de la peinture. L’esthétique de telles
images est donc directement marquée
par le recours à d’anciens modèles, y
compris photographiques — les textures
ainsi obtenues imitant les halos des pre-
miers daguéréotypes. Il faut ajouter à ces
procédés l’usage conscient d’« aberra-
tions optiques ». Comme le note Michel
Poivert, « c’est donc en misant sur un
défaut technique que les pictorialistes
cherchent une qualité esthétique, ren-
versant ainsi la logique du progrès tech-
nique. [ … ] Il s’agit ici, dans la pratique
du paysage chez Coste, Puyo et Dema-
chy, d’instaurer une pratique du dérègle-
ment des optiques. Ce qui est alors en
jeu dans de telles pratiques, ce n’est plus
une quête de l’analogie avec la vision,
chère au principe naturaliste, mais vérita-
blement une expérimentation au sein de
l’économie même de la mise au point. »
[ Source ] M. Poivert, « Une photographie dégénérée ? Le picto- rialisme français et l’esthétique des aberrations optiques », Études photographiques, no 23, mai 2009, p. 192-206, [ En ligne ], http:// etudesphotographiques.revues.org/2676.
Fig. 100
[ P. 119 ] Robert Demachy,
femme au chapeau, aris-
totype, 24,5 � 18 cm, vers 1905, coll. sfp.
[ Source ] M. Poivert, « Une photographie dégénérée ? Le pictorialisme français et l’esthétique des aberrations optiques », Études photogra- phiques, no 23, mai 2009, p. 192-206, [ En ligne ], http:// etudesphotographiques. revues.org/2676. Image du domaine public.
Fig. 101
[ P. 119 ] D. O. Hill, R. Adamson, Dans le cimetière, Edimbourg, vers 1845 ; ill. tirée de Bossert & Guttmann, non reproduite dans l’article original de W. Benjamin paru dans Die Literarische Welt.[ Source ] W. Benjamin, Petite histoire de la photographie [ 1931 ], Études photogra- phiques, no 1, tirage à part, 1996, p. 14. Image du domaine public.
[ P. 120 ] Disdéri brevette en 1854 le portrait « carte-de- visite » par le recours à un « châssis multiplicateur » per- mettant de prendre jusqu’à douze photographies sur une seule plaque de verre, rédui- sant ainsi le coût des prises de vues. Les photographies obte- nues par ce procédé avaient un format d’environ 6 � 9 cm. Elles étaient collées sur des
cartons rigides, sur lesquels était imprimé au dos ou sous l’image, le nom et l’adresse du photographe. Les images de Napoléon III ou de la reine Victoria se vendent par milliers, et l’innovation gagne rapidement l’Europe puis les États-Unis. Les poses vont progressivement se standar- diser, exprimant les rapports sociaux de l’époque.
[ Source ] A. Bessano, Sa majesté la reine Victoria. Portrait du jubilé de diamant, 1897, Paris, bnf, Département des Estampes et de la pho- tographie, [ En ligne ], http:// expositions.bnf.fr/portraits/ reperes/index2.htm. Image du domaine public.
[ P. 121 ] Otto Wagner, hall d’entrée de la Länderbank, 1884. La verticalité des piliers annonce une volonté de s’éloigner des canons esthétiques antérieurs.
Modèle �d de la Länderbank d’Otto Wagner. La forme circulaire du hall d’entrée se déroche de la façade extérieure. [ Source ] Pastmand, Flickr, février 2009, [ En ligne ], http://www.l ickr. com/photos/7706602@ N02/3316072793. Image � Patstmand. [ Source ] « Progress on Länderbank Model », juillet 2008, [ En ligne ], http:// wagner-laenderbank.blogspot. fr/2008/07/progress-on-ln- derbank-model.html.
Fig. 103
Fig. 104
Fig. 105
[ P. 121 ] La chaise b�� de Mar- cel Breuer (1928) appartient à une série de mobilier basée sur le principe du porte-à- faux. Cette invention d’un nouveau modèle se fait à par- tir d’une compréhension de l’environnement technique de l’époque.[ Source ] Art-zoo, [ En ligne ], http://art-zoo.com/design/ chaise-b32.
Fig. 106
[ P. 122 ] Joseph Albers,
Exercices pratiques.
[ Source ] « Apprentissage actif de la forme » [ 1928 ], Culture Technique, no 5, 1981, p. 163. Image du domaine public.
« Atget est presque toujours passé à côté
des ‹ belles vues et des soi-disant curio-
sités › – mais pas d’une longue rangée
de bottines, ni d’une cour parisienne où
s’alignent en rang du matin au soir les
charrettes à bras, ni d’une table après le
repas, quand la vaisselle n’a pas encore
été rangée, comme il s’en trouve au
même instant des centaines de milliers
[ … ]. Pourtant, curieusement, presque
toutes ces images sont vides. Vide la
porte d’Arcueil près des fortifs, vides les
escaliers d’honneur, vides les cours, vides
les terrasses des cafés, vide, comme il se
doit, la place du Tertre. Non pas déserts
mais mornes ; sur ces images, la ville est
évacuée, comme un appartement qui n’a
pas encore trouvé de nouveau locataire. »
[ Source ] W. Benjamin, Petite histoire de la photographie [ 1931 ], Études photographiques, no 1, tirage à part, 1996, p. 22-23.
Fig. 107
Eugène Atget, Rue de Seine, Paris, vers 1900.
[ Source ] « Paris sur les pas d’Eugène Atget », Carnet aux petites choses, février 2013 [ En ligne ], http://car- net-aux-petites-choses.fr/ paris-sur-les-pas-deugene- atget-balade-de-rambuteau- au-pantheon-paris-456. Image du domaine public.
Fig. 108
Fig. 109
Fig. 110
Eugène Atget, Marché des
Carmes, place Maubert, 1910-
1911. Série Paris pittoresque. Photographie positive sur papier albuminé, d’après négatif sur verre au gélatino- bromure. Dimensions : 21,6 � 16,7 cm.
[ Source ] W. Benjamin, Petite histoire de la photographie [ 1931 ], Études photographiques, no 1, tirage à part, 1996, p. 21. Image du domaine public.
[ P. 124 ] Eugène Atget, Pan-
théon, Paris, vers 1900.
[ Source ] « Paris sur les pas d’Eugène Atget », Carnet aux petites choses, février 2013 [ En ligne ], http://goo.gl/7SDquL. Image du domaine public.
Eugène Atget, Hôtel de Sens,
rue de l’Hôtel de Ville, Paris,
vers 1900.
[ Source ] Only old photogra- phy, Tumblr, [ En ligne ], http:// onlyoldphotography.tumblr. com/post/41269280651/ eugene-atget-hotel-de-sens- rue-de-lhotel-de. Image du domaine public.
Fig. 111
Fig. 112
[ P. 126 ] Alphonse Bertillon, idenfi cation anthrométrique montrant des « profi ls crimi- nels », 1893.
[ P. 128 ] Karl Dauthendey
avec sa fiancée M lle Friedrich
après leur première visite à l’église, le 1er septembre 1857,
Saint-Pétersbourg, autopor- trait.
[ Sources ] « Alphonse Bertil- lon », Wikipedia, [ En ligne ], http://fr.wikipedia.org/wiki/ Alphonse_Bertillon et « Pho- tographie et identité sociale », BNF, [ En ligne ], http:// expositions.bnf.fr/portraits/ arret/2/index3.htm. Image du domaine public.
[ Source ] I. Soraru, « Walter Benjamin – ‹ Petite histoire de la photographie › (1931) », Littérature 2.0, octobre 2010, [ En ligne ], http://litterature- 2point0.blogspot.fr/2010/10/ walter-benjamin-petite-his- toire-de-la.html. Image du domaine public.
Fig. 113
Fig. 114
Commentaires dans du code informatique php.
[ P. 130 ] Jacques Derrida,
Glas, Paris, Galilée, coll. La
philosophie en effet, 1974, double page, 24 � 24cm.
[ Source ] Rocheleau, « Source Code Comment Styling: Tips and Best Practices », Hongkiat, 2012, [ En ligne ], http://www. hongkiat.com/blog/source- code-comment-styling-tips.
[ Source ] « Klaartje van Eijk over papier », Der Monsterka- mer, janvier 2011, [ En ligne ], http://www.monsterkamer. nl/2011/01/31/klaartje-over- papierhttp://www.monster- kamer.nl/2011/01/31/klaartje- over-papier.
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