CIHM Microfiche. icmh Collection de microfiches (monographies) Séries (Monographs)

CIHM

Microfiche Séries

(Monographs)

iCMH

Collection de

microfiches (monographies)

Canadian

liwtltiiM for

HlMorical MIcrarapraduetiain /

Intthut

caiwdton d« mierorapraduetioiw MMoriquM

1995

Tfdinicaland Mfeliofn«kk

Nota

/

Nom Mdmiqim

«thtbliofrwhiqiM»

TlwliaMtiit*

hM «tnmpMd

to

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srifliwl

copy^«inilabltforfibnint.

Ftatum

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of

CM Miupn

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ColvundeoMn/

CotiMrtwt d*coMlMir

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^{«lllculé»d/}

Cemr tW*

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ColaiindiMpi/

CarlnféeinpIiiqiiM«i eoidwr

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Encn

di«oïdwir(i.t.lutraqutIiIwm

ou

noiral

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Colourad

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wid/orillustrMkm/

PtMNhtt«t/ouilluitratiom«icoyiiur

Bound

whli oiharmattrial/

Rtlié««ted'autrttdocunnntt

Ti^t Mndinf may caun

thadowtor

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tocti

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LaroHurt Mfrte pautCMHtr dtl'omte*

ou

dtta

dinonionlalongdalaniartaIntériaula

Blanklaawiaddaddurlnglaitoration

may

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baan

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ⁱ

aad

fromfilming/

Ilsapautquacartainai paflas

Iond'unalailauratîofiappararnant

dam

lalaxla.

mail,lonquaeataétaitpotsiMa.cai

pafn

n'ont pai

M

^filniiai.

r~7|

Additionalcommanti:/

Commanuirai

luppltmantaim:

^

pagination ait

am

Thit itamitfilmadattharaductionratiochackadhalow/

Cadoeumantaatfilm«au taux da réduction indiquéei^aawut.

10X 14X ttX

L'Institut a micrafilniélamaillauraxamplairaqu'il luiaété

poniMa

dataprocurar. Lai détaihdaeat aaawplaliaqui «ontpaut-ttrauniquai

du

pointda »ua hlhllogi_ipliiqua,quipau»aii imodHiar unainufa rapnduita.

ou

qui pautiantaxifaruna

modH

ication

dam

la

mMMda

noraialadafilnwia

nnt Miquéi

ci-daaiout.

Colourad_pafai/

h|at

dacoulaur

ffn

raitoradand/br laminalad/

Fatairaitauréai«t/ou

paWcuMat

0ra(ai

diicolourad.nainadorfoxad/

Ratasdieolaréai

nPa«af

^datachad/

FT]

Shoarthroufh/

1 ' Transparanea

print>aria</

iaéialidal'impranion Qualityof

Qualitéin4

Continuoutpagination/

Pagination continua

Indudatindaxiati/

Comprand

un(dat)indaa Titia

on

haadar takanfront:/

Latitradal'an-tttaprônant:

Titlapagaof Pagadatitra

Caption of inua/

Manhaad/

dalalivraison

I Titradadépart dalalivraison

I

Masthaad/

I Qénériqua (périodiquas)da^lalivraison

i ault I P.

[*5]-M.

22X

lOX

J

ux MX ax 24X 2tX u

Th* eopv fllmad h«« tiM bMii raproduead thanki

to

th* gmwotlty

of:

National Ubrary

of

Canada

L'axamplalra

fllm4 fut raprodult

grica i

la

généroahi

da:

BIbllothéqua

natlonala

du Canada

Tha Imagaa appaaring hara

ara

tha bat; qualHy

poaaibla

eonaidaring tha condition and

lagibillty

of tha

original

copy and

in Icaoping

with tha

filmlng

contract

tpaoifieatlona.

Original

ooplaa

inprintad

papar eovara

ara

fllmad baginning wMi tha

front

eovar and anding on tha

iaat

paga with a

printad oriiluatratad

Impraa- ion, or tha back covar whan

appropriata. Ail

othar

original

coplaa

ara

fllmad baginning on tha

firat

paga with a

printad oriiluatratad

impraa-

alon,

and anding on tha

iaat

paga with a

printad oriiluatratad

impraaaion.

Tha

iaat

racordad frama on aach microficha ahaH contain ttM lymboi —^ Imaaning "CON- TINUED"), or tha aymboi V Imaaning "END"), whiohavar

appllaa.

Mapa,

plataa, charta, ate..

may ba fllmad

at diffarant

raducdon

ratloa.

Thoaa too

largo

to

lie antirahr

inciudad

in

ona axpoaura

ara

fllmad baginning

in

tha uppar

iaft

hand comar,

laft

to

right

and top

to

bottom. aa nrany framaa aa

raquirad.

Tha

foilowlng

diagrama

illuatrata

tha

Laa imagaa auhrantaa ont

«té raprodultaa

avac

la plua

grand

aoln.

compta tanu da

la condition at

da

^la nattati

da

l'axamplalrafiimi, at

an conformité avac

laacondition*

du

contrat

da

filmaga.

Laa axamplairaa

originaux

dont

la

couvortura an

paplar aat

impriméa aom

filméa

an commançant

par

la

pramior

plat «t

an tarminam

aoltparla

darnMra paga

qui

comporta una _ampralnta dimpraaaion ou

d'iliuitratlon,

«dt par

la

aaeond

plat,

aalon

la caa.

Toua

laa autraa

axamplairaa

originaux

aont

filméa

an eommançam

parla

pramiéra paga

qui

comporta una ampralnta d'impraaaion ou

d'iiiuatrationat

an tarminant par

la darniéra

paga

qui

comporta una

talla

ampralnta.

Un daa aymbdaa auivanta

apparaîtraaurla

darnMra imaga do chaqua

microficha,

aalon

1*

caa: la

aymbolo — »

^aignifia

^"A SUIVRE",

la

aymbola

aignifia "FIN".

Laa

eartaa,

planchaa. taMaaux,

atc.,

pauvant

être filméa

« daa taux do réduction

différanta.

Loiaquo

la

documont

oattrop

grand pour

ttra raprodult

an un

aaulcliché,ilaat filmé i partir

da

^l'angla

aupériaur gaucha, da gaucha é

droita, at

da haut an

baa,

an pranant

la

nombra

d'imagoa

nécaaaaire.

Laa diagrammaa

auivanta iiluatrantla

méthoda.

1 2 3

1 2 3

4 5 6

lin^lM-'

— BT —

Jlkairh ^•jumpka cokriês

par

£-1 %l

LIOOMIllàir

Saaia sur ealeula mathimatiquaa

— ET —

Muatria d'exemptes _coloriés

Orpha-f. Paveaux

MKM8REDU CONSERVATOIRK_NATIONAL DEHUSIQtlK

ORGANISTEALtGLISE UEMAISONNEUVr

Trait* publiéen6 fudculM«tdivisé«n 4S l«çoni avecquM.

Itou dm récRplnilatlon,_suivid'unapwpuaurla théorfade l'harmonie conaonanta

•t4tMonantenaturelle

tri _'f

«•'a.r.MVBAin...

umm„ m imw^,^

"««• •»!•>

li.a.uui

TDIMDMNTSatcnvta.

DEUXIÈME _PARTIE

4»

tECON XX

TONALITt ET OAMMCS

Mouvement

_{ooqjuuiaeulemeiit}

TONAUTÉ _{00 TON}

Mouvementé

conjoint et diq'oint

«u.,^rj;rs=:t':ir:::^:r,i:^rr r -""

-î r'- ^{«"• «' ••"»•} -

d«.

l'ord« de,

«n.

ou de

U g«Z ^{"' °°*'} """ «"' ""«

""i_'«^

"' ""«ne

GÉNÉRATION OU _ORIGINE DE LA GAMME _MAJEURE

Ce

n'cat oertainement

pu

le rfeultat

de l'imMi_.M~.

j.

Plutit

un Mt

ta»4 .ur leeîri,

i

^ta

Write!

""'*"'"" ™

^''

^"" "P"™ P""-™1. maU

bien

50 ^

^PRINCIPES

DE LA MUSIQUE

Corp.,i.

p„„v«. p^Se, »„. r

^,

ii. otT ^{"" '"}

îî:'"'""*

'™ ""'"'"'""

''«

« ""»•

pour le, distinguer

du

pre

Je^ ^'

^{' '} """™°''

*"* «««ndalre. ou H«monl,u«.

celadans

VoZ n^ZTé^^^X^ 2 "fh

™„"„"to

1"'? '"'"'"

f",^" '^"^•"'

_'°°'-

"

..ui,

ene..,<.o„„aU„„.eacc„.pa.air:atrotrd. _r^^^^

Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, Do, Re, 2, 3,

l

Mi.

7. 8, 9, 10, II, 12, 13, 14., 15, 16, 17.

J

doneptrdri.or™™r' "Tr.t™^rr^ t.

'- ''^"'-

»"- « ^--*-»*

à distance

dun

IV, ton

de

,«

2ê„,'"""'"^^'^

*''''"'"''=_>1»*«»"•«>«'a

P«mlère

etla

3ème

2 tons _IJ/^ton

Do Ml

Sol

RéaUsant ensuite qu'il fallait beaucoup plua

oue

ces3 son. n«..rl i ..

on dut chercher

deux

autres

wns

sur

le«„„.u

< !

^ ^"?

^{*"' '"}

^«™'"*

^naturelle,

au premier

sans

enfreinririrdelsonor """ '^""''

_'"

'°™" "» »'»«' «"""a"'»

Fa. sol. la. si.

Do.

re. mi. fa. Sol

'•

*

3. 2. I. 2. 3. 4. S.

^^

-:

1

/

noteco™mu„eaveci:p.rrrTS:~n^ _ir^^^^^

qui lui soit semblable. anectee

d un

signe d'altération

2-1}^ 2-11'

fo-La-po _{D„.Mi-S„l}

SoI^^i"p

TONALITÉ ET GAMMES

SI

2

-

IJ^

2-1}^

Re-Fajf-La _La- Do (-Mi

Do.°°m!""""'

"°'°'"""

'"'"'^

'''""

^"^^ '-'«««on.

1"i «>it

commune

_{avec l'aocorf premier}

™„.„t'r^'''Ki''^''A'''°"'t,'''"'*'°'""°"''''*"'''°'^"°««»"'

de' sonsct par

mouvement

conjoint on

obtmt

la

Gamme NatureUe,

et

de

là sa naissrnce,sonorigine.

"™m™t

EXEMPLE

*

^{*' *•}

'

3, 5. S, 7, 2. _1, 2, 3, 4, _{5, 6,} 7 8 Fa, La,Do.

-

Do, Mi,Sol.

-

Sol, Si, Re.

-

Do, Re, Mi, Fa,Sol, La, Si, Do.

Une gamme

estunesérie

de

8note,quisesuivent

dans

l'ordrenaturel de. «>n.etconformé-

ment a^

règlede laTonalité.

Comme

iln'y a que 7 notesdifférentes en musique, la

Séme^te

n'estautre que la lire répétée à l'octave supérieure.

NOMS DES DEGRÉS DE LA GAMME

Les 8 notes que l'onappeUe aussidegré,

de

la

gamme

portent

chacune un nom numérique

et

un nom technique comme

suit:

uMiuenque

1 2 3 4 S

6

T

S

NOM NUMÉRIQUE NOM TECHNIQUE

Première

Tonique

Seconde

Su.-Tonique

Tierce

Médlante

Quarte

Sous-Domhiante

Quinte

Dominante

Sixte

Sous-Médiante ou Sua-Dominante

Septième

Note

Sentible

Huitième

Octave

62 LES

WtlNClPES

DE LA MUSIQUE

I*

1erd«lré

«t

nonmrf

ToiUqu., puce

qu'H

donne

le

Ton

rtI.

nom

à

U

Tonique

EXEMPLE

^

^' ^La

^Si

^Do Re Mi

F«» _Sol

I 2 3 4 ^S a 7 R

Pïwnièr* DOt«donnut 1* ttmet

U

i

Ton.^ttl'.'rr.rl'"'-''''"""" "^

•'"'"

"^ "-«^t-e-» .«-de-». -

^.

Si]»-Tonique

Sol

La

1 2

Si 3

EXEMPLE

Do Re

4 S

Mi

Fat 7

Sol 8

note au-dMMu ds

U

Tonique.

Le Sème

degré_portele

nom

de

MMIante,

parce_{qu'il est}à

molM

<-h<m.i.

^ _

m,^^^ent..lato.,„eeta.«„„^..\^..„UnlVt„™^^^^^^^^^

EXEMPLE

Sol 1 /* ToniqnB

L

Médiante

La

Si

Do

2 3 4

Mi-dumiB

Re 6

1

Mi

Fa» Sol

7 8

Daiaiiiiato~^

ïïH^SHSS='-=—

—

TONALITft

BT GAMMES ₅₃

EXEMPLE

Soiu-Dominaiita

Do

6

Re

4

Mi Fa$

Sol

2 1

A.

La

2

Si 3

Do Re

4 S

J

Mi

6

Fa«

Sol

7 8

Mta»

dliUm

tarimfaadaTmlque,qu'mt lu-diaui

U

Domiiuta

^

nvmière «u-dMKHU da Dominante!

^

Le Sime

detrtest

appeM Dominante

parrapport àl'Influence

dominante que

ce detré de

la

gamme

exerce

dan*

la Tonalité.

^'

EXEMPLE

Dominante

Sol 1

U

2

Do

4

Re

5

A.

Mi ra«

7

Sol 8

rAprte ^h

Tonique, note

U

pliu impcntante,d'une

^

ioflutneedominanteduelàgaiome. 1

Le 6ème

de«i<portele

nom

de

Sua-Dominante,

parce qu'Usetrouve

Immédiatement

au-dea-

•u»

de

la

Dominante

dansl'ordredela

gamme. Ce

degréestauaai

nommé Sous-Médiante

parceau'U estala

même dUtance

au-deaaou«

que

la

Médlante

l'ert;au-deaau*

de

la

Tonique

EXEMPLE

Sus-Dominante Sol

1

La

2

Si 3

Do _Re

4 S

Mi Fa#

Sol

6 7 8

(

^Pnmiôi. .UHlecua de Dominante. ^{'^}

Auaai

nommée:

Sous-Médiante

Mi

3 f

2

iMa»deai Sol

1

La

2

Si

Do

3 4

î

Ré Ml

Fait Sol

S 6 7 8

f

^Mémadiatai

•>

54 LES

PRlNCires

DE LA MUSIQUE

.«»édta,em.„t .™„t

1

W.

^{To„i,„ePrend}

rS.J^Sl^sir.^ï^C.'^ '"""*

Sol

La

1 2

EXEMFI^

Note_Sensible

Si

Do _{Re Mi Fa}

S Sol

6 6 7 8

î î

3 4

r

^Tendanoewniible &•e porter

nu

l'Oct.T».Tomqae.

Aussi

nommé

: Sous-Tonique

Sol

L»

Si

Do _{Re Mi}

12

^{3 4} 6 8

Fa

S ^Sol

7 8

^

L

I Fnmi>re«u-diaoïia de Tonique i l'Octan.

e'^u'Î^J^^r""™"'*^'"™''^

^'''''"''''»™^<'«'''To-.<.ue

répétai

élevéed'une octave. l'intonationplus

EXEMPLE

Octave-Tonique

T 1^34

^{2' 3'}

^{^" ^/} ₆₆₇ ^*"

^{^''»}

^{^'}

r Tonique.

.

"'P'*'»'dietanced'une Octave_{plj» laut.}

^ SOMMAIRE _DES DEGRÉS

Sol

I

La

2

il _h

a

l I s

Si 3

iT

=Sâ

Do

4

Ré

5

Mi

6

n

II Fa

_s

7

!4l

UllilIlIlllJÉI

Sol

â II

TtMALnt ET GAMMES

5fi

CLASSIFICATION DES GAMMES

Lm Gamme. »

^{divi»ent en}

deux

catégorie.: Diatonique., et

Chromatique.

Une G«nm. Diatonique

e.tcelle quiest

formée

àla fois

de

ton.et

de

demi-ton..

Une Gamme diromatique

e>tcelle quine.t

formée que de

demi-ton..

QUESTIONS DE REVUE

1

—

Qu'enteDd«z-vou8 par Tonîlit<7

3

~ l'^«Z'l^""'°' """J:"

!•"""

'°'^'" "

''''""'- "<••""' -•™"'Pl«- J

— ^{Wu Mt-m}

^qu«lemouv.mratConjoint?LemonvemenlDi.joint^'

4

- —

ExpUquez au

yu

eet-oe quunelong

Gamme

la8«n«r.tion? etl'originedela

gamme

majeure.

8

—

Quelleeit la8eme note d'une

Gamme

?

7

-

Donnesle>nom._numériqueettechnique dechaquedcgrC dela

Gamme

9I S'Z" """T-

'''"^°'^'"**•

" "™° ""^ "^ "'<"

_'«

°™

««t-il»»QU'OUluiattribue 9

—

Le»gamme,«divisent_encombiende daeie.7 Nommez-le.

tuequonmi_attribue.

10

—

Qu'eit-cequ'une

gamme

diatonique^' Une

gamme

chromatique?

S6 LES PRINCIPRS lœ LA MUSIQUE

I.KÇO\ XXI

GAMMES MAJEURES ET LEUR ENCHAINEMENT PAR TÊTRACCRDES

GAMMES _MAJEURES

NE gamme

ert dite

majeure

lom,uell<. contient 5 ton. _{et 2}

demi-ton.

disposé, dan.

1ordre suivant :

^^

2ton»,

H

^ton,3ton., J2 ton

„„ H

^''m"^™

'^'ZIf

"'""'"'

''*»'•»<>"doit toujourssetrouverentrela

3ème

et1.

4ème note

oudegréetle

Mcond _demi-ton

_entrela

_7ème

etla

Sème.

l'ordre^Tturdl/rn'" T' ^"" ™"

r"""™' """"

'""'

™"'

'*"P«'»' «

""'^

consécutives dans

1ordrenaturel des sons, etqu'au

moyen

dessignesd'altération,sans changer le

nom

de ces note, vous créerundem,-ton seulement, vousobtiendrez toujours,parce procédé, une

gamme

majeure.

TABLEAU DES GAMMES MAJEURES Gammes

en Dièses

Itt

Do

n-

1

1

Ré

3

Mi

ton-

it

4

Fa

m- It

Sol

n- 1

1

La Mi

Si

FaS Do*

SolJt

'AèS

LaS

6

on- '1 7 Si

FaS Doï

Sot;

RéS

Uï

M»

S«

7

ton- 8

Do

Sol

Ré La Mi

Si

Fa«

DoS

S Sol

ké ta Mi sï

La

Si

Do

Sol

Ré Mi La

Si

FaS DoS

Faï DoJ

So'4

Ré La

Mi

Si

RéJ

Lait

Mi

Si

Fa«

Fa.-? Sois

DoJ DoS

1

RéS

2

Mi»

3

Fa«

4

Sois 5

CAMMESJUAJEURES ET LEUR ENCHAINEMENT PAR TÊTRACORDES ₆₇

1 ton_f

Uo Ré

Fa

_Sol

Si9

Do

MiH Fa

US

Si»

RéS

_Mii>

Soin ^.

L.»

Do»

I

Gunnm

enBërou/

.

Iton, _;j ton,

iton,

_iton

13 ⁴

Mi

_F;>

I

La

Si->

Ré Mi»

Sol La'

Do Réi

Fa

Sol»

Si»

Do'

Ré»

2

Mis

3

Fa»

4

Sol

La

Do Ré

Fa

_Sol

Si»

Do

Mi' Fa

La'

_Si»

Uc' Mi»

SnU _La»

6

ton ,

Si

Mi La Ré

Sol

Do Fa

Si»

7

,'j ton

,

7 Di)

Fa

Si»

Mi»

La»

iRéi

Sol»

Do»

8

anecte_toujoursla

7ème note

dela

gamme,

.1 c'est

un

dièse,et la

4ème,

oiccst

un bémol

eu*

ladifférenced unson_entredeux

gammes

_{quisesuivent,est}

_marqué

en rouge

su"Lte

7voifle?^„'/

^ T

^'"

"*""

"°'"=''"''

«™""'

''-™»*

'™i™"

^{'" '«"^ dela}

gamme

suivante. Vo.rlesmd,cat.ons par hgnespointées dansle tableau des

gammes

en dièses ci-dessus) nouveauoiêse,Besuccèdent

auwl de quinte en

quinte

en montant,

_{mais àpartirde}

Fa

dièse.

EXEMPLE

F«»

_.

Do»

, Sol« _.

Ré»

,

U»

^.

Mi»

.

Si»

,

5-

5

- 5-5-5-5

„„ H

^ """""" ™

^''*»'°'»

^»"'™'«

^{la nièmcrègle}quecelle,endièses,mais

de

4note,

en

4

note.

^inté,;^ da'n?irtah,""":

™ "«""''"«" "™

^{''^} ^"""'^ "" ''"'"'^- ^^''''^

'-

^{.^^icat}

o"^ ^"g

s

pomtècs dansletableau des

gammes

en bémolsci^lessus.)

Le»

bémols

eux-mêmesdans l'ordre qu'ils doivent occuner » l'!>n«..,. v

EXEMPLE

Si"

•-4-4-4-4—4" Mi»

. Lai» .

Ré»

, Soll» ,

Do» FaK

w _I^

_PRINCIPES

DE LA MUSIQUE

cordes.

O. Ut. Kot nndiu

encore_plueévidente par

IWhrinement

dee iwnniea, optrtau

moyen

delétim-

ENCHAINEMENT _DES 0AMME3 PAR TÊTRACORDES

min

J"pJt.S.r:.""" "*"• _"•

_*

»»»" "-'-"••^ 'P^ P«

î «on. coneécutlf..,

»

..r-

1 ton 1 ton 1^ton

Do Ré Mi Fa

Do R« Mi F.

R« Mi Frf

Sol Inf

EXEMr,,E

Inf Sol Sol

U

^Si,

i 1

«

u

^Si

Do

'

Do Sup

Inf

U U

1

Si

Do» Ré

Si

Do! Ré

Sup

Sup

i<é

Mi Fa:

Sol

< I

H

Sup Mi FaS

Sois _{I (}

'^'z::.'=-:^\^.%s^'z^X'z^':;^:;."-''-

G«OŒS MAJEUMS^KT LEUR ENCHAlNniKNT PAS rtTOACCWDES _se

F»

Sol

U

^Sik

_""

_Ht-

_{Mi l„}

Do _Ré V F.

Inf

I

J;'"! I.a .Si

Do Sup

Inf Si»

Do R« Mi»

Sup

l-« Sol

La

Si»

I

a

F«

Sol

u

^Si»

Inf

Po ^Kù m:

1,1

Sup TABLEAU DE L'ENCHAINEMENT _DES GAMMES _PAR TÉTHAC0RDE8

Oammw

an dièaea oùle

T«t«ooide _{Supérieur d'une} ganune _devient Tétneorde _Inférieurdela

gamme

suivanteet

00

^la

Mme

note d'une

gamme

devient _1ère note de la

gamme

•uivanta dana l'ordre des dièses.

SdUSIDo

!»

l > " ' '

' lOoKi

IDh

^SolUSiOo

Sup

Oammee

_{en bémols}

oille

Tétmeorde Inférieur d'une

gamme

devient Tétracorde _S«i«trieur

de la

gamme

suivante et où la

4ème

note d'une

gamme

devient _1ère note de la

BBnme

suivante dans l'ordre des bémols.

QTnsnONS DE REVin!

I

—

Qs'Mt-M

qu'un nmini majannr

4

-

^{D.D.quel ordr.}U.

cmm» »

^dit.,

m ,.I,„wII«

1

Doum.

„„

,„„ph.

I

—

_{QtlMt-M qu'ua Tdrsoordtr}

8

- ^D.

^{,u.ll.niMl.™U.}

^T«r«ord»

»,v.„Wl._,.„h.ta.rl«

„„.„ JTdaL

f

CAMMU RCIATIVXS

«1

LEQON XXII

OAMMU RELATIVES

«:**« ^T*

^°

'"-'^''

_'•

"*"

»"'»''" !•

**«

^o"debémol,_à

U .W

^'

^*"*

n«ir. r.tad«. *"°" ""'*'"' "" '™""" » »»• »•«•

«"•

« ««mm. ml-

EXEMPLE

'. 2- 3. <- S, 6. 7, 8

Do. ^R., Mi, Fa, Sol, i„. ^Si, |„,

_ _Do

_mijeur.

I

'^

U

mineur

-

|,a. Si, »„.I ^Re, Mi, Fa, Sol, | .

I, 2i 3, 4, 6, 6, 7, _s'

1.2, 3, 4, 5,

6,7,

8

aa iM» notam m la mviiqub

TABUUU DBS 0AUUB8 RBUTIVU

M U

Ml

«

H ^{TON ru»} ta

Natiml

I

OMw

IDttM*

IDMMt 4DU(M

f

DUm

«DMm

7DUm«

HIMItniW

u

Ml

« * Ik*

D»i

Mi

iU<

U*

I I

OAMMU IN MMOU

PB

a»

Mi»

U»

Ré»

M»

Do»

IH TON

PLUa BAI

1

Btaol

2

IMmoli

1 IWiiiola

*

Btmob

S Btniol'- t

Bémol*

rSémob

UINIOUS

M Ré Do

.

Fk

»>

Ml>

U»

QUESTIONS DE REVUE

1

—

Qu'Mt-ra que l'on«ntend par

(unmn

relativM7

2

- ^Tout»

^Iç.KMum».

m.j.u™

.tmiutun.

Mt„U«

un.

«mm.

reta.lv. «tpouroudf 3

- ^A

^qu.U,

duunc.

d.1.

wmm.

miij.ur.

h

trouy, .Itufo..

«mm.

niin.u»

™UU„

^.

4

—

Lanctetitué.

IHton pluabMqu'un.Mnim.m»Munniit

lrtuiniii*n«-t i.»^j

5-A,uj.i.not.d,u„n,..n.in.ur.,.,n.~zrrr™r.r»rp^:d"j^^^

«

- u

30. dun,

,M>m,

ni.n.ur,

«t

toujou™

«mbUbl.

iqu.l d.grf deI.

„mmo^,u,^

,.^,

7-Non,m..d.n.teur„rd«louU»l«ronm«m.j,u™.tn,m,u™.r.l.tiv...ndïïî;

»

—

^{uonn.lInnnurede}okMuned.

OM gammM

«tI»not. »ooident«U.m«nt«lui.*,j.-..k ^. ,

«-

Komn....u..ile.dllMr.nt..pimn«irelative,en

btoT

^{°^''°"}

^{''™°* '^'*"-}

10

- ^DonuM

l'.rniui.dui.oli«,a.

eu

et dite. qu.ll.not.

k

trouv. KieidMiteUMn.nt.ItM..

1

I

\ I

UÎÇON _XXIII GAMMES MINtURU

Pn-Mé .T« An«u« _M.J.u«. ^

Procéd*

.t« Annur. _Mta.M„.

GAMMES MINEURES HARMONIQUES

MU Fa

4

Sol S

l.iiJ Si

Do

RÈGLE

I

Oo Rt

I 2

RÈGLE

II

Ko

I^.

Mi» _F»

_Sol

L.I, Si:

Do

' 2 3

4.

_{S «}

7 8

EXEMPLE

Avec armure majeuiv

1—2.

3, 4, 5. 6, 7. 8,

64 LES raiNCIPES DE LA MUSIQUE

Avec

Armun

Mineure

1. 2. 3.4, 5, 6 7

8

GAMMES _{MINEURES MÉLODIQUES}

RÈGLE

I

«ueJc-e-^rnrif^rnZrz^rcfrren^^^^^^^^^

•ont abainées d'un demi

ton. ^'"'"' ""neurea,c'est-à-dire,

Do

1

Re

2

Mi Fa

4 Sol

S

Si

Do

_Si •)

7

1:1 ^•>

6 Sol

5

Mi

^}

3

Re

2

Do

1

^^SEz}'"—"-=^'^^-^^

RÈGLE

II

teUequ'indiquéepar

„„ _amure ^{™'"'- ^"}

'"~™'»'«>t. _'"

Samme

doit être

^^ Jn dW

^termes,,a

6é™e

etia

«„.

«,ntn„.ie„re.

en montant,

et

nUneure. en de«e„.

Do Re Mib Fa

Sol

la

t Si ^>•

12

3 4 5 (,

7'

Do

_Si->

_la?

_Sol

_Fa

Mil»

Re Do

7 6 S 4 3 2 ₁

î?.h?;^'f

«.""„.. «

J.

m,

trouve4h.u...Tl'.

«*„":, u

^l'jl'!

S'Z

'"'""»°''«^-5''» ^'-

«

^''»

««p""

3....

p„ •„„„„

e„

«,„,„„. „,..

,,.

'=*''™°" '"- ""

i:c.r^^^^^^^^

M....r„.T '-'-" -"-'

^'•"

-o-

-".parer,e.

r..,„.

_{ae ce. ..„.}

p„.„...

„, _,e, .„„.e™n..„«l

EXEMPLE

Avec

Armure

Majeure

GAMMES _MINEURES

Avec

Armure

Mineure

-

m — _m

^{**'!' '} '.^-ZZ^

I. 2. 3. 4. 5. 6, 7. 8. 7. (, 5, 4. 3,

^^

TABLEAU DES GAMMES MINEURES HARMONIQUES

6«

GAMMES _EN

_DIÈSES

- "^o™

—LiJiJJ^iililj

DegrfNo... _!)'i'

3|4!,-l8|

7

IIM

-w.'' Il

^'

M ^LJ

^

^''

^E l^ggiglnjaSg^

^Relativede

H- 1

La

majeur

î^îïai's'Si^'-l

='xi: <>g|g|:E'=! S^Hh^:==

^' =i\^Relativede

I

Do

najeur

=i=~o-

_^Hiîï

o-^£2;:=

^Relativede

-f ⁱ 1

! Sol majeur

'cr|«fa^^==ji _Ré

_majeur

,

— i=:=|=l=5:i=:ri3[— -„|«.ln:s^^^—

^Relative

_Ml

de majeur

-Lli

ⁱ

il

^î I I

?*-== gSgiHS? =^

^{=j;Relativede}

j^

^{; ," " i SImajeur}

V~ ^{^^} Fa

^* majeur

—,=,= = =,--,=' Do»

Relativede majeur

66 LES PRINCIPES DE LA MUSIQUE

TABLEAU DES GAMMES MINEURES HARMONIQUES

Tons.

.

GAMMES _{EN BtMOLS} _i-!ii-i-j-(ijn

Relativede

Fa

majeur

Relativede Si^ majeur

Rdative de Do'* majeur

GAMMES _MINEURES

«7

TABLEAU DES GAMMES _{MINEURES MELODIQUES}

Tcm

egré No.

.

GAMMES EN

OitSES

1-1-

1-1.

_I. 1.

j.l. I.

j. ^, ., .j. ,

jsUjSJ

^ti I ' [si ^{7 li}

J5

4|sl2jl

^M T T

=

= ^.^';=fï=™: :^

:=ei':ï=:'—

'= — _I—'—'—

Relativede

Do

majeur

Relativede Sol majeur

Relativede

Ré

majeur

68 I^ PRINCIPES DE LA MUSIQUE

TABLEAU DES GAMMES _{MINEURES MÉLODIQUES}

TOM

I>egré No.

GAMMES _{EN BlMOLS}

i-i-

l-i-i-

I-

M-

^I.

^{) i.i.j.}

^I

'|al8|4|5JH

j

7J8|

⁷

I

„)fiJ4J8jal,|

Relativede

Fa

majeur

: Relativede

SP

migeur

Relativede

r~>

^--| Mi?

mojenr

Relativede

La^

majeur

=:;=zr'

Relativede

Ré'

majeur

^^ ^{^^^ 77 — = = ^ ^!}

^Relativede

«f^jSol*

majeur

Relativede

jDo'

majeur

Dansles tableaui prficédenta desgammes mineures 'ea d*n.i »«- *i j- ,

»....R«„...sontcelle,oui .„bU.en, une

'.„.„„„.

.„

"e,.

ind!,"fe

à"

cU, ^' ""^ °

'"" "

^"''"

GAMMES _MINEURES

QUESTIONS DK REVUE

2

- 2™„',r ^"'T T.T

""°*'""'

"

•" """'•''"^"-^O'd«lar.r,M„majeur.^' 2

- ^Nommez

1m deuxdifférente, «orte,deiramme, mineure.

4

1 oêTT 'T"

''"""'°''""' •'

"«Wique

«lilIêrenMIe.l'unedel'.u.re7

'-^rZZ^r" ^-' '""-

-""^"«'^

-" ™- -i-r. P.u..:ri

..„„„„,».„ .„„,m, mineur.

»

-

^{QU.U.note,.„dr.i.il}.,«.rd.n.une

..mme

„„„,id.r*,«ve„

„m„„

mineure_{pourqu'elledevienne}

,„moni- 7

1 o'S'l

^''

*"'

T' f"""

""' '°°'"" """"'^

" """">

"i"»"™_mélodique

' 2ïfi.S5:".r'"'

""'""'" ""• "- "- —

^{'veo .on}

^{„mu« minef}

^{"plr qu'elledevienne mineure}

9-2rnX7„'r" fî""'"""""

"'"*°

'""

'»''>™«°'"<"'">harmonique?

70 I«

PRINCIPES

DE LA MUSIQUE

LEÇON XXIV

GfiNÊRATION DE LA GAMME MINEURE ET MODES GÉNÉRATION DE LA GAMME MINEURE

|CI,

comme

pour les

gamme,

_{majeure,, on peut Be}

poser la que,tioD: .

Comment

eit-on

"ILT

^,

^,"

^''

*"""• ""»•>•"•

»t lueU» e»t loii oritine? Suivant le

m«me

procédéparlequelnous avonsdéjà expliquélagénérationdela

gamme

majeure,o'ert-iUlire

T 'ZT* ""'"'" '"""*•

_'"'

'^

"<""" P™<'iP«l<» decette

gamme

(Fa,

Do,

SoL)

vaUe de 2^tonsàlaplacedecelui de₁J^ tonetvice versa.

accoiSr*

^'^"^* '^'''" *° abafMnt d. H

^ton1.

^{note du}

^milieu, (la tierce) dechacun

de

_{ce. 3}

(2

.nn'ÎJTir

'"""*!

"""T""'

'""^^' '~'*'" "*''"" P""" 1""» »"' ^{f°"»^}

<••«>« tiercemajeure

(2 tons) et d une

qumte

juste, .e

tranrforment en

accord, _parfait,

mineur.

pui«,u'ils setrouvent composésd'une _tiercemineure

(IK

ton) etd'unequmtejurte.

«

^{»e trouvent}

MAJEURS — 2-lH 2-lH 2-lH

F». La,

Do —

^Do, Mi, Sol

—

^Sol, Si,

Re

'H —

2

IH —

2

IK—

2

MINEURS-

Fa,

La», Do -Do. Ml,,

Sol^-Sol, sT,,

Re

MAJEURS — z=M_

MINEURS —

et

„„.Tâ„,rT m '°"'\f"°«

^'«

^'*»«

^'<'Pe-t

^«'"

^séparée

^de

^la

^Sème

^notequepar

H

^ton.

primer

I altération abaissantcettenoteoud'en_détruirel'effetparunautresigne

Plaçant ensuitelesnote, deces accord,parfaitsmineurs

dan.

l'ordrenaturel des»>ns etpar

mouvement

_conjoint

_on

_créala

iamme mineure,

et

de

làsa naissance,

»n

orljlne.

GÉNÉRATION DE LA GAMME _{MINEURE ET MODES}

71

IH-

3

l'A-

2

EXEMPLE

Ka, I.a5,

no-I,„,Mi',

.S.,1

-Sol S» k-

'

~ _^ "

'

"

»

" ^ ^{- IH} - _H 4-U_

^{^}

1_;;-L

^{• ftol^.SiW^ H,. __ Eo, R,'}

Mi'

Fa. S,,| U'.

Si»

],.

r=?#4-

'• -''i. 4, ^. 6, _J^ 8,

LES MODES

Le Mode

est la

forme

particulièrequeprendune

(amme

diatonique.

Il

y

^a

deux Mode», Majeur,

et

Mineur.

I. Mode Mineur

ae divise

oomme

leaganune, en

deux

cla»e.=

Harmonique,

_et

_Mélodique.

oonunelir™" ""^ "^

'

^^ "'"^ P^-'P"^—

* dansla place qu'^cupentles

demi-ton.

Le Mode Majeur

a

deux .»...„. _.^. »

P^J.

^est

^{to.e^^p,^^}

^entrela

^«me

^et

. «m.

Nous

distinguons

au»i dane

le.

Mode,

cequel'on appellenote.

Modale,

_etnote. Tonale..

abaisaïd?5to*î:iet^r;:fri::^.iTern':'j^^^^^^

ce.

deux

note,_qui

cara<^s;îrzLt,rq^rrt:;:^rrr""'-^

..«nme

et établissent

leTon

de

t:r:reïïere''Z'r:r^

,ui

pSe^eMel _Modr'*^

^""™''^"""'"

'"

"""^^

™'""'^

'"'

««» ="'f- "-

^l'exemple

72 LES PKINCIFBS Ht LA MUSIQUB

QUESTIONS DE REVXIE

1

—

EipUiiun

U

(tDimiood>!•

obum

mintun.

2

-

^Pourquoi

U

^notedu mllhud'un

d«

3•oeonb téD<»teui>

a'«Mle pu

*l>il..«ed'un dimi-tonf 3

— Qu

entend-on pnrMode, en Muaique?

4

—

Combien yen »-t-il t Nonunez-lee.

»

—

Pnpquelmoyenpouvoni-noudiitlnguerleadiff<rentimodei7 6

—

Qu'eit-ce quele

Mode

Majeur?

'

~

run'dSir'MÏi.'

°°'°'*°''

"

^{'^°''*}

"'°*"

"•'•°'°°'"'»'

"

^Mélodique? Dlti.raieieommant11.dlfinnt 8

—

Que nomme-t-on note!modeléeet pourquoif

»

—

QuellalontleanoteiTonaleedana une

nunme

etdonneileur raitond'être.

10

— ^Nommez

^leaNote. ModaleietTonal™danalealammeade

Mi

b«mol,Padièie et 81majeur.

GAMMES CHROMATIQUES BT ENHARMONIQUES

73

LEÇON XXV

GAMMES CHROMATIQUES _ET ENHARMONIQUES GAMM33 CHROMATIQUES

C'est direque la

gamme _chromaUque

peut exuter

dane

tou.le.

tou De

plus, la

gamme

diatoniqueétant cornooeée d« Sf«n.

.,7 Va

^,

-tJ^o^nr.t".zsr::r,zirtetrt^^^^

ment

contraire

aux

véritablesprincipee

de lal^rt "«"«>«»'

Ma.»_{ceci estabsolu-} Pour

»

^{tenirdanslesUmite,}deces principes,

en _formant

_la

gamme chromatloue

il f.„.

affectéedevenant absolument étrangère &la

ton^a"

d«>tomque;la

note

alnrt

P««rdubémoI.ub^eetri^atdte _eT™" """"""'"'

"''^'*^"''

"^

^{''^ ''°"}

i»r,

n„;n.T^f„sx;s::: rr; n'jr^t'r'r ^" » ^{™'^''--} -- ^"

démontoé. ^'

'^^"'° "^

'*""'

""« «"" '« mêmes comme

nousl'avonsdéjà

notef.^ïï.rSe:;r^n;Lrpr«'tr::s'airrrtTT!^^^

eux-mêmes ne pouvantêtre altérisen_montant. ^'

"

*""

^

^'°

^{''"^';}

Solmajeur_ascendant

Mi

mineor_asoendant

74 LES

PRINCnnES

DR LA MUSIQim

Dut

rtxqu'allM

Mnt ^lî^u-S^.

ontloulM

.c>4«

.î V.<'un. .IKr.i^{' !'.*"'}

'«•'""'•I'"»« »•<...,

tlV,n,p|lo„ d.«•«.

•« •.

I.

tu

.•„.<..(.,d.I.

|.„m.

,„„.di.l....obMrï..,t .1.

(•...

«l«....d.nll.nottl»l.,m«JUI,.,ull«,ul...t .«.ci«.

r...

.llîrît

". "."«"."«î 3.— LOTHIIM

la

gMum «M dMCOiduiM,

noui devon. toujounfaire

UM(e dw

altératlou

dMCtn- dantM

devant

Im

note*inttmukliairetlubdiriuiitIciton.de la

gamme

diatonique; c'aat-t-dln.

que₁

on pMM du dIèM tu bécwn

et

du Meure au Mmol,

etc.

lei,Ilfaut fure«iceptton

pour

UiSte

de

la

gamme majeure

et pour la

ntaie de

la

gamme

mineure,

car touteadeu»lont reprétent(<etparlaniteie note.

Cet deux

dcftrfa,contrairement aux autreedana ladewientede laga/nme,demandent que la note intermMiaire quile. .uit H>itaffect«e

d'un

elgne d'altération

amendant

etnon pe. dewendant.

Puliquela

7ème

e.ticiconiidén-osan.altl^ralion, etque

dana

toute

gamme mineure

la

7*me

eattoujouraaffectée

d'une

altération

auendante,

nou.

«>mme.

obligC de faire do cette note uneiniorraMiaire entrela

7ème

nona.Mt6eet la

Sème

note. Au»«i,

noua iommea

forcée en oon- .^quence, rnSme

en _deacendant

la

gamme

chromatique

de

conierver devant cette note intermé- diaire«onaltération

aacendante

telle que requiieparla

gamme

mineure.

EXEMPLE

Mi

mineur descendant

.. .. Vl"

"•»>"•

^•••'• '!'"""'• dra-fodant.

olMrvu

que le.

noi»

noir., (intermfali.ire.) .ont tout..

;5

^{î", •}

•"'•"»" d""""'"'

_»r..c.p.lo,, d.coll..,qui.uivent laSt. d.la«amine m.îîû . ..

U

7<m.

d,la

gamme »»•",.

^etquipourcela .ont prert.lS-ad'un.allSrationa,«udanle. Au»l

ÛTÎta intemL

dialr. entrela7èm.etl.8èn,enole

„.,„„.„,

.„„

.„«,.„„„

....„d.„,.,e|l.q„,dem.udfc^ar lafo,^.

mi^î^

L'emploi de.altératlonadansla formationdela

gamme chromatique

ascendante ou descen- danteeatbaaée eurlea

harmonlquea d'un un

principal quiesttonique

de

la

gamme

et en corsé, quence sur certain,accord, qui ontpourbasel'accord parfait majeur ou mineur; mais

comme

ceci est

du

domaine del'harmonie nousrfféronsnoslecteursàcette science pour mieux vérifier l'exactitude de notreassertion.

La gamme chromatique

estditeavoirla forme

harmonique

loraqu'elle

commence par un demi-ton

diatoniqueetlaforme

mélodique lonque

son

premier demi-ton

est

chromatique.

MÉTHODE FACILE DE FORMER LA GAMME CHROMATIQUE

Pour

aimpUfier la tâche de nos lecteurs et leurpermettrede toujoura transformer facilement et correctement une

gamme

diatoniqueen forme chromatique nous _soumettonsla

méthode

aulvanteoui pour nousest laplusfacileàretenir.

1

-Loraqu'U

s'agit

de

transformer

une gamme _{majeure en} gamme chromatique

nous devons

d abord

placerchaquedegrédela

gamme

successivement,_ayantsoindefairefigurer

chaque

degré

deux

foisdesuite,àl'exception

du 3ême

et

6ème

degré,_lorsquela

gamme

est

amendante

et

du sème,

lorsquela

gamme

estdescendante.

EnMiiteséparerlesnotespar

un demi-ton

en faisant

usage de

l'altération nécessaire.

GAMMES CHROMATIQUES ET ENHARMONIQUES

78

E-uit, rfp^ „h^„„

„„.,

p„

„„

j,„,.,„„

^_^^_^^,^^_^^

r,|,é««„n „«„„,„.

KXE.MPLK

Ounme F«

majeure aKendsnte

2 * .4 5 (,

T

D«ir<"•tparii p»r dani-loni

Gamme Fa

majeuredescendante

^ ^

⁵

^{^^=P=-^=r^}

76 Ut PRiNCIPM M ^{LA MUtlQUI}

"

TTinmlniiir iiiihiili

12

³

⁴

⁵

⁶

⁷

⁸

12

^î

⁴

⁵

r T

Hvfjf»f^par^ pardemi'tonii

5

6

7 H

Gamme Ré

mineuredeicendante

8 7

6

5 4 3 2 ¹

Degréarlipétéi

7

6

5

4

3 2

Degréslëparés pardemi-tonr«

Comparas maintensnt 1m exempl«H de notreméthodesimpliflfe avec oeux qui fleurentauoommeneement decetteleçon etvoui pourrez facilement constaterqu'ilitontideotiquei.

GAMMES ENHARMONIQUES

On

appelle

gammes enharmonlquet deux gammes de noms

et

d'armures

différenu, mais

donnant

les

m£mes

sons danstouteleurétendue.

Les

ftammes enharmoniques,

pouvant se remplacer mutuellement,

ont

créé

un

lien

intime

entrelesdièses etles

bémols

etsontdevenusd'unegrai^deutilitépourfaciliter lalectureet l'exécutioD de certaines piècesquicontiennent

un

tropgrand

nombre

d'accidents.

OMMM iNHiUiMaKiqun

UXEMPLE

Si,

Dol Héf Mi. F.4

Sol.1

U.I

Si

- Armim

S

<Mmi

1'"' _116'

Mi' IV

.sl.1»

ù»

Si»

Do»

^-

Armure

7

Mmota.

Au,ilT" T*'"

^î"

*"™" «tannoiilqu. dont «rtal»

luiiDe,l'on

chanh*

un.

aoM d* nom

dlSértnt _{qui iMut} donner lu

ntai. Hm «m U

tonlqu*

d*

1.

tunn* tn quMUon.

_{Cetl. not.}

OOBiMn

!•

nom

a» la

pmme

enhwmonlqua.

ExMnple: Do«

.t Ré»,

— F«««t

Soi',

—

^rtBl»et

U».

Ennilt«

pour déterminer

_l'armure

de

la

gamme enharmonique, on

eouatralt

du

chUTre11 I*

?~";"

•''•l*^."?!'"* " •""""• "

""-"'"'

•"•^« » ''«n»»"

«t le réeultat donner, touiounle

nombre

d'altérationtcontraire, que

U tamm. enharmonique

_{doitatolr à}

Vumun.

EXEMPLE

Do».tIM»-Do«. Tdl««.

à

rwœure;

or

lï-7.»

iUt«r.Uone contraim donc

Hé

^?.ur. g

bémol,

à l'umure.

Pa«

etBol»

- ^F»«

^{a t}

dllM.

àla clef;or

IJ-t.»

lUtérationt contrairesdonc Soi' » t

bémoU

» I.

clef.

81» et

U« -

^{SI» a}

^deui bémoU

i l'umure; or

U-J-U

.Itération, contralto donc

La»

a It

dMaaa

àl'armure.

QUESTIONS DE REVUE

1

—

Qn'Mt-Mqn'uoe .unine chromatiquer

'

~Sr.îii"Jrnr.ir:X«

f''"'

""^ """"^ " "°""°°'

_•'"•

"

^°°°"''

°'"°"™ '°' *'-^''""

••

4

—

^Quefeut41 éviterpoorbien formerune

gemme

abrometlqueetpourquoiT

'

~

SïSS'll't'""*'

*°^

"*

'"°°"

°'™'°"'''°*_•""'°°'"'_•'•"de^enéMitetquêta lontleedicrt.qui fo.,

* ""

^ïï^"

^"*

*""" °"^""

*•

*"

*''*'*°'°" °''°'°""*•*'•"

'"'™

obrametlque.eMendeut.._,ti».

'

~

ît"jr„°i.7.'

^ ^{^}

'""»•''"' *•'•

«emme

ohromeUque;queudvt-ell. I.t„rm. mélodique ou hKmonique

etdoonei

U

miUiodeleploifecUepourécrirecorrectementle

gemme

cbrometiqoe ""monique 8

—

^Qn'eet-cequel'onentendpar

gamme

enharmoniqueetpourquoi en_fait-onuiage_f

'

~

îïj'ïïîe'Sîr"'

'"'"'°'*°°"" '"«•™'''"

" K""™

^enharmonieavecun. gamn^cdonnée; parexemple_{«11, d.}

" ~

Sir

°°°"°"''

l'»™™

^d'un,

^gemme

enharmoniqu._peuttacUementêtredéterminée.t quelleKraitl'armun dela

gamme

enbmrmome

av»

Simajeur. i-eu.Beraiiiannule

78

LES

PRINCIPES

DE LA MUSIQUE

LEÇON XXVI

MANIÈRE DE DÉTERMINER LE NOM DES GAMMES D'APRÈS L'ARMATURE

ORSQUE

l'armatureest composéede dièses :

1

— La note

située _J2ton diatonique au-dessus

du

dernierdièse

donne

toujours le

nom de

la

gamme

si elle estmajeure.

2

— La note

située

un

ton plus bas

que

ledernierdièseseratoujourslatonique

de

la

gamme

sielleest

mineure.

EXEMPLE

.Sol*étantledernierdièse,

H

*<>"diatonique pluthaut queSolS=La. DoncLaserale

nom

delaftamme majeureayant3 dièses àla elef.

^^-

I 2 3

Fa.

Do.

_Sol

ISolS ^{étantledernierdiëse, 1 ton} plui h»*

que Soi;

«

Fa-. Donc tonique de la

tamme min

diâsesàla clef.

Lorsque

t'armureestcomposéede

bémols

:

1

—

L*avant dernier

bémol

à!a clefdonnera toujoursle

nom Je

la

gamme

si elleest

majeun.

2

— La

notesituée2tons plus

haut que

ledernier

bémol

esttoujourslatonique

de

la

àamme

$1 elleest

mineure.

EXEMPLE

LaZ étant l'avant dernier bémol, c'est

donc Ift

flamme

majeure Latî qui aura

4bémolsà^laclef.

P ₁₂

_{3 4}

Si,

Mi La Ré

R6>

étant le dernier bémol, 2 tone plue haut que

Ré

7

=

Fa. Doue Fa sera la tonique dela

gamme

mineureayant 4 bémols &laolef.

MANIÈRE DE TROUVER LE TON D'UN MORCEAU

Tout

morceau pouvant êtreécrit en majeur ou en mineur, quel que soit son armature, on pro- cède

comme

^suit;

pour

en trouverle tonexact :

1

— On

^calcule, d'après le

nombre

de dièses

ou

^de

bémols

qu'il

y

^a

à

la clef, quelles sont les2

gammes,

majeure et mineure, qui

ont

^la

même armure que

le

morceau.

Ceciestrendufacile

parlaméthodeindiquéeci-deasus.

MANIÈRE DE TROUVER LE TON D'UN MORCEAU ₇₉

2

- On ^cherche dans

lespremière,

meaurea

lanoterepréwntant la5te

de

la

«amme majeure

et

I

cettenotee.t

accidenteUemen< y

t4r«e,le

morceau

est écrit

dans

le

ton mineur _harmoni- que!

.taon Ile.t

dans

letu ;

majeur. &

^{-nrore .1}la Ste etla4te de la

gamme

majeuresont

accidenteUement

altérées,

morceau

>-I tlit lansleton

mineur mélodique.

L'exactitude et laraison d'tu- <- _ces i^Ves: >ntrendues, évidentessi l'onse rappeUebien quela Ste

de

la

gamme majeure

n'est a„trt

t"

^{' 7«rae}

de

sa

ftamme mineure

relative, etque

dan.

la

gamme

majeure, _laSten'est

jamais

altéréeautrementqu'àlaclef, tandisque

dans

la

gamme mi- neure harmonique

la

7ème

esttoujourslaseulenotequisoitaltéréeendehorsdelaciel.

De même

pourla

gamme mtaeure

mélo-ilque,nous avonsdéjàdémontré quela6teaussi bien

que

la

7ème

decette

gamme

sont toujoursaffectées

d'une

altération autre qu'àla clefetque cette 6.e etcette

7ème

notes nesontautresquela4teetlaSte

de

la

gamme majeure

qui

ne

sont

jamais

altéréesautrement qu'à t'armure.

Mi

~j

mineur

~

_harmonique

4 5 6 7

gTT n

1

Mi

-

H mmeur

mélodique

8

EXEMPLE

DansletondeSolmajeur

. ^..

*^î

•"""•

_'^°'

.•"" "»>»"»

1««lelpeutStredao.letonmajeur

H

ton dtatonU,».pl„

h.»

,„,

„ ^

et dernier diâse Ffc .oit Sol ni.j.ur,ou dan.letonmineur1»>o(Koonde

m^ure)

plu.

bu

ou. o, dite

iT

^^1

Mlmineur.

^^ _^

_*

U>ted.laiunnie

de Soi m.j«ir «tant Ré (Sol-U-Si-Do-R»), et cette note n'Stuit

pu

.liM.

ucU«>

le

puas»

eit «oritdan.letonmajeur daSol.

-ra-i"!