3HXG¶°XYUHVSHXYHQWVHSUpWHQGUHDXVVLUHSUpVHQWDWLYHVGHVFRQWUDLQWHVGXFKDPSOLWWpUDLUHTXH
celle de Marguerite Yourcenar. Limités par le volume du présent chapitre, nous nous contenterons ici
GH UHOHYHU GHX[ GH FHV FRQWUDLQWHV GRQW O¶pODERUDWLRQ GH O¶°XYUH \RXUFHQDULHQQH VH IDLW O¶pFKR /D SUHPLqUHUHOqYHGHODFUR\DQFHJpQpUDOHjO¶pSRTXHTXHOHVWH[WHVGHSHWLWIRUPDWUpXVVLVVHQWPLHX[
aux femmes, tandis que les grands panoramas (sociaux, historiques ou psychologiques) doivent être réservés aux plumes masculines. Ainsi serons-nous amenés à constater les effets de ce lieu commun de
ODFULWLTXHGHO¶pSRTXHHQUHWUDoDQWOHVRULJLQHVGHODFDUULqUHG¶pFULYDLQGH0DUJXHULWH<RXUFHQDUHW
notamment en cherchant à percer le secret de la disparition de son premier roman, Remous. Ensuite,
travaillant sur les épaves échouées de ce premier projet inabouti, nous nous intéresserons au choix qui a pu présider au sauvetage de tel ou tel des fragments de souvenirs personnels qui devaient faire partie
de Remous FH TXL QRXV DPqQHUD j H[DPLQHU GH SOXV SUqV OH WDERX TXL V¶DWWDFKH j O¶pSRTXH DX
traitement des sujets autobiographiqueV TXH O¶RQ DYDLW OD WHQGDQFH jassocier aux causeries et aux
bavardages fémininV RX HQFRUH j OD SURSHQVLRQ GHV IHPPHV j V¶DEDQGRQQHU DX[ FRQILGHQFHV
personnelles, à leurs petites cachotteries. /¶LQYHQWDLUHGHVDXWRELRJUDSKLHVGpWRXUQpHVGHMarguerite
Yourcenar, qui embrassent la quasi-WRWDOLWp GH VD SURGXFWLRQ OLWWpUDLUH GH O¶HQWUH-deux-guerres, nous
permettra enfin de relever les stratégies utilisées par les auteurs-femmes pour contourner les lois implicites du champ culturel et parler de soi sous le couvert de la fiction romanesque.
A
.Un grand vide comme point de départ de la carrière littéraire
féminine : autour de la disparition de Remous
Dans les interviews et les essais de ses dernières années, Marguerite Yourcenar a indiqué à plusieurs reprises que le projet initial par lequel elle avait véritablement inauguré sa carrière
78
littéraire149 était celui qui formerait quarante ans plus tard le germe de son autobiographie. Cette
DXWRELRJUDSKLHRULJLQHOOHDXUDLWIDLWIRQGVVXUXQYDVWHWDEOHDXURPDQHVTXHjWUDYHUVOHTXHOO¶pFULYDLQ VRXKDLWDLWUHSUpVHQWHUVXUO¶DUULqUH-SODQGHO¶KLVWRLUe européenne, la généalogie de sa famille depuis le
0R\HQ $JH MXVTX¶Dux années 1920. Force est GH FRQVWDWHU TX¶HQ HIIHW OD GHVFULSWLRQ GH FH SURMHW
inabouti correspond parfaitement à ce qui est devenu LeLabyrinthe du monde, rédigé pour sa part dans
les années 1970-1980.150 2U j HQ FURLUH 0PH <RXUFHQDU O¶pFULWXUH GH FH SUHPLHU URPDQ
autobiographique avait bel et bien été achevée, au point que le texte en était presque prêt pour
publication ± PDLVO¶DXWHXU\DYDLWUHQRQFpDXGHUQLHUPRPHQWGpFLVLRQTXLQHSaraît pas très claire
GDQV O¶DUJXPHQWDWLRQ UpWURVSHFWLYH GH 0DUJXHULWH <RXUFHQDU G¶XQH SDUW HOOH LQVLVWH VXU O¶pWDW G¶DFKqYHPHQWGHRemous WHOGHYDLWrWUHOHWLWUHGHFHWWHJUDQGHIUHVTXHG¶KLVWRLUHIDPLOLDOHTX¶LOQH
lui restait soi-GLVDQWSOXVTX¶j faire imprimer ±PDLVG¶DXWUHSDUWGDQVWRXWHVOHVpYRFDWLRQVXOWpULHXUHV
Marguerite Yourcenar persiste à nommer ce roman une « ébauche » : « Pour Remous, je suis allée plus
ORLQSUHVTXHMXVTX¶jODSXEOLFDWLRQF¶HVW-à-GLUHTXHM¶DLIDLWG¶pQRUPHVpEDXFKHVG¶XQURPDQTXLDXUDLW
couvert plusieurs époques ».151
&HWWH DSSDUHQWH FRQWUDGLFWLRQ GDQV OH UDLVRQQHPHQW GH O¶DXWHXU SHXWêtre résolue si on prête
GDYDQWDJHG¶DWWHQWLRQjODILQGHODSKUDVHFLWpH : « roman qui aurait couvert plusieurs époques ». En effHWXQWHORXYUDJHSDQRUDPLTXHUHVWDLWjO¶pSRTXHOHSULYLOqJHH[FOXVLIGXJpQLHFUpDWHXUPDVFXOLQ 'DQVO¶LPDJLQDLUHFROOHFWLIOHGRPDLQHUpVHUYpGHVIHPPHV-écrivains était celui des ouvrages courts,
des petits volumes, couvrant les genres lyriques ou leVWKqPHVGHODYLHSULYpH6¶DJLVVDQWG¶XQDXWHXU
-IHPPHO¶DPELWLRQG¶DQDO\VHUXQHUpDOLWpH[WpULHXUHjFHWXQLYHUVGRPHVWLTXHFHOOHGXIRQFWLRQQHPHQW
de la société ou de son évolution historique, par exemple) aurait forcément été perçue comme
démesurée, et qui plus est, déplacée.152 &¶HVW SRXU FHWWH UDLVRQ TXH OD UpGDFWLRQ GH FHWWH FRSLHXVH
149 Ce début véritable vient après les deux recueils de poèmes en prose (Le jardin des chimères en 1922 et Les dieux ne sont pas mortsHQTXLUHOHYDLHQWGHVLPLWDWLRQVG¶XQHDGROHVFHQWHSOXVTXHOHVFUpDWLRQVLQGpSHQGDQWHVG¶XQDXWHXUPU
De plus, ces deux petits OLYUHVRQWpWpSXEOLpVjFRPSWHG¶DXWHXUSDUOHSqUHGHO¶pFULYDLQ ILHUGHVRQHQIDQWSUpFRFH,O
importe de noter le caractère singulier de ce recours à un soutien extérieur dans la carrière littéraire de Yourcenar écrivain, ce qui contribue sans aucun dRXWHDXIDLWTX¶HOOHQ¶DMDPDLVFRQVLGpUpFHVGHX[YROXPHV± contrairement à tous ses autres textes, y compris les textes inachevés et inédits ±FRPPHIDLVDQWYpULWDEOHPHQWSDUWLHGHVRQ°XYUH
150 Marguerite Yourcenar évoque abondamment ce premier projet auWRELRJUDSKLTXHVXJJpUDQWTX¶LOQ¶DMDPDLVpWpUpDOLVp GLUHFWHPHQWPDLVTX¶LODDOLPHQWpWRXWHVVHV°XYUHVSULQFLSDOHVHWDFRQWULEXpjODFUpDWLRQGHWRXVVHVSHUVRQQDJHVFOHIV
(au premier chef, Hadrien et Zénon). Cf. Marguerite Yourcenar Les Yeux ouverts, op.cit., p.213 ; Marguerite Yourcenar, &RPPHO¶HDXTXLFRXOH, Paris, Gallimard, 1982, p.241 ; Marguerite Yourcenar, Le Temps, ce grand sculpteur, op.cit., p.98.
151 Marguerite Yourcenar, Les Yeux ouverts, op.cit., p.57.
152/¶LGpHTXHOHVFDSDFLWpVLQWHOOHFtuelles des femmes-pFULYDLQVQHVXIILVHQWSDVDXWUDYDLOG¶DEVWUDFWLRQHWGHJpQpUDOLVDWLRQ
QpFHVVDLUHVSRXUXQURPDQFRPSOH[HHWYROXPLQHX[TXLQHVHOLPLWHUDLWSDVjO¶HQUHJLVWUHPHQWVXEMHFWLIGXYpFXSHUVRQQHO HVW WUqV FRXUDQWH j O¶pSRTXH /¶DYLV GH 3DXl Valéry est tout à fait représentatif des opinions répandues parmi ses
FRQWHPSRUDLQVHWVRQSRLQWGHYXHH[SULPpGDQVODFRQIpUHQFHjO¶8QLRQ1DWLRQDOHGHVIHPPHVDpWpODUJHPHQWVRXWHQXGH
son temps : « Ceci convenu, on trouve sur-le-champ que plus un art est abstrait, moins on compte de femmes parmi les
SHUVRQQHV TXL V¶\ ILUHQW XQ QRP LOOXVWUH >«@ /H VHQWLPHQW Q¶HQ SHXW IRXUQLU TXH OD VXEVWDQFH ,O IDXW GHV IDFXOWpV GH
combinaison, et des attentions profondes ; il y faut essentiellement une intuition comme transcendante qui embrasse le tout
HWOHVSDUWLHVGHO¶LPPHQVHWRXWXQHPDQLqUHGHYLVLRQTXLFRPSRVHOHVSRQWDQpHWOHPpGLWpO¶pPRWLRQHWO¶RUGRQQDQFH
O¶KXPDLQHWO¶LQKXPDLQGDQVXQHVRUWHGHFDOFXOWRXWSHUVRQQHOHWLQFRPPXQLFDEOHª&I3DXO9Dléry, « Destin intellectuel
de la femme » dans Paule Valéry, Remarques extérieures, Paris, Editions des Cahiers libres, 1929.
$XVVLQ¶HVWSDVXQKDVDUGVLO¶RQUHWURXYHGDQVOHVWH[WHVGH6DUUDXWHFHJHQUHG¶H[KRUWDWLRQVUpYpODWULFHV© Il faudrait
79
chronique IDPLOLDOHDpWpLQWHUURPSXHSUHVTXHDXWHUPHGHVRQDFKqYHPHQWHWTX¶DXOLHXGHSXEOLHU
son épopée autobiographique153, FH TX¶HOOH ILQLUDLW SDU IDLUH TXDWUH GpFennies plus tard avec Le
Labyrinthe du monde, Marguerite Yourcenar a fragmenté le vaste ensemble originel, dont en tant que femme elle ne se croyait pas capable de tenir le souffle, pour en extraire quelques histoires particulières et les traiter séparément dans trois courtes nouvelles centrées sur un seul personnage.
&HWWHIRUPHOLWWpUDLUHSOXVFRQFLVHHWVXSSRVpHSOXVIDFLOHVHPEODLWPLHX[FRQYHQLUjO¶DXWHXU-femme.
/¶DXWRFHQVXUH DLQVL HIIHFWXpH VXU OH WH[WH GpMj pFULW HVW DSSDUHQWH GDQV OHV VRXYHQLUV GHMarguerite Yourcenar concernant ces débuts littéraires :
(WSXLVTXDQGM¶DLUHOXFHWWHpEDXFKHjO¶kJHGHGL[-huit ans, je me suis rendu compte que cela
QHWHQDLWSDVGHERXWTXHOHVODFXQHVpWDLHQWIRUPLGDEOHVHWTXHMHQ¶DXUDLVSDVSXOHVUHPSOLU
Je nHFRQQDLVVDLVSDVDVVH]O¶+LVWRLUH$ORUVM¶DLWDLOODGpGDQVWRXWFHODHWM¶HQDLJDUGpWURLV
nouvelles qui ont paru en 1934 F¶pWDLW/DPRUWFRQGXLWO¶DWWHODJH.154
,O HVW G¶DLOOHXUV WUqV VLJQLILFDWLI TXH WRXWH PDQLDTXH TX¶HOOH SW rWUH HQ PDWLqUH G¶DUFKLves
personneOOHVO¶pFULYDLQFRQVHUYDLWVRLJQHXVHPHQWQRQseulement ses brouillons, mais aussi ses notes et
ses matériaux de recherches préparatoires, publiés plus tard dans deux copieux volumes des
« Sources »155), Marguerite Yourcenar a tout simplement détruit le texte de ce premier ouvrage
DXWRELRJUDSKLTXH TXL DYDLW O¶DPELWLRQ G¶rWUH pJDOHPHQW XQH YDVWH pSRSpH KLVWRULTXH HW IDPLOLDOH ,QWHUURJpH SDU 0DWWKLHX *DOH\ VXU OHV UDLVRQV G¶XQH VXSSUHVVLRQ DXVVL UDGLFDOH GH FHWWH °XYUH GH
jeunesse, Marguerite Yourcenar tirera prétexte de ses qualités stylistiques inférieures pour justifier ce
geste (auto-)destructeur.156 /¶H[SOLFDWLRQHVWG¶DXWDQWSOXVLPSUREDEOHTXHODWHFKQLTXHGHtravail de
Marguerite Yourcenar consiste précisément dans les multiples réécritures du texte initial, pour
UHIDoRQQHUSDWLHPPHQWMXVTX¶jODSHUIHFWLRQFKDTXHSKUDVHpFULWH157 Ce travail constant de réécriture
QH V¶DUUrWH SDV PrPH DSUqV OD SXEOLFDWLRQ GH O¶°XYUH O¶pFULYDLQ UHYHQDQW VRXYHQW VXU OH WH[WH DX PRPHQWG¶HQpGLWHUXQHQRXYHOOHYHUVLRQTXLVHUDLWDLQVLHQFRUHXQSHXSOXVSURFKHGHO¶LGpDOYLVp &¶HVW SRXUTXRL HQ UqJOH JpQpUDOH SOXW{W TXH G¶pOLPLQHU XQ SDVVDJH RX G¶DEDQGRQQHU XQ VXMHW
Marguerite Yourcenar les retravaille dans une édition ultérieure ou dans un nouveau projet.158 '¶DXWre
comprenez, ça ne vaudrait pas la peine... » Cf. Nathalie Sarraute, Entre la vie et la mort, Paris, Gallimard, 1973 (première édition 1968), p.78.
153 « [...] M¶DYDLVpEDXFKpjYLQJWDQVXQLPPHQVHURPDQKLVWRULTXHTXLDXUDLWFRQWHQXWUqVWUDQVIRUPpHVSDUPDIDQWDLVLH
toutes les générations de ma famille » Cf. Marguerite Yourcenar, Les Yeux ouverts, op.cit., p.213.
154Ibid., p.58.
155 Marguerite Yourcenar, Sources / Texte établi et annoté par Élyane Dezon Jones, présenté par Michèle Sarde, Paris, Gallimard, 1999 ; Marguerite Yourcenar, Sources. II / Texte établi et annoté par Élyane Dezon Jones, présenté par Michèle Sarde, Paris, Gallimard, 1999.
156 « - Mais pourquoi brûler ces premières versions ?
/HPR\HQOHSOXVVUGHVHGpEDUUDVVHUGHTXHOTXHFKRVHTXLQ¶HVWSDVERQF¶HVWHQFRUHGHOHGpWUXLUH »
Cf. Marguerite Yourcenar, Les Yeux ouverts,op.cit., p.61.
157 Marguerite Yourcenar elle-même est pleinemenWFRQVFLHQWHGHVRQREVHVVLRQGHODUppFULWXUHTX¶HOOHHVVD\HGHMXVWLILHU
dans la préface à la réédition de ses nouvelles de jeunesse, une fois de plus modifiées : « Je tiens à parler plus longuement des quelques corrections apportées à ce texte, ne fût-FHTXHSRXUUpSRQGUHG¶DYDQFHjFHX[TXLFURLHQWTXH PRQWHPSVVH
passe, de façon maniaque, à tout refaire et à tout changer. ª&I0DUJXHULWH<RXUFHQDU&RPPHO¶HDXTXLFRXOHop.cit., p.251.
158 A part des Feux et des Songes et les sorts (et pour des raisoQVTX¶RQWUDLWHUDGDQVODGHX[LqPHSDUWLHGHFHFKDSLWUH
Marguerite Yourcenar a révisé toutes VHV °XYUHV DXWRELRJUDSKLTXHV GH OD SUHPLqUH SpULRGH : les corrections apportées
80
part, les faits SDUOHQWG¶HX[-mêmes : même certains textes de jeunesse encore plus anciens, inédits du
YLYDQWGHO¶DXWHXURQWpWpSLHXVHPHQWFRQVHUYpVFRPPHHQDWWHQWHG¶XQHSXEOLFDWLRQSRVWKXPHTXL VHUDG¶DLOOHXUVHIIHFWXpHSDU-RV\DQH Savigneau, amie et biographe attitrée de Marguerite Yourcenar.159
'HWRXWHpYLGHQFHSDUPLWRXVOHVWH[WHVGHFHWWHSpULRGHPDUTXpHSRXUO¶pFULYDLQSDUGHV°XYUHVjOD
dimension autobiographique latente, Remous est le seul qui soit condamné à ne laisser aucune trace.
Or, à force de scruter attentivement les commentaires que Marguerite Yourcenar elle-même émet
au sujet de cette disparition, on peut finir par entrevoir dans la destruction de Remous une intention
GpOLEpUpHGHUpWDEOLUOHSOHLQFRQWU{OHGHO¶DXWHXUVXUO¶°XYUH et ses interprétations : « Chose curieuse ±
là je puis parler, personne ne me démentira, puisque je suis seule à avoir lu ces textes ».160 Le désir
G¶rWUH OD VHXOH j FRQQDvWUH OH WH[WH GH GpSDUW SRXUUDLW HQ HIIHW V¶H[SOLTXHU SDU OH IDLW TXH OHV WURLV
nouvelles que Marguerite Yourcenar a ouvertement reconnues être extraites de Remous ne sont pas en
réalité les seuls ouvrages tirés de ce projet autobiographique initial. Ainsi doit-RQFRQVWDWHUVLO¶RQ
UHJDUGHGHSUqVOHVDXWUHV°XYUHVGHODPrPHSpULRGHTX¶au moins trois autres textes de cette époque
rentrent parfaitement dans le cadre des Remous : ce VRQWG¶XQHSDUWOHV GHX[URPDQVGHO¶HQWUH
-deux-JXHUUHV OHV SOXV FpOqEUHV GH O¶DXWHXU Alexis et Le coup de grâce HW G¶DXWUH SDUW XQ GH VHV WRXV
premiers te[WHV DFFHSWpV j OD SXEOLFDWLRQ LO V¶DJLW GX Premier soir, une nouvelle qui raconte toute
O¶KLVWRLUHGXPDULDJHGHVHVSDUHQWVjWUDYHUVOHUpFLWGXSUHPLHUMRXUGHOHXUYR\DJHGHQRFHV
Ainsi nous apparaît-il que la quasi-totalité de la production littéUDLUHGHO¶pFULYDLQGXUDQWFHWWH
période serait en fait issue des fragments du premier livre autobiographique GpWUXLWSDUO¶DXWHXU2UFH
VLPSOHIDLWYLHQWODUJHPHQWGpPHQWLURXFRQWHVWHUO¶LPDJHGHVRLTXH0DUJXHULWH<RXUFHQDUFKHUFKDLWj
imposer tout au ORQJ GH VD FDUULqUH G¶pFULYDLQ HQ HIIHW O¶pFULYDLQ TXL VH YRXODLW LQGpSHQGDQW GX
conditionnement externe et dédaigneux des normes et usages de la société161 apparaît dans ce cas de
figure comme un individu au contraire qui se plie aux régulations du champ littéraire, et même du
PDUFKppGLWRULDOHQDFFHSWDQWGHUpDOLVHUjODSODFHGHO¶DPELWLHX[SDQRUDPDKLVWRULTXHHWVRFLDOXQH VpULHG¶RXYUDJHVGHSHWLWIRUPDWVXUGHVVXMHWVWRXFKDQWjODYLH SULYpHFDULOHVWpYLGHQWTX¶jODVHXOH
exception de Remous, tous les autres ouvrages remontant à ses débuts littéraires se conforment à
O¶LPSpUDWLIGXSHWLWIRUPDWLQWLPLVWH162
retouchées en 1963, et du Coup de grâce GH UHWUDYDLOOp HQ j O¶pFULWXUH G¶XQH GHX[LqPH YHUVLRQ
considérablement différente du texte de départ pour le Denier du rêve (dont le texte initial date de 1934, et la seconde
YHUVLRQGHRXPrPHjO¶pFULWXUHG¶XQWH[WHHQWLqUHPHQWQHXI : ainsi, le contenu de /DPRUWFRQGXLWO¶DWWHODJH de 1934
se retrouve-t-il transformé dans Anna, soror..., Un homme obscur et Une belle matinée, et les thèmes de deux premiers recueils poétiques sont retravaillés tout à fait différemment dans /HVFKDULWpVG¶$OFLSSH en 1956.
159 Cf. Marguerite Yourcenar, Conte bleu ; Le premier soir ; Maléfice, Paris, Gallimard, 1993 (édition de travail 2002).
160 Marguerite Yourcenar, Les Yeux ouverts,op.cit., p.59.
161 « >«@MHVXLVGHQRXYHDXJrQpHSDUGHVWUDQVSRVLWLRQVLQXWLOHVHWVXUWRXWSDUGHVFRXSXUHVVXUOHVTXHOOHVO¶DXWHXUDWWLUH
lui-PrPH O¶DWWHQWLRQ HQ OHV VLJQDODQW HQ PDUJH 2X FH TX¶LO pFULW HVW EHDX HW YDODEOH HW DORUV LO GHYDLW OH garder, sans
V¶DUUrWHUDX[FUDLQWHVDX[SXGHXUVTX¶HOOHVIXVVHQWSDWULRWLTXHVRXVH[XHOOHV ; ou ces morceaux étaient sans valeur, et alors
SRXUTXRLHQVLJQDOHUO¶DEVHQFH ? » Cf. Ibid., p.253.
1623OXVWDUGHQSDUODQWG¶AlexisGDQVO¶XQGHVHVLQWHUYLHZVà Matthieu Galey, Marguerite Yourcenar va faire cet aveu
81 Ces mêmes ouvrages témoignent également de la soumission de Marguerite Yourcenar à une
DXWUHH[LJHQFHPDMHXUHTXHOHFKDPSOLWWpUDLUHGHO¶ppoque adressait aux écrivains-femmes. En effet, la déconsidération systématiquement attachée à la lecture biographique des textes des auteurs-femmes devait inciter ces dernières à écarter avec soin la moindre connotation autobiographique de leurs
°XYUHV /RUVTX¶LOVXUYLHQWVRXVODSOXPHGHO¶DXWHXUIpPLQLQO¶DXWRELRJUDSKLVPHHVW HQ HIIHWSHUoX FRPPHV\QRQ\PHGHO¶LQDSWLWXGHjGpSDVVHUOHVOLPLWHVGHO¶H[SpULHQFHSHUVRQQHOOHSRXUQRXUULUXQH
vision du monde transcendante, sans rapport avec les préoccupations quotidiennes.163 $XVVLQ¶\D-t-il
ULHQG¶pWRQQDQWjFHTXHODFUDLQWHG¶rWUHGpFRQVLGpUpHVFRPPH© autoresses » romançant leur propre
YpFX LQWHUYLHQQH LQVWDPPHQW GDQV O¶pODERUDWLRQ GHV WH[WHV pFULWV SDU OHV IHPPHV : « Comme tout le
PRQGHM¶DLVRXYHQWSensé à écrire un jour un volume de souvenirs intimes : quelques scrupules, trop
évidents SRXUWRXVOHVHVSULWVELHQIDLWVPHGpWRXUQHQWG¶DYDQFHGHFHSURMHWTXHVHXOHO¶kPHODSOXV
affermie, ou la plus dure peut-être, pourrait exécuter sans mensonges. »164
Chez Marguerite <RXUFHQDUO¶DSSUpKHQVLRQGHVHYRLUFODVVpHSDUPLOHVIHPPHVGHOHWWUHVTXH
O¶RQ D WHQGDQFH j VH ILJXUHU VRXV OHV WUDLWV GHV VDORQQLqUHV GRQW O¶H[SpULHQFH HVW OLPLWpH j O¶HVSDFH
domestique et aux routines mondaines ± puisque telle est SUpFLVpPHQWO¶LPDJHFDULFDWXUDOHG¶XQH0PH
GH 6pYLJQp RX G¶XQH 0OOH GH 6FXGpU\ VRXV OH UHJDUG DFHUEH G¶XQ %DUEH\ G¶$XUHYLOO\165, préjugé
partagé par les contemporains comme les successeurs de ce dernier ±, cette appréhension donc atteint
XQSRLQWRO¶DXWRELographique se voit par définition banni de la création littéraire :
Cette obsession française du « culte de la personnalité » (la sienne) chez la personne qui écrit ou qui parle me stupéfie toujours. Oserais-je dire que je la trouve affreusement petite-bourgeoise ?
-HPRLPHPRQPDPHV2XWRXWHVWGDQVWRXWRXULHQQHYDXWODSHLQHTX¶RQHQSDUOH3RXU
mon compte, dans une réunion dite « mondaine ªMHP¶pFDUWHDXVVLGLVFUqWHPHQWTXHMHSHX[GH
ODGDPHTXLP¶DSSUHQGTX¶HOOHDLPHEHDXFRXSOHVPDUURQs glacés, « ses » confiseries favorites,
ou du monsieur, généralement sénile, qui se montre disposé à me raconter « ses » aventures
G¶DPRXU/HSXEOLFTXLFKHUFKHGHVFRQILGHQFHVSHUVRQQHOOHVGDQVOHOLYUHG¶XQpFULYDLQHVWXQ
public qui ne sait pas lire.166
Dans la perspective de Marguerite Yourcenar, la notion même du personnel est en soi si
compromise que toute expérience qui se présente comme autobiographique stricto sensu devrait
G¶HPEOpHrWUHH[FOXHGXFKDPSG¶DFWLYLWpG¶XQDXWHXUVpULHX[3RXUWDQWSDUDGR[DOHPHQWF¶HVWELHQOH YpFX LQGLYLGXHO TXL FRQVWLWXDLW OD PDWLqUH SUHPLqUH GH OD YDVWH PDMRULWp GHV °XYUHV GH MHXQHsse
M¶HVVD\DLV GH PH FRQFHQWUHU VXU XQ UpFLW DX[ ERUQHV WUqV UHVVHUUpHV PDLV Dllant aussi loin que je le pouvais dans la psychologie du personnage. » Cf. Ibid., p.66.
163 &¶HVW DLQVL TXH <RXUFHQDU DXWRELRJUDSKH GpYDOXH OH WH[WH G¶XQH QRXYHOOH pEDXFKpH SDU VD PqUH : « Fernande déjà
PDULpHV¶pWDLWOLYUpHjXQHFRPSRVLWLRQOLWWpUDLUHDssez lamentable F¶pWDLWXQHQRXYHOOHURPDQHVTXHD\DQWSRXUFDGUHXQ
YLHX[EDURQEUHWRQ0PHGH&QHFRQQDLVVDLWSDVOD%UHWDJQHHWGpFULYDQWWRXWDXORQJODMDORXVLHG¶XQHVHFRQGHIHPPH
pour la première épouse, dont le fantôme la hantait. Monsieur de C \ SUHQDLW O¶DVSHFW G¶XQ VSRUWVPDQ SRXUYX GX FKLF
britannique. Je ne juge pas Fernande sur ce petit morceau, qui témoignait surtout du besoin de romancer sa propre vie. » (Cf. Marguerite Yourcenar, Souvenirs pieux, Paris, Gallimard, 1974, p.57). Ici, la sentence finale « je ne juge pas » ne sert
TX¶jDWWpQXHUjSHLQHOHMXJHPHQWSpUHPSWRLUHGHO¶DXWRELRJUDSKH : les écrits de Fernande sont médiocres, et la preuve en
HVWMXVWHPHQWOHGpVLUTXLV¶\PDUTXHGHURPDQFHUOHYpFXSHUVRQQHOGHO¶DXWHXU
164 Marguerite Yourcenar, Les Songes et les Sorts dans Marguerite Yourcenar, Essais et mémoires, Paris, Gallimard, 1991 (édition originale 1938), p.1541.
165 Voir à ce sujet : -XOHV%DUEH\G¶$XUHYLOO\Les Bas-Bleus, Genève, Slatkine reprints, 1968 (première publication 1878).
82
yourcenariennes. Bien plus, les HQMHX[ SHUVRQQHOV DSSDUDLVVHQW j O¶pSRTXH FRPPH OD IRUFH PRWULFH
dominante de son écriture. La contraGLFWLRQ HQWUH O¶LQVSLUDWLRQ DXWRELRJUDSKLTXH TXL WUDQVSDUDvW j
O¶pYLGHQFHGDQVO¶°XYUHGH0DUJXHULWH<RXUFHQDUHWOHSHXGHSUHVWLJHDFFRUGpjO¶pFULWXUH de soi au sein du champ littéraire français aboutit à toute une gamme de textes autobiographiques détournés, où le personnel se laisse raconter à des degrés très divers dans les ouvrages « littéraires », et où les
PR\HQV OHV SOXV YDULpV VRQW PLV HQ °XYUH SRXUIDLUH SDVVHU OHV UpDOLWpV DXWRELRJUDSKLTXHV SRXU GHV
fictions romanesques.
% /¶DXWRELRJUDSKLTXH déguisé en romanesque : la typologie des
mystifications littéraires de Marguerite Yourcenar
Ainsi tenterons-nous, dans la suite de ce chapitre, de proposer une classification des principaux
modes de présence GH O¶DXWRELRJUDSKLTXH GpWRXUQp GDQVles textes yRXUFHQDULHQV GH O¶HQWUH
-deux-guerres. La plus importante ligne de séparation passe au niveau thématique entre deux groupes de
textes autobiographiques ± FHX[ TXL UHODWHQW OD YLH GH 0LFKHO GH &UD\HQFRXU OH SqUH GH O¶pFULYDLQ
G¶XQHSDUWHWFHX[G¶DXWUHSDrt qui mettent en scène la vie de la narratrice elle-même.