mundial
Intolerancia ha pasado a ocupar, pues, un lugar destaca-do en la historia del cine, sobre todestaca-do por su carácter
«desmesurado», estética y económicamente. La com-plejidad estructural del film así como el énfasis en la plástica del encuadre lo aproximan a la lógica de un cine antinarrativo, en el que resulta más importante el impac-to espectacular que la construcción de una trama argu-mental que el público pudiera seguir sin dificultades. De este modo, aunque Intolerancia es un ejercicio magistral de montaje alternado, la película no puede enmarcarse fácilmente en el paradigma del cine clásico, siendo un caso muy excepcional en el contexto cinematográfico de su tiempo. A pesar de que Intolerancia pretende inte-grar narrativamente, es decir, sintetizar y fundir metafó-ricamente cuatro relatos que transcurren en diferentes periodos históricos, el film termina convirtiéndose en una verdadera atracción visual que exige una precisa aten-ción del espectador para poder seguir el desarrollo de su hilo argumental. Y es que, como hemos defendido anteriormente (Marzal, 1994 & 1998), el cine de David W. Griffith, aunque constituye un elemento clave para la aparición del cine narrativo americano, se mantuvo al margen de éste, construyendo su propia propuesta na-rrativa, diferente al cine de los grandes estudios, cuyos patrones de producción y cauces de distribución eran bastante estables. Incluso el cine del propio Griffith de 1918 a 1921, inmediatamente posterior a Intolerancia, mantiene esta tensión interna de su filmografía entre lo espectacular y lo narrativo, una tensión que no se terminará de resolver finalmente hacia uno u otro ex-tremo, sino que permanecerá afirmándose en la ambi-valencia.
Así pues, se puede afirmar que la «larga sombra»
de Intolerancia y del cine de Griffith, en especial por su desmedida vocación de espectáculo visual, se ha veni-do proyectanveni-do sobre el cine de Hollywood y, todavía hoy, sigue notándose su presencia en el cine mainstream contemporáneo.
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ISSN: 2174-8454 – Vol. 10 (otoño 2015), p. 107-122
Resumen / Résumé / Abstract / Sommario
Desde el inicio de su carrera, el cineasta D. W. Griffith optó por un cine que ayudó a sentar las bases narrativas e idelógicas de Hollywood. Ya en su etapa en la Biograph, sus películas fijaron unos estereotipos que siguen vigentes en la actualidad. La realización de Intolerancia culminó un pro-ceso que ha tenido diversas derivaciones a lo largo de las décadas, desde la ridiculización de las estructuras de poder de Ernst Lubitsch hasta la denuncia de la explotación y los conflictos armados de Charles Chaplin o Herbert J. Biberman o el homenaje de los hermanos Paolo y Vittorio Taviani. Cien años después de su estreno, Intolerancia sigue dialogando con nuestro presente y marcando la pauta del cine mainstream con un esquema todavía hoy predominante: producciones de elevado presupuesto, man-tenimiento del principio narrativo de causalidad y mensajes de confianza en la capacidad de mejora del ser humano.
Depuis le début de sa carrière, le cinéaste D. W. Griffith a opté pour une approche cinématographique qui a contribué à jeter les bases nar-ratives et idéologiques hollywoodiennes. Déjà à l’époque où il travaillait pour la « Biograph », ses films établissent des stéréotypes qui exist-ent encore aujourd’hui. La réalisation d’Intolérance aboutit à un proces-sus qui a eu de nombreuses ramifications au fil des décennies, depuis Ernst Lubitsch tournant en ridicule les structures du pouvoir, jusqu’à la dénonciation de l’exploitation et des conflits armés par Charles Chaplin ou Herbert J. Biberman ou bien encore l’hommage des frères Paolo et Vittorio Taviani. Cent ans après sa création, Intolérance nous parle encore, donnant le ton du cinéma populaire (mainstream) par un schéma toujours en vigueur: des productions à gros budget, le maintien du prin-cipe narratif de causalité et des messages de confiance en notre capacité à devenir meilleur.
Since the beginning of his career, the filmmaker D. W. Griffith has chosen a film that helped laying the ideological and narrative bases of Hollywood.
Already, in his time at the «Biograph», his films set stereotypes that still apply today. Achieving Intolerance leads to a process that has had many off-shoots over the decades, from Ernst Lubitsch ridiculing the power struc-tures until the denunciation of exploitation and armed conflict by Charles Chaplin or Herbert J. Biberman or yet the tribute of the brothers Paolo and Vittorio Taviani. One hundred years after its creation, Intolerance still speaks to us, setting the tone of mainstream cinema, with a scheme that remains: big-budget productions, maintaining the principle of causality and narrative messages of confidence in our ability to become better.
Fin dall’inizio della sua carriera, D. W. Griffith optò per un cinema che servisse a stabilire le basi narrative ed ideologiche di Hollywood. Già dai primi tempi alla Biograph, i suoi films fissarono stereotipi che continuano vigenti nell’at-tualità. La realizazzione di Intolerance culmina un proccesso che ha avuto di-verse derivazioni nel corso del tempo, dalla ridicolizazzione delle strutture del potere nelle opere di Ernst Lubitsch fino alla denuncia dello sfruttamento e dei conflitti armati di Charles Chaplin o Herbert J. Biberman, oppure l’om-maggio dei fratelli Paolo e Vittorio Taviani. Cent’anni dopo la prima, Intolerance continua a parlarci ed a stabilire il modelo del cinema mainstream con uno schema ancora vigente: produzioni a grande budget che mantengono il prin-cipio narrativo della casualità e veicolano messaggi di fiducia nella capacità di miglioramento dell’essere umano.
Palabras clave / Mots-clé / Keywords / Parole chiave
Intolerancia, D. W. Griffith, The Voice of the Violin, Ernst Lubitsch, La mujer del faraón (Das Weib des Pharao), Charles Chaplin, Paolo y Vittorio Taviani Intolérance, D. W. Griffith, The Voice of the Violin, Ernst Lubitsch, La femme du Pharaon (Das Weib des Pharao), Charles Chaplin, Paolo et Vittorio Taviani Intolerance, D. W. Griffith, The Voice of the Violin, Ernst Lubitsch, The Loves of Pharaoh (Das Weib des Pharao), Charles Chaplin, Paolo and Vittorio Taviani Intolerance, D. W. Griffith, The Voice of the Violin, Ernst Lubitsch, Theonis, la donna dei faraoni (Das Weib des Pharao), Charles Chaplin, Paolo e Vittorio Taviani