Com o controle remoto ou o mouse em mãos, chegou-se ao momento de romper o fluxo, fechar as cortinas do teatro e guardar os jornais analisados. Ao final de Avenida Brasil (2012), Carminha resigna-se no lixão; Rita casa-se com Batata e liberta-se do percurso de vingança empreendido contra a madrasta, perdoando-a; Tufão reconcilia-se com sua amada, Monalisa.
Iniciou-se a dissertação com o resgate das matrizes fundamentais da telenovela, em um estudo que abarcou um contexto amplo, com o melodrama, o romance-folhetim, a novela e o roteiro. Posteriormente, apresentou-se o acesso sob demanda como uma emergente forma de fruição, questionando sua capacidade de transformar o enunciado da telenovela; neste trajeto, da recepção em fluxo contínuo para a disponibilização da telenovela.
A reconfiguração do enunciado de Avenida Brasil (2012) foi mínimo: salvo a supressão das marcas da interrupção que retornaram na atualidade e algumas demarcações temporais e espaciais, a disposição dos vídeos segue a proposta pela transmissão televisiva. O grande diferencial é a leitura hipertextual e sob demanda desse enunciado, a partir da linha da história que desejar, motivada pelas transformações narrativas.
Ao chegar ao gancho como elemento produtor de sentido, estabeleceu-se a tensão e a interrupção como seus parâmetros fundamentais. Do teatro melodramático retornou-se aos gêneros primordiais gregos para compreender a fragmentação da ação dramática em cenas e em atos. Chegou-se a degenerescência do coro como o princípio da demarcação. Delimitadas pela ação e pelo diálogo, expõe-se, também, a natureza da cena teatral; há ainda, o vídeo como conjunto de cenas do núcleo. Das apresentações contínuas para descontínuas, chegou-se a cena, o ato e o vídeo como unidades da telenovela. Em seguida, levantou-se partículas de tensão: a pressão, a catástrofe, o reconhecimento, a peripécia e o golpe teatral. O dano, o combate, o evento misterioso, o questionamento e a marcação de pontos de virada foram somados a partir dos métodos.
Ao associar a tensão e a interrupção, vislumbrou-se o planejamento para a promoção do gancho. Chegou-se, desta forma, ao desenvolvimento da história, seja seriada ou contínua. A estrutura da tragédia é ascendente pela expansão do conflito, alimentada pela peripécia, pelo reconhecimento e pela catástrofe. No melodrama, há declínios da tensão ao final de cada ato, provocado pela finalização do estágio do drama. Utiliza-se este momento para a interrupção. No romance-folhetim, o gancho interrompe uma ação. O cinema mantém-se o arranjo trágico contínuo. Na telenovela, o ápice do pulso da tensão é utilizado na ruptura da fruição, enquanto
a fragmentação atinge os diferentes momentos na recepção sob demanda. Destaca-se, ainda, a narrativa milenar de Šahrāzād, rompida sem demonstrar a natureza do evento.
Pode-se sintetizar este percurso realizado a partir das figuras abaixo:
Em Avenida Brasil (2012), o gancho estabelece-se pela ação direta ou ação indireta: na ruptura do evento ao fragmentá-lo nos blocos ou pela projeção de acontecimentos na linha da narrativa nos vídeos; o primeiro caso representa a veiculação em fluxo contínuo; já o segundo, o acesso sob demanda para não assinantes. O que realmente cativou a audiência na primeira fase dessa telenovela foi o percurso de Rita, um verdadeiro gancho. Os riscos vividos por uma criança à mercê da própria sorte se destacaram facilmente perante os outros eventos, como denotado pela análise de visualizações. Na miscelânea do texto televisivo, o público ficou a sua espera.
O maior desafio durante a feitura desta dissertação foi construir um percurso teórico acerca de um recurso um tanto quanto singular. Para isso, foi mobilizado um grande número de obras, com o objetivo de extrair parâmetros de comparação. Na continuidade da pesquisa, vislumbra-se estudos acerca da construção da tensão sem a associação com a interrupção em narrativas de suspense, seja na literatura, no cinema ou na televisão, agora consumidas via servidor. Na arte da elaboração de histórias, suspender a ação tornou-se por si só necessidade latente. No gênero suspense, é o grande objetivo.
Na era da disponibilização, Šahrāzād narra suas histórias em fluxo, sob demanda e em multiplataforma para um Sultão sedento em fruir aquele universo.
Figura 29: A tensão na tragédia, no melodrama, no cinema, na telenovela no fluxo e na recepção sob demanda para não assinantes
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