître de ma personnalité. »80
Ainsi comprend-on mieux la véritable IXUHXUTXHODLVVHV¶H[SULPHU1DWKDOLH6DUUDXWHORUVTX¶HOOH
revient sur certains des commentaires que la critique adresse de façon récurrente au personnage de
O¶pFULYDLQGDQVVRQURPDQ± commentaires qui voudraient à toute force faire de ce dernier simplement
XQHLPDJHWUDQVSRVpHGHO¶DXWHXU :
%RQERQSXLVTXHYRXV\WHQH]RQYDOHGLUH&¶HVWPRLELHQVUTXLYRXOH]-vous que ce soit ?
Comment aurais-je pu inventer ? imaginer ? Il faut bien que ce soit moi. Moi ici. Vous là. Et là-bas encore je ne sais plus qui. Comme ça vous serez contents0DLVVLF¶HVWSRXUIDLUHFHVLQWpUHVVDQWHV
découvertes, je me demande pourquoi tous ces efforts, cette perte de temps ? Vous pouvez trouver
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76 Lucienne Favre dans Elie Moroy, La Littérature définie par les femmes écrivains, op.cit., p.56.
77 Maryse Choisy dans Elie Moroy, La Littérature définie par les femmes écrivains, op.cit., p.30.
78 Ibid., p.30.
79 Lucienne Favre dans Elie Moroy, La Littérature définie par les femmes écrivains, op.cit., p.56.
80 Mme Jean Moura dans Elie Moroy, La Littérature définie par les femmes écrivains, op.cit., p.98.
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