Instruction and Data Cache Operation
3.6 Cache Coherency-MEl Protocol
3.6.2 MEl State Diagram
Nas páginas que seguem desta pesquisa, escolheu-se trabalhar com categorias temáticas elaboradas a partir da leitura e estudo das nove reportagens de Veja, entendendo que, assim, esse trabalho ficará mais rico e sua leitura será mais dinâmica do que se fosse feita uma análise separada de cada uma das nove reportagens da revista.
Trabalhando em conjunto as capas (e consequentemente as telenovelas), é possível estabelecer comparações entre os enredos das novelas, conexões entre os estilos dos autores, diferenciar cada uma dessas histórias de sucesso da televisão brasileira, mas também aproximá-las a partir da abordagem de temas em comum, apresentados em épocas diferentes, de acordo com a data de exibição de cada novela.
Abaixo, apresentam-se os títulos de cada uma das capas e das reportagens. Os trechos sublinhados já demonstram uma intenção inicial da pesquisadora em se destacar determinados termos utilizados pela Veja e que são essenciais para o entendimento de cada uma das telenovelas destacadas:
1ª CAPA: “Beto Rockefeller”
- Reportagem: “Os filhos do Direito de Nascer”.
2ª CAPA: “No país das telenovelas”.
- Reportagem: “A grande mania nacional: histórias da telenovela, que em dez anos fez do Brasil a terra prometida das emoções em capítulos”.
3ª CAPA: “Roque Santeiro”.
- Reportagem: “Um dia em Asa Branca: da máquina de escrever à gravação, a história de como é feita Roque Santeiro a mais bem-sucedida novela já aparecida no vídeo”.
4ª CAPA: “Como Pantanal está abalando a vida da televisão”. - Reportagem: “Tiroteio no vídeo: a Globo reage à disparada de popularidade da novela
Pantanal, estuda alternativa para o horário nobre e declara aberta a guerra pela audiência”.
5ª CAPA: “A virada do dramalhão mexicano”.
- Reportagem: “Carrossel mexicano: uma novela para crianças do SBT dispara na audiência, invade o público do Jornal Nacional e obriga a Globo a reformar O Dono do Mundo”.
6ª CAPA: “O mago das novelas”.
- Reportagem: “Outra do Benedito: o sucesso de Terra Nostra consagra Benedito Ruy Barbosa como o melhor autor de novelas do Brasil”.
7ª CAPA: “Nos laços da novela”.
- Reportagem: “A novela que hipnotiza o país: a ótima audiência de Laços de Família consagra o estilo realista de Manoel Carlos, o craque dos folhetins desbragados”.
8ª CAPA: “A paixão pela novela das oito”.
- Reportagem: “Mulheres apaixonadas e apaixonantes”.
9ª CAPA: “O duelo das oito”.
- Reportagem: “Acima do bem e do mal: Senhora do Destino fascina com uma fórmula que reúne o que de melhor já foi feito em novelas”.
Já as categorias temáticas que nortearão a análise das nove reportagens, seguidas de uma breve explicação que justifica as escolhas dos temas são as seguintes:
História da telenovela.
Como era assistir novela na época da publicação das duas primeiras capas, em 1969 e 1975? (Veja cita a recepção das novelas em várias cidades do país). O papel da telenovela refletindo
a realidade brasileira. A abordagem da revista analisando os primeiros momentos de exibição da telenovela no Brasil: como o público lidava com esse programa que reunia as pessoas em praças e que pautava os assuntos entre o público? As curiosidades da relação dos telespectadores com esse gênero que já fazia do Brasil o “país das telenovelas”.
Ritmo de TV/Bastidores de produção.
Número de pessoas envolvidas nas produções de novelas, os esforços físicos, as barreiras naturais, o processo de construção dos cenários. A análise sobre como esse gênero televisivo que encanta o espectador é produzido.
A telenovela e a geração de negócios.
O merchandising gerando lucro de modo direto e interferindo na forma como os personagens são apresentados ao público (consumistas, certinhos, saudáveis, etc.). O fenômeno das novelas gerarem grande parte do faturamento publicitário das emissoras. O impulso dos negócios de forma indireta, visto que as novelas criam modas e influenciam no modo de consumo dos espectadores (forte influência das novelas no cotidiano das pessoas).
A antiga guerra de audiência entre as emissoras apimentada pela inclusão das novelas nessa disputa.
As conquistas inéditas das emissoras Manchete e SBT ao vencerem a Globo com duas novelas que foram grandes marcos no cenário televisivo brasileiro e mundial (Pantanal, em 1990, e Carrossel, em 1991, respectivamente, no Brasil). A concorrência saudável que faz as emissoras buscarem mais qualidade nas produções, diversificando o mercado de trabalho e de produção televisiva. Como a guerra pela audiência pode beneficiar o telespectador. A busca por anunciantes como um motor do gênero. Em vários trechos de suas reportagens, Veja pega o gancho de novelas que ilustram sua capa para falar sobre as disputas de ibope entre diferentes programas televisivos (jornais, filmes, etc.).
Novela para crianças.
O diferencial da teledramaturgia a partir da segmentação do gênero, encantando o público- mirim. O grande sucesso internacional da novela mexicana Carrossel.
O autor e a atriz na telenovela.
A importância de quem escreve o enredo da telenovela e o papel de destaque das personagens femininas nas grandes histórias de sucesso do gênero. Os estilos de Benedito Ruy Barbosa e Manoel Carlos como marcantes na análise autoral da telenovela brasileira. O peso das personagens femininas nas histórias: elas são mais interessantes? (aparecem mais até nas capas). Por outro lado, todas as novelas das capas de Veja foram escritas por homens. Eles são melhores para criar e elas para interpretar?
Sala de TV ou sala de aula?
O caráter educativo das telenovelas, abordando questões históricas e políticas em seus enredos. O chamado merchandising do bem ou merchandising social que se tornou tão presente nas novelas a partir da década de 90, com a abordagem de boas causas e discussões importantes, como temas polêmicos e/ou tabus (homossexualidade, gravidez na adolescência, alcoolismo, discussões sobre doenças como leucemia, Mal de Alzheimer, etc.).
A aproximação das novelas com o realismo doméstico e social do público.
O poder das telenovelas pautarem a sociedade, estabelecerem os temas das conversas diárias (no trabalho, na mesa do jantar, etc.) a partir da discussão de temas políticos e sociais nas tramas exibidas na “telinha”. A aproximação com o público: a opinião do espectador interferindo na construção e no andamento dos enredos. A mistura de ficção e realidade na teledramaturgia, sem deixar de lado o ingrediente básico das novelas que é a grande história de amor.