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REWEBETGE
DOARCHEOLOGIE
ET D'HISTOIRE DE UART
PUBLItE SoUS LE HAUT PATRoNAGE DE S.M. LE RoI PAR
t tAc^lof,MIE RoyALE DtARCITE0LoGIE DE Bu,creun
BELGISCH TIJDSCHRIFT VOOR
OUDHEIDKUNDE EN KUNSTGESCHIEDENIS
TIITGEGEVEN oNDER DE HocE BEScHERMTNG veN Z.M. on KoNrNcDOOR DE
Koxrxxr,rJKn Ac.l,rnulE vooR OUuuUDKUNDE
vAN BELGIE,
LXXXU - 2OL7
II
EXTRAIT
A pRopos
DE unoetrloNs nnnetrrns
A r'nrrtctn DE vEUVES.
CoNrnrBUTIoN
A Cmutr DES
poRTRAITS
DE Loutsn DE Sevotn
(rr DE MencuERITE
o'Aurnrcnu)
1*y
Laure FecNenr
Le portrait officiel de Louise de Savoie connait une permanence remarquable, au m€me titre que celui de son fils, Frangois I"'. Ses yeux effiles, ses ldvres minces, son menton pointu, son nez long et busqu6, comme sa coiffe de veuve, se rencontrent dejA dans deux medaillons en bronze, dates des environs de 7504 et de 7572, images de la comtesse d'An-goul6me, <illustre mdre de Marguerite (d'Angoul€me, future reine de Navarre) et de Fran-g o i s &Fran-gt; , s e l o n l a l e Fran-g e n d e q u i a c c o m p a Fran-g n e le p l u s a n c i e n ( t ) . D a n s I ' e f f i Fran-g i e q u e J e a n C l o u e t compose d'elle vers 1516, inlassablement repetee (fig. 1.), ces details physionomiques sont recurrents, comme d'ailleurs dans la plupart des portraits de Louise realises durant le r e g n e d e F r a n g o i s I " ( 2 ) . C e s i m a g e s m o n t r e n t c e l l e q u e I ' o n a p p e l l e d e s o r m a i s < M a d a m e r en veuve 6ternelle, entidrement d6vou6e d son fils, devenu roi. En effet, apres la mort de Charles d'Angoul0me, en 7496, la comtesse puis duchesse d'Angoul0me ne se remariera jamais. Presque invariablement, son habit se compose d'une robe brune ou noire, agre-mentee seulement de manches en cornet fourr6es d'hermine ou de martre, et d'un attifet. La coiffe presente d'abord des pans longs, dans le gotrt des annees 1490, puis, des pans courts, specialement aprds 1505. Elle est doublee d'un large serre-tdte blanc, dissimulant le front jusqu'aux sourcils, comme le bandeau des religieuses, ce qui le distingue de I'atti-fet traditionnel, ddpourvu de serre-t€te. Par ailleurs, son costume est volontairement peu e n r i c h i ( t ) . S i , d a n s c e r t a i n e s m i n i a t u r e s , s a r o b e e s t o r n 6 e d ' u n c o l l i e r o u d ' u n e c e i n t u r e d'orfdvrerie, Louise de Savoie est presque toujours v6tue avec une sobriete qui ne corres-pond pas ir son rang. Son vdtement presente rarement des etoffes aux couleurs chatoyantes, des taillades laissant apparaitre les habits de dessous ou des pierreries. Les sources qui relatent les grandes cer6monies du regne de Frangois I", sacres et entrees publiques specia-lement, rendent compte, elles aussi, de I'austerite de ses habits(a). Lors du sacre de la reine
(*) J'adresse mes remerciements d Isabelle Lecocq et d Mary Beth Winn pour leurs prdcieuses relectures. ( 1 ) Z v e n e v e 2 0 1 5 a , p . 2 l ; Z v n n n v e 2 0 1 5 b , p . 2 3 ; H e n r u e N r 2 0 1 5 , p . 6 8 - 6 9 , c a t . 1 3 , n o t i c e d ' I n d s V l r r e r e
-P n r t r .
(2) Le crayon original de Jean Clouet est perdu. Il fut abondamment diffuse, comme en attestent les copies qui nous sont parvenues, par exemple le dessin conserv6 d Knowsley (Derby Collection, inv. W 418, folio 4, dat6 des anndes 1525) ou la miniature du folio 2v du Liure d'heures de Catherine de Medicis (BnF, ms. nouv. acq. lat. 82, datee de vers 1573, fig. 1). Voir Zvoneve 2075a, p. 2O-23 et Zvennve 2 0 1 5 b , p . 2 2 - 2 3 .
( 3 ) D n v r o - C n e p y 2 0 1 5 , p . 7 2 - 7 3 ; Z v e n e v e 2 0 1 5 b , p . 2 3 - 2 4 ; F e c N . L n r & W I N N d p a r a i t r e . ( 4 ) D e v r o - C H a p v 2 0 1 5 , p . 7 2 - 7 3 .
L A U R E I i A G N A R T
F i g . L A n o n y m e fr a n g a i s , d ' a p l e s J e a n C l o u e t , L o u i s e r / e S c u o i e , d a n s Liure d'heures de Calherine de }Iedftis, \:ers 1573, gouache sur velin,
p R o p o s D E M E D A I L L o N S e u e l r - r E s e L , e r p l c r E D E v E U v E S
Eleonore par exemple, le vOtement de Louise est (sans aucun enrichissementr alors que les <chappeaulx, corsets, manteaulx et surcots> des dames, duchesses et comtesses qui accom-pagnent Eleonore sont < enrichis de pierreries de telle valeur que le moindre estoit estime plus de cinquante mille escusr(5). Cette volonte, deliberee, d'apparaitre en public, m€me plusieurs decennies aprds la mort de son 6poux, dans un habit de deuil volontairement sombre et sobre, alors qu'elle occupe une position curiale primordiale, constitue un acte politique. A n'en pas douter, ce v6tement explicite le rdle que la comtesse puis duchesse d'Angoul6me entend jouer a la cour: elle n'est pas reine, elle n'est pas reine mdre; elle est veuve, une veuve eternelle, elle est mdre de I'heritier puis du roi de France, elle est chef de famille, elle est fondatrice d'une nouvelle lignee, elle est r6gente, elle est entidrement occu-pee par le destin de son fils, auquel elle entend largement contribuer, detentrice, au mdme titre que d'autres veuves exemplaires de I'Histoire, de pretendues qualites de sagesse, de vertu, de chastete.
Parmi les images de Louise de Savoie qui nous sont parvenues, le medaillon emaille conserv6 au Walters Art Museum de Baltimore (inv. 44.504) est particulidrement interes-sant(6). Son attribution, les circonstances de sa commande, comme l'identification mdme de la dame qui y est depeinte, ont fait l'objet de debats. Le dossier merite de nouvelles investigations.
Peint sur cuivre, l'email mesure 10,8 x 7,9 cm. La technique et le style laissent sous-en-t e n d r e u n e r e a l i s a sous-en-t i o n e Limoges, probablemensous-en-t dans les anndes 1530-1540(sous-en-t).L'avers (fig. 2a) donne d voir une dame, aux yeux clairs, vOtue du deuil blanc. Ce vOtement - que les Flamandes et les Allemandes prennent d la mort de leurs epoux ou de I'un de leurs parents - comprend un voile blanc, plisse, qui recouvre le corps depuis le menton jusqu'd la poitrine ou la taille(8). C'est I'habit que Marguerite d'Autriche adopta d la mort de Philibert II de Savoie. Comme en temoignent les portraits de la regente des Pays-Bas, elle le conservera, m€me au-deld de la periode des quarante jours du grand deuil, d laquelle cet habit etait ordinairement r6serve. On le sait, pour Marguerite d'Autriche, comme pour d'autres veuves renommees de cette epoque, ce costume montre la vertu et la chastete que r.evendiquent celles qui le portent(n). A la cour de France, il semble avoir ete introduit par E l e o n o r e d ' A u t r i c h e ( t o ) . D a n s le medaillon de Baltimore, la dame tient un crucifix dans ses mains. Le portrait est entour6 d'un cordon bleu ponctue d'etoiles dorees. Le revers du medaillon (fig. 2b), en camaieu d'or, presente une Vierge d I'Enfant, accompagnee de sainte Anne, d'une autre figure feminine et d'un ange aile. La scdne est ponctuee de I'inscription
( 5 ) G o o n n n o v 1 6 1 9 , p . 2 1 8 - 2 1 9 .
( 6 ) V n n o l e n 1 9 6 7 , p . 1 0 3 - 1 0 4 , c a t . 5 1 ( J e a n I I P 6 n i c a u d , d e u x i d m e t i e r s d u x v r . s i d c l e ) ; O n r n 1 g 7 g , p.2-3 (Jean II Penicaud, xvl" sidcle); Zvnnnve 2075a, p.23 (Jean II Penicaud, milieu du xvr" sidcle);
C n B p t N - L n B L o N D & B e n e t n n 2 0 1 5 , p . 1 2 4 , c a t . 5 8 , n o t i c e d e T h i e r r y C n n p r N - L n B L o N D ( L 6 o n a r d Limosin (?), vers 1530-1540).
( 7 ) B a n e r r c , 1 9 9 3 ; B e n e r r n 2 0 0 0 ; B l e N c 2 0 1 1 . ( 8 ) Z v e n n v e 2 0 1 5 a , p . 2 3 .
( 9 ) M e r r u n w s 2 0 0 5 , p . 1 5 1 .
(10) Zvnneve 2015a, p.23.Dans le portrait au crayon, conserv6 au Mus6e Conde de Chantilly (inv. MN25) et attribue d l'atelier de Frangois Clouet, El6onore d'Autriche porte le grand deuil blanc, qu'elle prit aprds la mort de Frangois I"', ce qui permet de dater le dessin de 1547. Sur ce crayon, Zvsnnve 2071, p . 2 1 2 , c a t . 2 4 .
L A U R E F A G N A R T
F i g . 2 a . A t t r i b u e a L e o n a r d L i m o s i n , d ' a p r d s J e a n C l o u e t , L o u i s e d e S a u o i e , v e r s 1 5 3 5 , e m a i l p e i n t s u r c u i v r e , B a l t i m o r e , T h e W a l t e r s A r t M u s e u m (i n r ' . 44.504. recto). Photo @ Creative Commons
F i g . 2 b . A t t r i b u e a L e o n a r d L i m o s i n , d ' a p r d s N I a r c o Dante, La \tie.rge au berceau, vers 1535, entail peint s u r c u i v r e , B a l t i m o r e , T h e W a l t e r s A r t N { u s e u m ( i n v . 4 4 . 5 0 4 . v e r s o ) . P h o t o O C r e a t i v c C o m m o n s
( A V t r . M A T E R . M A T R I S . D E I , > . Comme la plupart des compositions qui ornent les emaux p e i n t s a l o r s a L i m o g e s , q u ' e l l e s s o i e n t r e l i g i e u s e s , m y t h o l o g i q u e s o u p r o f a n e s , e l l e d e r i v e d ' u n m o d e l e g r a v e , e n I ' o c c u r r e n c e d e l a V i e r g e a u b e r c e a u , u n b u r i n d e M a r c a n t o n i o R a i -m o n d i , d ' a p r d s R a p h a d l , e t d o n t o n c o n n a i t p l u s i e u r s c o p i e s a n c i e n n e s , n o t a -m -m e n t c e l l e a t t r i b u e e a M a r c o D a n t e ( f i g . 3 ) ( t t ) . V i s i b l e m e n t , c e t t e s c d n e a s e d u i t l e s e m a i l l e u r s d e L i m o g e s : e l l e e s t n o t a m m e n t r e p r o d u i t e d a n s l e p a n n e a u c e n t r a l d ' u n t r i p t y q u e c o n s e r v e e l a F r i c k C o l l e c t i o n d e N e w Y o r k ( i n v . 1 9 1 6 . 4 . 1 2 ) , a u j o u r d ' h u i c o n s i d e r e c o m m e u n e G u v r e d u x r x ' s i d c l e r e p r o d u i s a n t u n e m a i l d a n s l e s t y l e d e J e a n I I P e n i c a u d ( t ' ) . C o m m e I ' o n t d e j d p r o p o s e M y r a D . O r t h e t A l e x a n d r e a Z v e r e v a , la v e u v e q u i a p p a r a i t d a n s I ' e m a i l d e B a l t i m o r e p e u t 6 t r e a s s u r e m e n t i d e n t i f i e e d L o u i s e d e S a v o i e ( r : ] ) . D ' a b o r d , l a d a m e p r e s e n t e l e s t r a i t s p h y s i o n o m i q u e s d e l a c o m t e s s e p u i s d u c h e s s e d ' A n g o u l d m e , tels qu'ils ont ete fixes par Jean Clouet, specialement ses petits yeux clairs, effiles, et son nez
( 1 1 ) B e n r s c n 1 8 1 3 , p . 7 0 - 7 3 , c a t . 6 3 ; T h e i l l u s l r a t e d B a r t s c h 1 9 7 8 , p . 9 0 - 9 1 , c a t . 6 3 e t 6 3 A - 1 .
( 1 2 ) W a n n R o p p E R & H o w e r - r - 2 0 1 5 , p . 7 3 , c a t . 4 3 . ( 1 3 ) O n r H 1 9 7 9 , p . 2 - 3 ; Z v p . a e v e 2 0 1 5 a , p . 2 3 .
, I P N O P O S D E M E D A I L L O N S E M A I L L E S E T - ' E F F I G I E D E V E U V E S F i g . 3 . M a r c o D a n t e , d ' a p r d s M a r c a n t o n i o R a i m o n d i , d ' a p r d s R a p h a d l , L a V i e r g e a u h e r c e a u , d e b u t d u x v t ' ' s i d c l c , e a u - f o r t e e t b u r i n , P a r i s , P e t i t P a l a i s , M u s e c d e s B e a u x - A r t s d e l a V i l l e d e P a r i s ( i n v . G D U T 6 0 7 1 ) . P h o t o @ C r e a t i v e C o m m o n s . l ' i I
*.-.-_*_:_
L A U R E F A C
Iong et busque. Ensuite, elle porte le deuil, specialement l'attifet doubl6 d'un large serre-t€te blanc qui couvre I'ensemble de son front, une coiffe que l'on rencontre dans la plupart des images de Louise. Le v6tement de veuvage n'est toutefois pas noir ou brun, conform6-ment aux habitudes de Ia mdre de Frangois I", mais blanc. Cette particularite explique sans doute pourquoi l'identification de la dame donnee d voir dans le medaillon de Bal-timore ne fait pas I'unanimite. La veuve de BalBal-timore a aussi ete identifiee d Marguerite d'Angoul6me(tn), lu fille de Louise de Savoie, et d Guillaumette de Sarrebruck, comtesse de Braine, duchesse de Bouillon et veuve en 1536 de Robert III de La Marck, seigneur de F l e u r a n g e s ( t u ) . L e d o u t e n ' e s t p o u r t a n t p l u s p e r m i s . L e d e s s i n , c o p i e d u m o d e l e r i p a r t i r duquel I'emailleur a manifestement travaill6, nous est parvenu. Cette copie est conservee d a n s I e r e c u e i l F o n t e t t e I d e I ' A s h m o l e a n M u s e u m d ' O x f o r d ( i n v . W A 1 8 5 3 . 5 . 2 , fi g . 4 ) ( t G ) . Date des annees 1590, le recueil rassemble 60 portraits au crayon de membres de la cour de Frangois I". Il constitue la replique d'un recueil plus ancien, vraisemblablement compose p a r J e a n C l o u e t e n 1 5 3 5 - 1 5 4 7 . L a d a m e y e s t v 6 t u e e n d e u i l b l a n c , e x a c t e m e n t c o m m e d a n s le medaillon emaille. L'attifet avec son large serre-tdte est strictement identique, lui aussi. Il s'agit assurement d'un portait de Louise de Savoie puisque le dessin est accompagne de I'inscription <Madame la Regentel, mais aussi, et surtout, du chiffre 2, qui correspond Dt I'ordre de succession des modeles dans les recueils de portraits des membres de la cour de Frangois I"', dans lesquels Madame apparait toujours en deuxidme position, aprds le roi(1i). L'identification de la dame depeinte dans le medaillon de Baltimore avec Louise de Savoie repose egalement sur I'analyse du revers. L emailleur a fiddlement reproduit Ie modele grave par Marcantonio Raimondi, tout en ajoutant, comme l'a dejdr remarqud Myra D . O r t h , u n e f l e u r d e l y s a u - d e s s u s d e l a t € t e d e l ' E n f a n t ( 1 8 ) . C e t t e a d d i t i o n p e u t s e c o m -prendre comme une allusion au dauphin Frangois, Louise de Savoie etant associee d la figure de sainte Anne. On le sait, aux xv' et xvI' sidcles, la devotion envers sainte Anne est extrOmement d6veloppee et r6pandue en Europe(t').La mdre de la Vierge est veneree
(14) Cette identification a et6 proposde sur la base de la ressemblance avec un dessin de Jean Clouet conserv6 au Mus6e Conde de Chantilly (inv. MN43). Marguerite d'Angoul€me y est bien montree en deuil blanc mais I'attifet ne prdsente pas de serre-t€te, contrairement d ce que I'on voit dans l'6mail. Par ailleurs, la scur de Frangois I"' ne prit le deuil blanc que trds peu de temps, aprds la mort de son premier 6poux, Charles d'Alengon, le 11 avril 1525. Dds la fin de I'ann6e 1525 ou au d6but de I'annde suivante, Marguerite s'habille en noir, comme en atteste un deuxidme crayon de Clouet, perdu mais connu par des copies, par exemple celle int6gr6e dans le recueil Mariette-Walpole (folio 6). Marguerite
conservera ce v0tement aprds son remariage avec Henri d'Albret, comme on le voit sur le dessin de Frangois Clouet, datd de vers 1540 (Mus6e Cond6 de Chantilly, inv. MN44) et les enluminures de la Coche, datees de 1542 (Mus6e Cond6 de Chantilly, ms. 552). A ce propos, Zveneve 2017, p. 213-214,
c a t . 2 6 e t 2 7 .
(15) Ce nom a 6t6 avancd en confrontant I'email de Baltimore avec les deux dessins que Jean Clouet donne de Guillaumette de Sarrebruck en 1537 (Mus6e Condd de Chantilly, inv. MN90 et inv. MN89). L'atti-fet n'est toutefois pas doubl6 d'un serre-tOte blanc, comme dans le medaillon. Par ailleurs, la bouche et le nez 6pais du moddle ne pr6sentent aucune ressemblance avec la dame depeinte dans I'email de Baltimore. Zvnnnve 2011, p. 286-287, cat.220 et 221.
(16) WurrELEy 2000, cat. 43; Zvnnnve 2011, p. 420. (17) Zvaanve 2015c, p. 183-204.
( 1 8 ) O n r u 1 9 7 9 , p . 2 .
e p n o p o s D E u 6 o e r L L o N S E M e , r l l 6 s . 4 . l ' n r r r c r E D E v E U v E s
Fig. 4. Anonyme frangais, d'aprds Jean Clouet, Louise de Sauoie, dans Recueil Fontette I, vers 1590, dessin au crayon, Oxford, Ashmolean Museum (inv. WA1863.5.2).
L A U R E F A G N A R T
comme mCre de famille et source de la < Sainte Famille >, tout en exprimant la continuite du lignage et le lien entre les generations. Paralldlement, elle legitime, en tant que figure matriarcale, les pretentions dynastiques des familles regnantes. Ces devotions ne pouvaient que retenir I'attention de Louise de Savoie. Sa vie durant, elle n'a cess6 d'invoquer comme modeles des personnalites feminines, protagonistes de l'Histoire, ancienne ou moderne, afin d'asseoir son pouvoir et s'imposer en fondatrice d'une nouvelle dynastie de rois de France, en gouvernante, en protectrice de son fils et du royaume ('o). Parmi ces moddles, la com-tesse puis duchesse d'Angoul0me privilegie sainte Anne. En temoigne par exemple la com-mande, en 1518-1519, du Petit li.uret d I'honneur de Madame Ste Anne (Paris, Bibliotheque de I'Arsenal, ms. 4009), un ouvrage dans lequel I'auteur Frangois Demoulins de Rochefort v a l o r i s e le s < v e r i t a b l e s D v e u v e s , c e l l e s q u i o n t d e s i r e n ' a v o i r q u ' u n seul et unique epoux(21). L i n s c r i p t i o n a s s o c i e e a u r e v e r s d u m e d a i l l o n < T A V E . M A T E R . M A T R I S . D E I T - q u i ne figure pas dans la gravure de Raimondi et qui, par cons6quent, constitue un ajout de I'emailleur et/ou du commanditaire - evoque justement l'un des rdles les plus souvent proclames par Madame, celle de la figure matriarcale qui a donne naissance d une nouvelle lignee. Il s'agit en effet des premiers mots d'un motet du recueil Palatini Latini 7976, aujourd'hui d la Biblioteca apostolica du Vatican, qui insiste sur la fertilite de la Vierge: <Ave mater matris Dei / Per quam salvi fiunt rei. / Ave prole fecundata / Anna Deo dedicata lPro fideli plebe t o t a lApud Christum sis devota. i AmenD(").Compile entre 1528 et 1534, dans I'atelier de Pierre Alamire, d l'attention de la reine Anne de Bohdme et de Hongrie, ce recueil regroupe des motets dedies A sainte Anne. Une partie des pieces furent publiees en 1534 par Pierre Attaingnant, imprimeur et libraire en musique (du roi dr partir de 1537 mais qui, des la fin des annees 1520, s'etait attire les faveurs et la protection de Frangois I"') dans son Liber quartus XXIX mustcales quatuor uel quf"nque pari-um uocum modulos habet.
Le medaillon emaille de Baltimore presente des liens etroits avec d'autres emaux d I'effigie de veuves. Trois, conserv6s en mains priv6es, montrent Louise de Savoie(23). Visi-blement, les avers ont ete realises d'aprds le modele de Jean Clouet. Les revers, en camaieu de bleu, presentent des scdnes differentes de celle qui orne le medaillon americain: sainte Marguerite et le dragon; Louise et une autre veuve, sans doute sa fille Marguerite d'An-goulOme, agenouillees face ri la Vierge d l'Enfant, assise sur un imposant trdne(2a); sainte Marguerite au pied d'une colonnade, adorant la Vierge A I'Enfant. Un quatrieme medaillon doit Otre pris en consideration. Conserve au Victoria and Albert Museum de Londres (inv.
(20) FecNenr & WINN d paraitre.
(21) oL'apoustre dyt que les vrayez et bonnez vef.vez, ce sont cellez qui n'ont jamaiz voulu avoir qu'un / marir (folios 19r v). Voir FecNenr & WINN ir paraitre. Sur la d€votion de Louise de Savoie envers sainte Anne, voir aussi OnrH 1990, p. 199-227.
( 2 2 ) A u o r n s o N 2 0 1 4 , p . 2 3 e t 1 8 9 .
(23) L'un, circulaire, a 6t6 vendu (lot 9) par les soins de Sotheby's New York, le 10 janvier 1995, lors de la vente Cyril Humphris. L'autre, ovale, a 6td vendu (lot 3) par Sotheby's Londres, le 6 juillet 2016. Voir d son propos <http://www.sothebys.com/en/auctions/ecatalogue/2016/treasures-I16303/lot.3.html> (page consult6e le 22 d|,cembre 2016). Le troisidme, ovale et d'une qualit6 inf6rieure, etait autrefois conservd dans la collection Kofler-Truniger ir Lucerne. Sur ce dernier 6mail, voir ScsN rczrEa et al. 1965, p. 42, n"E 123, planche 67 (attribue d Ldonard Limousin).
(24) Les mots d'une pridre d la Vierge accompagnent le revers:<rMediatrix omnium et fons vivus in desi-nem ... Ore copiose fundem ... Maria te queso (d)ulcissima mater per illan turbation ... Quau.
A p n o p o s D E M E D A I L L o N S E M A T L L E S e r - ' n F F r c r E D E v E U V E S
Fig. 5a. Attribue d Leonard Limosin, Marguerile d'Aulriche, vers 1535, email peint sur cuivre, Lon-dres, Victoria and Albert Museum (inv. 7912-1862, recto). @ Victoria and Albert Museum. London
Fig. 5b. Attribud a Leonard Limosin, d'aprds Hans Holbein le Jeune, Moise receuant les tables de Ia Loi, vers 1535, 6mail peint sur cuivre, Londres, Vic-toria and Albert Museum (inv. 7912-1862, verso). @ Victoria and Albert Museum, London
7912-1862), I mesure, 8,3 x 7,7 cm("). La dame (fig. 5a), aux yeux bleus verts, porte elle aussi le deuil blanc. En revanche, son attifet ne pr6sente pas le large bandeau et les traits physionomiques des deux moddles different. Le portrait est entoure d'un motif ornemental en forme de S, parfois interprete comme un neud de Savoie, l'une des devises tradition-nelles de la maison de Savoie. II ne s'agit pourtant pas de ce signe emblematique: le neud de Savoie est un neud lAche, d double boucle, en forme de huit, et non un S, comme on l e v o i t i c i ( 2 6 ) . S e l o n T h i e r r y C r e p i n - L e b l o n d , la d a m e d e p e i n t e d a n s I ' e m a i l d e L o n d r e s p o u r r a i t € t r e i d e n t i f i e e d M a r g u e r i t e d ' A u t r i c h e ( " ) . L ' h y p o t h e s e e s t s e d u i s a n t e . S i l e s y e u x de la regente des Pays-Bas n'etaient pas clairs, le nez epais est bien celui des Habsbourg. Surtout, le voile blanc constitue I'habit emblematique de la tante de Charles Quint. Le revers du medaillon (fig. 5b) est decore de la representation, en camaieu d'or, de Moise recevant les Tables de la Loi, avec, au second-plan, les Hebreux adorant le Veau d'or. La
(25) Catalogue of the Special Loan Erhibition of Enamels on Melal... 1875, p.74, cat.62l (€mail de Limoges, x v r r ' ' s i d c l e ) ; C n B p r N - L E e r - o N o & B e n e r n n 2 0 1 5 , p . 1 2 4 , c a t . 5 8 , n o t i c e d e T h i e r r y C n e p r N - L s B L o N D ( L e o n a r d L i m o s i n ( ? ) , v e r s 1 5 3 0 - 1 5 4 0 ) .
(26) FecNenr a paraitre.
scdne reproduit l'un des bois illustrant la Bible publiee d Zurich en 1531 par Christoph F r o s h a u e r ( " ) . C e s g r a v u r e s a v a i e n t e t e congues par Hans Holbein le Jeune vraisembla-blement avant son sejour d Londres entre I'automne 1526 et le mois d'aotrt 1528(2e); elles furent en partie reutilisees pour enrichir I'Htstori-arum ueterts instrumenti. icones ad uiuum erpressae, sortie des presses lyonnaises de Melchior et Gaspard Trechsel en 1538(30).
Les 6maux de Baltimore et de Londres sont tellement proches (tant en ce qui concerne les dimensions, les formats, la mise en page des portraits que la presence sur leurs revers de scdnes religieuses en camaieu d'or) qu. I'on peut y voir le resultat d'une mdme commande. Les sources iconographiques utilisees pour les composer, aussi bien celles n6cessaires d la realisation des portraits des avers que celles utilisees pour concevoir les scdnes religieuses des revers, permettent de la situer aux environs de 1535. A cette date, Marguerite d'Au-triche et Louise de Savoie sont decedees. Il s'agirait donc de portraits posthumes, destines sans doute, comme d'ailleurs nombre de portraits realises d cette epoque, d celebrer la m6moire des modeles et/ou un fait memorable de leurs vies. Or, comme l'a justement rap-pele Thierry Crepin-Leblond, en 1535, I'occasion se pr6senta de raprap-peler l'un des episodes les plus glorieux des rrregnesl de Louise et de Marguerite, celui de la paix qu'elles signerent ensemble en aotrt 1529, Fr Cambrai. En aotrt 1535, une rencontre est organisee d Cambrai, entre Marie de Hongrie, d6sormais gouvernante des Pays-Bas, et Eleonore d'Autriche, reine d e F r a n c e ( t t ) . L i n i t i a t i v e r e v i e n t d l a seconde qui desirait revoir sa seur depuis long-temps. L'idee souleva d'abord l'inquietude aux Pays-Bas puis, finalement, Eleonore parvint d convaincre Marie et ses ministres en insistant sur le fait que I'entrevue sera depourvue de toute intention politique. Quoi qu'il en soit, le lieu mdme de la rencontre - Cambrai - ne pouvait que rappeler le souvenir des deux veuves responsables de la (courte) paix entre le roi de France et l'Empereur, une m6moire que I'on a pu activer en realisant ces medaillons d leurs effigies.
Dater les medaillons des environs de 1535 ne permet pas de trancher I'attribution des 6maux en faveur de Leonard Limosin ou de Jean II Penicaud, aux productions desquelles ils ont tour a tour ete associds. La periode d'activite du premier se situe entre 1533 et
1574; la carridre du second est document6e entre 1531/1532 et 1549. Uanalyse stylistique ne peut guere nous aider puisque les styles de ces deux emailleurs sont trds proches, jusqu'en 1 5 4 2 a u m o i n s ( " ) . E n a t t r i b u e r la realisation dr Leonard Limosin, comme Thierry Crepin-Leblond l'a r6cemment propose, semble toutefois le plus judicieux. D'abord, Leonard Limo-sin, qui s'est fait une specialit6 du portrait emaille et dont les premidres euvres d la cour d a t e n t d e 1 5 3 4 ( t t ) , e s t , d c e t t e 6poque, en relation etroite avec Frangois I"'et ses proches.
( 2 8 ) Srcnrsr 2 0 1 1 .
( 2 9 ) M u r r n n & K B n r p E R D r c K 2 0 0 6 , p . 4 7 8 - 4 8 1 e t 4 9 3 .
( 3 0 ) E N c I M M A R E 1 9 9 4 , p . 5 5 2 .
(31) CneeIN-LneI-oNo & BeneIBn 2015, p. 124, cat. 58. Contrairement d que qu'6crit Thierry Cr6pin-Le-blond, la rencontre en question eut lieu en 1535, et non en 1536. Pour les circonstances historiques de l'entrevue entre Marie de Hongrie et Eleonore d'Autriche, voir KNBcHT 2011, p.409.
( 3 2 ) D e p n o u w 2 0 1 3 .
(33) Une plaque datee de 1534, representant Catherine de M6dicis, est pass6e en vente d la Galerie Fischer d e L u c e r n e le s 4 - 1 0 ju i n 2 0 0 3 . V o i r J o n o e N & W r l s o x - C H E v A L E R 2 0 0 7 , p . 3 7 4 . Quant au portrait d'Eleonore d'Autriche, conserv6 au Musde national de la Renaissance d'Ecouen, il porte l'inscription
p R o p o s D E M E D A I L L o N S E M A I L I 6 s e L ' e r p I G I n D E v E U V E S
En temoigne le medaillon montrant d I'avers un jeune homme en armure peint en gri-saille sur un fond bleu, au revers Frangois I"'peint en camaieu d'or du British Museum de L o n d r e s ( i n v . 1 8 8 5 , 0 5 0 8 . 1 5 ) , s i g n e e t d a t e L L 1 5 3 9 , a v e c l e q u e l l e s medaillons de Londres et de Baltimore sont d'ailleurs comparables. Ensuite, les portraits au crayon de Clouet (tant ceux de Jean que ceux de Frangois) ont plusieurs fois servi de modeles dr l'6mailleur limousin. C'est particulierement le cas d propos de ceux dont le souvenir nous est transmis p a r l e s c o p i e s c o n s e r v d e s d a n s l e s d e u x v o l u m e s d e d e s s i n s du recueil Fontette(34). Enfin, le fait que la Vterge au berceau d'aprds Rapha€I, peinte sur le revers du medaillon de Balti-more, se retrouve reproduite dans le panneau central du triptyque de la Frick Collection de New York n'autorise pas, ri lui seul, une attribution des medaillons dr Jean II Penicaud: les modeles circulaient aisement entre les ateliers de Leonard Limosin et de Jean II Penicaud. Si la destination precise de tous ces medaillons demeure encore incertaine, il est pro-bable que leur commande revienne d I'un des membres de la famille royale frangaise, peut-€tre F rangois I" en personne ou Marguerite d'Angoul6me. Les enfants de Madame, qui for-ment avec elle la <Trinite d'Angoul6mer, sont en effet particulierefor-ment bien places pour celebrer Louise comme fondatrice d'une nouvelle famille royale. Par ailleurs, la depeindre en deuil blanc, dans un habit qui evoque immediatement Marguerite d'Autriche, ne pouvait q u e c o n t r i b u e r d l ' i m m o r t a l i s e r comme <dame de paix et de concorde)), u n e v e r t u q u ' e l l e n'a cesse de revendiquer.
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<Donna Leonora sorella dell'imperatore LL 1536r>. Pour Stephanie Deprouw, qui rappelle que I'ins-cription en italien se distingue des habitudes de I'artiste, lui qui utilise plutdt le frangais, la date pourrait plutdt correspondre a la date du dessin qui a servi de moddle a l'6mailleur. Depnouw 2010, p . 6 6 .
(34) Zvnneve 2011. A ce propos, St6phanie Deprouw (Dnenouw 2013) a mOme formuld I'hypothdse d'une attribution des volumes du recueil Fontette ir Leonard Limousin.
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Enamelled medallions with the images of widows. A contribution to the study of the por-traits of Louise of Savoy (and Margaret of Austria)
This contribution studies an enamelled medallion in the Walters Art Museum in Bal-timore (inv. no. 44.504). The obverse shows a widow while the reverse represents a scene inspired by the Virgin and the Cradle after Raphael. The lady depicted can be identified as Louise of Savoy since the physiognomic features of the portrait are those of Francis I's mother. The drawing, or more likely a copy of the model from which the enameller worked, has been preserved. The reverse confirms this identification since the scene and the accompanying inscription emphasize Saint Anne, one of the female saints that Louise most often invoked as a model. Louise of Savo], however, is depicted in white mourning, which is exceptional for the mother of Francis I. This particularity could be explained by the circumstances of the assignment. The Baltimore medallion, like another one in the Victoria and Albert Museum in London (inv. 7912-1862) probably representing Margaret of Austria, would have been executed as a reminder of one of the most memorable facts of the life of the mother of Francis I, which is the Peace treaty she signed in 1529 with the aunt of Charles V.
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