"Théâtres et pouvoirs. Introduction"

HAL Id: halshs-00757619

https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00757619

Submitted on 27 Nov 2012

HAL is a multi-disciplinary open access

archive for the deposit and dissemination of

sci-entific research documents, whether they are

pub-lished or not. The documents may come from

teaching and research institutions in France or

abroad, or from public or private research centers.

L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est

destinée au dépôt et à la diffusion de documents

scientifiques de niveau recherche, publiés ou non,

émanant des établissements d’enseignement et de

recherche français ou étrangers, des laboratoires

publics ou privés.

Cyril Triolaire

To cite this version:

Cyril Triolaire. ”Théâtres et pouvoirs. Introduction”. Cyril Triolaire. Théâtre en province pendant le

Consulat et l’Empire, Clermont-Ferrand, Presses Universitaires Blaise-Pascal, pp.27-41, 2012, Études

sur le Massif central. �halshs-00757619�

Prénom et NOM du

ou des auteurs

Cyril TRIOLAIRE, professeur certifié, docteur en histoire moderne, chercheur

_{associé au CHEC}

Laboratoire

Centre d’Histoire « Espaces et Cultures »

Affiliation CHEC

Clermont Université, Université Blaise Pascal, EA 1001, Centre d’Histoire « Espaces

et Cultures », CHEC, BP 10448, F-63000 Clermont-Ferrand

Discipline(s)

Sciences de l'Homme et Société/Histoire

Sciences de l'Homme et Société/Musique, musicologie et arts de la scène

Sciences de l'Homme et Société/Architecture, aménagement de l’espace

Sciences de l'Homme et Société/Héritage culturel et muséologie

Sciences de l'Homme et Société/Littérature

ANR (CHEC)

Le théâtre sous la Révolution et l’Empire en province : salles et itinérance,

construction des carrières, réception des répertoires, THEREPSICORE,

10-CREA-010-01

Informations sur le dépôt

Titre

« Théâtres et pouvoirs. Introduction »

Auteur

Cyril Triolaire

Publié dans

Le théâtre en province pendant le Consulat et l’Empire

Lieu, éditeur,

volume, n°, date,

pagination

Clermont-Ferrand, Presses universitaires Blaise-Pascal, Collection ‘

Études sur le Massif

central’, 2012, p.27-41

.

Pour cet article, les PUBP ont donné leur accord pour reproduire la mise en page de

l’édition.

Lien éditeur

http://www.lcdpu.fr/editeurs/pubp/

http://www.msh-clermont.fr/spip.php?rubrique3

Dépôt préparé et

fait par

Isabelle Langlois (CHEC) pour la

collection du CHEC dans HAL-SHS

.

Résumé En s’écartant des scènes parisiennes trop souvent privilégiées par les chercheurs et en

dépassant l’exclusivité thématique cultivée par certains, cette enquête globale sur les théâtres

provinciaux du Massif Central, au sein d’un empire culturel en plein recomposition, permet

de renouveler les études sur la vie théâtrale au XVIII

ème

_{siècle proposées hier par Max Fuchs}

puis Martine de Rougemont, et de développer ceux engagés sur la Révolution française au

sein du Centre d’Histoire Espaces et Cultures de l’Université Blaise Pascal. S’appuyant sur

une présentation critique du corpus des sources historiques mobilisées, cette introduction

envisage les différentes voies économiques, culturelles, sociales, politiques et esthétiques à

emprunter pour saisir au mieux les mutations des pratiques théâtrales au sortir d’une

décennie en tous points révolutionnaires et à l’heure d’une restructuration impériale menée

au nom du retour à l’ordre culturel. Il s’agit de percer les rapports entre théâtre(s) et

pouvoir(s) en observant au plus près les espaces du divertissement, les artistes, les répertoires

et les publics.

Résumé du livre Grand amateur de tragédies et metteur en scène hors pair de son propre pouvoir, Napoléon

Bonaparte entend remettre en ordre une vie théâtrale libérée et bouleversée par la

Révolution. Puissant média politique et scène des passions, le théâtre s'impose avant tout

entre Consulat et Empire comme l'espace privilégié du divertissement. Au cœur des

départements, à l’écart de la capitale, l’activité dramatique est riche, les programmations au

goût du jour et le quotidien des amateurs et des professionnels de la scène particulièrement

dramatiques et lyriques, reconstitue une sociologie des acteurs principaux des

divertissements, brosse un tableau de leurs répertoires et envisage leur influence sur l’esprit

public, au-delà du plus simple mais si plaisant amusement.

Résumé autre(s)

langue(s)

Great lover of tragedy and unrivaled stage manager of his own power, Napoléon Bonaparte sought to restore

order to a theatrical life liberated and subverted by the Revolution. Both a powerful political medium and the

scene of great passion, between the Consulate and the Empire the theatre became the ultimate center of

entertainment. Far from the capital, in the heart of individual departments dramatic activity was rich, the

programs reflected current tastes, and the daily life of theatre goers and professionals was especially animated.

This study traces a clear geography of the diffusion of official culture, reconstructs the network of show halls,

examines the finances of dramatic and lyrical companies, reconstructs a sociology of the principal theatre

actors, sketches an outline of their repertories, and presents their effluence on the public mind, above and

beyond their roles in the most simple but most pleasant of amusements.

Blaise Pascal University Press, Studies of the Massif Central Series,

Traduction / Translation : Marie Bolton

Mots-clés français

Consulat ; Empire ; Napoléon Bonaparte ; histoire culturelle ; pratiques culturelles ; vie théâtrale ;

L

E

T

HÉÂTRE

EN PROVINCE

PENDANT LE

C

ONSULAT ET L

’E

MPIRE

C o l l e c t i o n É t u d e s s u r l e M a s s i f c e n t r a l

Collection “Études sur le Massif central” publiée par le Centre d’histoire “Espaces & Cultures” (C.H.E.C.), Clermont-Ferrand. Illustration de couverture : Mourton, Clermont-Ferrand vue prise de Loradoux, 1840, BCIU de Clermont-Ferrand, cliché UBP. Vignette : Anonyme, T[alma] donnant une leçon

de Grâce et de Dignité Impériale [à Buonaparte], gravure à l’eau-forte, coloriée ; 19,7 x 11,8 cm, © BnF, département Estampes et photographie (Réserve QB-370 (59)-FT 4) ISBN (édition papier) 978-2-84516-492-5 ISBN (pdf) 978-2-84516-493-3 Dépôt légal : second trimestre 2012

C o l l e c t i o n É t u d e s s u r l e M a s s i f c e n t r a l

2

0

1

2

Presses Universitaires Blaise-Pascal

PENDANT

LE

C

ONSULAT

ET

L

’E

MPIRE

L

E

T

HÉÂTRE

29

Rq

apetissé,qgrimaçant,qMonsieurqNqseqcontorsionne.qFaceqàqlui,qMon­

sieurqT,qleqfameuxqtragédienqduqFrançaisqreprendqlaqposeqduqMarsq

paciicateurqigéeqdansqleqmarbreqparqCanovaqpourqtenterqdeqluiqdon­

nerq une leçon de Grâce et de Dignité Impériale

1

_{.qAu­delàqdeqlaqcomplicitéq}

réelleqnourrieqentreql’acteurqetqleqhérosqdepuisqleurqrencontreqenq1792,qdeqcesq

conseilsqlivrésqmutuellementqsurqleqredressementqduqcorps,qlaqsimplicitéqdesq

gestesqouqlaqsensibilitéqduqcaractèreqdesqrois,qlaqcaricaturaleqleçonqdeqmaintienq

oferteqparqTalmaqrappelleqcombienqlaqsoifqdeqreprésentationqdeqNapoléonqestq

permanenteqetql’Empirequneqscèneqàqsaqgloire.qNapoléonqestqleqprinceqbienq

réelqqueqTalmaqréincarneqsousqlesqfeuxqdeqlaqrampeqetqsonqhistoirequneqlégendeq

queqleqthéâtreql’autoriseqàqnourrirqauqquotidien.qNapoléonqjoueqhabilementq

desqartsqdeqsonqtemps

2

_{qetqreconnaîtqauxqspectaclesquneqforceqdeqséductionq}

répondantqparfaitementqàqsaqtechniqueqduqpouvoir

3

_{.qSiqlesqBeaux­Artsqsontq}

cesq“artsqduqréelqquiqrelatentqlaqvéritableqépopéeqnapoléonienne”

4

_{,qleqhéâtreq}

estqluiqcetqartqdeql’éphémèreqquiqlaqrendqvivanteqauqcœurqdeql’empire.qEnq

inscrivantqlesqthéâtresqauqministèreqdeqsaqGloire

5

_{,qNapoléonqleurqconfèrequnq}

rôleqpolitique

6

_{qmajeur,qpar­delàqmêmeqleqdivertissement.qLaqreprésentationq}

dramatiqueqs’imposeqalorsqcommeqleqtempsqprivilégiéqd’uneqpropagandeq

oicielleqsavammentqpensée.qDansquneqFranceqquiqvoitqs’évanouirqlaqRépu­

bliqueqetqnaîtrequneqmonarchieqtrèsqchrétienneqinédite

7

_{,q“laqreprésentationq}

duqpouvoirqn’estqplusq[alors]qleqmoyenqdeqfaireqcorpsqavecqleqsouverainqdansq

uneqvisionqorganiciste,qmaisqelleqestqd’abordqdevenuequnqoutilqduqpouvoir”

8

_.q

Dramaturgesqetqartistesqsontqainsiqinvitésqàqseqmuerqenqchantresqgouverne­

mentauxqetqàqengagerquneqpolitiqueqduqrépertoireq :qleqthéâtreqdevientqunq

puissantqmoyenqpourqmodelerqlesqimaginairesqcollectifs.qUneq“pièceqdontq

lesqintentionsqsontqbonnesqestqcenséeqêtreqpédagogiquementqeicaceqdansq

1.q A

nonyme

,qT. donnant une leçon de Grâce et de Dignité Impériale,qgravureqàql’eauqforteqcoloriée,q

1814,qArenenberg,qmuséeqNapoléon.

2.q AnnieqJ

ourdan

,qNapoléon, héros, imperator, mécène,qParis,qAubier,q1998.

3.q SudhirqH

azareesingh

,qLa légende de Napoléon,qParis,qTallandier,q2005,qp.q24.

4.q AnnieqJ

ourdan

,qNapoléon, héros, imperator, mécène,qop. cit.,qp.q14.

5.q Jean­PaulqB

ertaud

,qQuand les enfants parlaient de gloire. L’armée au cœur de la France Napoléon,q

Paris,qAubierq­qFlammarion,q2006.

6.q MartialqP

oirson

q(dir.),qLe théâtre sous la Révolution. Politique du répertoire (1789-1799),qParis,q

Desjonquères,q2008,qp.q11.

7.q Jacques­OlivierqB

oudon

,q“Lesqfondementsqreligieuxqduqpouvoirqimpérial”,qdansq:qNatalieqP

eti­

teau

, Voies nouvelles pour l’histoire du Premier Empire. Paris,qLaqBoutiqueqdeql’Histoire,q2003,qp.q195.

8.q Jean­ClémentqM

artin

,q“Introductionq :qreprésentationqetqpouvoirqàql’époqueqrévolutionnaireq

(1789­1830)”,qdansq:qNatalieqS

cholz

qetqChristinaqS

chröer

q(dir.),qReprésentation et pouvoir. La

30

laqbonneqdirection,qdeqlaqfaçonqlaqplusqunivoqueqetqlaqplusqlinéaire”

1

_.qLesq

parolesqdesqacteursqdoiventqêtreqbuesqparqleqpublic.q“C’estqlaqcontagionqdesq

propos.qOnqadhèreqsansqdistanceqàquneqcélébrationq:qetqc’estquneqcélébrationq

verbale”

2

_{.qhalieqetqMelpomèneqsontqainsiqinvitéesqàqembrasserqlaqmissionq}

touteqpolitiqueqdéinieqparqleqpouvoir.qLeqthéâtreqapparaîtqcommequnqinstru­

mentqeicaceqdeqpouvoirqcarqilqaqunqretentissementqauprèsqduqpeuple

3

_.

Espacesqgarantsqdeqlaqbonneqmorale,qlesqsallesqdeqspectaclesqdoiventqseq

faireql’échoqdeql’épopéeqnapoléonienneqetqtravaillerqàqlaqgloireqduqprince.qLeq

nouvelqordreqétabliqneqsauraitqyqêtreqcontestéqetql’imageqdeqsonqsouverainqneq

souleverqrienqd’autreqqueql’adhésion.qLeqspectacleqestqpourtantqloinqd’êtreq

seulementqartqdeqpropagande.qSiql’actualitéqinspireqbienqlesqdramaturgesq

etqpeutqproiterqauxqdirecteursqetqauxqpropriétairesqd’enceintes,qlesqhautsq

faitsqnapoléoniensqneqsontqqu’épisodiquementqmisqàql’aicheqinalement.q

Moinsqdeq3q%qdesqtitresqprogrammésqsurqlesqthéâtresqdesqdépartementsqentreq

ConsulatqetqEmpireqmettentqexpressémentqenqscèneqleqhérosqetqnourrissentq

délibérémentqlaqlégendeqimpériale

4

_{.qAussiqlesqamateursqviennent­ilsqprincipa­}

lementqseqdivertir.qSiqdesqairsqdeqcirconstanceqsontqbienqreprisqetqlesqBulletins

de la Grande Arméeqlusqavantqqueqleqrideauqneqseqlève,qlesqacteursqapparaissentq

ordinairementqavecqleqseulqsouhaitqdeqjouerqpourqdistraire,qetqdeqravirqleurq

public.qL’entrepriseqthéâtraleqduqdivertissementqn’enqmériteqpasqmoinsqd’êtreq

surveillée,qleqpouvoirqmesurantqparfaitement,qpar­delàql’amusement,qquelsq

enqsontqtousqlesqenjeux.

L’organisationqimpérialeqdesqspectaclesqestqdoncqimmédiatementqpenséeq

avecqunqsoinqetquneqminutieqbureaucratiques

5

_{.qElleqparticipeqd’unqvasteqpro­}

jetqdeqrecompositionqculturelleqvouéqnonqseulementqàqsurveillerqetqorienterq

1.q JudithqE.qS

chlanger

,q“héâtreqrévolutionnaireqetqreprésentationqduqbien”,qPoétique,qParis,q1975,q

no_q22,qp.q276.

2.q Ibid.

3.q AnneqB

oës

,qLa lanterne magique de l’histoire : essai sur le théâtre historique en France de 1750 à

1790,qOxford,qheqVoltaireqFoundation,q1982,qp.q58.

4.q CyrilqT

riolaire

,q“Laq‘programmationqthéâtraleqnapoléonienne’qsurqlesqscènesqdesqdépartementsq:q

uneqpropagandeqpleineqetqréussieq?”,qdansq:qID

.

q(dir.),qLa Révolution française au miroir des recherches

actuelles,qParis,qSociétéqdesqétudesqrobespierristes,qno_{q12,q2011,qp.q221­231.}

5.q RomualdqF

éret

,qhéâtre et pouvoir au XIX e siècle. L’exemple de la Oise et de la

31

lesqespritsqmaisqaussiqàqcréerqunqespaceqdramatiqueqneuf, oùqchaqueqdépar­

tementqpeutqproiterqd’uneqofreqthéâtraleqdeqqualitéqégaleqetql’amateurqfré­

quenterqdesqsallesqconformesqauqprestigeqimpérial.qRépondantqàqceuxqquiq

appelaientqdeqleursqvœuxqunqretourqàql’ordreqthéâtralqpourqenqcontenirqlaq

supposéeqdécadenceqauqlendemainqd’uneqdécennieqdramatiquementqrévolu­

tionnaire

1

_{,qNapoléonqréhabiliteqleqsystèmeqduqprivilègeq–qceluiqd’uneqorga­}

nisationqfondéeqsurqleqmonopoleqd’exploitationqdesqthéâtresqaccordéqàqdesq

directeursqchoisisqetqnommésqparqleqpouvoirq–qetqétendqleqcontrôleqàqtousqlesq

spectaclesq–qyqcomprisqceuxqauxquelsql’appellationqdeqthéâtresqestqrefusée,qcesq

divertissementsqbâtards

2

_{,qhierqhabituésqdesqFoiresqetqdesqBoulevards,qdésignésq}

sousqleqseulqtitreqdeqspectaclesqdeqcuriosités.

LeurqsurveillanceqetqleurqcontrôleqpréoccupentqaussiqtrèsqtôtqleqPremierq

consul.qLaqréunionqprécoceqdesqhéâtresqFavartqetqFeydeauqetqleqretourqsurqleq

devantqdeqlaqscèneqdesqtroisqgrandsqthéâtresqanciennementqprivilégiésqdeqlaq

capitaleqpréigurentqlaqnouvelleqorganisationqdramatique

3

_{.qLaqprofusionqdesq}

lieuxqetqdesqstructuresqdeqspectacles,qàqParisqcommeqenqprovince,qinquièteq

alorsqunqgouvernementqtrèsqsensibleqauxqmoindresqsoubresautsqetqirriteqlesq

censeursqduqbonqgoûtqgênésqparqlaqbâtardiseqdesqproductions.qLaqrumeurq

d’uneqfermetureqautoritaireqdeqplusieursqsallesqenql’anqX,qdémentieqparqunq

Reichardtqn’osantqyqcroire,qseqréaliseqpourtant,quneqfoisqNapoléonqdevenuq

empereur.qLeqRèglement pour les théâtresqduq8qjuinq1806qbouleverseqlaqdonneq

théâtraleqparisienneqetqjetteqlesqprincipesqdeqlaqréorganisationqdeqlaqvieqdra­

matiqueqprovinciale,qalorsqaniméeqparquneqmultitudeqdeqpetitesqtroupesq

d’amateursqetqdeqprofessionnels.qÀqlaqréductionqduqnombreqdeqscènesqetqleurq

classiicationqenqgrandsqthéâtresqetqthéâtresqsecondairesqàqParisqrépondqenq

provinceql’insertionqdesqdépartementsqàql’intérieurqdeq25qarrondissementsqetq

laqstricteqlimitationqduqnombreqdeqtroupesqdramatiquesqetq/qouqlyriques,qrési­

dentesqouqplusqsouventqitinérantes.qLeqsecondqrèglementqduq25qavrilq1807,q

conirméqparqleqdécretqduq8qaoût,qentérineqdéinitivementqleqdécoupageqdeq

l’empireqenqdistrictsqdramatiquesqetqdétermineqleqnombreqdeqtroupesqoiciel­

lementqhabilitéesqàqyqjouer.qDiversesqcompagniesqdivertissentq:qlesqtroupesq

1.q PhilippeqB

ourdin

qetqGérardqL

oubinoux

q(dir.),qLes Arts de la scène et la Révolution française,qCler­

mont­Ferrand,qPressesquniversitairesqBlaise­Pascal,q2004.

2.q PhilippeqB

ourdin

qetqGérardqL

oubinoux

q(dir.),qLa scène bâtarde, entre Lumières et romantisme,q

Clermont­Ferrand,qPressesquniversitairesqBlaise­Pascal,q2004.

3.q Jean­PierreqP

erchellet

,q“Lesqspectaclesqparisiensqetqleurqpublic”,qdansq:qJean­ClaudeqB

onnet

q

32

privilégiées,qlesqtroupesqautoriséesq–qnonqmuniesqduqbrevetqgouvernementalq

maisqseqproduisantqavecql’autorisationqspécialeqdesqministresqdeql’Intérieurqetq

deqlaqPoliceqgénéraleqetqlaqcomplaisanceqdesqédiles,qpréfectorauxqetqmunici­

pauxq–qetqlesqtroupesqd’amateursq–qanciennesqcompagniesqnéesqhierqauqseinq

desqsociétésqpopulairesqlorsqueqleqthéâtreqfutqélevéqauqrangqd’écoleqprimaireq

pourqadultes

1

_{,qthéâtresqscolairesqetqdeqsociété.qNombreusesqsontqencoreqlesq}

petitesqvilles,qàql’imageqdeqcelleqdeqPicard,qoùqdesqMmeqSennevilleqpeuventq

seqvanterqdeqseqdélecterqdesqreprésentationsqdesqpetitesqcomédiesqtalentueusesq

deqsociété

2

_{.qLesqhérosqdeqL’Impromptu de campagneqdeqPoissonqencensentqeuxq}

aussiqàqloisirqleurqpassionqfavoriteqetqleqjeuneqÉraste,qacteurqgoûtéqetqamateurq

deqtragi­comédies,qrappelleqcombienqlaqcomédieqestqbelle,qleqparfaitqmiroirq

duqridicule,qleqgoût,qlaqpolitesseqetql’ornementqdeql’esprit.qNulqspectateurqneq

peutqenqdouterq;qcarqleqthéâtre,q“parqd’heureuxqartiices,q/qFaitqaimerqlesqvertusq

etqdétesterqlesqvicesq;q/qDansqlesqâmesqexcitequnqnobleqsentiment,qcorrigeqlesq

défauts,qinstruitqenqamusant”

3

_{.qEnqamusant.qLeqthéâtreqfaitqs’épanouirqlesq}

talentsqetqdivertitq;qetqFrontinqetqLisetteqd’applaudirqàql’unisson,qrenvoyantq

alorsqdeqconcertqleqspectateurqetqleqprinceqauqmêmeqetqseulqdivertissement.

Leqsouverainqn’enqmesureqpasqmoinsqtrèsqjustementqlaqforceqduqthéâtreqetq

saitqtouteql’importanceqdeql’eicienceqpubliqueqsurqlaqmaîtriseqdesqspectacles.q

Louéqsurqscèneqetqdestinéqauxqpremiersqrôlesqavantqmêmeqsonqaccessionqauxq

fonctionsqsuprêmes,qNapoléonqneqredéinitqlesqprincipesqd’évolutionqdesqartsq

duqspectacleqqu’uneqfoisqleqpouvoirqcomplètementqconcentréqentreqsesqmainsq

etqce,qjusqu’àql’échecqinal.q“Tempsqdeqstabilisation,qtentativeqd’achèvementq

deqlaqRévolution,qentrepriseqdeqsynthèseqentreql’ancienqetqleqnouveau”

4

_,qlaq

périodeqnapoléonienneqofreqàqlireqlesqdébutsqd’uneqrationalisationqetqd’uneq

modernisationqdeqlaqvieqthéâtraleqàqtraversql’adoptionqduqsystèmeqduqprivi­

lègeqdestinéqàqlaqrégirqjusqu’enq1864.qSi,qàqbienqdesqégards,q1806qapparaîtq

commequneqannéeqmajeure

5

_{,qmarquantql’entréeqduqmondeqdramatiqueqdansq}

1.q SergeqB

ianchi

,qLa Révolution culturelle de l’an II,qParis,qAubier,q1982q;qID

.

,q“Leqthéâtreqdeql’anqII”,q

Annales historiques de la Révolution française,qoctobre­décembreq1989,qno_{q278,qp.q417­432.}

2.q P

icard

,qLa Petite Ville,qParis,qChezqMartinet,q1806. 3.q P

oisson

,qL’Impromptu de campagne,qParis,qChezqPerlet,q1804.

4.q NatalieqP

etiteau

,qLes Français et l’Empire (1799-1815),qParis,qLaqBoutiqueqdeql’Histoireq/qÉditionsq

universitairesqd’Avignon,q2008,qp.q13.

5.q CyrilqT

riolaire

,q“Changementqd’èreqthéâtraleq :qlaqtransformationqdesqstructuresqdramatiquesq

entreqRévolutionqetqEmpire”,qdansq:qÉlisabethqL

alou

q(dir.),qColloque,qChanger d’époque,qRouen,qlesq

33

uneqèreqneuve,qcanalisantql’explosionqcréatriceqrévolutionnaireqetqrégulantq

lesqstructuresqpluriellesqsuscitéesqparqlaqlibérationqdeql’activité,qlaqdiicileq

miseqenqœuvreqdesqréformesqimpérialesqdansqlesqdépartementsqtémoigneqqu’ilq

existeqbienq“diférentsqtemps”

1

_{qdramatiquesqsousql’Empireqetqqueqlaqmutationq}

deqlaqvieqthéâtraleqneqs’estqpasqimposéeqdeqfait,quneqfoisqlesqnouvellesqrèglesq

gravéesqdansqleqmarbreqdeqlaqloi.qÀql’heureqoùqBonaparteqs’intéresseqdeqprèsq

auxqscènesqdeqlaqcapitaleqpuisqauqmomentqoùqNapoléonqdécideqdeqrecompo­

serqleqpaysageqdeqtouteql’activité,qleqdécretqlibérateurqduq13qjanvierq1791qpré­

sideqtoujoursqauxqdestinéesqdesqspectaclesqetqautoriseqencoreqtoutqcitoyenqàq

éleverqunqthéâtre.qSi,qenql’anqVIII,ql’artisteqetqleqcitoyenqseqconfondentqmoinsq

fréquemmentqqu’enql’anqIIqouqenql’anqIII,qlesqscènesqcontinuentqdeqs’ouvrirq

àqdesqamateursqetqàqdesqprofessionnelsqdontqlesqcompagniesqetqlesqcircuitsq

deqdistributionqontqétéqfortementqafectés

2

_{.qBienqqueqlaqrumeurqannonceq}

laqfermetureqdeqthéâtresqàqParis,qqueqleqpréfetqlaqréclameqàqLyonqouqmêmeq

qu’elleqsoitqréellementqsuivieqdesqactesqàqRouen,qjamaisqrienqdeqtelqneqparaîtq

alorsqagiterqleqquotidienqthéâtralqdesqdépartementsqduqMassifqCentralq;qlà,q

l’activitéqseqdéclineqencoreqenqvertuqdesqnouveauxqprincipesqérigésqenqRévo­

lutionqmaisqaussiqselonqlesqpassionsqlocales,qlesqrapportsqentreqmagistratsqetq

propriétairesqdeqsallesqetqlaqviabilitéqinancièreqdesqstructures.qL’activitéqyqestq

libreqauqmoinsqjusqu’enq1806q–qmalgréqlaqrestaurationqdeqlaqcensureqpréven­

tiveq–,qetqmêmeqencoreqlesqannéesqsuivantes,qtantqleqsystèmeqdesqbrevetsqvaq

rencontrerqsesqpremièresqlimites.qAuqcœurqdeql’empire,qlàqoùqdoitqprendreq

corpsqleqvasteqprojetqdeqrecompositionqculturelleqimaginéqparqleqprince,qlàqoùq

laqpuissanceqpubliqueqdoitqmontrerqtouteqsonqeicienceqsurqlesqesprits,qlàqoùq

peutqêtreqscrutéeqcetteqvieqthéâtraleqbouleverséequneqsecondeqfoisqenqmoinsq

deqquinzeqans.

Menerqcetteqétudeqenqprovince

3

_{,qlàqoùqlesqrecherchesqs’accomplissentqleq}

moinsqfréquemment,qc’estqtenterqd’esquisserquneqhistoireqpartagéeqparqleq

plusqgrandqnombre,qd’apprécierqlesqpratiquesqthéâtralesqhabituellesqd’uneq

majoritéqd’administrateurs,qd’artistesqetqdeqspectateurs.qElleqseuleqautoriseq

1.q NatalieqP

etiteau

,q“LesqFrançaisqfaceqauqtempsqdeql’Empire”,qRevue d’histoire du XIX e siècle,q2002/2,q

no_{q25,qp.q29­41.}

2.q PhilippeqB

ourdin

,q“Introduction”,qdansq:qID

.

etqGérardqL

oubinoux

q(dir.),qLes Arts de la scène

[…],qop. cit.,qp.q17­18.

3.q MichelqV

ovelle

,qDe la cave au grenier,qParis,qSergeqFleuryqÉditeur,q1980,qp.q11q:q“L’Histoireqpro­

vinciale,qdisonsqlaqrechercheqsurqleqterrain,qfruitqd’uneqlongueqfamiliaritéqetqd’uneqcomplicitéqmûrieq avecqunqcadre,qestqaujourd’huiqleqlieuqd’uneqrelectureqradicaleqetqd’unqrenouveauqmarqué”.

34

égalementqàq“mesurerqlaqportéeqréelleqdeq‘l’épisodeqnapoléonien’qenqcesqlieuxq

deqvieqdeqlaqmajoritéqdesqFrançais”

1

_{,qd’appréhenderql’Empireqenqvilleqetqauq}

village

2

_{.qS’intéresserqauxqspectaclesqdansqlesqdépartementsqrevientqàqs’interro­}

gerqsurqlesqrapportsqculturelsqetqpolitiquesqentreqlaqprovinceqetqlaqcapitale,qàq

soulignerqlesqrésistancesqdansql’applicationqduqnouveauqsystèmeqduqprivilègeq

dramatique,qàqrecomposerqetqinterrogerqlesqréseauxqdeqcirculationqdesqartistesq

etqdesqœuvres,qàqmesurerqlesqdiicultésqmatériellesqduqquotidienqthéâtralqetqàq

apprécierqlaqréelleqportéeqdeqlaqpolitiqueqd’enrégimentementqdesqconsciencesq

engagéeqparqleqpouvoirqdansqlesqsalles.qLesq25qarrondissementsqdramatiquesq

créésqàqlaqsuiteqdesqdécretsqimpériauxqdesqprintempsq1806qetq1807qdessinentq

autantqdeqrégionsqsusceptiblesqdeqpermettreqd’appréhenderqlaqvieqthéâtraleqàq

traversqleqprismeqdesqstructuresqoicielles.qAuqcœurqdeql’espaceqdramatiqueq

impérial,qlesqdépartementsqduqMassifqCentralqsontqpresqueqparfaitementq

enchâssésqdansqleq11

ème

_{qdistrict,qàql’exceptionqdeqsesqmargesqbourbonnaiseqetq}

limousine.qComposéeqduqPuy­de­Dôme,qdeqlaqHaute­Loire,qduqCantal,qdeq

l’Ardèche,qdeqlaqLozèreqetqdeql’Aveyron,qcetteqcirconscriptionqévolueqauqgréq

desqréaménagementsqdeqlaqcarteqthéâtraleqnationale.qDénumérotéqetqredé­

coupé,qceqdistrictqdevientqleq33

ème

_{qenqavrilq1813qpuisqleq19}

ème

_{qenqaoûtq1814q}

avecqdeqredevenirqleq11

ème

_{qenq1815q;qilqperdqalorsql’Aveyronq–qtropqéloignéqduq}

centreqdramatiqueqclermontoisq–qetqs’élargitqàqlaqLoireq–qjusque­làqappendiceq

excentréqd’unq12

ème

_{qarrondissementqlargementqcalquéqsurqlaqrégionqCentre.q}

Jamaisqadministrativementqagrégéqàqceqdistrict,qleqdépartementqdeql’Allier,q

trèsqfortementqliéqàqsonqvoisinqpuydômoisqavantqleqlancementqdesqréformesq

impériales,ql’estqde factoqiciqainqdeqmesurerqplusqjustementqlesqefetsqdeqcetteq

politiqueqthéâtraleqnapoléonienneqsurqlesqpratiquesqantérieures.

Cetteqrégionq “partiellementqrecomposée”,qceqMassifqCentralqthéâtral,

épouseqlesqcontoursqdeqlaqcarteqdesqitinérairesqtraditionnellementqempruntésq

parqlesqtroupesqenqtournéeqàqlaqinqduq

xviii

eq

_{siècle.qCeqmaillageqs’organiseq}

autourqdeqdeuxqlongsqparcoursq;qleqpremierqdébuteqenqArdècheqetqparqLeqPuy­

en­Velay,qClermont­FerrandqetqRiom,qouqbienqparqSaint­Étienne,qMontbri­

sonqetqRoanne,qatteintqMoulins,qNeversqouqBourgesqetqleqsecondqrelieqSaint­

Étienneq–qetqLyonq–qàqBordeauxqenqpassantqparqBrioude,qSaint­Flour,qMurat,q

1.q NatalieqP

etiteau

,qNapoléon, de la mythologie à l’histoire,qParis,qSeuil,q2004,qp.q321.

2.q JohnqD

unne

,q“L’Empireqauqvillageq:qlesqpratiquesqetqleqpersonnelqdeql’administrationqcommunaleq

dansql’Europeqnapoléonienne”,qdansq :qJean­ClémentqM

artin

q(dir.),qNapoléon et l’Europe,qRennes,q

35

Aurillac,qRodezqpuisqMontauban

1

_{.qCeqcohérentqespaceqdramatiqueqhéritéqseq}

surimpressionneqàqdiférentsq“pays”,qdesqplainesqbourbonnaisesqauxqcoteauxq

ardéchois,qdesqmontsqforéziensqauxqplateauxqlozériens.qCetteqrégionqoriginale,q

culturellementqetqpolitiquement,qdemeureqprincipalementqruraleq–q85,4q%q

deqsaqpopulation

2

_{q–,qneqcompteqqueqsixqvillesqdeqplusqdeq10q000qhabitantsq}

etqaucunqcentreqnerveuxqurbainqsurqsesqfrangesqméridionales.qSociologique­

mentqunisqetqmajoritairementqpaysans,qn’échappantqpasqauqfatalqtriangleqoùq

l’onqneqsaitqpasqlire

3

_{,qanimésqparquneqdenseqsociabilitéqpolitiqueqassociativeq}

enqRévolution

4

_{,qcesqdépartementsqduqMassifqCentralqproitentqalorsqmoinsq}

deqlaqlibérationqdeql’activitéqthéâtraleqqu’ilsqn’enqsecondentqlaqmissionqpatrio­

tiqueqdansqcertainesqcités.qFréquentésqparqunqpublicqaviséqetqanimésqparq

desqacteursqetqdramaturges­administrateursqparfoisqfortqgoûtés,qlesqthéâtresq

locauxqvibrentqdesqpassionsqpolitiquesqnationalesqetqlesqprojetsqinéditsqdeq

constructionqouqdeqréhabilitationqdeqsallesqlancésqparqlesqédilesqcommunauxq

sousqleqDirectoireqrévèlentqunqgoûtqetqunqintérêtqrégionauxqôqcombienqpro­

noncésqpourql’artqdramatique.

LeqbouleversementqthéâtralqnationalqopéréqparqlaqRévolutionqpuisqlaqten­

tativeqdeqretourqàql’ordreqdramatiqueqengagéeqsousql’Empireqn’ontqpasqdonnéq

lieuqàqunqrenouvellementqcompletqdeql’histoireqdeqlaqvieqthéâtraleqprovinciale.q

BienqqueqlesqétudesqdeqMaxqFuchs

5

_{qetqMartineqdeqRougemont}

6

_{qaientqouvertq}

laqvoieq–qmaisqinalementqincapablesqdeqparfaitementqreleverqleqdéiqmaté­

riel,qévident,qd’uneqrechercheqnationaleq–,qleurqterrainqd’enquêteqdoitqêtreq

àqnouveauqinvesti,qsansqdouteqdeqmanièreqdavantageqsystématique,qainqdeq

prendreqpleinementqlaqdimensionqdeqcetteqvieqthéâtraleqrégionale.qLeqregretq

1.q MaxqF

uchs

,q La Vie théâtrale en province au XVIIIe siècle,qvol.q II,qParis,qCNRSqÉditions,q1986,q

p.q88­90.

2.q BernardqL

epetit

,qMaroulaqS

inarellis

,qAlexandraqL

aclau

qetqAnneqV

aret­vitu

,qAtlas de la

Révo-lution française,qt.q8,qLaqpopulation,qParis,qÉditionsqdeql’EHESS,q1995,qp.q74­75q;qJean­LucqC

happey

,q

BernardqG

ainot

,qJean­PaulqB

ertaud

qetqFabriceqL

eq

G

off

q(dir.),qAtlas de l’Empire napoléonien,

1799-1815 : ambitions et limites d’une nouvelle civilisation européenne,qParis,qAutrement,q2008.

3.q DominiqueqJ

ulia

,qHuguetteqB

ertrand

,qSergeqB

onin

qetqAlexandraqL

aclau

,qAtlas de la Révolution

française, t.q2,qL’enseignement,qParis,qÉditionsqdeql’EHESS,q1987,qp.q13.

4.q JeanqB

outier

,qPhilippeqB

outry

qetqSergeqB

onin

,qAtlas de la Révolution française,qt.q6, Les sociétés

politiques,qParis,qÉditionsqdeql’EHESS,q1992,qp.q12q;qPhilippeqB

ourdin

,qDes lieux, des mots, les révo-lutionnaires,qClermont­Ferrand,qInstitutqd’ÉtudesqduqMassifqCentral,q1995.

5.q MaxqF

uchs

,qLa Vie théâtrale en province au XVIIIe siècle,qop.qcit.

6.q Martineq

deq

R

ougemont

,qLa vie théâtrale en France au XVIIIe siècle,qGenève,qSlatkineqReprints,q

36

deqvoirqlesqpratiquesqprovincialesqtropqsouventqoubliées

1

_{,qàql’heureqoùqharpeq}

etqtambourqannonçaientqpourtantql’ouvertureqdeqnouvellesqperspectives,qs’estq

vingtqansqplusqtardqatténué

2

_{.qLaqcollaborationqfructueuseqengagéeqentreqhis­}

toriens,qhistoriensqdeql’art,qmusicologuesqetqlittérairesqaqpermisq–q dansqleq

sillonqdesqétudesqculturellesqmenéesqsurqlaqRévolutionq–qdeqmieuxqapprécierq

laqbâtardiseqdramatique,qlaqpolitiqueqduqrépertoire,ql’engagementqciviqueq

desqartistes,qlesqesthétiquesqlittérairesqetqscénographiques,qlesqcritèresqduqbonq

goûtqetqlesqplumesqdeqlaqcritique,qlesqréseauxqdramatiquesqetqmusicaux,ql’éco­

nomieqdesqspectacles

3

_{.qAuqsortirqd’unqtempsqproprementqrévolutionnaire,qlaq}

vieqthéâtraleqprovincialeqentreqConsulatqetqEmpireqn’aqguèreqsuscitéqdeqvifq

intérêtq;qlaqfauteqsansqdouteqàquneqrestructurationqthéâtraleqnapoléonienneq

penséeqtropqexclusivementqdansqsonqseulqcadreqparisien

4

_.

L’historiographieqresteqainsiqessentiellementqattachéeqauxqprestigieusesq

institutionsqdeqlaqcapitaleq–q l’Opéra­ComiqueqgrâceqàqPatrickqTaïeb,q

RaphaëlleqLegrand

5

_{qetqNicoleqWild}

6

_{,ql’OpéraqavecqDavidqChaillou}

7

_,q–qouq

auxqplusqréputéesqscènesqdeqprovinceq–qlesqthéâtresqdeqBordeaux,qMontpel­

lierqetqRennesqhierqétudiésqpasqHenriqLagrave,qCharlesqMazouerqetqMarcq

1.q Marie­ClaireqL

emoigne­

M

ussat

,q“L’activitéqdesqthéâtresqlyriquesqenqprovinceq(1794­1796)”,q

dansq:qLe Tambour et la harpe – Œuvres, pratiques et manifestations musicales sous la Révolution, 1788-1800q(ColloqueqdeqLyon),qParis,qÉditionsqduqMay,q1991,qp.q57­80.

2.q PhilippeqB

ourdin

,q“Duqparterreqàqlaqscèneq:qregardsqnouveauxqsurqleqthéâtreqdeqlaqRévolution”,q

dansq:qJean­ClémentqM

artin

q(dir.),qLa Révolution à l’œuvre. Perspectives actuelles dans l’histoire de la

Révolution française,qRennes,qPressesquniversitairesqdeqRennes,q2005,qp.q269­292.

3.q PhilippeqB

ourdin

qetqGérardqL

oubinoux

q(dir.),qLa scène bâtarde […],qop. cit.q;qEID

.

q(dir.),qLes Arts

de la scène […],qop. cit.q;qMartialqP

oirson

q(dir.),qLe théâtre sous la Révolution […],qop. cit.q;qPhilippeq B

ourdin

qetqFrançoiseqL

eq

B

orgne

q(dir.),qCostumes, décors et accessoires dans le théâtre de la Révolution et de l’Empire,qClermont­Ferrand,qPressesquniversitairesqBlaise­Pascal,q2010.

4.q MichelqN

oiray

,q“Leqnouveauqvisageqdeqlaqmusiqueqfrançaise”,qdansq:qJean­ClaudeqB

onnet

q(dir.),q

L’Empire des muses […],qop. cit.,qp.q203­207.

5.q RaphaëlleqL

egrand

qetqPatrickqT

aïeb

,q“L’Opéra­ComiqueqsousqleqConsulatqetql’Empire”,qdansq:q

PaulqP

révost

q(dir.),qLe théâtre lyrique en France au XIX e siècle,qMetz,qÉditionsqSerpenoise,q1995,q

p.q1­61q;qPatrickqT

aïeb

,q“LaqréunionqdesqhéâtresqFavartqetqFeydeauqenq1801qetql’‘opéra­comiqueq

révolutionnaire’q”,qdansq:qPhilippeqB

ourdin

qetqGérardqL

oubinoux

q(dir.),qLes Arts de la scène […],qop.

cit.,qp.q339­366.

6.q RaphaëlleqL

egrand

qetqNicoleqW

ild

,qRegards sur l’Opéra-Comique. Trois siècles de vie théâtrale,q

Paris,qCNRSqÉditions,q2002q;qNicoleqW

ild

qetqDavidqC

harlton

,qhéâtre de l’Opéra-Comique.

Réper-toires 1762-1972,qParis,qMardaga,q2005.

7.q DavidqC

haillou

,qNapoléon et l’Opéra. La politique sur la scène (1810-1815),qParis,qFayard,q2004q;q

HervéqL

acombre

,qHistoire, Économie et Société. Numéro spécial “L’Opéra à la croisée de l’histoire et de

37

Regalo

1

_{,qPierreqJourda}

2

_{qetqMarie­ClaireqMussat}

3

_{qouqlesqthéâtresqdeqLyonqetqdeq}

Dijon,qaujourd’hui,qparqMalinchaqGersin

4

_{qetqClotildeqTréhorel}

5

_{.qMaisql’his­}

toireqdeqlaqvieqthéâtraleqprovincialeqproprementqdite,qàql’échelleqduqdéparte­

mentqouqdeqlaqrégion,qneqs’engageqqueqtimidement,qàql’instarqdesqtravauxqdeq

RomualdqFéretqsurqlaqSeine­et­MarneqetqlaqSeine­et­Oiseqdeq1806qàq1864

6

_,q

deqChristineqCarrère­SaucèdeqpourqleqSud­Ouestq–qleqGersqenqparticulierq–,q

duqPremierqEmpireqàqlaqinqduq

xix

e

_qsiècle

7

_{,qouqbienqdeqFlorenceqNaugretteq}

surqlaqHaute­NormandieqentreqMonarchieqdeqJuilletqetqSecondeqRépublique.q

Leqprivilègeqrestauréqenq1806qsusciteqlesqplusqvivesqattentionsqd’historiensq

etqdeqlittérairesqcherchantqsousql’Empireqlesqpremiersqgermesqd’uneqsociétéq

duqspectacleqmoderne

8

_{qetqàqmesurerql’impactqdeqlaqpolitiqueqculturelleqdeq}

l’empereurqsurqtouteql’activitéqauq

xix

e

_{qsiècle.qMaisqNapoléonqayantqfaitqduq}

théâtrequnqinstrumentqdeqpropagande,quneqscèneqàqsaqgloire,ql’étudeqdeqcetteq

vieqthéâtraleqdoitqégalementqs’aventurerqsurqleqterrainqpolitiqueqainqd’êtreq

pleinementqappréciée,qetqpasquniquementqd’ailleursqsousqsaqseuleqacceptionq

coercitiveqavecqlaqcensureqcommeqOdileqKrakovitchqenqitqlaqdémonstration

9

_.q

1.q HenriqL

agrave

,qCharlesqM

azouer

qetqMarcqR

egaldo

,qLa vie théâtrale à Bordeaux des origines à nos

jours,qParis,qCNRSqÉditions,q1985.

2.q PierreqJ

ourda

,qLe théâtre à Montpellier (1755-1851),qOxford,qheqVoltaireqFoundation,q2001.

3.q Marie­ClaireqM

ussat

,qMusique et société à Rennes aux XVIII e et XIX e siècles,qGenève,qMinkof,q1988.

4.q MalinchaqG

ersin

,qLa vie théâtrale lyonnaise d’un Empire à l’autre : Grand héâtre et Célestins, le

temps du privilège (1811-1864),qLyon,qthèseqdeqdoctoratq(OlivierqZ

eller

,qdir.),quniversitéqLyonq2,q 2007.

5.q ClotildeqT

réhorel

,q“LeqthéâtreqdeqDijonq:qartistesqetqspectaclesqentreq1789qetq1810”,qdansq:qPhi­

lippeqB

ourdin

qetqGérardqL

oubinoux

q(dir.),qLes Arts de la scène […],qop. cit.,qp.q163­180.

6.q RomualdqF

éret

,q héâtre et pouvoir au XIXe siècle […],q op. cit.q ;q ID

.

,q“Leqprivilègeqthéâtralqauq

xix

eq_{siècle,ql’exempleqdeqlaqSeine­et­OiseqetqdeqlaqSeine­et­Marne”,qRevue d’histoire du héâtre,q2005,q}

no_{q4,qp.q333­350.}

7.q ChristineqC

arrère­

S

aucède

,q“Entreqmisèreqetqexubérance,qlesqspectaclesqdansqlesqbourgsqdeqlaq

provinceqfrançaiseqauq

xix

e_{qsiècle.qLégislation,qsalles,qtroupes,qsociétés,qamateurs”,qRevue d’histoire du}

héâtre,q2006,qno_{q3,qp.q241­260q;qE}AD

.

,q“LaqvieqthéâtraleqdansqlesqpetitesqvillesqduqGersq(horsqAuch)”,q

dansq:qActes du colloque national des sociétés savantes,qToulouse,q2001,qp.q217­229q;qEAD

.

,q“Uneqsaisonq

théâtraleqàqAuchqauq

xix

e_{qsiècleq(1867­1868)”,qBulletin de la Société archéologique du Gers,q1996,qn}o_q1,q

p.q11­25.

8.q Jean­ClaudeqY

on

,q“Lesqthéâtresqparisiensqàql’èreqduqprivilègeq(1807­1864)”,qdansq:qLa production

de l’immatériel : théories, représentations et pratiques de la culture au XIXe siècleq(actesqduqcolloque),qSaint­

Étienne,qPressesquniversitairesqdeqSaint­Étienne,q2007,qp.q61­73.

9.q OdileqK

rakovitch

,q“LaqcensureqthéâtraleqsousqleqPremierqEmpireq(1800­1815)”,qRevue de

l’Ins-titut Napoléon, Paris,qInsl’Ins-titutqNapoléon,q1992,qp.q9­105q;qEAD

.

,q“Silenceqconsenti,qsilenceqimposéq?q

L’évolutionqdeqlaqlégislationqetqdeql’exerciceqdeqlaqcensureqthéâtraleqauq

xix

eq_{siècle”,qRevue d’histoire du}

XIXe siècle,q1994/10,qp.q37­50q;qEAD

.

,q“Laqmiseqenqpiècesqdesqthéâtresq:qlaqcensureqauq

xix

eqsiècle”,qdansq:q

PhilippeqV

igier

qetqAlainqF

aure

q(dir.),qMaintien de l’ordre et police en France et en Europe au XIXe siècle,q

Paris,qCréaphis,q1987,qp.q287­300q;qEAD

.

,qLes pièces de théâtre soumises à la censure : 1800-1830.

38

L’“histoireqpolitiqueqdeqlaqmusique”qambitionnéeqparqMélanieqTraversierq

àqtraversqlesqscènesqlyriquesqnapolitaines

1

_{qetqDavidqChaillouqpourql’Opéraq}

nourrissentquneqrélexionqneuveqpourqcetqépisodeqnapoléonien,qconfortéeq

parqleqregardqd’unqJean­PaulqBertaudqattentifqàqlaqmilitarisationqdesqespritsq

etqauxqreprésentationsqdeqlaqguerreqsurqlesqthéâtres

2

_{qouqàqlaqdéterminationq}

d’unqvraiq“napoléonismeqdramatique”qengagéeqparqJean­ClaudeqYonqsurqlesq

planchesqauq

xix

e

_{qsiècle.qCarqpolitiqueqetqthéâtreqseqconjuguentqensembleq}

entreqConsulatqetqEmpire.

Enqconviantqlesqmusesqàqvenirqdanserqautourqdeqlui,qNapoléonqleurqconieq

uneqhauteqmission

3

_{.qLeqjeuqduqpouvoirqetqlaqconstructionqd’unqpouvoirqinéditq}

nécessitentqtrèsqtôtqlaqmobilisationqdeqmoyensqadaptésqainsiqqueql’élaborationq

etqlaqmiseqenqœuvreqd’uneqsymboliqueqneuve.qLesqstratégiesqdeql’efetqneqseq

pensentqetqneqprennentqpasqseulementqcorpsqenqhaut,qmaisqégalementqenqbas,q

surqlesqpetitesqscènes,qenqvilleqetqparfoisqauqvillage.qLaqpolitiqueqmetqenqscène,q

produitqdesqsignesqetqdesqimages,qdéinitqdesqespacesqetqdesqtempsqprivilégiésq

auqpouvoirqquiqseqdonneqainsiqàqvoir,qpourqfaireqcroire

4

_{.qParceqqu’ilqparticipeqàq}

laqricheqphénoménologieqduqpouvoirqetqqu’ilqpeutqinluerqsurqlaqvieqmêmeqdesq

Français,qleqthéâtreqseqtrouveqauq“carrefourqdeql’histoireqculturelleqduqpoli­

tiqueqquiqseqdéinitqautourqdesqreprésentationsqduqpouvoirqdansqlaqsociété”

5

_.q

Leurqjusteqperceptionqouqleurqincompréhension,qleurqassimilationqouqleurq

rejetqrévèlentqalorsqimmédiatementql’eicacitéqmêmeqdesqorientationsqdra­

matiquesqimpérialesqetqdesqchoixqlocaux.qL’orientationqdesqespritsqestqprimor­

dialeqàqqui,qcommeql’empereur,qassureqqueqgouvernanceqetqsurveillanceqsontq

indissociablesqd’unqbonqsystèmeqpolitique

6

_{.qParceqqueqrienqneqpeutqéchap­}

perqdansql’espaceqpublicqàqceqsouverainqsoucieuxqdeqpréserverqsonqautorité,q

répertoires des grands théâtres parisiens (1835-1906),qParis,qCentreqHistoriqueqdesqArchivesqNationalesq [CHAN],q2003.

1.q MélanieqT

raversier

,q Gouverner l’Opéra. Une Histoire politique de la musique à Naples

(1767-1815),qRome,qÉcoleqfrançaiseqdeqRome,q2009.

2.q Jean­PaulqB

ertaud

,q“Leqthéâtreqetqlaqguerreqàql’époqueqdeqNapoléon”,qdansq :qJacques­Olivierq

B

oudon

q(dir.),qArmée, guerre et société à l’époque napoléonienne,qBoulogne­Billancourt,qBibliothèqueq

Marmottan,q2000,qp.q87­103q;qJean­PaulqB

ertaud

,qQuand les enfants parlaient de gloire […],qop. cit.

3.q Jean­ClaudeqB

onnet

,q“Introduction”,qdansq:qID

.

q(dir.),qL’Empire des muses […],qop. cit.,qp.q16.

4.q HélèneqD

ucini

,qFaire voir, faire croire. L’opinion publique sous Louis XIII,qParis,qChampqVallon,q2000.

5.q SudhirqH

azareesingh

,q“L’histoireqpolitiqueqfaceqàql’histoireqculturelleq:qétatqdesqlieuxqetqperspec­

tives”,qRevue historique,qavrilq2007,qno_{q642,qp.q358­360.}

39

d’écrireqsaqlégendeqetqdeqconforterqleqnouvelqordreqimpérial,qparceqqueqlesq

théâtresqdeviennentqlesqlieuxqd’unqvéritableqcontrôleqsocial,qleqcontrôleqetq

l’orientationqdesqconsciences,qleqgouvernement des espritsqs’imposentqcommeq

l’uneqdesqmissionsqdesqmuses,qincontournableqàqquiqentendqsaisirqlaqvieqdra­

matiqueqdansqtouteqsaqdimension.qL’expérienceqqueqlaqreprésentationqfaitq

traverserqauqspectateurqn’estqd’ailleursqcomplèteqqueqsiqlesqconditionsqsontq

parfaitementqréunies,qlesqversqbienqsentis,qlesqcomédiensqauqrendez­vousqetqauq

niveau,qlesqdécorsqetqlesqaccessoiresqagréablesqetqenqplace,qlaqsalleqchauféeqetqleq

publicqcalme.qCarqsiqNapoléonqdéinitqbienquneqpolitiqueqthéâtrale,qleqretourq

àql’ordreqimpliquequneqtransformationqduqquotidienqdeql’activité.

Aussiqcetteqrestructurationqdramatiqueqautorise­t­ellequnqrenouvelle­

mentqdeql’histoireqdesqpratiquesqculturelles.qDéjàqbouleverséequneqdécennieq

durant,ql’activitéqdesqtroupesqrésidentesqetqitinérantes,qd’amateursqetqdeqpro­

fessionnels,ql’estqàqnouveauqàqpartirqdeq1806q;qlesqréformesqnapoléoniennesq

pèsentqalorsqsurqlaqcompositionqdesqcompagniesqdramatiquesqetq/qouqlyriques,q

lesqcarrièresqdesqartistes,qlesqcircuitsqdesqtournéesqprovinciales,qlaqcircula­

tionqdesqœuvresqetqlesqrépertoiresqprogrammésqetqleqparcqmêmeqdesqsallesqdeq

spectacles.qL’apparitionqdeqnouvellesqstructuresqd’encadrement,qtrèsqsouventq

incompatiblesqavecqlesqhabitudesqprisesqenqRévolutionq–qparqlesqmagistratsq

locauxqsoucieuxqd’assurerqunqdivertissementqrégulierqàqleursqadministrésqetq

parqlesqpropriétairesqdeqsallesqpréoccupésqparqlaqrentabilitéqdeqleurqafaire.q

Davantageqconformeqàqlaqpratiqueqpersonnelleqduqpouvoirqd’unqNapoléonq

soucieuxqdeqn’avoirqàqsurveillerqqu’unqnombreqlimitéqdeqtroupesqetqdeqtrans­

formerqlesqthéâtresqenqtemplesqàqsaqgloire,qlaqinqdeqlaqlibertéqdramatiqueq

bouleverseql’activitéqthéâtraleqprovincialeqetqlesqréformesqimpérialesqenqjetteq

lesqnouvellesqbasesqpourqleqdemi­siècleqàqsuivre.

“Leqthéâtre,qaprèsqleqtempsqdeqlaqreprésentation,qn’existeqplusqdansqsaq

totalité”

7

_{qetqaqdoncqbesoinqqueqdesqorganismesqgardentqsaqmémoire.qÀqbienq}

desqégards,qlesqarticlesqpubliésqdansqlaqpresseqhebdomadaireqconstituentqalorsq

laqseuleq“mémoireqvive”qduqspectacleqvivantqproposéqsurqlesqpetitesqscènesq

desqdépartements

8

_{.qCesqfeuillesqofrentqàqlireqlaqvariétéqdesqprogrammations,q}

7.q ColetteqS

cherer

,q“NotesqsurqlesqarchivesqdeqthéâtreqenqFranceqenq2007”,qRevue d’histoire du

héâtre,q2008,qno_{q1,qp.q37­42.}

8.q MartialqP

oirson

,q“Mémoireqviveq:qarchiver,qconserver,qinventorier,qactualiser”,qRevue d’histoire du

40

laqdiversitéqdesqentreprisesqdeqspectacles,qleqtalentqdesqartistesqetqlesqcritèresq

duqbonqgoûtq;qellesqlivrentqincontestablementquneqtraceqprécieuseqdeqcetteq

activité.qÀqlaqdiférenceqdesqgrandesqinstitutionsqetqnotammentqdeqlaqComé­

die­Françaiseqquiqdéveloppeq“trèsqprécocement,qenqfaitqdèsqsaqfondation,q

uneqconscienceqhistoriqueqforteqdeqlaqnécessitéqdeqconserverql’ensembleqdesq

documentsqdeqproduction,qd’exploitationqetqmême,qdeqréceptionqdeqsesq

spectacles”

1

_{qouqbienqdeql’Opéraqquiqgardeqsoigneusementqpartitionsqmanus­}

critesqetqlivrets,qdessinsqdesqdécorsqetqdesqcostumes

2

_{,qlesqplusqgrandesqsallesq}

duqMassifqCentralqetqlesqpetitesqtroupesqprivilégiéesqetqautoriséesqn’ont,qelles,q

jamaisqcherchéqàqentretenirquneqquelconqueqmémoireqdeqleurqactivitéq;qseuleq

laqperspectiveqduqlendemain,qsuspendueqauxqrecettesqdeqlaqveille,qlesqpréoc­

cupeqenqréalitéqbienqsouvent.qÀql’exceptionqdesqcahiersqdeqlaqSociétéqDra­

matiqueqdesqAuteursqContemporains,qconservésqpourqlaqinqdeql’Empire,q

quiqdévoilentqlesqscènesqrégionalesqauqgoûtqduqjour,qlaqvieqthéâtraleqduqMas­

sifqCentralqapparaîtqessentiellementqauqtraversqdesqrichesqcorrespondancesq

échangéesqentreqdirecteursqdeqtroupes,qmagistratsqetqpropriétairesqdeqsallesq

deqspectacle,qdesqtableauxqdesqacteurs,qdesqrépertoiresqrégulièrementqsou­

misqauxqministresqdeqlaqPoliceqgénéraleqetqdeql’Intérieur,qdesqcarnets,qtenusq

parqlesqmagistratsqlocauxqchargésqdeqlaqgestionqdesqcomédiesq–qetqlivrantqàq

MoulinsqouqauqPuy­en­Velayql’intégralitéqdesqprogrammationsq–qouqencoreq

lesqregistresqdesqcomptesqdesqentrepreneurs.qMaisqenqcesqespacesqoùql’œilqetq

leqbrasqarméqduqpouvoirqsontqpartout,qauqparterre,qauxqgaleriesqouqdansqlesq

couloirs,qlesqrapportsqdressésqparqlesqforcesqdeql’ordreqsontqindispensablesq

pourqsaisirql’atmosphèreqdeqlaqreprésentation,qlesqsentimentsqdesqspectateursq

etqlesqincidentsqqu’ilsqprovoquent,ql’étatqd’espritqdesqdirecteursqetqdesqacteurs.q

Parceqqu’ilsqpermettentqd’outrepasserqleqregardqcirconstanciéqd’autoritésqpar­

foisqvolontairementqsilencieuses,qsoucieusesqdeqneqpasqs’attirerqlesqfoudresqduq

pouvoir,qetqdeqcritiquesqseqconcentrantqdavantageqsurqlesqdébatsqesthétiques,q

cesqbulletinsqdeqpoliceqtémoignentqdesqconditionsqréellesqdesqreprésentationsq

etqdessinentq“lesqtraitsqessentielsqdeql’universqpolitiqueqdansqlequelqévoluentq

lesqFrançaisqauqquotidien”

3

_{.qDépouillementsqplurielsqdesqregistresqmunici­}

pauxqetqrecoupementsqmultiplesqprésidentqdèsqlorsqàqlaqreconstitutionqdeq

cetteqvieqthéâtraleqprovincialeqanimée,qplacéeqsousqleqsigneqdeql’Aigle.

1.q Ibid.

2.q DavidqC

haillou

,qNapoléon et l’Opéra […], op. cit.,qp.q10.

3.q NatalieqP

etiteau

,q“LesqidélitésqrépublicainesqsousqleqConsulatqetql’Empire”,qAnnales historiques de

41

Ainqdeqvoirqcommentqs’opèreqlaqdirectionqetqlaqsurveillanceqdesqesprits,q

d’apprécierqlesqformesqthéâtralesqdeqlaqpropagandeqnapoléonienne,qdeqmesu­

rerqlesqefetsqdesqréformesqimpérialesqsurqlesqviesqdramatiquesqlocaleqetqrégio­

naleqetqd’identiierqlesqformesqprivilégiéesqduqdivertissementqthéâtralqenqpro­

vince,quneqapprocheqrésolumentqthématiqueqaqétéqsuivie,qsansqqueqjamaisq

l’analyseqchronologiqueqneqsoitqpourqautantqdélaissée,qpourqsoulignerq“lesq

inlexionsqdeqceqtempsqsiqcourtqmaisqsiqdense”

1

_{,qniqqueqlaqdimensionqgéogra­}

phiqueqneqsoitqnégligéeqdansqunqespaceqculturelqaussiqoriginal.qCetteqenquêteq

seqproposeqainsiqd’apprécierqlesqspectaclesqdeqleurqconceptionqàqleurqrécep­

tion.qElleqdébuteqparqlaqmiseqenqœuvreqsurqleqterrainqdeqlaqpolitiqueqthéâtraleq

impériale,qsesqenjeux,qlesqdiicultés,qlesqcontraintesqetqlesqrésistancesqsous­

estiméesqrencontréesqainsiqqueqlaqnominationqd’unqpersonnelqcompétentqetq

supposéqauxqordres.qL’étudeqseqpoursuitqdansqlaqpeauqdeqcesqhommesqduq

pouvoirqchargésqdeqsurveillerqetqdeqréprimer,qsoitqenqmenantquneqcensureq

préventiveqetqrépressive,qsoitqenqagissantqlesqarmesqàqlaqmainqpourqcorrigerq

unqpublicqparfoisqindocile.qPar­delàqlesqmotsqd’ordreqgouvernementauxqetqlesq

décisionsqdeqcetteqnouvelleqadministrationqdesqthéâtres,qlumièreqestqensuiteq

faiteqsurqlesqcontraintesqéconomiquesqauxquellesqseqconfrontentqinéluctable­

mentqchaqueqentrepreneur.qUneqfoisqcesqdispositionsqscrutéesqetqlesqmoyensq

inanciersqréunis,qilqestqalorsqtempsqd’investirqlesqlieuxqdesqspectacles,qd’enq

saisirqleqmaillageqetql’esthétique,qdeqcernerqlesqconditionsqmatériellesqdeqleurq

production,qàqrésidenceqouqenqtournée.qUneqfoisqleqdécorqplanté,qilqfautqlais­

serqentrerqenqscèneqlesqartistes,qbrosserqunqportraitqdeqgroupeqetqenqdétermi­

nerqlesqréseauxqetqlesqtrajectoires.qPlaceqestqensuiteqfaiteqauxqrépertoires,qauxq

programmationsqetqàqlaqspécialisationqgénériqueqdesqsalles.qApparaîtqalorsq

touteqlaqdimensionqpolitiqueqdesqtitresqproposésq;qetqdeqvoirqeninqNapoléonq

chantéqparqlesqmusesqetqsesqexploitsqrejouésqenqpleineqlumière.qUnqœilqatten­

tifqdoitqeninqêtreqjetéqsurqcesqpublicsqetqlesqaristarquesqautoproclamésqduq

bonqgoûtqquiqenqixentqlesqnormes,qauqrisqueqdeqdéplaireqauxqspectateursqenq

quêteqduqplusqsimpleqamusement.qCarqleqthéâtreqestqbienqavantqtoutqafaireq

deqdivertissement.

523 A Agde 60 Agen 195,q196,q202 Aigueperse 22,q115,q178,q194,q201,q371 Aix-en-Provence 60 Albi 188,q195,q196,q202 Alès 65,q68,q97 Alexandrie 49,q364 Allier 34,q56,q58,q62,q68,q76,q77,q78,q 79,q80,q81,q83,q89,q90,q94,q98,q 111,q112,q115,q116,q136,q137,q 144,q146,q148,q155,q161,q180,q 186,q190,q192,q193,q195,q196,q 201,q202,q210,q256,q261,q262,q 276,q278,q279,q280,q367,q428,q 448,q452,q455,q471,q472 Alpes 49,q59,q68 Alpes-Maritimes 49 Ambert 22,q194 Amiens 114,q365 Angleterre 356,q364,q365,q403 Angoulême 54 Anvers 49 Apennins 49 Arcole 363,q386 Ardèche 20,q34,q52,q56,q58,q151,q173,q 180,q195 Ariège 59 Arlanc 245 Arles 60 Aube 59,q78 Aubusson 54,q82,q96 Auch 195,q196,q202 Auerstedt 368 Aurillac 22,q24,q35,q54,q66,q85,q86,q99,q 106,q117,q118,q123,q124,q127,q 131,q136,q139,q140,q143,q150,q 155,q157,q167,q168,q178,q180,q 182,q186,q187,q192,q194,q198,q 200,q202,q204,q205,q213,q222,q 226,q233,q234,q242,q247,q272,q 291,q294,q307,q353,q354,q356,q 361,q369,q418,q420,q421,q422,q 423,q426,q428,q429 Auditoire de l’abbé 180 Canteloube (maison) 180 Église du chapitre 228

Hôtel de ville (grenier de l’–)

180

Petit théâtre de l’auberge dite de Mouracou

247

“Salle de la Comédie” (église du Couvent Notre-Dame)

22, 182, 187, 223, 226, 233

héâtre de l’église du collège des Jésuites

127, 136, 182, 186, 213, 222, 223, 226, 228, 231, 234, 354, 356, 420 Austerlitz 92,q108,q131,q361,q362,q382,q 392,q395,q405,q411 Autun 54 Auvergne 64,q68,q202,q318,q345,q365,q377,q 459 Auxerre 64,q188 Aveyron 20,q22,q34,q54,q56,q58,q77,q151,q 173,q180,q194,q195,q196,q202,q 210,q256,q258,q362,q373 Avignon 51,q180,q181 B Bas-Rhin 62 Basses-Pyrénées 59,q60 Bautzen 370 Bayonne 60 Beaune 72,q84 Bergerac 54 Berlin 368 Berry 56,q59,q68,q202

I

NDEX

GÉOGRAPHIQUE

Sont indiquées en sous-entrées pour chaque ville

les principales salles de spectacles citées.

524 Besançon 47,q59,q221,q225,q273,q327 héâtre 327 Béziers 60,q65,q68 Blois 199,q423,q450 Bordeaux 23,q34,q36,q49,q54,q56,q65,q68,q 97,q109,q150,q192,q287,q288,q 323,q364 Bouches-du-Rhin 59 Bouches-du-Rhône 49,q60 Bourbonnais 158,q254,q279,q280,q298,q319,q 325,q344,q368,q372 Bourganeuf 54 Bourges 34,q54,q56,q64,q82,q87,q94,q96,q 98,q192,q195,q201,q214,q279,q 352 Bourgogne 202 Brest 49 Bretagne 73 Brioude 22,q34,q53,q54,q68,q182,q191,q 192,q194,q224,q231,q232,q424 “héâtre” 182 Brive 54,q192 Bruxelles 49 C Cahors 66,q67,q100,q192,q195,q196,q199,q 202,q301 Calais 273 Cantal 20,q22,q34,q56,q58,q66,q99,q124,q 127,q136,q155,q168,q178,q186,q 192,q194,q197,q198,q201,q231 Carcassonne 188

Chapelle des Jacobins

188 Carpentras 51 Castillon 54 Causses 65 Cévennes 68,q70 Châlon 54 Charente 54,q59 Châteauroux 192 Châtre (La) 193 Cher 56,q77,q83,q90,q98,q192,q195,q 276 Chiavari 49 Chignat 128 Ciotat (La) 60 Clermont-Ferrand 22,q24,q25,q34,q47,q54,q72,q82,q 86,q87,q88,q89,q90,q93,q95,q112,q 115,q117,q118,q121,q123,q124,q 125,q126,q129,q130,q131,q138,q 139,q140,q141,q142,q148,q150,q 151,q152,q154,q155,q157,q158,q 159,q160,q162,q164,q165,q166,q 168,q169,q170,q172,q173,q178,q 180,q182,q184,q188,q190,q193,q 194,q195,q196,q199,q200,q203,q 204,q212,q214,q226,q230,q232,q 233,q234,q244,q245,q260,q270,q 271,q272,q273,q277,q278,q279,q 280,q282,q283,q291,q307,q309,q 315,q324,q326,q327,q361,q364,q 365,q367,q369,q371,q375,q376,q 377,q381,q390,q391,q397,q419,q 422,q423,q425,q427,q428,q429,q 430,q431,q437,q440,q444,q445,q 452,q454,q459,q460,q482 Café militaire 22, 125, 191

Collège (cour du)

141

Comédie (nouvelle) (dans la cour et le jardin de l’ancien évêché) 83, 131, 151, 159, 170, 182, 184, 185, 201, 214, 233, 260, 283, 292, 374, 427, 430 Crégut (auberge) 22, 191

Flagel (pensionnat de Mme)

245 Froissat (salon) 22, 141, 191 Lahousse (maison) 22, 141, 191 Oratoire (église de l’) 22, 141, 182, 190

Séminaire (jardins du)

141

héâtre(s) de l’hôtel de ville (“ancienne salle” / “salle du Jeu de Paume” et salon) 141, 149, 159, 170, 182, 188, 190, 201, 213, 214, 221, 224, 226, 228, 233, 234, 267, 278, 419, 445 Cognac 54 Corrèze 65,q97,q192 Corse 49 Cosne-sur-Loire 195,q201 Côte-d’Or 59,q84,q321 Côte-du-Nord 64 Creuse 56,q77,q83,q89,q192,q195 D Deux-Nèthes 49,q59 Dijon 37,q156,q259,q308,q319,q323,q 327,q423,q426,q428

525 Doire 49 Dordogne 54,q192 Doubs 47 Draguignan 52 Dresde 370 Drôme 51,q52,q53,q54,q62,q65,q93 Dublin 249 Dunkerque 49 Dyle 49,q59 E Edimbourg 249 Égypte 245,q251,q357,q358,q364,q365,q 386 Escaut 49,q59 Espagne 88,q116,q352,q364,q369 Espalion 180,q362,q373 Essling 394 Étampes 427 Eylau 368,q388 F Figeac 54 Finistère 64 Fontainebleau 427 Fontenoy 398 Forêts 49 Forez 53,q68,q70,q100,q194,q426 Friedland 368,q388 Frontignan 60 G Gand 49 Ganges 60 Gannat 23,q146,q180,q182,q190,q193,q 195,q201,q247,q254 “Petit théâtre” dans l’hospice municipal

182, 190

“héâtre” de l’école centrale

182 Gard 59 Gênes 49 Gers 37,q195,q261 Gévaudan 289 Gironde 49,q54 Golo 49 Grasse 52 Grenoble 98,q364 Guéret 54,q89,q193 H Hambourg 249 Haute-Garonne 49,q59 Haute-Loire 20,q22,q34,q51,q52,q53,q56,q57,q 58,q65,q77,q80,q84,q93,q99,q100,q 106,q109,q110,q112,q114,q125,q 180,q181,q186,q188,q204,q205,q 271,q356,q360,q361,q419,q451 Haute-Normandie 37 Hautes-Pyrénées 59 Hérault 60 I Iéna 368,q388,q391 Indre 56,q77,q83,q90,q192,q195,q276 Indre-et-Loire 115 Isère 62 Issoire 245,q382 J Jemmapes 49,q59 L Landes 59 Langogne 22,q181,q182,q191,q254,q256,q 306,q333 “héâtre” 182 Languedoc 68,q252 Laon 188 Léman 59,q313 Lescar 60 Liamone 49

526 Libourne 54,q56,q63 Lille 49,q150 Limoges 54 Limousin 59,q68 Livradois 57 Lodève 60 Lodi 363,q386 Loire 34,q52,q53,q56,q57,q58,q62,q66,q 67,q77,q78,q80,q83,q84,q85,q98,q 100,q115,q152,q158,q180,q181,q 185,q186,q197,q198,q200,q201,q 205,q214,q256,q261,q373,q427,q 428,q438,q443,q451,q453,q455 Loire-Inférieure 49 Loiret 63,q276 Londres 335 Lot 54,q192,q195 Lot-et-Garonne 195 Lozère 20,q22,q34,q56,q58,q151,q173,q 180,q181,q195,q230,q254,q258,q 279,q289,q332,q461 Lunel 60 Lunéville 364 Lützen 370 Lyon 23,q33,q34,q37,q47,q49,q56,q57,q 58,q66,q68,q150,q180,q181,q192,q 200,q210,q287,q288,q299,q324,q 364,q438,q447,q450,q453,q471

Célestins (héâtre des)

181,q287, 368, 438, 443, 447 Crèche 47 Émulation (théâtre de l’) 287 Fantasmagorie 47 Grand héâtre 47, 287, 299, 471 Hôtel du Nord 47 Petit Forez 47 Sphère (La) 47 Lys 49,q59 M Mâcon 66,q68 Maine-et-Loire 63 Manche 273 Marengo 49,q364 Marseille 49,q67,q68,q150,q253,q287,q331 Français (héâtre) 60 Grand héâtre 60, 67, 253 Oratoire (héâtre de l’) 60

Pavillon (héâtre du)

60

Roquette (héâtre de la)

60

hubaneau (héâtre du)

60 Marvejols 245 Massif Central passim Mauriac 420 Maurs 420 Meaux 427 Médoc 97 Melun 427 Mende 22,q100,q140,q155,q165,q180,q 181,q182,q189,q198,q201,q204,q 205,q230,q231,q246,q252,q254,q 256,q258,q279,q289,q294,q303,q 304,q306,q307,q331,q333,q355,q 358,q361,q362,q369,q404,q411,q 418,q428,q440,q444,q455

École centrale (héâtre de l’)

22, 189, 230

“Salle de spectacle dans le grenier” d’un bâtiment du clergé ou salle de M. Dufraisse

182, 189, 231, 418

“héâtre de la société dramatique des amateurs de la ville” dans la grande galerie de l’hôtel de la préfecture 22, 182, 189, 230, 279, 362 Metz 49,q150 Meurthe 364 Meuse-Inférieure 49,q59 Mézenc 53 Millau 22,q23,q54,q65,q75,q83,q182,q191,q 249,q250,q252,q254,q256,q258

“Petite salle de société”

182, 252 Monistrol 53 Montauban 35,q196,q202 Mont-Blanc 62 Montbrison 34,q53,q54,q67,q78,q80,q138,q150,q 152,q154,q155,q157,q165,q166,q 168,q169,q182,q194,q197,q200,q 214,q253,q266,q290,q299,q307,q 331,q371,q395,q425,q426,q427,q 428,q430,q431,q432,q437,q443,q 451,q454,q455,q459,q461,q465

Préfecture (grande salle de la)

182

“Salle de spectacle de La Chevalerie”, ancienne chapelle des Pénitents

527 Montélimar 51 Montenotte 49 Montluçon 54,q65,q67,q68,q82,q94,q96,q97,q 99,q137,q138,q146,q147,q154,q 155,q158,q180,q182,q190,q193,q 195,q197,q198,q199,q200,q211,q 212,q213,q214,q216,q217,q218,q 219,q220,q221,q224,q225,q226,q 228,q229,q230,q232,q240,q256,q 354,q423,q450

Palais des ducs de Bourbons

182,q190

“Salle de spectacle” dans l’ancienne chapelle des Ursulines

137, 182, 187, 211, 213, 214, 216, 217, 218, 219, 220, 224, 226, 227, 228, 229, 231, 232 Montpellier 36,q49,q60,q156,q249,q266,q271 Grand héâtre 144, 261, 271 Mont-Tonnerre 49 Morbihan 64 Moscou 389 Moulins 34,q40,q54,q57,q64,q72,q78,q79,q 87,q88,q89,q90,q96,q98,q112,q144,q 148,q150,q151,q152,q160,q161,q 180,q182,q186,q192,q193,q195,q 196,q198,q199,q201,q202,q204,q 260,q261,q263,q272,q276,q277,q 278,q279,q280,q281,q283,q292,q 293,q295,q296,q297,q299,q300,q 302,q303,q306,q307,q324,q326,q 327,q331,q344,q360,q361,q364,q 365,q367,q368,q370,q371,q373,q 374,q386,q390,q391,q407,q421,q 423,q438,q448,q452,q453,q455,q 471,q482

“Salle de spectacle” dans la chapelle du couvent des Clarisses

182, 186, 196, 278, 294, 296, 299, 351, 360, 365, 367, 372 Murat 34,q54 N Nancy 150 Nantes 49,q73,q86,q150,q162,q259,q287,q 322,q323,q363,q368

Chapeau Rouge (héâtre du)

368

Grand héâtre (héâtre Graslin)

162, 259, 268, 322, 363 Naples 439 Navarreins 60 Néris 199,q423 Nevers 34,q54,q56,q64,q89,q195,q201,q 276,q292,q438,q453 Nice 49,q52 Niémen 370,q389 Nièvre 56,q77,q83,q84,q192,q195,q214 Nîmes 54,q56,q271,q313 Grand héâtre 313 Noyon 406 O Orange 51,q180 Orléans 150,q187 Saint-Michel (église) 188 Ourthe 49,q59 P Paris 19,q23,q24,q25,q31,q33,q46,q47,q 52,q68,q73,q77,q78,q79,q82,q84,q 90,q110,q118,q153,q159,q166,q 262,q287,q288,q296,q298,q299,q 300,q301,q306,q308,q313,q322,q 324,q341,q342,q344,q345,q347,q 351,q352,q353,q382,q388,q389,q 475,q479 Ambigu-Comique 48, 371, 372, 471 Cirque Olympique 371

Cité (héâtre de la)

25, 90, 345

Feydeau (héâtre) (héâtre de Monsieur ou héâtre National de l’Opéra-Comique)

24, 31, 46, 298, 336, 369

Gaîté (héâtre de la)

48, 198, 287, 369, 371, 471

Impératrice (héâtre de l’) (Odéon)

46, 47, 48, 287, 301, 313

Opéra (Académie Impériale de Musique) 19, 26, 36, 38, 40, 47, 48, 135, 159, 262, 263, 287, 296, 308, 342, 351, 353, 355, 356, 361, 368, 369, 383, 388, 389, 414, 460, 471

Opéra-Comique (héâtre Favart ou héâtre des Italiens)

31, 36, 46, 47, 159, 229, 287, 298, 335, 336, 341, 342, 439, 460

Palais des Tuileries (salle des Machines)

225

Palais-Royal

48, 479

Porte Saint-Martin (héâtre de la)

25, 48, 90, 229, 287, 471

héâtre de Beaujolais (héâtre de la Montansier)

331

héâtre des Délassements- Comiques 48 héâtre de Séraphin 48 héâtre-Français (Comédie-Française) 26, 29, 40, 46, 47, 48, 114, 141, 166, 170, 198, 323, 330, 332, 334, 344, 359, 363, 371, 384, 417, 432, 438 héâtre Louvois 384

Variétés-Étrangères (héâtre des)

528

Variétés (héâtre des)

48, 116, 141, 198, 287, 328, 371, 372

Vaudeville (héâtre du)

48, 159, 198, 287, 328, 372, 405 Pau 60 Périgueux 66,q99,q192,q199 Pézenas 60,q231 Pô 49 Pologne 370 Pont-d’Autrières 200 Pont-du-Château 22,q128,q178,q182,q190,q254 Salle de spectacle du grenier du château 182, 190 Prusse 370,q391 Puy-de-Dôme 20,q22,q34,q56,q57,q58,q63,q71,q 72,q80,q84,q92,q101,q106,q107,q 109,q110,q114,q116,q117,q118,q 121,q126,q128,q129,q131,q143,q 149,q150,q152,q168,q170,q178,q 186,q190,q193,q194,q197,q198,q 201,q212,q242,q246,q254,q256,q 270,q271,q273,q278,q279,q280,q 281,q309,q352,q371,q374,q375,q 376,q380,q419,q427,q428,q429,q 450 École centrale 246, 375 Puy-en-Velay (Le) 22,q23,q34,q40,q52,q53,q54,q64,q 65,q66,q67,q68,q72,q76,q77,q80,q 83,q84,q88,q89,q90,q93,q94,q97,q 99,q100,q112,q123,q125,q131,q 136,q141,q143,q147,q150,q182,q 184,q185,q192,q193,q194,q198,q 199,q204,q211,q212,q213,q222,q 223,q226,q231,q232,q233,q234,q 248,q254,q256,q270,q271,q272,q 292,q294,q295,q299,q301,q302,q 307,q314,q324,q327,q331,q357,q 359,q362,q371,q372,q375,q376,q 391,q408,q424,q428,q451,q455,q 469

“Salle de la comédie” (rue des Haies)

99, 112, 124, 125, 155, 182, 213, 233, 294, 303, 327, 356, 358, 360 Pyrénées 59 R Reims 273 Rennes 36 Rhin-et-Moselle 49 Rhône 49,q53,q54,q58,q66,q180,q266,q 287,q438 Riom 20,q22,q23,q24,q25,q34,q54,q64,q 71,q72,q82,q85,q87,q88,q89,q93,q 94,q95,q111,q112,q115,q116,q118,q 119,q128,q131,q140,q141,q150,q 151,q154,q155,q156,q157,q159,q 161,q167,q168,q169,q170,q172,q 178,q182,q193,q194,q198,q199,q 201,q222,q226,q227,q230,q232,q 234,q241,q244,q247,q259,q262,q 265,q266,q267,q270,q271,q272,q 273,q274,q275,q277,q278,q279,q 281,q283,q291,q298,q299,q301,q 302,q321,q330,q371,q372,q375,q 378,q423,q424,q425,q426,q427,q 428,q429,q430,q431,q432,q455 Comédie 95, 147, 154, 155, 161, 167, 182, 184, 193, 201, 222, 226, 230, 241, 259, 267, 272, 278, 292, 371 Roanne 34,q53,q54,q84,q85,q94,q115,q150,q 182,q185,q194,q197,q242,q253,q 264,q438

Salle de spectacle (rue Ducale)

182 Rochelle (La) 59,q228 Rodez 22,q35,q54,q56,q109,q115,q123,q 154,q172,q182,q184,q195,q196,q 202,q204,q213,q256,q306,q361,q 418,q419,q428,q446 “héâtre de l’Académie”, ancienne salle décadaire

182, 184 Roer 49,q59 Romans 51 Rouen 33,q47,q49,q150,q364,q447 Rouergue 249 Russie 24,q116,q389 S Saint-Afrique 180,q359,q406 Saint-Amand 195,q201 Saint-Cernin 200 Saint-Cloud 48,q370 Saint-Cyr 246 Saintes 54 Saint-Étienne 34,q53,q54,q56,q57,q58,q66,q80,q 89,q94,q97,q98,q100,q122,q150,q 152,q153,q154,q168,q169,q180,q 181,q182,q185,q186,q194,q197,q 198,q200,q211,q213,q214,q231,q 232,q267,q307,q371,q373,q425,q 426,q427,q430,q431,q432,q438,q 443,q451,q453,q456,q468,q469,q 482

Salle de spectacle (Réocreux)

122, 153, 155, 182, 234, 430

“héâtre dans l’ancienne église des Minimes”

85, 97, 182, 185, 186 Saint-Flour 22,q34,q54,q100,q147,q150,q182,q 188,q189,q192,q194,q198,q199,q 248,q254,q256,q361,q418,q419,q 424 “Salle de comédie” dans l’hôtel de ville

529

Saint-Geniez-d’Olt

180,q182,q190,q258,q373

“héâtre” aménagé dans la salle du tribunal de commerce 182, 190 Saint-Germain 427 Saint-Léonard 54 Saint-Pétersbourg 341 Saint-Pourçain 23,q180,q182,q190,q193,q195,q 201,q247,q254

“Petite salle de comédie” dans les bâtiments de l’hospice

182, 190 Salers 200,q245 Sambre-et-Meuse 49,q59 Saône 54 Saône-et-Loire 66 Sarlat 54 Sarre 49 Savone 49 Seine 276 Seine-et-Marne 37 Seine-et-Oise 37 Seine-Inférieure 47 Sesia 49 Smolensk 370 Strasbourg 49,q150,q273 Stura 49 Suède 116 T Tanargue 180 Tarascon 60 Tarn 195 Tarn-et-Garonne 195 hiers 22,q68,q191,q197,q245 Tilsitt 359 Toulouse 49,q150,q252 Waux-Hall 252 Tours 273 Troyes 66 Tulle 54,q192 Turin 49,q287 U Ussel 54,q65,q68,q97 V Valençay 276 Valence 51,q52,q54,q56,q66,q180 Vaucluse 51,q52,q53,q57,q59,q65,q93 Velay 53,q65,q66,q100,q256,q301,q319,q 326,q327,q344 Versailles 150,q225 Vicence 222 héâtre olympique 222 Vic-sur-Allier 245 Vienne 180 Villefranche-de-Rouergue 54,q56,q150,q182,q190,q258,q355 Salle de spectacles dans un “local public”

182 Vivarais 195 Vosges 62,q313 W Wagram 394 Würschen 370 Y Yonne 59,q78 Yssingeaux 22,q114,q182,q188,q256,q419

Salle de l’église des Sœurs Saint-Joseph