Projet de bibliographie pour une discothèque de prêt

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J U b

PROJET DE BIBLIOGRAPHIE POUR UNE DISCOTHEQUE DE PRET

présenté par

II s«agit de placer des livres dans une discotheoue de T>ret.L'usager n'a donc pas comme "but -oremier 1 'emprur.t de livre,mais celui d'un disoue, oui perijiettra la prSsence de la musique pt sa cont*iplation. Quel inter§t presente le livre pour notre amateur?!! y apprendra que 11oeuvre oui 1'

interesse est ecrite en ut,cue la mesure de tel mouvement est a trois

temps,oue la forme est celle d'une symphonie,que le theme module en sol etc.

«

Cette pensee conceptuelle n'est d'aucun secours pour explicuer la. si,<mification de la musioue.Peut-etre 1'ame.teur ne connait-il ni le solfege ni 1'harmonie; cependant,sans connaissances technioues,il peut tout de m§me jouir de la musioue.La pensee» conceptuelle est-elle donc inutile en nusicue,du moins poyr 1'amateur?G'est ce ou'il semble ressortir de la contenplation musicale: je ne pense pas tel lied de 3chumann avec les notes,comme oueloue chose de separe de moi—m§me, j 1 eprouve cette communion oui est-1 'exp-"rience musicale

au-thentio_ue: 11 o-nposition du lied et de la pensee qui 1' apprehende a disparu.

II n'.y a pa^ la distance qu'implique tout concept,signe drune absence.Cest

lorsq-yfil n'y a plus contemplation,que 1'oeuvxe n'est plus presente,qu1 elle

devient objet.Des lors,je la Toense.L1 etude conceptuelle implique abseence

de la musique.Elle n'en demeure pas moins necessaire.IDn effet,"ou'il soit modal, tonal ou chromatioue,il est important de constater que le milieu oui est la "matiere" de 11oeuvre est un milieu conoeptuel pense et defini

par des lois".(Jeanne VIAL,De 1'etre musical,p.32).L'etude de ces lois aidera a mieuz comprendre l'oeuvre,"le travail conceptuel precede et prepare la contemplation".(j.VlAL,op.cit.,p.l6).ITous avons dans notre bibliographie fait la place importante aux ouvra.^es qui donnent 1 'analyse des oeuvres ou qui la preparent:ainsi la serie de FmeDommel-Dieny permet a 1 *amateur sans formation technioue de s'initier al'harmonie,puis d'aborder 1'analyse. Au nivea.u des monographies sur les compositeurs,nous avons retenu celles oui s'attachent surtout a 11oeuvre musical,ecartant les travauz purement

musicologiaues ou purement biographiques.Kous avons cherche a reunir,pour chaque compositeur,aueIques ouvrages de synthese.Ont pris place aussi les travaux d1esthetioue,qui cherchent a degager la signification de la musique.

Nous voudrions que leur diffusion aide a combattre les conceptions expression— nistes trop repandues.Hibot les ramene a cette formulerla musique "est l'art 3'exprimer les sentimente et les passions^par les sone".On voit mal quels Menfaits ou ouelles joies notts apporterait l*art,sauf de multiplier les oocasions d'6raotions,ce qui n'est pas agrSable en soi. Comme le dit Boris

de Schloezer,dans la nrusique "la forme s'identifie au contenu".(Introduotion a

J

.Bo).

PABTITIONS

Publications au format de poche: BOOSEY -5: HAT,fKES,I:0nd0n. DUHAI?D,PariE. 3ULEKBUBG, London. HEUGH)L,Paris. 3.F. KALT.TS ,lTew—York* DISCOGRAPHIE (JULLA:3 (' "aur i ce ).

-Guide dep disouer de 3azz.-Paris,Buchet-Chastel,I97I»-352T). HAH'"OMIE. '

DICTIOMAIRES . ENC YCLOPEDIES

BABLOW (Harold) and MORGENSTEEU (Sam).

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Pnnooif Lesure et Vladimir Fedorov.-Paris,Tasauelle,I95'°:-I9oI.-3vol.

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Encyclopedie des musiques sacrees.Dir.Jacques Forte.-Paris,Laberp-erie,1968-1971• -3vol.

1.Le sacre en Extreme-Orient,Mediterranee,Afrique et Araerioue.

2.Traditions chretiennes,des ptemiers siecles auz cultes revolutionnaires. 3.Traditionr- chr4tiennes,du Concordat a Vatican II.Essence,natu.re et moyens de la musioue sapree.

*

Grove's dictionary of music and musici^np.Fi^th ed.hy Eric Blom.-London, l!acini 11 an %I954. -10vo 1. ' *

%

Riemg.nn Musik .Lexikon. ZirSlfte vOllig neuhearbeitete Auflage in drei B'dnden. -Mains,Schott,1959-1967.

1.2.Personenteil.Herausgregehen von Wilihald Gurlitt.

3.Sachtei 1.Biegonnen von Wilihald Gurlitt fortfefti.hrt und herauspegehen von Hans Heinrich Eggehrecht.

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Cheorie complete de lamusique.Pref.de Claude Delvincourt.-Paris,A.Leduc,1947-1951. Zvol.,95~78p.

)STERE (Edmond).

jois et styles des harmonies musicales.Genese et caracteres de la totalite des :helles,des gammes,des accords et des rythmes.-Paris,P«U.F.,1954.-266p.

3'est la decouverte des assises communes a toutes les harmonies musicales qui institue le but de cet ouvrage,par la recherche des principes qui regissent les :tractions virtuelles des sons".(p.5)

)STERE (E.). •

lort ou transfigurations de 1'harmonie.Pref.d'Etienne Souriau.-Paris,P.U.F.,1962. CIII-217p. (Bibliotheque internationale de musicologie.)

DOMTfflL-DIEFY" (Anny). -L'Harmonie vivante.

1.L'Harmonie tonale.Hegards sur 1'evolution du langage harmonique. Pref.Arthur Honegger.3e 6d.-Neuchatel,Delachaf$x et Niestle,I973.-3I9p.

2.De 1'analyse harmonique a 1•interpretation*Avajit-propos de Marc Pincherle. -KeuchatelpDelachaux et Niertle,I958.-I43p.

Suppl.Trois analyses compl6tes.-I963e

^ < 11

3.1.300 legons d'harmonie et exercices gradues.BasVies et chants.-Ueuchatel,

Delachaux et Nieetle,I957.-79p. •»

3.2.E6alisation des legons d'harmonie.-Meuchatel,Delachaux et Hiestle,IQ60.

-I80p. •

t

4.Contrepoint et haraonie.TDssai d'une methode de culture melodinue.Pref.H. Gagnebin.-HeuchHtel,Delachaux et Niestle,I960.—I38p.

5.L'Anal,yse harmonique en exemples,de J.S.Bach a Dehussv.Gontribution a une recherche de 1'iSiterpretation.

5.I.J.S.Batih.Pr6f.H.Gerlin.-Heuchatel,Delachaux et Niertl',1967.-78p. 5. 2. J.S_.B?.ch.-Paris,Dd.musicales transatlanticues11969.-I20t).

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-La Musioue et 11ineffable.-Paris,A.Golin,I96l.-I99p.

La musique est "expressive"et "ine^rpressive",elle "n'exprime rien et exprime toujours autre chose".

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"La musiaue pourrait 8tre presentee comme liee au progres scientifique-dans la mesure ou elle regoit ses raoyens de 1'acoustique et desormais de 1'elee--trtmique et de 1'61ectro-aooustique-mais,a travers tant de nouveaux objets

sonores,il devrait etre possible de retrouver les structures permanentes de la pensee et de la sensibilite humaine". (p.IO)

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J

SCHL0E73R (B.del et 30RI A31Fi:i (^arin^ ^.

-rrohlbr?er de lr musinne moderre.-Paris^d.^e ITinuit,I959»-195P«

L«ordre instaure par la Tnethode s^rielle n'ert ru•apparent?dans la re^lite de 1'acte de la verception.il ne se tradvit pas par des for».es viventes. "La r?,alit*> music-"le n'est pas 1'ecriture".

"CH0ETJB3BG jArnold).

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267.KOECHLI1T (Charles).-Les Ir.struments a vent. 272,PIWCHERLE (Marc).-Les Instruments du quatuor. 276. DUPOURCQ (No-ybert). -L' Orgue.

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4I2.REUTER (EvelyA).—Melodie et lied.

478.HODEIR (Artdre).—Les Pormes de la musicue.

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I04I.VAL0IS (Jean de).-Le Chazit rregoTien. II96.PINCHERLE (M.).-Le Violon.

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Geschichte der ^tholischen Kirchenmusik unter Mitarbeit zahlreicher Forscher des Jn- und Auslandes herausgegeben von Karl Gustav Fellerer.

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Wagner,Fidelio,l'orcheatre dans l'opera,Euryanthe,Don Carlo,1'influence de 1'opera frangais sur l'opera italien,la Daae de Pique,Tosca,theatre lyrique et expressionnisme,Pelleas et Melisande,Monteverdi.

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1.par P.Souvtchinsky,Vladl®ir Fedorov,Gis&le Brelet.Henri Barraud.Andri Schaeffner,Yves Bau^rier...

2.par Boris de Schloezer,Antoine Golea,Francis Poulenc,Charles Koechlin, Leon Algazi...

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9.CHISSEL (Joan).-Schumann piano music. 10.DESM0ND (A.)i-Schumann songs.

11.HORTGN1 (John).-Mendelssohn chamher music.

12. OTTAWAY (Hugh).-Vaughan Wi?_liams. 15.SADIE (Stanley).-Handel concertos. 14.SAMS (Eric).-Brahms songs.

15*WHITTAL{j (Arnold).-Schoenberg chamber music. 16.WILLIA1S '(Peter).-Bach organ music.

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Les Chefs-d'oeuvre de la musique expliques.Dir.Paul Landormy.-Paris,Mellottee,s.d. CHANTAVOINE (Jean).-Les Symphoniei5 de Beethoven.~288p.

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2.FERCHAULT (Guy).-Claude Debussy. 3.BERNARD (Kobert).-Albert Roussel. 4.GARDIEN (Jacques).-J.Ph.Rameau. 5.DUF0URCQ (N.).-Cesar Franck.

6.R0STAND (Claude).-Richard Strauss. 7.B0RREL (Eugene).-J.B.Lully.

8.PR0D 'HOMME (j.G.).-Frangois-Joseph Gossec. 9.C0EUR0Y (Andre).-Schumann.

10.FESCH0TTE (Jacques).-Berlioz.

11.DEMARQUEZ (Suzanne).-Purcell. . 12.AUGE-LARIBE (lichel).-Messager.

13.PINCHERLE (Marc).-J.M.Leclair. 14 .HA.CHABEY (Armand). -Frescobaldi.

Formes,ecoles et oeuvres musicales.Dir.Norbert Dizfourcq.-Paria,Larousse. BEAUFILS (Marcel).-La Musique de piano de SchumarjT..-1951 .-124p.

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BUCKEN (Ernst).-Wagner. *

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KROLL (Erwin).-Weber.

MULLER-BLATTAU (Joseph).-G.F.Handel. STEGLICH (Rudolph).-J.S.Bach.

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EVANS (Edwin).-Stravinsky:the Fire Bird and Petrushka.-1933-FIEKE (Roger).-Beethoven's last quartets.-1940.

FULLER-MAITLAND (John A.).-Baoh's Brandeburg

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FULLER-MAITLAND (j.A.).-Brahms' orchestral works.-1931. FULLER-MAITLAND (j.A.).-Schumann's chamber music.-1929-FULLER-MAITLAND (J.A.).-Sohumann's pianoforte works.-1927» GRAY (Cecil).-Sibelius:the symphonies.-1935•

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11.H0EMANN (Michel R.).-Tchaikovski. 12.SI0HAN (Robert).-Stravinsky. 13.CAMPODONICO (Luis).-Falla. 14.R0CHE (Maurice).-Monteverdi. 15.ROSTAND (Claude).-Liszt. 16.SAMUEL (Claude).-Prokofiev.

17.

,'DCHNEIDER

18.MALIG-N0N (Je§m) .-Rameau.

19.MARCEL (Luc Andre).-Bach.

20.GAUTHIER (A;idre). -Puccini.

21.MARNAT, (Marcel).-Moussorgsky. 22.BARRAQUE (Jean).-Debussy.

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24.CITRON (P.J).-Bartok. 25.BRUIR (Jose).-Brahms.

26 .VIGNAL ^Marc) .-Mahle-r. 27.GALL0IS (Jean).-Pranck.

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