Les Salons de 1913 : le Salon d'automne

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

Gazette des beaux-arts

(Paris. 1859)

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Cliché E. Diuel. PANORAMA DU MONTK-COELIO, A K OM K

. l'Ait' M. L. MAINSSIBTJX

(Snlon d'Automne.)

LES SALONS

DE

1913

LE SALON D'AUTOMNE

liUS T[•: I)F KKMHti

PLATRE I'AH M. A.-.I. IIALOU (Salon d'Automne.)

Le Salon

d'Au-tomne, qui _{dès sa}

naissance

s'était

_vu

très violemment atta-qué, fut décidément

jugé l'an

dernier par

quelques _personnes esthétiquement _« bien pensantes _{» comme} l'abomination de la désolation dressée _aux portes mêmes du

tem-ple académique. Des

complots _se

tramèrent

dans les couloirs de la

Chambre et de l'Hôtel de Ville.

Et pourtant

, malgré ces conjurés, malgré

les fabricants d'automobiles qui le forcèrent _à

retarder

_son ouverture solennelle,

le Salon d'Automne est rené à la vie.

Les_menaces passées lui ont suggéré quelques mesures.Le Comité a prié M. Sembat d'écrire en tète du catalogue une manière de

plaidoyer; il _a invité des _{maîtres patentés pour} lui

servir

de

_garants

rencon-trait

des

héritiers

de la

tradition

et des âmes angéliques. Al. Chéret

<* envoyade

charmantes

Mascarades etM. Maurice Denis,

futur

membre

de

l'Institut,

_{une Annonciation}

qui est

_un

chef-d'oeuvre. Afin de

tranquilliser

les

esprits

craintifs, le _«

tapissier

_» dispersa les _« fauves _» à

travers

les salles. Le

visiteur

est si bien habitué _à

leurs

rugis-sements

qu'il

les entend à peine et, si

leur

langage

n'est

_pas beaucoup

plus

intelligible

_que

jadis,

du moins a-t-il cessé

d'être

stupéfiant.

Malgré la

variété

des

manières

_{qui frappe au}

premier

abord, _on

reconnaît entre

_{ces oeuvres des}

_{rapports communs.}

Tous,

peintres

ou

sculpteurs, croient

à

l'Art,

ils y

croient

comme à

une

religion et

certains

_{mêmes comme à}

_un

mystère. Reproduire

naïvement

les

bords

d'une rivière,

les

traits d'un

visage, les pétales

d'une

Heur,

laissons cola _{aux photographes}

amateurs.

Plus de _ces effets faciles

d'ombre et do

lumière qu'on nommait

clair-obscur, plus de cette copie servile de

la

matière

où _se

complaisaient

Decamps et

Chardin;

plus _{de ces}

tours

de

main,

do _{ces moyens qui finissent}

_par

être

pris

pour

la fin. Réduisons la technique au

minimum

et ne fixons pas

l'attention sur

ce qui

n'est

pas l'essentiel.

Il ne

s'agira

_{pas non}

plus d'exprimer

_{des idées ou des}

sentiments

_:

M. Marcel Lenoir érige

_un

Crucifié

parmi

des _{masques et} des

dan-seurs, mais il

recourt

presque seul aux symboles; pas davantage de

combiner des scènes de

_genre,

même _avec

_{une intention satirique,}

comme M. Chapuy ou M. Le

Petit.

Le

peintre n'a

pas besoin, comme

le

prétendaient

les _{théoriciens du xvm°} siècle finissant,

_{d'être un}

K philosophe », c'est-à-dire d'avoir étudié les passions

humaines.

Les

personnages,

aujourd'hui,

semblent

volontairement ignorer

non pas

le

rire

_ou les

larmes,

mais le

sourire

el la mélancolie; ils sont devenus impassibles,

ont

conquis

l'ataraxie.

Regardez les femmes que M. Renaudot

peint

dans

leurs chambres

aux nuances tièdes :

qui

pourrait deviner

les _mouvements de

leur

_{àme? Lors même que}

les artistes

traitent

_a des sujets

d'histoire

_{», et}

qu'ils paraissent

plus voisins des

littérateurs, leur inspiration

_{reste identique.} Dans

/

l'Annonce faite à Marie,

_par

M. Maurice Denis, le

_contentement

pai-sible et _{candide nous} est moins suggéré

_par

le jeu des

acteurs

_que

_par

lacomposition,

_par

les _nuances,

_par

les détails

ingénieusement

inven-tés _: tel _ce massif

d'hortensias

épanouis. M. Desvallières _ne charge

pas les petites figures de la Visitation de nous signifier

leur

joie, il

confie ce soin aux

teintes

éclatantes _et précieuses

dont

_{il couvre sa}

toile. Les

illustrateurs

_{eux-mêmes délaissent} les études d'expression _:

LE _{SALON D'AUTOMNE 501}

à _{nous imposer l'émotion}

_par

le

_groupement

_{des acteurs, le dessin}

du décor et des

encadrements

_et, dans _{sa Chronique} de

Paris,

désire

équilibrer

des _{masses et}

montrer

dans les _mouvements de la foule

d'élégantes arabesques. M. P.-E. Colin, dans _ses bois_{on camaïeu, est}

soucieux de bien

_grouper,

_comme M. Carlègle de

déterminer

des

lignes gracieuses. _{Les paysages eux-mêmes semblent}

_atteints

d'indif-férence. Le _temps

n'est

plus des

grands

effets romantiques _: M.

Gro-peano est presque seul à _se préoccuper des _{apparences fugitives.}

Cliché E. Uruct.

L'ANNONCIATION, FAR M. MALRICK DEN 1S

(Salon d'Automne.)

Partout ailleurs,

le ciel, la

terre

et l'eau _se

présentent

_sous

_un

aspect

d'éternité.

Pour

beaucoup, _en effet, la

nature

est

_un

motif

d'inspiration

qu'il

faut simplifier. Identifier

l'art

et la décoration, voilà bien _ce

que

veulent,

consciemment ou

non,

la

plupart

des exposants. C'est

pourquoi leur

impassibilité _no les mène _{pas à la} doctrine de

l'art

pour

l'art;

ils

désirent embellir

la vie et

donner

comme

un

beau

décor à _{toutes nos actions.} Même chez les

héritiers

de

l'impression-nisme, nous découvrons cette tendance. L'impressionnisme

cher-chait

à

reproduire

la

nature

dans _sa réalité scientifique; la lumière

était vibration

_: il fallait

_{trouver un}

équivalent

pictural;

la tonalité

des ombres complétait la tonalité des

parties

claires et

toutes

deux, en se reflétant, reflétaient les

tonalités

voisines : il

fallait découvrir

un moyen de composer, sans les

mêler,

ces

teintes

ondoyantes.

Cer-tains artistes croient toujours

_{à la}

légitimité

d'un

pareil

effort; mais ils ne

plantent plus

leur

_{chevalet au}

hasard

de la

promenade,

ils composent et

prétendent

exécuter

_une

_oeuvre décorative. M.

Diriks,

poète des

_nuages

et de la

_mer,

sait _à merveille

jouer

_avec les reflets

de la

lumière impalpable;

M.

Altmann

éclaire de _ses

couleurs

les

canaux

de Nemours; M. Le Petit,

par

de

larges

touches donne

l'im-pression de l'espace étendu

_sur

cette

rivière.

M.

Bonnard, plus

fidèle

encore à la

technique impressionniste, emplit

cette salle à

manger

du

papillotement

des chaudes

journées

d'été. M. Lebasque _expose

des figures

lumineuses.

M. Ch. Guérin

rend

la

matière

moelleuse

d'un

tapis et M.

d'Espagnat

enveloppe et _caresse de _{tons roses}

l'épi-derme _{de ses} femmes.

Pour atteindre

à l'effet décoratif, les _{moyens sont divers.} Les

_uns,

qui

_se

souviennent

de la fresque,

atténuent

leurs tonalités.

M. Zak

nous offre des paysages aux tons

amortis

; M. Gottlieb conçoit même

ses

portraits

sous la forme décorative.

D'autres,

les

plus nombreux,

font appel _{aux combinaisons} de couleurs. _{Dans son <c}Kyrie Eleison _»,

M. Desvallières nous

montre,

devant

_{une Jérusalem blanche}

_{où se}

pose

un

ciel

noir, un

Bon

Larron

lie de

vin au

côté

d'un

Christ

bla-fard,

cependant

_que des

burnous s'éloignent

_{et que} des _{voiles roses}

s'agitent.

Sans doute _ce

larron

qui _se

_{contorsionne pour}

recevoir

avec le

dernier soupir

le

pardon du Sauveur,

ce ciel

lourd

de colère

et _cessilhouettes chargées

d'oripeaux éclatants témoignent

bien

d'un

tempérament romantique;

mais _ces oppositions de couleurs et de

lignes

prouvent

aussi le _goût de la décoration. Dans la

Fuite

_en

Egypte

_{ou la Visitation, nous avons constaté}

_{un accord entre}

les

teintes

et le

sujet,

mais changez _ces

petits personnages,

les

couleurs

réjouissent toujours par leur

préciosité, legs de Gustave Moreau _à

M. Desvallières.

M. Laprade aussi croit _{à la}

_vertu

décorative de la

couleur.

Ces

personnages Louis XIV

dansant

devant

un

fond de

verdure,

qui

s'éclaircit

jusqu'au

jaune,

_ces nymphes, cachées dans les

_roseaux,

valent

moins

_{par leurs}

gestes _que

_par

leur

rapport

_avec

_un

ensemble coloré. Nous expliquons ainsi des

imperfections

de dessin

voulues,

et sans voir

cependant

_{ce que}

perdraient

_{en beauté ces}

harmonies,

si les

bras

de _ces nymphes _{ou les} jambes de cet

Amour étaient plus

LE SALON D'AUTOMNE ₅₀₃

vivacité des tons. Le

charme

aigu _{de ses petites toiles}

_n'est

_pas

moindre

_{que celui} de _ses 'grands

_tableaux

_{de la Société Nationale,}

les _paysages de M.

Francis Jourdain procurent

_un

_plaisir

_{plus calme,}

Cliché E. Druct. LE COLLIER D'AMBRE, PAR M. H. LEBASQUE

(Salond'Automne.)

mais de même

nature. Pareillement

Mme Agutte juxtapose des fleurs violettes,

_un

_vase

_{jaune, un}

_{tapis rouge.}

Certains artistes, moins épris de couleur, pensent

qu'une

habile composition

leur fournira

l'effet cherché. Ils veulent satisfaire l'oeil

par l'équilibre

des masses et

l'harmonie

des lignes.M.

Jules Flandrin

précé-dentés, _{avec cet}

Été

où deux _personnages,

l'un

debout,

l'autre

assis, _se groupaient si bien, _{avec cette Chaîne} de _{Belledone où les}

montagnes _{en s'abaissant semblaient suivre un rythme.}

Aujourd'hui,

dans sa Fantaisie sur le prélude de _{Nijinski, nous voyons sept} jeunes

filles _{danser au} pied des saules _avec la grâce des _Heures Borghèsc.

M. Jules

Flandrin,

malgré _sa libre technique, est

_un

classique. Do

même M. Dusouchet, dont les compositions semblent destinées _à

illustrer

les églogues de Virgile _{ou de} Théocrite. M. Girieud _expose

une Toilette de Vénus : la disposition de ces nudités, analogue à

celle des Baigneuses de 1910, est habile, mais pourquoi cette

pein-CliehéE. Druet.

LA VISITATION, PAR M. GEORGE DESVALLIÈRES

(Salond'Automne.)

turc

lissée, cosmétiquée, _ces teintes douteuses? Nous préférons de

M. Girieud _{ses paysages} méridionaux. C'est _{encore dans ce groupe}

que nous pouvons

ranger

M. Urbain, dont le Tennis est

heureuse-ment _{agencé, ou} M. Rougeot, dont nous avons loué déjà les

natures

mortes.

D'autres

croient

mieux obtenir cet effet décoratif

_par

_une

systé-matisation. M. Vallotton dessine

très

_{exactement ses personnages}

et _ses plantes, puis indique les

traits principaux

_avec des lignes bien nettes. Quelques peintres

résolument déterminent

les plans et

détachent les volumes. Nous _{avons dit, lors} du Salon des Indépen-dants, _ce qu'ils doivent à Cézanne. _{Us se} complaisent aux _paysages

de

montagne;

les collines deviennent des pyramides _ou des troncs

de cône; les branches

s'élancent

à la façon de

palmes;

les

person-nages sont

simplementéquarris;

les tonalités s'assourdissent afin de

ne pas

troubler

notre attention

par un

éclat

trop

vif. Alors que les

LE SALON D'AUTOMNE 505

très

simples et confient à notre sensation visuelle le soin de _nous

affecter, _ces

derniers,

moins sujectifs, font appel à _nos souvenirs

tactiles,

croient

à la réalité de la

_nature

_{el veulent nous}

_{réjouir par}

la contemplationde _ses formes élémentaires. C'estpourquoi, lorsqu'on

observe certaines _{de ces} toiles où la

nature

est

plutôt

_{signifiée que}

représentée,

_{on y} découvre

_{néanmoins un}

vrai caractère de _réalité.

M. P. Brune

montre

des Maisons lyonnaises et

nul

sujet _ne pouvait mieux _se

prêter

à cette sorte de _« cubisme _» réaliste _; de

Cliché14. DrueL.

PANNEAU DÉCORATIF, PAR M. P. LAPRADE

(Salon d'Automne.)

cette série de formes simples,

sobrement

colorées, _se dégage

_une

impression de _morne

tristesse

qui est bien celle de Lyon. Nous

retrouvons,

chez M. Vives Apy, les mêmes qualités vigoureuses.

Pre-nons

comme exemple

un

des nus de M. Voguet : une femme est

assise, penchée _en avant, les jambes croisées. Les bras, la tête, les

seins,

tous

les membres sont exactement construits _; la

couleur

souligne encore les

plans; reculons-nous,

et _nous

admirerons

la solidité décorative de cette étude. Considérons

_{un autre nu,}

celui de

M. Guillon _: ici la

manière

est différente; des séries parallèles de

touches colorées

s'alignent,

s'imbriquent;

à distance toutes _se

de

déterminer

les formes premières _{du corps}

humain,

_nous le

retrou-vons dans la Femme en rouge de Mlle Anne Rice ou dans les

Lavan-dières de M. Marchand. Aussi, lorsque des

artistes

_commeMM.

Du-noyer de Segonzac, Luc-Albert Moreau ou M. de la Fresnaye, lequel

d'ailleurs

est

_un

coloriste, s'évadent

hors

du _« cubisme _{», on}

com-prend tout

le profit

qu'ils

ont

tiré

de

leurs

_{exagérations mêmes.} Le

sens du relief est si vif chez certains, chez M. Dorignac, en

parti-NATURE MORTE, PAR M. H. GAULET

(Salond'Automne.)

culier, _{que ses figures, même obscurcies au point} de devenir presque des silhouettes, conservent

leur

volume. Voyant combien la ligne exacte évoque les plans qui la

déterminent,

ils _se laissent

prendre

_{alors au charme décoratif} de la ligne

_pour

elle-même _{: on} s'en aperçoit dans les dessins de MM. Voguet, Luc-Albert Moreau ou

Howard.

Ces recherches de couleur, de volume et de ligne finissent, _en s'associant,

_par

conduire certains

artistes

hors de la théorie

_un

_peu étroite du décor

_pur,

_{vers une sorte} de simplification à la fois

réa-liste et décorative. M. Picart-Ledoux suit _cette voie; _sa figure de

LE SALON D'AUTOMNE 507

par

la fermeté du modelé, la

vigueur

sobre de la couleur,

l'atmo-sphère qui

l'entoure,

_{nous pouvons la}

mettre

à côté

d'autres

figures

de MM. Voguet _ou H. Doucet. Dans

la nature

_morte de M. II. Gaulet,.

une

des meilleures, de ce Salon, nous

distinguons.le bonheur

de la

composition, les

harmonieux rapports

de couleur

entre

les _pommes

vertes et le _{tapis rouge,} la

sûreté d'un

modelé simplificateur, bref,

à la fois le _sens de la réalité et celui de la décoration.Si l'on observe

L HEURE SACREE, PAR M. F. HODLER

(Salon d'Automne.)

-les _paysages de MM. Le Bail, Piet, II. Doucet et

surtout

les _{vues du}

Palatin romain

de M. Mainssieux, saisissantes

_par

la sobriété de

leur

facture et la puissance de

leur

effet, _{nous reconnaissons}

_une

com-mune

tendance à concilier la

couleur,

la composition, le relief, à

donner par

les _moyens les plus

réduits

l'impression de

l'atmosphère,

en

un mot à suggérer la réalité.

Ainsi _ces décorateurs, après avoir simplifié couleurs, lignes et

volumes, après avoir failli séparer

l'art

de la

nature,

la

retrouvent,

lui rendent

la solidité qu'elle avait perdue jadis, sans la

priver

de

pro-phétiser _{: au moins nous semble-t-il qu'elle}

sortira plutôt

des

recherches de MM. Marquet, Picart-Ledoux, Voguet, Gaulet, Doucet,

Mainssieux_ou Manguin _{que des} combinaisons stériles où

s'attardent

MM. Gleizes _et Metzinger.

Le

peintre

suisse Hodler,

très

populaire dans les pays

germani-ques, a envoyé

plusieurs

morceaux décoratifs :

l'un

énorme,

destiné

à _{un Rathaus,}

s'intitule

Unanimité.

Pour

M. Hodler la répétition _est

la

principale

_{cause du}

plaisir

_: tous _ces conjurés, divisés _{en deux}

groupes égaux, lèvent semblablement leurs bras ; dans l'Heure sacrée,

quatre jeunes

femmes

répètent

des gestes

symétriques;

dans Amour,

deux couples sont étendus au bord de la _mer. Cette composition

théorique,

qui doit

plaire

_{aux Allemands et qui nous semble assez}

artificielle, ne fait pas la

valeur

décorative _{de ces oeuvres; elles la} doivent

plutôt

_{aux couleurs à la} fois claires et chaudes,

_aux

formes

nettement

indiquées. _{Aussi cette Femme en} bleu _{nous charme-t-elle}

plus que toutes ces répétitions.

Trois rétrospectives accompagnent _ce Salon _: celle d'Amédée Joyau, dont nous voyons des

gravures bretonnes,

de

J.

Lopisgisch,

auteur

de _{vues du Loing et} de pointes sèches originales et celle de

François

Bonhomme, le _«

peintre

forgeron _». Nous _{ne pouvons que}

dire ici

l'intérêt

de cette _{dernière et renvoyer aux excellents articles}

que M.

Schnerb,

son actif

organisateur

(qui expose

d'intéressants

paysages corses)

lui

a consacrés dans la Gazette, cette année même.

Les théories nouvelles

ont

transformé le _système de décoration

théâtrale.

Les

artistes

_ne

prétendent

plus

donner l'illusion

de la

nature

et combiner des trompe-l'oeil; ils

adoptent

_un

parti pris

de

simplicité et de couleur. MM. Dethomas, Drésa, Desvallières, Piot,

ont tous

accepté _ce principe dans

leurs

maquettes du Théâtre des Arts.

Nous

retrouvons

_ce souci chez les

inventeurs d'aménagements.

Us

se

répartissent

en deux groupes. Les

uns

d'accord avec MM. Majorelle

ou Gauthier,

aiment l'honnêteté

naïve des bois sans

maquillage;

ce sont MM. Abel

Landry, Jallot, Francis Jourdain,

ou Dufresne. D'autres

recherchent

des effets de couleur. Us _se défendent

d'imiter

les Bavarois, les _{ballets russes,} les meubles Louis-Philippe et le xvnic siècle; consciemment ou non, ils s'en

souviennent pourtant.

LE SALON _{D'AUTOMNE 509}

ne

vient-il

pas de Munich? Ces rouges, ces verts éclatants,

apparurent

au Ghâtelet; les formes de telle chaise, _nos

grand'mères

les

con-naissaient;

les

intérieurs

de M. Groult ont subi l'influence _{du style}

Empire,

_{comme ce}

boudoir

_{dû à} MM. Sue et

Palyart

rappelle,

_par

sa tapisserie en dôme, son

mobilier

aux courbes

arrondies

et les

panneaux argentés

de M. Sert,

certains intérieurs

_{Louis XV; enfin,}

qui ne

percevra

des

rapports entre

le xvme siècle et M. Drésa? Mais

pourquoi

s'en défendent-ils

_{puisqu'ils ont}

_{assimilé tousces éléments}

Cliché E. Druet.

SALLE A MANGER, PAR M. JAULMES

(EN COLLABORATION AVEC MM. DAMON ET BERTEAUX) (Salon d'Automne.);

et composé des

intérieurs

gais et

originaux?

M.

Jaulmes

_expose

une

salleà

manger

blanche et

verte,

ornée de

peintures;

M.

Mallet-Stevens,

_{un hall}

_rouge et blanc. Sans doute _ces meubles

sont

par-fois

plus pittoresques

_{que beaux, mais remercions}

leurs auteurs

de _nous

donner notre

joie

quotidienne.

A ce

milieu

nouveau

s'adaptent

les

arts

« décoratifs». Les

reliures

de M. A. Mare

sont

_{éclatantes comme ses}

architectures;

les cuirs de

->

M"e de Félice _se

teignent

de

_rouge;

les coussins de Mmc Myrtille sont brodés de

laines

vives, et les projets d'étoffes de M"e Lalique

sont

d'une somptuosité rare.

Les

verreries

de M. Marinot

s'égaient

do

motifs

_{très simples;}

les services de table de M. Marcel Goupy et

de M. Luce

montrent

la même flore stylisée et les mêmes

couleurs

claires. Chez les céramistes, M. Massoul aime les bleus chauds,

MM. Rumèbe et Dhomme les décorations

_un

_peu

lourdes;

M. Lenoble

orne ses grès

d'incisions

parfois colorées. M. Decorchemont compose des pâtes de

_verre

_{aux tons précieux;} M.

Dunand

étale

_sur

la panse de

_{ses\vases métalliques}

de fins

ornements géométriques qui

res-semblent 'aux écailles des

aryballes corinthiens;

MM. Bablet, Rivaud

et Vallois

apportent

des

bijoux

sobres ou colorés.

Les

recherches

des

sculpteurs

_ne sont _pas moins diverses. Tandis que M. Baffier

exprime

le caractère de ses paysans

berrichons,

que

M. C. Lefèvre _compose

_un

délicat

portrait

féminin

_{et que} M. Halou

se

plaît,

dans un

très

joli bustede femme,à

indiquer

le modelé, presque

l'épiderme,

_que M. Gonzalezbaigne

d'ombres

_{ses masques en} cuivre

repoussé,

d'autres,

_comme MM. Bouchard, Efimor, Kafka

insistent

davantage

_sur

les

plans

et _{les masses.} M. Quillivic simplifie plus

encore : sa Veuve d'Audierne, est

admirable

de sobriété et de justesse. * M. Duchamp-Villon va plus loin : il juxtapose des sortes de

bosses qui

_{forment par leur réunion un}

habile schéma de la

_nature.

M. Diederich _expose des _{Lévriers aux formes simplifiées;} les courbes sont

gracieuses;

_{mais pourquoi une tête est-elle} si mal attachée? La

ligne, voilà _{ce que}

désirent atteindre

_{avec des} procédés

plus

clas-siques MM. Desruelles, Halou, Eldt _ou Popineau. Quelques

étran-gers, sous prétexte de simplifier, nous

présentent

des pastiches à

peine déguisés de la Grèce archaïque _{ou de} l'Egypte.

Une exposition rétrospective des _oeuvres de Rodo de Niederhàu-sern occupe la rotonde

centrale.

Ce

fut un sculpteur magnifiquement

doué. Comme Carpeaux, dont il fit

_un

buste et dont l'Ugolin,

_par

_sa

masse générale,

inspira

peut-être le

petit

bronze

intitulé

Famille, il

aime la

nature,

_se

plait

_aux effets de modelé et sculpte _avec

plaisir

des torses

féminins.

Venu _à

l'époque

de Carrière et de Rodin, il

goûte non moins les

jeux

de la

_{lumière atténuée,}

enveloppe

d'ombre

la figure de _sonAndante et

montre

le _{sens du mystère dans ses} Initiés, dans la _{Désespérance ou la Mélancolie.} Il sait aussi

combiner

les

lignes les plus

harmonieuses

_{: sa Danseuse en}

terre

cuite _{ou ses}

Bai-gneuses le

prouvent;

il

rend

à merveille l'expression de ses modèles; il est capable de puissance contenue dans _son Jérémie et de

mouve-ment

romantique,

_comme dans Vénus

_passant

devant le Soleil. Il

laisse après lui

_une

_oeuvre durable.

Une _{exposition d'objets populaires russes complète cet} ensemble.

LE SALON D'AUTOMNE ₅₁₁

l'Exposition

tenue

_{en décembre} 1911 à l'Académie des Beaux-Arts

de

Saint-Pétersbourg,

les oeuvres semblent avoir été recueillies

un

peu

au hasard

des bonnes volontés. C'est

plutôt

une exhibition

qu'une

exposition.

Nous disions après

les Salons d'été quels caractères

_communs

nous avions

cru

y

dis-tinguer

_:

_un

même

goût de la simplicité

dans le dessin, la

cou-leur

et la composition,

un

même

amour

de la

belle

matière honnête,

une

même recherche

du style

conduisant

à

un

nouveau classi-cisme. Le Salon

d'Au-tomne ne nous

contre-dit pas : la

majorité

des

artistes

est fidèle à _{une discipline; la}

polychromie

n'exclut

pas

l'harmonie

des

couleurs,

la systémati-sation _ne

détruit

_{pas la}

vérité

_; le _relief

engen-dre la ligne, et le

dé-cor

la

composition.

Nous

distinguons

chez

beaucoupde

jeunes un

art

sobre, volontaire, solide, _à la fois

déco-ratif

et réaliste et,

de-JÉRÉMIE _{PLEURANT SUR} JÉRUSALEM

STATUE EN PLATRE, PAR RODO DE NIEDERHAUSERN

(Salon d'Automne.)

vant leurs

efforts, _{nous comprenons}

qu'il

serait

injuste

de douter et

que,

malgré

les

singularités

de quelques

individus

ou les

imitations

de quelques suiveurs,

l'art frad^ais^'arde

_{sous son aspect nouveau}

ses qualités

traditionnelles de\me/iàr§|