Gustave Moreau, Salomé (1874-1876)
A. Sources primaires
1. Corpus
LORRAIN, Jean, Monsieur de Bougrelon [Borel, coll. « Lotus bleu », 1897; prépublication en feuilleton dans Le Journal, 30 janvier-10 mai 1897], in Romans Fin-de-siècle, Paris: Robert Laffont, « Bouquins », 1999, pp. 107-151
- « La Mandragore » [Pelletan, 1899; prépublication sous le titre « Conte de Noël », dans Le Courrier français du 30 décembre 1894], in Princesses d'ivoire et d'ivresse, Motifs, n°291, 2007,
pp. 309-328
- « Princesses d'ivoire et d'ivresse » [Ollendorff, 1902; contes publiés isolément dans la presse entre
1892 et 1899], in Princesses d'ivoire et d'ivresse, Motifs, n°291, 2007, pp. 5-53
- « La princesse aux lys rouges », pré-publié sous le titre « Conte rouge » dans L'Écho de
Paris, 11 juin 1894
- « La princesse des chemins », pré-publié sous le titre « Le roi Cophetua » dans L'Écho de
Paris, 22 août 1892
- « La princesse au sabbat », pré-publié dans Le Journal, 22 octobre 1895
- « Les filles du vieux duc », pré-publié sous le titre « Récit du joueur de viole » dans Le
Journal, 4 avril 1896
- « La princesse aux miroirs », pré-publié dans Le Journal, 25 janvier 18991
2. Œuvres du même auteur
- La Mandragore [c. 1896], in Théâtre (Brocéliande – Yanthis – La Mandragore – Ennoïa), Paris: Ollendorff, 1906
- Sonyeuse [1891, Charpentier], Paris: Séguier, 1993
- Une femme par jour [1896, Borel], Saint-Cyr-sur-Loire: C. Pirot « Autour de 1900 », 1984
- La Dame turque [1898, Nilsson – Per Lamm], Paris: Hatier, coll. « Confluences », 1996
- Histoires de masques [1900, Ollendorff], Saint-Cyr-sur-Loire: C. Pirot, coll. « Autour de 1900 », 1987
- Monsieur de Phocas: Astarté, Paris: Ollendorff, 1901 [consulté sur Gallica, site de la BNF]
- Les Noronsoff [1902, Ollendorff. Titre du recueil: Coins de Bizance. Le Vice errant], Paris: La Table Ronde, coll. « la petite vermillon », 2002
- Fards et poisons, Paris: Ollendorf, 1903 [consulté sur le site de Gallica]
- La Maison Philibert [1904, Librairie Universelle], Saint-Cyr-sur-Loire: C. Pirot « Autour de 1900 », 1992
- L'École des vieilles femmes [1905, Ollendorff], Paris: L'Harmattan, coll. « Les Introuvables », 1995
- Le Crime des riches [1905, Douville], Paris: L'Harmattan, coll. « Les Introuvables », 1996 - Le Poison de la Riviera [1911, posthume], Paris: La Table Ronde, 1992
1. Détails des prépublications recueillis sur le site de la Société des Amis de Jean Lorrain (Jean Lorrain, portrait d'un
3. Autres œuvres spécialement consultées (sélection)
BARBEY D'AUREVILLY, Jules Amédée, Du dandysme et de Georges Brummel [1845], Paris: Rivages, coll. « Rivages poche », 1997
- Les Diaboliques [1874], Paris: Éditions Gallimard, « folio », 1973
CERVANTES, Miguel (de), L'ingénieux hidalgo Don Quichotte de la Manche [1605-1615], trad. Aline Schulman, Paris: Éditions du Seuil, coll. « Points », 1997. – 2 vol.
GAUTIER, Théophile, Préface à Mademoiselle de Maupin [1835], Paris: Charpentier, 1876
GRIMM, Jacob et Wilhelm, « Le Roi grenouille ou Henri de fer » [1812], in Grimm contes, les
contes et les histoires des frères Grimm [en ligne], disponible sur
<www.grimmstories.com/fr/grimm_contes/la_fille_du_roi_et_la_grenouille> [consulté en mars- avril 2009]
HUYSMANS, Joris-Karl, À rebours, [1884], Paris: Au Sans Pareil, « La Bonne Compagnie », 1924
- Le Drageoir aux épices suivi de textes inédits [1874], Paris: Honoré Champion, 2003
MAETERLINCK, Maurice, Les serres chaudes, [1889], Gallimard, coll. « Poésie », 1983
MAUPASSANT, Guy (de), Préface à Pierre et Jean, 1887-1888 [in DESYEUX-SANDOR, Monique, Anthologie de la littérature française – Le XIXe
siècle, Paris: Le Livre de Poche, 1995,
pp. 581-583]
PERRAULT, Charles, Contes [1696], Paris: Le Livre de Poche, « Classiques de poche », 1990
B. Sources secondaires
1. Sur Jean Lorrain et son œuvre
ANTHONAY (d'), Thibaut, Jean Lorrain, Paris: Fayard, 2005
BARONIAN, Jean-Baptiste, « Jean Lorrain: des masques qui tombent », in Panorama de la
littérature fantastique de langue française, Paris: Stock, 1978, pp. 147-150
DESNOS, Robert, « Monsieur de Bougrelon », Mines de rien, Cognac: « Le temps qu'il fait », établie par Marie Claire Dumas, 1985, p.32
DUCREY, Guy, « Introduction [à Monsieur de Bougrelon] », in Romans Fin-de-siècle, Paris: Robert Laffont, « Bouquins », 1999, pp. 89-106
GOURMONT (de), Remy, « Jean Lorrain », Le Deuxième Livre des Masques, Paris: Mercure de France, 1898, pp. 55-64 [consulté sur Gallica]
GRIVEL, Charles (responsable), « Jean Lorrain: vices en écriture », Revue des Sciences humaines, n°230, Villeneuve-d'Asq: Université Lille 3, février 1993
GUICHARD, Léon, « Jean Lorrain plagiaire », Bulletin des Lettres, 25 février 1936, pp. 59-63 PETIT, Jacques, « Monsieur de Bougrelon », Revue des Lettres Modernes, n°260-63 (1971), pp.129-131
SCHUEREWEGEN, Franc, « Les visions du signifiant. Jean Lorrain et Monsieur de Bougrelon »,
Cahiers d'histoire des littératures romanes, n°3-4 (1983), pp. 435-443
Société des Amis de Jean Lorrain, Jean Lorrain, portrait d'un décadent [en ligne], site mis en ligne en 2006, disponible sur: <www.jeanlorrain.net > [consulté fin 2008 – début 2009]
2. Sur la « fin de siècle » en général
ALBERT G., Nicole, Saphisme et décadence dans Paris fin-de-siècle, Éditions de La Martinière, 2005
BANCQUART, Marie-Claire, Images littéraires de Paris fin-de-siècle [1979], Éditions de la Différence, 2002
DAVID, Marie-France, Antiquité latine et décadence, Paris : H. Champion, 2001
DESORMEAUX, Daniel, La figure du bibliomane (Histoire du livre et stratégie littéraire au XIXème
siècle), St Genouph (37510) : Librairie Nizet, 2001
GRAUBY, Françoise, La création mythique à l'époque du Symbolisme (Histoire, analyse et
interprétation des mythes fondamentaux du Symbolisme), Paris : Nizet, 1994
JOURDE, Pierre, L'Alcool du Silence: sur la Décadence, Paris : H. Champion, 1994
JOUVE, Séverine, Obsessions et perversions dans la littérature et les demeures à la fin du XIXème
siècle, Paris: Hermann, coll. « Savoir: Lettres », 1996
MELMOUX-MONTAUBIN, Marie-Françoise, Le roman d'art dans la seconde moitié du XIXème
siècle, Paris : Klincksieck, 1999
MINARD (éd.), Colloque de Nantes « L'esprit de décadence » [21-24 avril 1976], Paris : Minard, 1980-1984. - 2 vol.
MONNEYRON, Frédéric, L'androgyne décadent (Mythe, figure, fantasmes), Grenoble : Ellug, 1996
MOURIER-CASILE, Pascaline, De la Chimère à la merveille, Lausanne: L'Âge d'Homme, « Bibliothèque Mélusine », 1986 [« Première 0partie: le fantôme de notre devenir », pp. 9-161, sur la persistance de l'esthétique fin-de-siècle chez les surréalistes]
PALACIO, Jean (de), Configurations décadentes, Paris: Peeters, « La République des lettres 33 », 2007
- Figures et formes de la Décadence, Paris: Séguier, 1994 [« Liminaire », « En guise de préface –
« Enseigner » la Décadence? » et « IX – Du maquillage considéré comme un des beaux arts, ou, le mythe de Jézabel »]
PEYLET, Gérard, Les évasions manquées ou les illusions de l'artifice dans la littérature « fin de
siècle », Paris : H. Champion, 1986
3. Sur le conte
AUBRIT Jean-Pierre, Le Conte et la Nouvelle, Armand Colin, « Cursus », 1997 FLAHAULT, François, La Pensée des contes, Economica, « Psychanalyse », 2001
JEAN, Georges, Le Pouvoir des contes, Casterman, 1990
PALACIO, Jean (de), Les Perversions du merveilleux, Paris: Séguier, 1993
VIBERT, Bertrand, « Rire grand siècle et rire fin de siècle: Catulle Mendès lecteur de Charles Perrault », Recherches et travaux, n°67, « Hommage à Jean Serroy », Grenoble III, 2005/2
4. Sur les rapports entre fiction et réalité
BARTHES, R.; BERSANI, L.; HAMON, Ph; RIFFATERRE, M.; WATT, I, Littérature et réalité, Paris: éditions du Seuil, « Essais », 1982 (Barthes: « L'effet de réel »; Riffaterre: « L'illusion référentielle »; Philippe Hamon: « Un discours contraint » )
COMPAGNON, Antoine, Le démon de la théorie [1998], Paris: Editions du Seuil, « Points », 2001 DOLEŽEL, Lubomir, Heterocosmica, Fiction and Possible Worlds, Baltimore: The Johns Hopkins University Press, 1998
DUFOUR, Philippe, Le Réalisme, Paris: PUF, « Collection Premier Cycle », 1998
ECO, Umberto, Lector in fabula (chapitre 8 en particulier) [1979], Paris: Le Livre de Poche, coll. « biblio essais », 2004
GLAUDES, Pierre, « Barbey d'Aurevilly et le réalisme », 2008 [article inédit, à paraître]
GOURMONT, Remy (de), Le Livre des masques, Paris: Mercure de France, 1896 (Préface, pp. 7- 16) [consulté sur Gallica]
HUSTON, Nancy, L'espèce fabulatrice, Actes Sud, 2008
JOURDE, Pierre, Littérature et authenticité – Le réel, le neutre, la fiction [2001], Paris: L'Esprit des péninsules, 2005
MOLINO, Jean, LAFHAIL-MOLINO, Raphaël, Homo fabulator, Actes Sud, 2003
PAVEL, Thomas, Univers de la fiction (chap. 2 principalement) [1986], Paris: Éditions du Seuil, « collection Poétique », 1988
PIAGET, Jean, Le structuralisme [1968], Presses Universitaires, « Que sais-je? », 1992 SCHAEFFER, Jean-Marie, Pourquoi la fiction? Seuil, coll. "Poétique", 1999.
TODOROV, Tzvetan, Critique de la critique, « Un roman d'apprentissage », Paris: Éditions du Seuil, 1984
MACÉ Marielle (responsable principale), La théorie des mondes possibles: un outil pour l'analyse
littéraire? [en ligne], résumés des interventions du séminaire organisé à Paris VII en 2005-2006,
disponible sur Fabula.org: <http://www.fabula.org/atelier.php?Monde_possible> [dernière mise à jour 3 juillet 2008; consulté fin 2008]
5. Autres ouvrages théoriques et critiques
BAKHTINE, Mikhaïl, Esthétique et théorie du roman [1975], Paris: Gallimard, 1991 (Deuxième étude: « Du discours romanesque », chap. II: « Discours poétique, discours romanesque », p. 99- 121)
BERGSON, Henri, Le rire [1940], Paris: PUF, « Quadrige », 2004
DELEUZE, Gilles, Critique et clinique [1993], Paris: Éditions de Minuit, 2002 (chap. Ier : « La littérature et la vie », pp. 11-17)
ECO, Umberto, Les Limites de l'interprétation, Bernard Grasset, 1992 (« Intentio lectoris », pp. 21- 47)
GONCOURT, Edmond (de), Préface aux Frères Zemganno, Paris: Charpentier, 1879, pp. VII-XII [consulté sur Gallica]
MITTERAND, Henri, « De l'écriture artiste au style décadent » [1969], in Le regard et le signe, Paris: PUF, coll. « Écriture », 1987, pp. 271-290
SABOT, Philippe, Philosophie et littérature, Approches et enjeux d'une question, Paris: PUF, coll « Philosophies », 2002
SAUSSURE, Ferdinand (de), Cours de linguistique générale, chap. III et IV, 1916 [consulté dans une brochure de documents polycopiés non-éditée]
SPITZER, Leo, Études de style [1970], Paris: Gallimard, 1985 (Préface de Jean Starobinski, « Léo Spitzer et la lecture stylistique » [1964-1969], pp. 7-42 et « Art du langage et linguistique et linguistique » [1948], pp. 45-78)
6. Usuels
BAUMGARTNER, Emmanuèle, MÉNARD, Philippe, Dictionnaire étymologique et historique de
la langue française, Paris: Le Livre de Poche, coll. « La Pochothèque », 1996
Littré, dictionnaire de français d'Émile Littré [1863-1877], 2008 [en ligne], disponible sur Reverso:
<http://littre.reverso.net/dictionnaire-francais/> [consulté en avril 2009]
Trésor de la Langue Française (TLF) [en ligne], Centre National de Ressources Textuelles et
Lexicales (CNRTL), Nancy, [2005, dernière mise à jour 2008], disponible sur <www.cnrtl.fr/etymologie> [consulté en avril 2009]
Table des matières
Introduction...4
A. Pourquoi lire Jean Lorrain aujourd'hui? Un bref panorama critique...4
B. Contre l'hermétisme du texte littéraire: tentative d'une abolition (théorique) de la frontière qui sépare monde et fiction...6
PREMIÈRE PARTIE - Des relations nécessaires et réciproques entre la fiction et le monde. 10 I. La fiction a besoin du monde...11
A. Pourquoi pourrait-on dire que l'œuvre de Jean Lorrain est autotélique?...12
1. Une introspection narcissique...13
2. Un ressassement névrotique de thèmes et motifs ...14
3. Complaisance d'une écriture qui « se regarde écrire »...14
4. Destruction du personnage et de l'illusion de l'univers fictif...15
5. Une inscription affichée dans l'univers littéraire ...15
6. Des signaux d'enfermement...16
7. Des jeux baroques de mise en abyme ...16
B. Pourquoi un geste interprétatif qui réduit l'œuvre de Jean Lorrain à l'autoréférentialité apparaît-il inapproprié? Arguments contre un autotélisme forcéné...17
1. L'autotélisme, un postulat peu fertile ...17
2. Le discours factuel ne réfère pas (toujours) plus que le discours fictionnel...18
3. Les jeux de mise en abyme de la littérature décadente: des subterfuges romanesques...19
C. Concessions: pour quitter l'opposition entre autoréférentialité et anti-autoréférentialité, en faveur d'une certaine homogénéité monde/fiction...21
II. Un nouvel horizon pour dépasser le problème: pertinence de la théorie des mondes possibles au regard de l'œuvre de Lorrain...23
A. À champ théorique nouveau, regard original...23
B. La théorie des mondes possibles, un compromis partial ...23
C. En quoi une pensée des mondes possibles permet-elle de sortir « par le haut » de cette opposition? ...27
1. Réhabilitation de la fiction en tant que discours spécifique ...27
2. Pour décrire un genre: le conte décadent ...28
3. Pour décrire des structures: trompe-l'œil et mise en abyme, les jeux baroques dans Monsieur de Bougrelon. ...31
III. Le monde a besoin de la fiction...33
A. Nécessités de la fiction et impacts sur le réel...34
B. Les réalismes: plusieurs rapports de la littérature au monde...37
C. Radicalisation: le monde est fiction...40
DEUXIÈME PARTIE - Étrange remède à une angoisse existentielle: une parole performative ...43
I. Pourquoi engager de telles stratégies textuelles? L'obsession de la désagrégation...44
A. Se retrancher d'un monde en déliquescence...45
1. À la lueur de quelques données socio-historiques et biographiques...45
2. Intuition de la conscience ...49
3. L'espace et le mouvement...51
B. Remodeler le monde: un « raboutage » de bris...56
1. Ubiquité générique...56
2. Le dedans et le dehors ou le syndrome du bocal...57
3. Recyclages de thèmes et motifs et agencements monstrueux...59
C. Un rire aigre: confrontation avec la théorie de Bergson...62
1. Le vivant réifié...62
2. ... Et vice versa: la chose vivante...69
II. Une parole dramatisée et mécanisée...74
A. Le style, une vision théâtralisée du monde ...76
B. Écriture artiste et automatismes de style ou l'originalité tributaire de la contrainte...86
C. Primat du signifiant sur le signifié: des poèmes en prose?...93
III. Une parole matricielle...98
A. Une voix démiurge et performative: la toute-puissance du conteur...99
B. ...Jusqu'à la destruction du conte...106
C. Récit cadre et récit encadré: suggestion d'une communication entre monde et fiction...112
TROISIÈME PARTIE - Des vertiges de « mondes »: deux modes de raccommodage des fragments...117
I. La superposition et la mise en série...118
A. La superposition ...118
1. Palimpseste: les personnages en réemploi...118
2. Intertextualité: de la réécriture au plagiat...125
3. Fusion des arts: convocation d'œuvres picturales réelles comme comparant...135
4. Enchâssements de mondes dans l'enceinte de la fiction...140
B. La mise en série (la collection et la variante)...142
1. Linéaire: raboutage d'unités sémantiques et narratives en enfilade sur un axe syntagmatique ...143
2. En perspective: le paradoxe de « mondes possibles effectifs » dans La Mandragore, une mise en scène d'alternatives sur un axe paradigmatique ...147
II. Un univers ouvert: deux facteurs de confusion de l'interprétation...151
A. Des dénouements indécidables: absence de bouclage interprétatif...151
B. L'abâtardissement des genres ou le brouillage générique à l'origine du brouillage de l'interprétation...154
1. Altération du conte ...157
2. Altération du roman...165
3. Patchwork de genres...169
A. Conclusion générale...172
B. Au-delà: un discours sur l'art (contre l'autotélisme: une esthétique dialogique)...174
Annexe 1 – Étude lexicale de Monsieur de Bougrelon...179
Annexe 2 – Maurice Maeterlinck et Jean Lorrain...182
Annexe 3 – Le Crapaud...183
Annexe 4 – La Mandragore...184
Annexe 5 – Monsieur de Bougrelon (échos internes)...185
Annexe 6 – Gustave Moreau, Salomé (1874-1876)...187