La création romanesque dans les chroniques de Jean Giono /

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Nleol. Hyd_

La

ertation ronwtne'Qu, dan.

191

chronique.

de

J'an 91ono

Ph. D.

Odpartement d. Lanaue et Littt1rature 'tranç.taea

J

Juaqu'en

1947

J ••

n Giono 'tllt

prlinci~l

...

nt 'connu

c~ p~te.

prfdicatt'\lr

et

romancier lyrique. En

1947, il .e lanoe dan. un nouv.au _ode d"crlture,

lu chronique, avec!2t et Un roi aan. diy.rtl"!IInt. Il voulait, dir ...

t-il,~

t ' ('1

IIIf'ttre l'hOfllfte avant

11

nature et donner

une

"charpente d, fait. div,rl", un

"pasd d'

annecdot •••

t d. aouv@nira" au

Sud

i""'linaire de etl premiers livrea, au

torrit~ire

d'j' inventf.

La cri tique a 'est jUlqu' ici .urtout penchfe aur I.a pretfti'rea

oeuvres

"

ou

sur

l'enaemble de son a.uvre.

Noui avons donc voulu .tudi.r

la

atructure,

la

fortM et

le

contenu de. chroniques de Giono et vuir .'il .tait pOlsible

de

le.,

. / '

confr~~~~

avec la chronique traditionnelle.

Il y a eu chei Giono une

v~lontf

mani

f ..

te dt tcrire de. chroniques, c:t'tte formule convenant tout

a

fai t

a

,.a

tht!ori .. Utblraire. (en particulier le sub,1ectivhme) et

a

aon proceaaua de

\

c~ation.

neux 'l'ments e ..

enUels

a

toute chronique 'ont

ftf

Inalyafs: le te.pa

et

le

_od.

du l'fei t. Giono luit l'ordre de'

temps

tout en londant

1.

pa ... et

1.

mtIDotr.; il opte pour le ricit traditionnel tout en .xplorant de nouvelle.

technique. narratives.

Le

style d •• chronique. eat d.n •• ,

flpid.,

~trect

.t

ellip-tique. Quant lUX ptr.onnl,8., il

• •

ont dtgnes d'et" d., htroa "d. 'chronique.; \ ila

lont d. la race d •• d_i-dieuxt appartiennent'

une . . .

flùUe et viVf'I\t dan.-un

.... ·territoire.

L'analys' de la chronique Itonienne noua conduit' Ideux coaprendre

"1 •

•

I,. .. thte

de nlNreneea" de

1· lute ur

et

a

conclure q_ ••• chronique.

,ont

"authentique,"

.t

"Yt1rit.ble.". Avec •• , chronique •. , Giono ••

t

en

~actiOft

contre

le nouveau rCMn, il

opt"

.an

retour

au .ode

~ro1.q~,

chevalen,,_ .t participe

au

",ode

ironique .oder ....

on ' ! _.J/

1

\

.1

.-1 •

...

1 \

\

1 :.' 1

1

\~

.

.

ABSTRACT

Nicole Hyde

La

cffltion rOManelque dlnl le! chronique. de Jeln qtJno

Ph.D.

n1partement de Lafllue et Li tt6ratur8

fra~.1a8'

1

Prior to

1947.

Jeln Giono hld been known al .''Poet, a lyrlell writer and

1

prelcher. How.ver. ln that yelr Glono publi,hed

two

chroniclelt Un roi .Inl

dlverti •• ement

and~.

Hi. loal waa to now center

hi.

attention on man inatead

of nlture,' Ind in

.0

dOiAi. to de.ertbe all the evont. uf Southern Provenee,

\ th,

Proven4 hld crelted

'in-hi.

81rlier writings.

Thil

talk wu Icc,umpUshed

\

\ by 1

aerie. of chronicle. published .fter

1947.

The objecta of thia

thtlais are

t-o .tudy

and,

anlly .. the f(lrct, the cuRten\

, /

rtd

the .tructuH of 01"no'. chronlcles

and

to ex-amine if the)' eln reall}' be ""

~alled

chronicle ••

~APTER

1:

A

briet

d.~cription

of 'the luthor'i

evol~tion

end

a Pf'!.entation

of

his

c~oniclel,

A

cOMpirilon

of

Oiono'8 chronicle, wlth the tr.ditional ehranlcle.,

and th.ir pOliUon in teru of contelllporary Uterature.

CHAIrrtR

2a Giono'. cnltive

proce •• end

literiry

theorie..

The rtlilUonlhtp/of

Gi~o'l

concept. Ind vi.iona to hi. chOien foraula.

'

\

CHAaaTtR

31 Tl_

il the principal

Ind

.asentlll ele.nt

of

the chronicle. thlt

whl~

dl.ttrcuilhe. tt both

trOll

hiltory

Ind

the noYel.

Giono ... p1oy, Unelr

tt • • " lnnovltire within l ,trict frlMWork.

l

CHAPt'. 41

New o.OMtrya Giono explore, vlrtoU' cont ••

pOftr)'

narratiye

t.ohn1,uel tn hlt role

.1

,tolyt.ller.

CHAPTER

la

A

brt.f delcription uf the preci.e, 1

ftI

lytl

CI

1

.tyl. th.

au~hor ~.e.

ln

hl. ohronicl •••

CHAPrER

6a

ln the ••

tu".,l.

Incl

eolt tar)' people,

1

people th.t

fora 1

flaU>,

of

l'OIraph}c"conttn~tty.

w.

peroeiv.

h.rot. of

~thtcIl

art.in. of liClnttc

proportlQftI.

"',

.

i' •

r

1

.

"

"

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, 4t.

/

..

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l

'

M

Icptl2B . " .

'il

ÇI!II!!l!!!IJI

Nicole Hyà

\

\

•

Th' ••

preleatC.

l

la Facult'

de.

Etude.

1fa4~e.

de l'Unlveràlt'& McGIU

pour

l'

obtentIon 4u

V-4. de

Ph.D.

..

~part

...

nt de LulU. et

cl~ Lltt'~ture

françal •••

f

\ •• • 1

/

\ .

l '

\

1

~

MICOLt IMIE

'ith _

t

) t ! " l7 t ç

1.

1 \

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<..-JuiU.t 1915

~

\.

7

nun.

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..

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AftRtVIATIONS

.

)

' . :~

PoW'

le.

O\lVI'W'\ de Jean Ci ono

qUt

nnua ct tona

le

utUl.o .... l''''br'tviaUonl l\llvantltlt-1

A:r.

-8.r.

-.1 ! _{lA . . . for~.}

lA bot\he9l' fou

•

.

,

)

O. P.

\

-

• Le

elfl •• trt de Plvie

•

..

/

n.c.o.

-

\ '

Deux

elYIUtra

d, lil

_orye

,

"

• _" ,

t.

_-

EnntlRoNl.

n-autr .. carleUre.

G:C.

K. T.

-1.S.

- '

~. "

M. P.

-N.A.D.

O·h,C ..

R.D,

V.I.

-,

r

r

.:,

lAa

,randa

1

che.in.

Le

hu •• ard .ur l,

$?tt

L' lri. de Su ••

Mart

d',un Pt:!!onr!!,t

Le moulin de PolOlRe

,

'Notes aur

l'affaire Doainici

Oeuvre,

ralana,ques

coaplttes

Un

rot

81na

divertis •• aent

VOmt en l'talte

..

\

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..

•

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WLE

PB

JUtIINS

1.

IKTllODUC'tIOM

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11 CHAPlTIΠ'UNIa, IN

_\

lyrl ... lla

cbrcmt,., ',-

~ \~.o.

111

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CHAPtTlœ

DEUX~

'rh&Ol'l •••

tldtlq:a et

pJ'OOenu~ ~

«.

cNetlon

CHAPITIU: 'l'aOtS

1

Le

~.

cle li cbroftlqui

""

CHAPtTU QUATREI

Une ..

c.atl'il

ftouftlle

CHAPtTIΠCINQ:

Un laftPl.

anllyt

lflu,

CKAPtftE Sllh

Lé.

ctwl-clleua

V111 COHeLUStON

~ lX

IIILIOGnPHIE

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INTRODUCTION

/

l

1

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t

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\

1-,"

o

,

INTRODUCTION

, , \!~, " " Î

U

• \ La

plupart 4.1 critiqu'l qui jUlqu'lcl l' lont penoh'l

.ur

l'oeuvr.

prollf6~nt.

d. Giono (qu.lqu.

~3

ouvr.a") l'ont

etudie.

4ana

~

.

'

.

Ion .n.embl.,

COMme

un produit inall'nable .t

~rrl~uci1bl.

_.

d.

~

pen.'.

-.ioni.nn..

Il

n'y.

&\lh ••

u

d

"~ud

•• qui portent •• ul ••

nt

'\l1"I 1 . .

.... b pU' u..aple,

ou .ur

le.

cont.. ou

1..

rœe.n. lyriqu •• , ou .ncore

.ur c.

llY1'e

cPhbtorbn quh.t,

t,.

4ft"m

4.

t,v1..

Pr ••

qu. tout font

rellortir

1.1

con.tant •• d. Ion o.uvr.,

_.

1 ••

prinoipe ••

'n'r.ux d • •

.

on art.

Ain.i,

w.n.

Re4f.rn, d.na un. 'tud . . . .

L.tralt, dforlt l'uni ..

rl partlouli.r

,

-d. GIono . . . .

lqu., ax' .ur

1 • • •

nlona', qui .at praa.nt dan. toua .t'

, 'cri

ta.

Christian Mich.lfeldv part .n quit." d •• I\lYth..

~u.

Ncouvrent

.

1.1 pr.mi~te.

oeuvre" •••• i ••

t

romAn.~

Ion ltud., qui d.tt d.

1938,

prlo~d.

d. loin l.a ohroniqu... Cl.udin. Cben'I, J.

Puan~t,

M.A.

~ith

.

• t

Pl.rr. d. Boiad.ftr. prAa.nt.nt l'o.uvr. dana Ion .n."bl •• Pi.rre

l '

R. Rob.rt, dan. aon ouvraa. J'lft Giono'.t

le.

t.cbnl9M •• ·du r?!!n""ori.nt.

1. premier, .vec pfn'tratlon .t riau.ur, vera l '.Iptct tona.l d. l 'o.UVl"! /

.ionl.nn •• 'tout.foia il n. a'&lit paa-

i

proprement

parl.~

d'un. 'tud. d ••

Ccrita

rolla.n ••

qutl d. Glono: c. sont

c.ux-ci

qui

.~

..

nt d.

~upport . t

d'111uatratlon aux th'orl •• d •. l'aut.ur.ur l.a'techniqu •• roman'IQu,s.

Un. r6c.nt. 'tud.,

ptr.p~cac

• •

t

orilinal., qui .'lntitul. Giono, ...

ter

of fiotlonal

mocl •• ,

dont l'aut.ur lit Korma Goodrich, rlpe.rtlt .certain •• o.uvr ••

, ... ~

.

d. Giono, • partir du

Grand

troupeau (1931) jUlqu"l

•

p.wc

Gevallera

Q d~

l'orye

(1965),

,1\

''IKxl ..

11ttbiMI" ou

''mod.,

d. fiction", loit 1 .. 1IOd.,

ai>Qca-\

1yptiqu., ,urrealist., sy.bollqu., Cpique,

~ique

et autObioar&Phiqu ••

J , , J

(

Ij v

.,

, ,

,

2 a _{EU a&i.LC"} "

.

"

()

Son approchl <Utthe de la n8tH ln oe .. n. qu'elle J'IeIl"Oupe. .no d ..

oeuvre. Ccrit •• apra.

_.

_.

19~7 dl. Carita de l'Cpoqui pr'o&dlnt., qu'elle n'.nalyae pa. tout •• 1 •• ohronique. It qu 'Infin, elle n'e . . . !ft. pa. 1. 'InI"I de la

chroniqua. Et< Robert Ricatt't, dan. aa p'n'tNntl pJ'I&taae aux

O!um'

EN- .

n.,gve, c~Ri.te., d'.'" aUI~l li' traita perwAnanta de l'a~t lionien.

RCclftlftlnt. avec la publication du t!"Old~. volUII' de. OeuV'l'"

tom!n ..

Q\l"

ccmp1tte •• de la

bibl1oth~que

de la P1Uade, le, notio . . du

GMt!

de la cbroniqu.,

l

,

1 d. NoC, d'

Un

roi I!D' 4i verti . . . . n't nol.l' tou~h

••

nt d .. l''Inllianemlnt. ton-damentaux lur la .en~la 4a. obroniqu •• at .ur l.ur nature. Autrem.nt, •• u11 de bref. article. dl jo~naux ou de ravue • • e con.acrent entlar . . . nt aux

chronique.. C' eat dn.i qUI le. chroniqu •• foreent un dON.ine .nOOl'l r-.lativ . . ent 1nexplor6 et que noui avon. cho lai d'en analy.v la fonllt, la d'Wl&l'Che et le

contenu.

La cri tique an a'n'r.l l'accorde

l

reconnattre une 'volutlon v

con.tante danl l'oeuvre de Giono It • • ans le. dlltinaùer oompl~t~ant. parle de .a. deux "1Mni~~ .. ". Giono prot •• tai t quand i l 'tait que.tion d 'une "pI"l1l11~l"In .t d'un. "deux1_" Nni~ .la critique attentive

l

l'oeuvre et aux .oubaita de l 'Ccrivain e.t d._ur6e Prudente. Ce~tains \ proc6d6s d"cri~l'I appa~aissent très t6t, certaine. oeuvra. telle ~

\

cava Uer. de l' orye chevauchent dawc 'poqu... Le I1"!I!d troupeau pO\\rrai t

l

la riaueur pa.ser pour un. chroniqu.. -Il n' e.t donc pal de notre propos

f .

d' 'tablir une coaparai.on p"'clae *ntre li. pr&tendue. "lIIanive.", entre 1 ..

prelli~. oeuvre. et le. chronique..

..ta

noua nou. propoaon. plu~t d'Cluclder ae t~ de ~nique tel qu'il "applique aux oeuvre. de Giono

1

o

,

~

ait 't' . .

int •• toi. utlli.,. en ••

r4f'~nt

aux oeuvre.,

.t

dl.par.t •••

,

,.

publi'e.

l

partir de

1'~7

••

n comman9ant par

!2l.

'orit tb'ori,ue

.t

autoblo,r&pbl~ue,

et

Un

roI

.an. 4'vertl"'IInt ••

orte de ro.en

policier. Pui. 11 Y a eu Voya,e en ttalle,

r&cit~de voyea ••

au ••

t

bien

~u.

1.

Hu"'rd

,~r

1. toit, chronique d'une 'pid6ml. d.

chol'~.

Giono.

le

premi.r bien

.ar,

a nOlllll6

"chron.i~ue."

"'1 ••

oeuvre. publi' •• depul.

11",.1

Il 1 ••

d'finit comme un

"pa .. '

d'anecdot .. et de 'O\lvenirl".

Co.M

une

"eharp.nte

d.

fai

ta

diver.".

2

Robert Rieatt •• dan. la prltace aux

Oeuml romene.gu •• , dhtinaue deux et .... troll manUre., entre autre.

"les

'chroniqu.s' po.t'rieur ••

~ 19~O".

3

Il r.pporte d ••

paroI . .

de

'"

Giono qui

dls~inaual.nt

ainsi

1 ••

chroniques d ..

PN.i~re'leuvre,:.

-Den. le. roman. prlc'd.nt.,

le

n&ture 'tait au

premier plan,

1.

peraonn . .

e au •• cone! plan ( ••• ). J'a

donna le titre de 'chroniqu •• '

l

toutesla .'rie de rodan.

qui mettaient l'homme avant la

nature~

Et

Rieatte d' aj outer que: "Ce que Giono né dit pa., mal. que toute la

critique a eonltat' c'est, avec le.

'chroniqu.~', le

pa ...

lune

mani~re

.ombre,

l

de. d'nouement. pe,simi.te.,

l

la n'ce •• it' en mime

te",p' qu 'l

l

"chee du 'diverti .. ement' pasealien".

~

Il Y

a aussi "vcel

1

.

t

!voir la notice'te ,ënre de la chronique:' par R. Ricatt., in O.R.C., t.lll,

pp.

1277-1295.

2Chr9pigue. roP'P.,guII, prlface, p.

'1.

3

R. Rieatte, prlface aux O.R.C., t.l, p.XLV1.

~

--

-()

l' ' aa," ' i '" 1 , t. ~ ~' i .. ""It",-~ -.~~

...

~,

.

~'-"""''''.r'''---.-'

... ,

... , .... , _, ..

-1.t-!: ... _ .... ,. /

"

•

Arland qui tho!,nel

"1..

fd t e.t

lA

1

.n 111+', 'quand GIono lort du

" 0 • 0

.11ene., tout en lui ...

ble ehan,a.·, , • Je ne voil plui que de.

hi.tolrt~,

de. conte., de. chronique., de. hoMMel comme vou ••

t mOl",5

Et

parlant

"

de IItaille. dana

li

mons\ln •• Luce

~lcatte

afflrm. qu'on y trOuve de

"nombreu ••• variante." qui dftloianent "d. cet art de ... l' tllip.e qu'on

\ ,

ne trouvera l'6&1la'

~ue

dan. le. 'chron iqutl •

n •

e

Un

t'-olan ..

e plu. Mcent.

celui de N. Goodrlch, .,

rav~l~

IUI.i cat',orique.

-Havina survlV'ed the .Nr wlth hie

hope

Unlçai~~

and hla

tNlt ln ftIIn

"8

l".3diant. Jean Glono .et

to

"Orle ..

aln

wr-!t1na

chronicle. diatinculahed not on1y by thelr

p.yoho~olioal

depth,

the

11'

~it,

their .ymbollc pattern., and

~y

th,

prt.t1alO1.l.~lth

and eKtent of th,irNOcabulary and

lite~y

affillation •• but

d.o by th tir

tre",~nt

of ...

thetiol and th.

il,

ii\novatlon. in'

f

tctlon&1 technique.

_.

,~

re.tt pu 1I01nl que le

ph'n~ne

de. "chl"Onlquea" 'Klate et qu'il convient

-de .'

'1

arrlter.

Il .' ..

i •••

~t

en lomme d, confronter le. chronique. de Giono, leurs

mo~~I,

leurl attributl, leurl li_tte., leur.

ItruQture.~

leur contenu,

'.

aveo la forme connue et aeeept'e d&la chronique.

Y avalt-il lieu de prendre

'If!

au .'ritux cette appell.tlon de chl"Oniques?1' N"tt.!t-ce qu'une fant.hle

. '

.

.

.

momentan'e d'auteur ou Glono s"tait-il

conaol~.n~ app~~rl'

oette formule

ancienne. qui r.mont ••

1.1

moyen

la'

et qui n'. oe •• ' d"voluer &t d. s"larair? .

Giono a'en 'tait-il empare d.n. un but bien prac!.?

6 " ,

\ Lu~

IUcatte, "Notioe d. MtaUl"

dan' 11

montgn." in

O.R.e •• -t.U •

_.

•

'

.

'NOI'M L. Goodrloh,

~l

M.ster of fiction!.l Me.

University

Pre •• ,

1975),

p.7~.

(~l,oeton t

Princeton

\

\ \

.~ ...

_---

...

_---

-

~ ... .-.-...--...~-.~---~ ,

.

\

'Il fallut d'abord proo'd.r

1

un .xam.n minutiaux d •• motit. et de. intention. d. Giono. voir .'il y avait lieu dl reoonna!tre dan. ce projet dl. chronique. une volont4 manife.te dl l"orivaln. Et oomml _, toute confrontation suppose des d'finitions, des 616mants de ba.e bien pr6cis, il convenait au •• i d'expliquer ce que .ont traditlonna1l.ment 1 •• '!annale. dan. l' ordre d .. temp." (diot. Robert) et de tenter d'jl

d'apercevoir. avant d. trop nous aventurer. ,1 1 •• ohronique. d. Giono . pouvaient dans l'en'Imbie soutenir la oomparal.on avec la ohronique

traditionnelle. Et nous demander o~ se sitûaient

'1'

chroniques dans le mouvement de la l i tdrature "contemporaine". Voill le. question. que le premier chapitre tente de r'soudre.

L'~tape suivante ne pouvait être qu'un approfondissement. Car

une premi~re et ~troite confrontation conduisait vers un 6claircissement

des th'ories litt~raires de Giono, vers les raisons profondes qui le poussaient

A

~crire ces "nouveaux divertissements", vers une 'tude du processus de c~ation qui lui est propre. Etait-il vraiment objectif? Giono remet, e~ question l'esth6tique et le style propres ~ la chronique.

! l'historien et au roman. I l convenait, dans le cadre de notre

~tude, d'examiner ce probl~me. Notre tâche allait Stre .'de d6couvr ir

4

le rappOrt entre la forme choisie et ~'esprit de l"crivain'; Le "monde" d'un 'crivain est ins'parable de Bon expression:

-To~te oeuvre 'tant ~n objet artifici~ qui, par

une technique, se manifeste sous une fOrmQLdonn'e, 1'e8-th'tique aura pour tAche de d'cr ire et de ~las.er le~

convergences qui peuvent eKister entre ces formes concr~tl~

et les structures affectives et imaginatives de l'auteur.

8GU,bert Durand,

LeÇ~d'cor

mythigue de la Chartreuse de Panne (Paris: Jos~ Corti, 1961), p.lO.

,

. ,

5

c

"

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...

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\

,.~"11,.',.

---..,.;;.·-_·

..

_".;.::,fill.7~ln: ~'I

" \ \ e ,

.

tin. fob oompris le m'canhme d. or6ad,on et le. via!on. 'propre.

f

l' auteut',' nous 'tion.s prlts

l

pa . . er • l "tud. de.

'~'ment,

•••

~tiel.

l

la. chroniq\ie: l'ordre des. temps et le '!Iode du r'ci t.' L .. ohronique. d •

.

G~ono 'taif'n·t,-~lle. bie~

nomrnhs? .oe 'mime qu' il

~.t

diffioile de r'paJ:'tir

les romans en Vrai. ou en faux, en r'els ou en vr&i.e~bl&b~ •• il elt 'galement ardu de d'eider quelle. oeuvres hi.torique. ou~ooument.ire.

sont totalement imp~rtiales~ lesquelles ont de. a.st.es chronoloaiquel bien solid~8. Le temps et le ~clt, deux ~&t'aori •• e ••• ntielle.

i

la chronique, occupaient,la premi~re plaoe pour se d'ployer ensuit. en mille et une variations: Un temps rigide, celui de la chronique, s'aslouplissait pour sonder le pass~ et la ~'moire. Une g6om'trie nouvelle, celle de la chronique, ordonnait de nouveaux rapports.

Mais la chroniquè n'est pas que formes eT fi~res.~lle a un contenu et une mati~re. Les êtres et les ~v~nements d~crits valent la peine d'être connus et perp~tu's autant que les prouesses de chevaliers d'antan. Les personnages des chroniques gioniennes sont des h~ros de tous

.. '~

les jours qui se lancent

A

corps perdu dans le jeu des pu'sions humaines. Ils ont des statures de géan~ sans pourtant réussir

l

~chapper au ridicu~e

ou au tragique de la condition humaine. Ils ont droit

1

l'attention de la postérité. Ils sont dignes de l'ige d'o~.

•

Au fur et

l

mesure de notre exploration, il nou, semblait que la forme de la chronique étai t particulièrement apte ~ rendre

~.d'

la" r6alid de l'&crivain, et que la technique du chroniqueur 'tait app ente dans les oeuvres post&rieures

i

1947. Il valai:t la peine qu'on s'arrlte ce terme de chroniques

---pour mieux comprendre

son

"sys~me

.

de r&f'rences", son ''monde'' ~ lui t sa place

~

ery li tt&rature.

-•

\

\ J

..

-Il semble donc, dit Malr.ux, que le prinoiptl effort, du monde

·moderne doive tendre

a

la cr'ation de .a r6alit'.

Giono n'avait-il

pa.

particip6

l

c.t effort en choilt •• ant

1& chronique?

Notre objectif 'tait donc de d'tecter l,. combinai.on. nouvelle. de ce.

chroniques, d'en cerner la "Âali

dIt

aionienne. Qu.Ue 'tait "l' 'criture",

la "fresque", le "olavecin" qui ccmpo ..

nt les ohronique.? Dan. ee monde

de forees vives qu'est l'oeuvre de Giono, il

y

a, entre autres, l,'aventure

_,

1

'des chroniques, l'aventure d'une 'criture. C'est celle-ll que nous noua

prOposons d"lucider, d'examiner, non pour une d'finition irr6futable de

la

npremi~r."

et de la

ndeuxi~me"

maniaI'. mals simplement pour l' indrêt

de l'exploratien, de. d'couvertes qu'elle apportera, de l ' lumiare qu'elle

jettera' sur l'imagination et l'invention propres

l

Giono, sur le "goat" de

Giono.

Par une in'vitable rétraotion, nous saisirons en mime temps les

7

rapports entre

le~

chroniques de Giono et les autres oeuvres de la mime 'poque •

.J \ \

...

\

/ 9 /

o

Andri~MalNux.

"D'une jeunesse europ6enne". in Ecrit. <Cahier Vert),

n 70 (Gras.et: 1927).. oit'

par

Jean cardune. t. Cdation l'OII&H8gue che.

•

\

DU LYRISME A LA CHRONIQUE CHAPITRE l

- - 1

Du lyrisme

l

la chronique

torsqu'en 1941 Giono publie sa pr . . !~re chronique. il •

4".

derri're lui une o.u~ importante qui le .itue dan. le monde litt'raire coâme conteur 'pique,

p~dicateur,

pacifiste, ardent ador.teur de Pan, de.

ar~ea

et de. bite., du vent et de. 6toile.. Noua

.ent~~.~fluer

dans .e. premiers livres le souffle dea dieux, I I sortil~le l ' mythe.

J

anciens de la mort et de la renai ••• nce, le souvlnir dl Sophocle, d'H~r.,

d'Eschyle, d'Aristophane.

Parti en 1924 des modulations classiques d~ quelque. po'sies (AccClllpyn6s de la flûte). i l s' 'tai t ensu,i te attaqu'

a

la l ' .. nde

d~Ulysse. Naissance de l'Odyss'e (termin' en janvier 1~28) nous apprend

J

comment naissent les mythes: la parole a sa magie plus puissante que

l'exploit. Giono s'essaie ensuite

à

d'chiffrer l'univers. il rBve d'accomplir , la fusion de l'homme avec le ~onde sensible ou sa r6conciliation avec la

terre. Colline (1929) 6voque une nature sauvage, qui exerce sa puissance myst'rieuse sur des êtres fru$tes et primitifs; Un de Baumugnes (1929) et Reaain (1930) proposent en queique sorte de ressusciter le genre humain, en pN3nant le cul te d'une vie pure ~t ,naturelle. Peu ~ peu, Giono 'l~ve la voix, .e lance dans la pr6dication politique et philosophique. En 1931, avec Le Il'!I!d t'POupeau, il condamne la guerre et

le~

formes modernes de la

servi tude; en 1936, un essai, Les vraies richesses et, en f93 S, un roman lyrique,

1 1

,

Que . . joie d_eure, d'noncent les Mfaits du _chiniae et de la 90ci't' urbaine, le pouvoir sordide de l'araent. Il y avait eù pourtant, en 1932, une sorte de trlve, un t"er abandon:

1

Giono s'6trit laiss6 aller

~ux

confidences.

1

o

/

e ..

,

.

,

la ~nde reprend vite le pas. une pui ••• nc. cosmiqu • •• f.it

1

nouv.au

sentir; de nouveau, nous assistons l d. aublfmea 'chana's .ntre l'homme et la ,nature (Le ehant du monde, 193~) ou encore lune lutte auperbe, o~ l'homme

s. m.aure

l

la puilsance ~ui anime tout (Bat.illa. dana la mont!lge, 1937). Toujours 10Ùl-jaqente, la conviction ~u. 1. bonheur

.e

trouve partout autour d. noua, hor.'de tout •• cl.v .... dan. la aimpllclt6. n'un. ,oeuvre

1

l'autre, GIono s"tait

cr"

_...

un monde

pa~tlculler. coh6~ent,

ordonn'

l

quelque',

, .

l.ltmotlv.z 'tre vivant est la seul.\,lol~, la na~ e.t source de vie, la conQu&te de la paix et de la llbert' sont lès seula

biens.

/

'

Mais en m_a temps ~u' i l nous entralne

dan.

une nonde 'p.rdue,

~util proclame le r'veil des forces obscures, des doutes viennent 'branler

le bel 'difice de ses croyances. Avec Le Vand troupeau ('1931) n'avait-il pas d'jl esquia.' un pas vers la chronique? Narma Goodrich d'clare que Giono se consid'ralt chosen and ordained to have s.en that

war

and te have 1

l

speken of it. Narr~teur cach6. dmoln, Giono winesses the departure for war suffers ln WAr and raturns because he has b en like his namesake

t.- _,

to reoord that event. l I l s' 'ta! t d'ailleurs servi du terme de 'chroni~ues \ en r6dlgeant le plan du Grand troupeau.2 De 1937 i 1947, il Y aura une s'rie d'oeuvres de transition, o~ se devinent les h'sitations de Gi?no. Il s'est d~s cette 'po~ue essay'

l

de nouveaux genres. Batailles dans 1& IIOntyne (1937

>"

1

que

N.

Goodrich classe i juste titre dans le mode 6pique,aarque .us~i un

S

tournant. La veine iI'Onique de Giono qui ~ctÛ'iae les chroniques s'y fait

~.

Goodrich, op. cit., p.25.

2voirj"Le genI'e de la phronique, in O.R.C., note 2. p.1281! 3N•

Goodrl~

Y voit le d6but d'une 6volution:

-What stems to occur in the novel is Giono'a apprenticeship ln the art of that persistént satire whJeh 50 clear~ separate hia

poatwar IDIlsterpieces from the early Dovels, wi th th.Ir pauna of praiae for _n and nature in sweet concord. (p.1S6).

10

..

jour lorsqu'il"ridicuUs. le pasteur Bo~ch., lporant, 'troit

ctt ••

prit •

• t auperatitiwx. Giono ravale 101" d'un entreti.n ·a •

.o

R. IUrtt.,

.n

aoGt

l i!S!S , fl\I t apr'a "Bat,tU!! dana ~a !ODtHDI qui 'tait un peu plua

DIlI' .. '

i l avait "eu besoin de chanaer, d. ne plus NGOaIIenc., le . . . .

roMn"."

Pour laluer Nelvill, (19143), Ion livre de prllOn, • • t de. dOut •• lU%' l'hanlonie d. l'univel'I, i l y j.tt. un. NlaN' d'artiste aul' l'QeUVl'e d'un aut!'e 'orivain. L'ann'e 1943 voit paNttré un. ''l'!e de cont •• , qui .ont preaque d •• cbn>n!qu.s, L'Eau .,ive, au style elliptique, et un volume d. pl~ •• de th6lt1'e, not_ent

Le bout d. la l'OUte, Lanceurs de araines, La f . . . . du bo9l!yer. Bien que

,publ!' en 1948, FI'!I!!!nta d'un PaNdls a

id

dicta ,au print_pa de 1944 et ae rattach. ,donQ

"encol'e aux

exp6rience. du t_pa de &\lUTe". S S. a'oaraphie

n'est pas 1. "SUd iMgin.ire", les aœbrea IIODtaane. et 1 •• oliviers a'culairesl

_is l' oc'an aux confins iUimi t's et une ne perdue. Giono d'sirai't que "Fr!p!nts soit un adieu

l

la po6tique coaIIIe Don Quichotte est un adi.u

l

la

. &r!Ddeur - et non pas une satire de la ehevalerie!,,6 La technique narrative

toute-,

fois annonce celle des ehroniQ.ues. Il s'agit d'Ut) r6cit de voyage fait par le capitaine de l'expMition.etQ.UI! v.ùnt«tt corrobol'e!' des journaux de haro tenus pal' d'autres off iei . . s. Bref. un r'ci t qui . ' appuie sur de. tillOianages:

-La cOnfl'ontation, pour les 1IOaIents les plus 'invraiseablable.' du Ncl t, de journaux tenus s'par6aent pa!' plusieurs pel'SOnne. doit

penaettl'e au leeteur de contrSler la " r i t ' de la narration pl'incipale

ou,

en

cas

de d'tac.cord, ge choisil' par lui ... entre diff'rentes

_____ NatIons d 'un mime fa! t. •

.". Rem'e de la

chronique~'

p .1287 •

Sfftlt$ee"de n;:apents d'un

taradis,

in

O.lt.C.,

t.lll, p.1S22.

6 Ibid. ,A>.1524.

_,

7Ibid ., p.1S27.

/

/

•

o

-~

1

Quant

l

Fry!.nte 4'un"d'l\!l!. publ16 .n 19"8, c'.et un~. L'04l\l~

\

' . .

.

du proa'lyt • .ubit une lent • • 't-.orpho...

Il

ne c •••• 4'e.~1 ••

er 4.

\ 11

nouveaux d'perts et d •• mouv._nt. de retour. C 'e.t .n

19 ..

1 qu' •• t publia.

la .uit. d •• Vraie, !'icbl •••• , loit Triœph.

V

la . " ,

_il ••

n l~O.

!

par.tt l'Hi.toire

d ••

Ja.on, qu1 e.t le d'but de

p.ya

cavalier.

d.

l'orte"

~

qui parattra dan • • a fona. final • • n 1965. Bref,

noua

~uon. qu., d.pub le d'but de

.a

cUTi~re, i l y

a

eu dan ••••

oeuvre"

d ••

renou,.

v.ll . . . nts d. perspective

l

08t' d. la perman.nce d, cer~aina actifs.

Et voHl qu'en 194? apNs quatre an. de aU.nce. Giono

lnauaure

un. nouv.ll. are. cdl.

d.

la chl'Onique. av.c Un

roI

.ClI

divertl . . . . nt .t!!g!. S'il n. s'qit pas d'un. tran.for.ation brusque .t radicale. -nous avons

vu

sa souplesse t et que 1& vei~ du conteur

paraissait d6ji l l"poque de Naissance de l'Odyss'., -il s'agit certes d'un choix d'lib'~. Ten~ par plusieurs voies, Giono olt opt' pour la

chronique. Il pr5ehait, dit-U, parce qu'il 'tait j.une. -Do~'1vant,

ses ex~i.nces d. jeunesse 'tant termin'es, i l ne tournera plua 8ea

1

regarda vers l' ext'rieur:

"J'

hais pess' sans autre forme d. proc~s du catalOl\1' de la ,nature au catalogue des

earaet~s".

8 Il rêve d. d'cou'9'rir les "j01és de l 'hulllOur, de l'ironie .nvera aoi ... &me"; "son

- 1 9

oCllportelllent andrieur", pr6clse t-il. "en 'tait totù4!IIIent d'pourvu". Giono a donc voulu un changement. Il a reconnu qu' insensibleillent, avec , 1

1

~~Jean

Giono "lOua

parl.~'"

Coll.

~

oeuvre

!!

1:!!!!~,

disque Festival, Face

1.

911)1d., fac. 1.

, /

o

'/ ... "!< ~ .... 'Jl"

,

q.

!ft, ' ,::..\;:

tr.~

...

12

.

.

'

du Contadour. aes deux

~pr!sonnem.nt.

IUCC"lifl, 1 •• attequ.s publiQu ••

ont .u vit. rait d.

r.froid~r

son .ale. Le Idli tant d.

1935,

'''qui.

d'non9ait

li. mlfait. d. la civili.ation. compr.nd l'inanit' dl a •• ,er.ona. Il a

eu 1. loisIr d. r'fl'chlr. d. s. d'tach.r. D6.ormal •• il 'crlra d.,

hiltoir •• :

-C. que

j.

r.fu.e formellem.nt d. faire d'.ormais. c'eat

dt!. donner aes

1II . . .

a ou d' 'cr 1re d.. poàe. ( ••• ). Ce', que

j.

veux 'erlre, c. sont des romana, c. Que

j.

veux apporter

d'sormaia, c'.at

non

plus de. messag.s et non plus des

~es.

c'estlau

dive~ti.sement.

de la distraction, un point. c'.st

tout.

"

Le

temps du lyrisme et de la pr6dication est ache". "Il s'agiasait

pour

.01

de composer

l~S

chroniqu.s, ou la chroniQue c' est-l-dire tout

le pas s, dt anecdotes de ce "Sud

imaaina~re

( ••• )" .11

Un

autre m?tif

p~us

terre-i-terre a

~sid'

1

la naissance

des chroniques, celui de

,agnel'

sa

~ie.

C'est pourquoi il interrompt

en 19_6 la r6daction du

Huss~

et d'une Petite sy!phonie militaire

pour a 'acbnner

1

l"critùre de "contes

~rica\i.ns"

.12 - Il entreprend

alors

la r'daction d'Un roi sans divertissement et "le teme de Chronigue

appara!t, qui vient le d'signer:

-Je

pourrais publier chaque ann'e un petit

roIDan

court,

ainsi 'crit-style r'cit - avec des 'foules de renseiaft"'!is,

le tout intitul' Chroniques.

Le

roi serùt Chronique

l~

, "

Les chroniqü.s 'tai.nt n'es.

l°Aarouche interviewe Giono,

p~p\,s c~t's

dans

Th'ori.

litt6raJ.re dans'

l'oeuvre d.

Jean

Giono, de

A.L.

pancis,

tb~se de PhD, (~ . . York

Univ.rsity:

1970), pp.136-137.

i l \

Chroniques

l'9!!Ilesgue., pzo6fac., p. 7 ..

12aotice"Le Reure de

la

chronique,"pp.1280-1283:

13

'

---.,~

..,

{)

'f

.

C.rt •• , 1.& chroniqua est un

ttpa.d

d' an.cdot •• JI ( .DOOI'e fau~-U aller au de11 de c.tt. d'finition .~pllfi'..

e' ••

t un ••

rare

qui tient

i

la fois d. l'histoire et du l'OlDIln. qui '''loqua auaai bien 1. 1IOyeft . . . .

Coaayn.s. Ft'Oilsart, Villehardouin. que le. roIIIlna cyclique. de Tolato!. de Martin du Gard,

ou

qu' un COftlp~.-Mndu coa.e celul d. le! ~.ta. Mais •

13

ai 'laatique qu'elle .oit, la chroniqua .uppoe. un

certaln

.o4a dt~l~, un. certaine ItrI.1ctura. tr.di t ionntllement. .J,le ... a veut Npporot

bi.toriqu., thoian . . . d'un narrateur objectif. qui auit dans aon !'6c1:t

l'ordre dea '"n . . nt.. "CODlIRe son naD l'indique. le chroniqu.ur fait la

\

chroniqu. au jour 1. jour d.s 'v4naents dont il .st le ~ln plue

ou

14

moins direct". Elle s. conçoit tantSt cc.ae

un.

aorte de docUMnt historique, sur 1 t "envel's" des grands 'v'nements, tant6t ccaae l 'hiatoire

d'une feaillé, d'un vill&1e, d'une province, ou . . . . oollllle le r6cit d'un arille. J.-C. Payen explique QU' "il n'y a pas un art de la chronique

mais une pluralit' d'&cl'its historiques dont les

fO~ea

varient

~

l'infini ( ••• )".15

Cas fOnDeS peuvent &tre , dit-il. "la simple autobioll'&ph~ett, "le. vie d'un

. 15

INDd personnage", "un INnd '"nement", etc, ou l'histoire d'une dynastie.

De nos jours. le. chronique se trouve parfois assoo'i" au 1:'011&1\ philoeophique. Enfin, quel que aoit son contenu, elle doit cœapter un Da1.'rflteur, qui se

14 '

Jean-cbarlea Payen,'(Le Moyen ye.l: dea œiBinea ~ 1300 (Paria: Arthaùd. 1970), p.86.

o

l,"

.'

présente coane l'uï des personnalea ou qui larde le nua derl'auteur, qui a "té téloin de. évfnements ou le8

a

entendu ra~nter. I l r ... ort, de ce premier essai 4e définiti.on, que la chronique doit noUli Pr".nter une fpoque bien délimitée, des "fait. divers" et

un

narrateur bien infor1lf.

L'une de. caractéristiques essentielles de la chroniq~ e.t donc son organi.ation chronologique, le fait qu'elle .oit une hiatoire racontfe

!

'''dana J.'ordre do. tempa". Elle

a

un dkoulement tout fait. Souvent, eUe ~

'poUlle le cycle g~~al de la nata •• nee, de la vie et de la mort, elle luit les diverse. /étapea de d'cc:aposltion et dr recQaII8ncetll8nt. C'e.t'en

1

grande partie

grâce

à

ce traitement du temps que la chronique se différencie du roman, de l~histoire, de la tragédie. Alor. que

dans

le rOllen, le

teape

est intérieur, c'est-à-dire vécu, intégré

à

la psychologie des personnages, dans la chronique, le temps progresse sans que les personnages en semblent affectés du dedans; i l leur est extérieur. I l n'est pas sais i SUbjrtivetnent dans l'esprit t!t le coeur des personnages, lUis, coaae le dit Edwin Muir,

arit_tical and in a sense

i.nhwaan

and featurelesa~6 vieillir. Son vieilliase.ent, il n'y

a

jamais pris garde et,) refusera d' y croire,

même

battu

par

Mon Cadet. C'est le lecteur qui --le constate de l'extérieur, dana la Ibtlgue suite des coabata. Et c'est le spectateur du dernier combat, se sUbltituant

au

lecteur, qui

~

fvoque le temps pa.st: "Trop vieux", dira-t-il de Marceau, "Pl ua de souffle.

17

N'en

peut

plus!" Toujours selon ce critique,

un

cadre tqide (a strict fr . . work) est requis pot~ la chronique, c'est-à-dire

une

p&'tode de teaps

~ \ '

bien délimitée etl

mê..e

un

espar circonscrit. S'agit-il alors

d'un tape

16

jEdwin Muir, The Structure p. 99r

of the Novel, (London:

, The Hogarth Press, 1963),

17

_D.C.O.,

p. 214.

\ \

o

/

•

historique. Pa. pNcia'-nt. pui.que dan. la chronique, i l n'y a

pa.

OOIIM dan. l' hiatoire cSe .i.e en ~pport entre le.

per.ozmqe.

et le t..,.,

entre le paaa' et 1 •• 'vCn-.ntl pre.ent.. A,,\oun l'&cltatif explioateur Ue. 'ncau . . . " et

1..

".ffet. n de l ' hlatori.n) fte vient .e

.urillpo.er

l

l' 'nono' d.. fat

ta,

d.. , ••

t..

et de. act... La chronique

pour'aui

t in61uo":' tabl . . . nt son chemin:

- Le. hœaea de La Pe.te ne voient que

"1'0I'dr.

d •• t_p.": il. vivent et puis la p •• te arrbe et puil la

ville

eat f . . . • t puia ils . u r " t . et pula La P •• t • • "loJ.cne.

Î ~

I l n' •• t ~. que.tion non plu., èoaae dans ,..la tz'Iq'cUe, d ',un ___ nt crucial

ou

d'une C!'i •• , _ia de plusieur. 'pi.ode • • ari'.. qui parten.t

d.

'un paS l' pour aboutir

l

un pMsent. Il peut y

.-.oÙ'

d •• arrIta. plus ou moins pI'OlonPs, et des retours en arrihe, . . la on n. perd pas d.

vu.

1. trajet de la narration. A partir de cette .trict. chl'Onololi.,

la chronolOii. peut s'ouvrir

l

la notio1;\ d. cycle, soit d'un perp6tu.l

-Sc that, finiahed, th. chronicl. rel ... s

an

.cho which

wand . . . in laran space. than thos. in whioh it has, :Just be.n confineeS ( ••• ).

La chroaique suit une route bien trac'e, qui pourtant peut aller ju.qu'

l

l'infini.

Ce telq)s con-tinu, en lipe droite. -ait

l'

la. façon d'un vas., d'un ~cipient: il contient la _ti~re, 1.& renf . . . . lui ÙIpO • • des

t .

1 fl'ontièe.. La chronique n'a ni . . ti~ ni structure cœplaea,

18Roland Barthes, "La Peste, annales d'une 'pid_ie ou ro.an d. la

aolltude", Club (Hvrler 1955).

-

p~5.

l~lr.

op.

ait., p.102. \ [

"\t, .. ;JI~ ~ \" ,

..:

.

.... ;", \. - -'"'"""...,,,

..

..,

...

1&

maia eUe comprend

C: .. : .. :..'

~ l.22!.e concatenation

01

epitodea b.2!:m!l

w.!!b.!n

. . . . 20

.! ~ external progress ion, which _ is time I f it

.!!

rep!Eoned b~ ~ "tnd. La progression tempox-elle unie sert de support aux êtapes varléea d'une

'<.

vie, a~ aventures c.unes, aux drames dE" province. Si le 8ujet de la chronique est proprement historique. l'R~çcnt n'y est pas mis aur les "grand .. " dvfnement •• caui ne forment qu'une toUe de fond, Nia . . . le.

"" 11( ['l

dea.oua ou l'enverl de l'hiatoire, les r~percU8.10na de. Ir-rr • • • ur 1 •• individus, les vie. privées., Derdère les rota,

l~ .mper~ur8,

11 y a les

~ "

h~s,

avec leura dispositions Singulières: c'est d'elles,

~ouvent,1

que dépend le sort du

pays.

De ~ une communauté a ses .. oeurs, sa conduite)'qui ne relèvent pas uniquement de l'histoire. C'est le rôle de la chronique de ,nous parler des longues lignées don~ sont issus certains êtres f~ts et pass ionnés . Que nous racontent les chroniqueurs du mOyAn âge? Il éclairent l'arrière-scène de l'histoire officielle. S'il s'aglt des croisades, nous SOftIIIeS mis RU courant de la vie intérieure de

l'al'1l~.

\ t'a

~iograpliie

de saint Louis nous renseigne sur la

complexit~

\ ides â..es hlftaines. Froissart, quand i l repr&ente laoguerre de Cent ans,

,---~

...

.;.~

.

d s'

attaChe~vantage

aux prouesses qu'à l'analyse des causes. Les chroniqueurs

a~nt ~l u~~ terrifier, émouvoir: ils insistent aur l'k\at des parades,

1 -'

suri les gran~s tueries ou les arr ière • pens~s des chefs:

. "

, -L.es }granc:ls historie>ftS sont ceux qui ont le sens de cette per-pétuelle 1{uidité des éVl'nements, et qui peuvent expli9.uer le fait historique par une série de causes qu' 11 chercbe a d4gager de la confusion. Or i l nt y a, ao Moyen Age, d'autre philosophie de l'histoire q:u' un providentiaUame diffus; i l n'exÙJte

pas

non plue de véritables historiens soucieux de2~oujoura énoncer le pourqllol des réalités qu'U. dkrivent. - ,

,

,1'

20IbJ,d.,

p.

106.

2~,n,

op.cit., p. 86. ... ' ; .... '11~ -"1"" •

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o

1'7

l.a chrun~que

c.st

plus proche.' de ln rMlitt~ quu l'histoire, plus tangiblc~

1II0'iNi froide, L'histol'ien, en cff-et, né vist' qU'une totaHt6 ),'aHonndle, $('lon une pel'spectivc abstraite. l,(' l'\x"ll dCl l'histoi.rc paraott d'autant, plus assJJr~ Q.ue personne ne l'a ~, de sa plnCf"!' c'est ce que r~l'qu"l\: 'l'olstol, d'jà, dans la Préface

à

Guorre et pt'\ix. L'histol"ien dtSfin:ft sc.\n orientation, part d'un projet de connaissan~ (}c d~to~intsmc, pa~ eXQmplc).

le chroniqueur épouse simplement le~ méanch'e~ de l' huftwmit.l en IIInuvement'. " Son domaine d'éle~tion, c'est la v ie de 1 tous les jours, ses r6al1tfs poignantes.

l.

chronique se sépare du roman, aussi, 1

en

ce 'sens qu'tUo Clit

"9

plus

lÙllitée , Eqe se situe surtout au nivAu de l'action. L.a parentô

entre la chronique et le roman du XIX-- siècle est beaucoup plus &rande qli' entre le roman moderne et la chronique: c' ~st qu'à cette époque le rorncln se contentait d'être un rêcit uni,tln6aire, une intrigue psychologique ou sociale. Ainsi Stendhal présent:aft-i~/ comme des "chroniques": Le Rouge

, .,

et le Noir ou Armance. AujolÙ-d'hui, It/roman

st?

veut

cœplexc,

axé

aw,'

les

diffdrents points/de vue des

pc/onnages,

SUl." la subtilité di!

8~

structure

intfr~

I.a forme

~l\d

il' pRS sur le contenu; au ,terme de cette

'~ose

du roms "

on prend

pour

sujets des "unières".

~

.~

-ch!'onique, ge.nre hybri • moins rt'\llandu, cl l'volur\ ellu aussi, !Mis eUe

. .- ~

~~-~"-iCco~ ntr··ttaditions.

Et l'une de ~. tradition.'\. -c'pst de cr6er un clilaat chaleureux,

une

atllOaphèl.'8 d,'intÙltt": oreilles

aux

aguets, r~gards chal".!tI ou

in-terrOilateurs. Si la trag.d te nous ina talle

en

apact.teurl devan~

,

~ ~

.

Ii~Qne de théatre, ou sc dt1roulent dea drBllOs, • i le roman no\&S propose

d"l anal.ye •••

~.

pt·oblèial.

à

r . . oudre, dea

~ntpe.

à

d~biftrc)l·

• • t

1"

hÛltotre pr4eentfJ au lec~ur dos fa1t.-s, doli statistiques t la chl.·oniqu,'1, ,

~ 0 • ...

vUo., .Rou. .~tallOrph08e en un auditoiro

charaé.

t.a

chronique

ne se

)

-

-.---~'-1~~~---·---

---_

...

---

...

18

conçoit pas sans un narrateur hab ile et un pub lie captivé. Son langage

est essentiellement celui du "r~cit", ce qui ne veut pas dire -bien au contralro-que les éltSments de "narration", ou de "discours", y soient sacrif1~s.

Le récit est

à

la fois "histoire" et "discour,": il "évoque une certaine r~alit~ des événements qui se seraient passés" et il suppose un "narrateur

22

qui relate l'histoire", un "lecteur qui la perçoit". Au niveau du discours,

"ce ne sont pas les év~nements rapportés qui comptent mais la façon dont le

A 22

na.rrateur nous les fa i t COMa 1 tre" . La chronique évoque les soirées

de village, les réunions de fami 11e, les foules qu'autrefois les trouvères-attiraient sur les places publiques. Son univers est fait d'intimité: pendan~ quelques moments, un conteur tient en haleine son auditoire, qui désire avant tou~ assouvir sa curiosité, ou sa soif de merveilleux.

Nous sommes ses complices; nous sommes sous son,.emprise tout le temps que dure le récit. Ainsi, le chroniqueur emprunte le ton de la confidence;

il établit un lien de connivence avec le lecteur ou l'auditeur. Les

"intrus ions d'auteur" se multiplient dans le récit. Comme Stendhal, "jamais i l ne raconte qu'il ne garde par priorité la conscience de

- 23

s'adresser a quelqu'un". Les intrus ions, chez Giono comme chez S tendha l, introduisent un sentùnent de complicité:

( ... ~qui ou bien se r~ferme autour du personnage ou bien fournit le rappel de la continuité avec laquelle, dans un accompagnement maintenu tout au long de l'ae! ion, le rnl'l'lBncier et le lecteur se sont assistés d'une mutuelle présence.-24

....

o

22Tzvetan TOdorov, "Les catégories du réc it littéraire", COI1Illunieations,

n 8, (1966), p. 126.

23Geotges Blin, Stendhal et les problèmes du roman (Paris: José Corti, 1954), p. 239.

24Ibid., p. 244.

4.

, j t , t ... _ ,'\f~" ---~

....

~----~.~,-,~.~'~---

-()

le

~t

₍

Peut-il donc y avoif de la part du témoin, une objectivité

,

. totale? L'intérêt de la chronique r~s ide moins, da.. lea faits eux-même.

~dans

la manière de les présenter et daM la rêgie

per8o~.Ue

du rêcit. Même s'il ne s'engage pas, s'il n'intervient pas directement, le chroniqueur-témoin, afin de créer ce climat d'enchantement propice

à

toute complicitê, aimante et dirige la curiosité du lecteur. I l ne cesee d'être présent,

tout an demeurant fidèle

à

son rôle de simple obeervateur. Souvent, d'ailleurs, dans les anciennes chroniques ou les contes 'piques, le public était déjà

au courant de l'action. Il s'agissait aiors pour le narrateur d'être le

magici~n qui, par un habile sortilège, embellit les histoires déjà entendues. L'objectivité du chroniqueur sera alors bien différente de celle de l' historien. Pour ce dernier, elle comporte une certaine

sécheresse, l'art de la logique et de la précision, une absolue impartialité. Pour celui qui a, le plus souvent, pris part aux événements, comment ne pas

~rler plutôt d'honn~teté, d'intégrité, de présence, de familiarité même?

Le discours de Marceau sur le sang se fond insens iblement dans celui du narrateur; grâce à cette gestion commune du récit, une rare entente, une douce complicité s'établit entre eux, dans le

pas~e

des"je" et

"tu'"

lie

25

Marceau au "elles" du narrateur. Michel Butor explique que"dans les chroniques, les autobiographies, les récits de toua las

jours,

celui dont

26

on raconte l' hist,!ire est identique

à

celui qui ra conte ,t • L' objectlvit~

du ehroniqueur est alors d'être fidèle

à

lui-même. 1 _{Ce qu'il eherche, ce}

n'est pa& ~e triomphe de la v~ité, mais de la vie.

25D•

C.

O., (p. 116 s.q.q.).

~" ~ .. ~

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1 ~.~~ ~ ... ~~

1

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'!tiI~ ... ..&'.',., "'t".

..

o

20

Il nf'! s'efforce pas non pl us aux subtilités du roman. En sun pdncipe, la chronique est un typtA de narration l:;l~ntl1ire, qui '::pOllè"

les formes du comportement humain sans fouille l'

à

fond tous lets recotns

de l'âme, qui ne se prête pas non plus aux rnffin~ments de la curnpUElttlon.

o

E 11e reste plus proche du mythe, Les chroniqlleUl:S ressemble~.t aux ro-manciers d'autrefois qui "ne ~ongeaient ni

à

dissimuler leur artificp

ni

à

placer en luI tout l' int6rêt du roman".27 L'émerveillement du loC'teur ne lui vient pas de vaines acrobaties intellec.tuelleB; i l surlit tout

nû-turellement de l'intérêt de l'histoire racontée, de l'entente établie entrf'! le conteur et lui, de leur étroit~ communaut~ de sentiments, Par l'pssence

t

même de sa technique, par la nature de son co~tenu, la chrO?iqUe rst fois "réaliste" et subjectif., 1 •

vouée

..

...

a etre un art du récit,

li

la

Et la chronique de Giono',' Rppond-clle ~ux exigences du genrC'? Nentionnons d'abord que l'auteur lui-même classe sous le titre de

~ ... -'~

"chroniques" tous les livres parus depuis Nop?8 Ce fut d'abord (In roi sans divf'rtissement (1947), où le ru:1rratrlU" nous entraîne

à

la

poursuite d'un meurtrier au~si bien qu'à la recherche d'un divertissement. La même année, avec "Noé, C iono explique son processus de création et e:on

j,ntérêt croissant pour l'art du rrcit, pour le métier d'êcrire. Puis, i l

y eut Hort d' un

person~e

(1949), Les

âmes

fortes (l «;49),

Ycs

gr.mùs

chemins (1951), Le hussard sur le toit (1951), Le moulin de Pologne (1952)9

,.

Voyage en Italie (1953), Notes sur l' aff~irc Dominici (19'55), Le bonhp.ur fou

(1951), Angéla (1958), Le désastre de Pavie (ll}63), Deux cavaliers de l'orage

21Henri Coulet, Le Roman jW(Jqu'à la r~volution (Paris: A. Cotin, 1967), p. 13. ,

28Jean Giono, lettre du 18 juin 1970, qui m'est adressée, où il dit: "Chroniques?-Tous les titres (y compris Le Hussard, et: son cycle)

à

p.'l'l ir

-()

'.' , l

•

_.L _ _ _ _

..

21

(1965). Ennemonde et autves caract~r.s (196B), l'Iris d! Suse (1969).

Lea r6cita de la demi-brigade (1972). Le 06serteur et autres r6clts (1973).

Bien que le cycle du Hussard n'ait pas ' t ' inQlus dans les oeuvres regroup6es dans les Chroniques romantsgues de 1962. nous croyons qu'il y a suffi-samment dë ressemblances et d'affinit's entre les chronIques proprement dites et le cycle d'Ang610 pour justifier leur rassemblement 10US la

mime

banni~re.

Jean Giono, on l'a vu plus haut. appliquait le titre de chronique. ~ tout ce qui avait 6t6 'crit depuis 1947. Lors d'un entretien avec J. Robichôn, Giono parle de la forme et du contenu des chroniques en se ~férant tout aussi bien au cycle du Hussard qu'aux autres Chroniques. Dans le,Voyage en Italie, l'auteur 1ui4même. dit-il, apporte des 6claircissements sur son oeuvre:

-On comprend "précisément comment le sujet du Hussard sur le toit s'est imposé ~ moi. dans quell~§ conditions, et quel a 'té le point de départ de ce livre".

Il Y a encore

lA

un autre' lien d'établi. Il ne fait pas de doute que le cycle du Hussard forme par lui-même une série distincte, indépendante. homog~ne.

Mais il est loin d'être imperméable au genre de la chronique: il se rattache à

des faits historiques précis qui sont bien localisés dans le temps. la mati~re

se compose d'une "foule de renseignements", d' 6v6nements vécus et de faits divers. On assiste

à

l'intérieur du cycle au retour des mêmes personnages dont certains se retrouvent dans d'autres chroniques. Les Récits de la

demi-1

brigade ont pour protagonistes Pauline et Laurent de Th~us.et le Langlois d'un Roi sans ditrtissement y dépiste encore les crimes. Sauf

rr

Le bonheur fou. qui oscille entre l'Italie et la Haute-Provence, les ~vénements du cycle du

1 1

29J •

~obichon,

"Dialogue avec Jean Giono". La Table Ronde, nO 86 (Paris: f6vrier 1955), p.54.

1

o

22 •

Hussard ont lieu dan. le "Sud imaainaire'\ COllDe pour 1 •• autres chroniqu •••

dont la capitale est Harseille.

Si

le ~ojet _, du cycl. du Hussard a ' t ' _r conçu ind'pendamment de celui des chroniques CCIIIIIe noue l'apprend Ricatt.

dans la notice sur Le genre de la chronigue. 3C>

i~

date de la .&me 'poque (1940)

et alterne avec elles. Il co!ncide donc avec ce qu'on peut appeler sa "deuxi"e maniè-e". Dans l'un c01lllle -dans l'autre cas. Glo~o •• propo •• . d'alterner le moderne et l'ancien, le

xJ.t.l

et le

'd'"

(et le fait avec

!!2!.

avec Voyage en Italie, avec Mort d'un personD!ie). "Giono" t nous apprend

R. Ricatte, na 't6 pasaag~rement tent' de relIer certaines des chroniques en'tN eUes et avec le cycle du Huss&%'d". COUDe l ' ind!que un carnet 'du 24

31

octobre 1949. Or, on a vu qu' i l l'avait fa! t par certains côt~s (personnages 1

. g~ographie) et on peut dire auss i qUe les chroniques propre.ent di tes qui ne

sont pas toutes reli~es entre elles n'en cessent pas pour autant d'être des chroniques:

-Du Roi aux Ames fortes, i l y a un saut e~ien dans les carnets ne nous instruit sur cet intervalle~ le destin inter-a6diaire que l'id~e mime3~e chronique a pu connattre dans l'histoire

intellectuelle de Giono.

Enfin, le style des chroniques proprement dites comme celui du cycle du lussard est plus d~pouillé et plus rapide que celui des prelli~es oeuvres. Giono. dans

,

33

les deux cas, s' est d~barass~ "d'un surcrott d' iJaages" •

30 O~R.C., t.lll, pp.1280-1281. 3IIbid ., P .1288.

r

32 (bid., p.1283. 33 Ibid •• p.1289.

1

_j A

1-,

1

..

.

1 _... , .. .... ~'. _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ .;...;;;-~j!f"_,..~ ~~ .•

23

o

Par contrl, Le grand théâtre nous

s~le

faire partie d'une catégorie

a.

part. Janine et Lucien Miallet le placent dans la tradition autobiolNphique de Jean le Bleu: "Ce tr~s beau texte peu connu mérite en effet de prendre

34 t

place parmi les 'Suites inachevées' de Jean le Bleu". Le grand th'.tre pourrait s'insérer dans la chronique famUiale_l mals son premier propos ne fut ni l'autobiographie ni la chronique. Il semble en fai~ que ce projet remonte a l ' 'poque des premiers romans. "Bien des années auparavant Giono

35

avait déjà voulu écrire L'ApocalyPse". En faIt, i l fut écrit

a

la demande de Joseph Foret et n'a pas été publié comme tel, comme dne oeuvre distincte,

de l'écrivain Jean Giono, avant 1973:36

!

-Lorsque le 6 f~vrier 1961 - la date figure au-dessous de

la signature - Giono calligraphie sur parchemin, peut-être sas brouillon préalable, Le grand théâtre, il participe, ce faisant,

a

l'élaboration du monumental livre-objet que l'éditeur Joseph Foret a entrepris, d~s 1958, de réaliser: sept peintres, sept

é~ivains et de nombreux artisans travaillèrent pendant trois ans

à

la présentation de L'Apocalypse de saint Jean.37

Si dans cette oeuvre affluent souvenirs et confidences, il est surtout question d'angoisse, de cataclysmes et de l'Apocalypse de Jean de Patmos. Selon Norma Goodrich, ce texte, daté du juin 1961, falls neither into the

"

category of literary criticism nor exactly into

th~~

of prose fiction-.38 Elle le si tue dans la catégorie du mode apocalyptique, précisant qu'il

relève du domaine de la théologie et de l'eschatologie. L'apocalypse, selon

34 1

Notice sur Le grand théâtre, in O.R.C., t.l1l, p.lS84.

35Ibid ., p.1589. '

36J.,e déserteur et autres récits, préface d'Henri F1ucltère (Paris: Gal.limard,1973

37

O.R.,C., p.1584.

\?}o

3eN• Goodrich, op. cit.,

p.40.

1

o

, .

~l4

,'ft.:"" tt~.. h" ..

.lib' .... : .

Giono, ajoute-t-elle, exclut la mort:

1

-But .,st of ûl, it eonstitutes a t1mely V81'IÜtlI to ))eVll,re

of super-civUiutions that would fOÏ'bid to _n the sovereiF r-.dy for aU holocausts: death itself that final triUlllph •• Giono would characteristically believe.39

Pour

toutes ces raisons. nous ne rangeons pas le G%oend ~'Itre

sous

l'appellation de "chronique" •

1ant8t. chronique. historique •• tant6t cht'onlqu •• d. voyq ••

OU de Giono par lui ... e. voire chroniques judiciaires et. souvent t chroniques

d' ~ftnementa rares et 6tranges, elles sOnt tout.. des "essais" de l 'hOIIIIDe •

•

La ,cons'quence na'birelle de la vari't~ des sujets .era la posslbilid de s'orienter vera des formes diverses. Giono va s'aventurer du o&t' de plus d'une trad! t ion l i tt'raire, se souvenant d' ant~cMents lointains tels la

I l s' amuse ~ iJa! ter Stendhal et rappelle parfois

i

Balzac. ''Hul doute", nous dit L. Ricatte, tlque le 1D~lange des geD1'es -

fo.an

policier. chronique historique, Nei t psychologique. voire même 'popée - nt est pas sana s6dufl.e Giono.39a If.

~~

~

'vid . . . . nt ...

œ

la d'-onstration jusqu'au bout puisqu'elle associe ~ diff'rents ~es de fiction" plusieurs

\

'\, cbl'oniques gioniennes. Elle pNcise en parlant du Moulin de POl<>fDe: -In writing fiction that is llOI'e nearly 1:rQlgedy, he showed

not only bis versatllity but a1so a hesitation concerniDg genres that is typica1 of so aany French wri tera, who vere bath novelists and dra.atists. 39b

39

B. Goodrich, op. cit .. , p .... 6.

3~~.Un

roi ...

divert:~.

3~.

ich, op. cit., pp'.229-230.

1 1

!

p.l299.

..

/

/

1