Huitième exposition nationale suisse des Beaux-Arts à Lausanne

Source gallica.bnf.fr / Bibliothèque nationale de France

La Chronique des arts et de la

curiosité

La Chronique des arts et de la curiosité. 1904/09/24.

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val (pass. cité) de 25 _sous

_par

jour,

_{et ceux} du

Boc-cador de 400

livres

_par

_an (1). Ainsi le

premier

recevait

plus

_que le second. Joignez qu'on le

nomme

avant

lui. C'est assez

pour

conclure que,

depuis

juin

1534, Chambiges

avait

remplacé

Boc-cador comme

architecte

du

bâtiment

.(1" Mém.,

p. 18). Cette conclusion

_passe

chez M. Vachon

pour

certaine.

Je

réponds. M. Vachon est-il

sûr

_que le Boccador

n'avait auparavant rien

touché

_{pour la fourniture}

des

plans

et

pourtraits

de l'édifice ?

Payé

de 400

livres

_sur

le

fait précis

des

travaux

_en cours à

l'Hôtel

de _{ville, où voit-on que} cela signifie _que

l'Hôtel

de ville _ne lui

rapporta rien

de

plus?

Je _ne

parle pas

de _{ses gages} de valet de

chambre

de la

reine, qui

_{faisaient un premier}

fonds à _ce

qu'un

homme

aussi

_{considérable que} le Boccador gagnait

en affaires

particulières. Je

me

permets d'avertir

l'auteur

_{que ces} questions de _{paye au} seizième siè-cle _{sont une chose}

très

délicate,

quand

des hommes

de

pareil

emploi et de même

_rang

_ne sont

_pas

_ce

qu'on compare. Sauvai

assure

que Chambiges était

l'entrepreneur

du

bâtiment,

_«

tailleur

de

pierres,

dit-il, maçon et

conducteur

des ouvriers » (pass.

cité). Au

contraire,

Boccador_en est dit

l'architecte.

Un fait est

certain

ici, c'est qu'on

payait

le Bocca-dor à l'année, et Chambiges à

la journée. Entre

ces deux sortes de gages,

nul

doute que le

pre-mier _ne

_{passe l'autre,}

_{au moins en dignité et en}

sécurité.

Il

_{m'a paru}

_que M. Vachon calculait

l'année

de _{Chambiges comme}

s'il n'y

eût _eu ni

dimanches, ni fêtes, ni chômages, dont le déchet

au

moins

n'atteignait pas

le Boccador.

Enfin, le

fait

_{est que} le Boccador

était

l'auteur

des

plans

et

l'architecte.

_{Cela se}

trouve marqué

aux

pièces originales. M. Vachon l'avoue, mais

seulement, dira-t-il, avant

_{l'événement que}

_je

rap-porte. Je

réponds

:

avant

quoi ? Où

trouve-t-il

_que

les

_payes

du Boccador et de Chambiges

furent

changées ? A-t-il le moindre avis

direct

_que celle

du

premier fut plus grande avant

juin

1534, temps

auquel

M. _{Vachon place sa}

«révolution»?

Sauvai,

qui cite _ces chiffres,

donne-t-il

à

_supposer

qu'elles

aient

changé ?

En

nomme-t-il moins le Boccador

l'architecte

du bâtiment ?

Et

si cette qualité _se

trouve unie à cette paye

dans

le document qui

la

rapporte,

où prend-on le

droit

de les

séparer

et de

supposer

que

l'une n'allait pas

avec

l'autre

?

Je

_{vois que M. Vachon}

fait état

_en cet

endroit

d'un

excellent

petit

opuscule du vénéré M.

Char-vet (2). _«

Il

est

certain aujourd'hui,

dit-il

d'après

cette

autorité

(1er Mémoire, _p. 17),

_par

les

travaux

des

érudits,

_que

dans

les

travaux

de

_construction

du temps,

seuls

_{recevaient des gages} les

architec-tes et non les

entrepreneurs.

_»

Il

conclut de _{là que}

Chambiges, qui recevait de _gages 25 _sous

_par

jour,

ne

pouvait

être que

l'architecte. En

ce cas je

de-mande si le Boccador, qui recevait de _gages 400

livres l'an, n'était pas aussi

l'architecte ?

Et

Asse-lin, nommé

_par

Sauvai le _«

surintendant

de la

char-penterie

_», qui

touchait

75 livres de _gages, n'était-il

pas l'architecte

pareillement ? Total,

trois

architec-(1)

L'auteur

_se réfère de cette

_assurance

à des

comptes

qu'aurait

publiés Leroux

de Lincy.

Je

n'ai

_{pu les}

retrouver

chez _ce

dernier.

(2)

L'Architecture au point

_{de vue}

artistique

_et

pratique

pendant

les

xvie,

xvii*

et

xvme

siècles

en

France

(Réunion des Sociétés des

Beaux-Arts

des

départements,

annéo 1899, _p. 286).

tes. M. Vachon _me croira-t-il, si

je lui

dis

que

n'est

certain aujourd'hui

_{en ces difficiles} matiorc^

M. Charvet, qui

là-dessus

_en

sait plus

que

sonne, est le

premier

à

parler

_avec d'exti't-1'11

réserves. M. de Geymûller, dont

l'important

Ope vrage

sur

la Benaissance française corrig0 .1C11'S

sais combien des idées de

Palustre

auxq»cg

M. Vachon

parait

tenir

le

plus, n'est

point

cflC

fixé

_sur

le mode d'emploi, de compétence, diB ~~,

vention et de _paye des

ouvriers

du

bâtiment

d

Tout, à cet égard, est remis _en question. On

c

mence à peine à

revoir

clair. Dans le texte que CI

sans

guillemets (2" Mémoire, p. 17) M.

V

M.

Charvet

_commence ainsi

:

En règle

.(I('n

Au

contraire,

notre

auteur

écrit:

Il

est défindt' le

ment établi.

C'est _{une différence sensible,} C_JiU

texte de Sauvai, d'où l'on

tire tout

_ce

point,

_eS

à

_prouver,

_{comme on voit,}

qu'il faut

quclqn

précautions

à

appliquer

cette règle. _J}S

Quant au

rang

que

tient

le nom du Boccador < •flS

le _{document ci-dessus, que}

_l'auteur

appelle il](",,C, temer.t _{« une liste} officielle _», je _me bornerai :l ja' question suivante. M. Vachon a-t-il quelque escncc pie

d'une

préséance de _nom

dans

_une pièce C'eç;'il

genre, signifiant une préséance de fonctions ?

en a,

qu'il

veuille bien le

produire,

nous ne

mandons qu'à

le

discuter.

S'il n'en

a

Pas'

souffre

qu'on

lui dise _{que la}

fantaisie

de son

ln :c

prétation

_ne

peut aucunement servir

de

Pr

Pourquoi

_{ce nom en queue} ? Mais

pour

rien, Pnlc0

qu'il

est

ainsi

_{venu sous la plume du scribe} a'ce

ce document de mince objet, ou,

s'il

veut,

00

que

la

fonction de

surveiller

les

ouvriers

e

éloignée de

la

dignité do

l'architecte

plus

que

ce

entrepreneurs,

le Boccador

vient

le dernier

a

on-poste vulgaire, comme il eût été le

premier

à U101"

neur.

J'ajoute

que je ne tiens point du tout à

CC

raison.

'[¡¡-Ainsi, _{comme il}

est établi

_que le plan de

la.

pisserie n'a

contenu

la

figure

d'aucun

trois"-Hôtel de _{ville, comme} il

est établi

_que cet Hotc

n-ville, qui

jamais

_n'exista, _ne

_{fut pas}

démoli 1,^

reillement

il _{n'y a}

_{pas la}

moindre

raison

de croire

que Chambiges fut ni

l'architecte d'un

batnut

qu'on y eût

substitué,

ni

l'auteur

de _ce qui SCncé

dans

la

suite des

temps

_au

monument

coiniuc

par

le

Boccador.

(A

suivre.)

L.

Dimier-CORRESPONDANCE

DE

SUISSE

HUITIÈME EXPOSITION NATIONALE SL"I*ëË

DES BEAUX-ARTS, A LAUSANNE

Le 20 _{août s'est ouverte} à

Lausanne

cette

'15,

tième Exposition

nationale suisse

des

eail-somptueusement

installée dans le palais de

l IltC

mine, qui

s'inaugure ainsi

_par

_une

très

brll a

manifestation,

,

_orc

L'école suisse, qui

_pour

bien des _gens vit eu 1>c

dans Calame, s'est reconstituée. Malgré les

iQ^

ces

française,

allemande et italienne qui se

rév

lent indéniablement,

_on voit

surgir

des ta

19

originaux. Ferdinand

Hodler, de

Genève, en

jg

preuve.

Il

a une

cinquantaine d'années

et

.,

t5

longtemps

il

lutte _{contre les}

_sarcasmes;

de rt-'CL jg

succès à Berlin et à Vienne ont été enliu la

rec

Ise

e

à

Lausanne

_{bénéficieront}

certaine-cette _{vogue étrangère, et le public}

helvé-"'nprendra peut-être _{que, en} dépit de

s

_{voulues, ces tableaux sont}

_l'œuvre

_d'un

t

le _{Guillaume Tell}

_hurlant,

_{qui s'avance}

ateur,

_est

_un

_{morceau décoratif}

_sans

mais

,

d'une belle robustesse

mon-représentative d'une époque grandiose

et

e,

4.

_la

_{vive clarté, d'une salle élégante,}

t

11,

_{avec ses}

_heurts

_violacés,

_n'est

_guère

a:ce;

_{il lui faudrait}

_{la, pénombre discrète}

'tHe

élevée

_{pour qu'il fût}

_mis

_{en valeur.}

t

p

_{sage, un}

_lac

_très

_{'bleu, environné}

d'ar-1

es,

est

_un

_morceausolide et vigoureux.

es.t

dans _{le Jeune homme admiré}

_{par la}

A'e

se

résument

_{toutes les qualités} de.

U 'sommet _{d'une montagne-}

jaune,

parci-~M

Qt

_{tachée de touffes}

_d'herbe

_{et de}

fleu-M

"Voit

_quatre

_{jeunes .femmes; elles sont}

~-

urnent

_la

_tête

_{pour sourire à un éphèbe,}

c'aste

_{nudité, qui vient de}

passer

de-es

t

regarde

_{l'infini. Les personnages sont}

N

P.

le

_nature

_{et remplissent cette immense}

déments

_{bleus, rompus do vert, des}

pposent

_au

_corps

_ambré

_{du jeune}

le

_!r

tout

_{se détache}

_sur

_{le sol de}

_la

mon-dans sa simplicité, est

fort

noble,

Snue

_par

Je beau caractère du dessin,

rjonnance

_très

_{harmonieusement}

symétri-Q,l:'

la

franchise _{de la}

_couleur.

_{On pense,}

e

toile,

-

_{bien qu'eile soit}

_très

person-Andrea _{del Càstagno ou à Signorelli.}

_Il

Lhaiter

_{que Hodler envoyât ce} tableau

~NN"

_IS

expositions

_parisiennes

_et

_{que, moins}

x

tue

Bcecklin,

il

_ne.

_se contentât

_pas

~M

Ses de _{ses compatriotes ou de ses voisins}

8.

~M'

ûd

_est

_{un peu}

_{des nôtres}

_:

_{il a}

tra-avec

Cabanel. On voit à

Lausanne

'acer

dotale,

_{que nous avons vue à}

t

deux

_{intéressants paysages.}

_{Du moins,}

a.:t.{i

_ite

est-il

_très

_Suisse

_par

_les

_sujets

alpes-avec _sagesse et

_{par la}

conviction

ique

de

_{sa Sainte}

Cène.

~N

es

_artistes

moins connus, il

_faut

_citer

let,

,

de

_{Berne, qui}

_suit

_{les traces de Charles}

servilité, et

n'est

guère

qu'un

anar-t

E. froid

;

_on

peut

préférer à _M. Amiet

Qois,

d'Yverdon, dont le

Portrait

de

t

très

_{franchement traité, dans une note}

console

de

la triste

monotonie

et

de

la

-

banalité

_de

_la

_{Famille bâloise de}

8

Giron, _{de Vevey, ou du}

_Portrait

_du

'lr

R.

de M. de M.

Ernest

Biéler.

M pistes

_{sont beaucoup mieux inspirés,}

et

_{leurs montagnes}

_{trouvent en eux}

S

es

_souvent

_{très intéressants}

— c'esten

aie

peinture _{nationale, et ilest curieux}

ment,

peut-être

guidée

_par

Segantini,

elle

moderne laisse loin derrière elle

la

~Mt

dramatique

_{des Calame}

_et

_{des Diday.}

B

_•Lehmann,

,

rgmeier,

d'Aarau, Emile Cardinaux,de

Charles

L'Eplattenier,

de la

'*ds,

Fritz Widmann,

de Rûschlikon,

e,

de

_Genève,

_{Mlle Bally, nous donnent}

es

qui

_{font bien}

_augurer

_{des efforts}

~~gt~

Un

_art

renouvelé et individuel.

re

de genre, en revanche, est

abah-:ce

qui

la

remplace, _ce sont des scènes

familières, généralement de

grandeur naturelle,

comme les Politiciens de M. Max

Buri,

de Brienz, ou le

Pays

natal

de M.

Hans

Wieland, le

pays

natal

symbolisé

_par

_un

berger qui, sa

journée

fi-nie, regarde

l'«

Alpenglùhn », _ce moment féerique où le glacier rosit, tandis quele crépusculeenvahit

les sommets moins élevés. M. Jeanneret, de

Neu-châtel, réveille

_la

_peinture dite d'histoire _{avec sa}

Terre promise et Midas découvrant ses oreilles,

mais c'est M. Alexandre Cingria, de Genève, qui

le

plus

franchement reste traditionaliste avec sa

Famille

de

Darius aux pieds

d'Alexandre

;

il se

contente d'un

sujet

tombé dans le domaine public,

et cherche une composition neuve à laquelle il

donne le charme, de

la

couleur, à défautde

la

cor-rection du dessin.De M. Chiesa,

_un

joli triptyque

:

Fête

au

village, mérite aussi une mention

plus

qu'honorable.

-Les dessins, pastels et aquarelles sont

nom-brrux

:

M.

Paul

Bouvier, de Neuchâtel, est

fort

habile, ainsi _que M. Marcel Chollet. Mme Caroline

Cingria _{expose La} Soupe d'une

pauvresse,

ravis-sant

dessin

rehaussé

de couleur, et Mi Morérod

un Orateur

anarchiste très

enlevé.

La

sculpture

_{tient une assez petite place.} Aciter

les

envois de M. de Niederhausern (buste de M., F.

Hodler),de M. James Vibert (bustede M. Alcanter

de Brahm,

_{avec, sur}

le socle, le _« point d'ironie »),

et enfin l'exposition posthume de quelques belles études .du regretté Hugues Bovy.

Casimir STRYIENSKI.

REVUE

DES

REVUES

—

Kunst und

Kunstler

(janvier). —

Considé-rations

de M. A.

Lichtwark

_sur

_{ce que doit} être

Le

jardin

moderne.

.-

La 8e

Exposition

de

la

Sécession

à

Berlin,

par

M. E. Heilbut (26 reprod., dont 2

hors

texte

eit

couleur, d'après deux

aquarelles

ae M. Max

Sle-vogt et de M. Rodin).

(Février).

—

L'Art

de

l'Islam

en Perse,

par

M. F. Sarre (16 reprod.,dont 1 _en couleurs d'après

un

tapis en soie du XVIe siècle).

— Suite de l'étude de M. A.

Lichtwark sur

les

jardins.

— Un mot

sur

Millet,

par

le peintre Jozef

Israels

(avec 4 reprod. d'œuvres du maître fran-çais).

— Le comte

Harry

Kessler,

qui a défendu

der-nièrement,

-

dans les circonstancesque nous avons

dites (1), les droits de

l'art

libre en Allemagne, expose les

raisons

de la création du nouveau

Künstlerbund

allemand et

son

programme.

— Notes sur le peintre Gérôme, à propos

de

sa

mort,

par

M.

E. Heilbut

(1 grav. d'après le

buste

du

_{peintre par}

Carpeaux).

(Mars). _—

Étude

de M.

E. Heilbut sur

diverses

œuvres du

peintre

berlinois MaxSJevogt (10repro: ductions).

— _Sans-Souci,

_par

M.

F.

Rumpf

(7

grav.).

.(1) V. Chronique des

Arts

des 30

janvier

et 12