Présentation des paramètres et des méthodes utilisés

Dans cette partie, nous allons présenter et expliquer nos choix de réglages pour chaque population et pour chaque paramètre (compression, filtre Passe-Bas, gain identique, gain indi-vidualisé avec ACA).

2.3.3.1.1 Test sur les Normo-Entendants à La compression

La compression est déterminée et varie en fonction de plusieurs paramètres (Walker, G., &

Dillon, H. (1981)) que nous allons présenter ci-après. Avant toute chose, il est important de préciser que dans la mesure où notre outil de compression est un logiciel de mastering, nous utilisons une échelle numérique (échelle négative) en dB Full scale (dB Fs) et non une échelle positive en dB généralement utilisée lorsque l’on parle de compression dans les ACA. Notre seuil prend donc une valeur négative avec comme maximum tolérable en numérique, 0 dB Fs.

- Le seuil d’enclenchement ou threshold : cela correspond au niveau exprimé en décibel (dB) à partir duquel le compresseur agit. Dans notre logiciel Izotope Ozone 9, c’est le niveau à partir duquel le traitement dynamique est déclenché. Par exemple, si nous prenons un seuil de -80 dB Fs, le compresseur se met en action pour tout signal ayant une amplitude mesurée à plus de -80 dB Fs jusqu’à 0 dB Fs. Dans cette logique, un signal de -75 dB Fs déclenchera la réaction du compresseur contrairement à un signal de -85 dB Fs.

- Le ratio ou taux de compression : ce taux va déterminer la quantité de compression appliquée ainsi que le niveau d’atténuation d’un signal lorsque ce dernier se trouve au-dessus du seuil d’enclenchement. Par exemple, un ratio de 4 :1 signifie que tout signal dépassant le seuil d’enclenchement va être réduit d’un quart de son niveau d’entrée d’origine. A noter que la compression applique ce ratio sur les dB.

- Les paramètres temporels de la mise en action du compresseur sont :

o Le Temps d’Attaque TA (en millisecondes) : il correspond au temps que met le compresseur à entrer en action. On parle de la réactivité du compresseur. Dans notre logiciel, il détermine la vitesse à laquelle le processeur dynamique réagit

o Le Temps de Retour Tr (en millisecondes) : il s’apparente au temps que met le compresseur à se remettre en mode inactif (retour à la normale) une fois que le signal n’est plus au-dessus du seuil. Dans notre étude, le Tr s’adaptera de manière automatique en fonction du facteur de crête du signal ce qui signifie que si un signal transitoire est détecté par le compresseur, le Tr va devenir plus court afin de réduire les effets de pompage. Au contraire, en cas de détection d’un signal continu, le Tr deviendra plus long avec pour résultat d’amoindrir les distorsions.

o Le « knee » ou la courbe d’action : Il détermine la forme de la courbe de compression à son déclenchement et précise si le compresseur agit de manière brutale ou progressive. Lorsque nous choisissons un « Knee » élevé, nous obtenons un réglage de compression de son plus faible, naturel et subtil contrairement à un « knee » faible qui s’apparente à un réglage de compression de son plus agressif. Dans notre étude, nous ne prenons pas en compte le

« knee » pour ne pas multiplier le nombre de paramètres.

Pour la réalisation d’une partie de nos tests sur les normo-entendants, nous avons com-pressé les listes cochléaires de Lafon et les enregistrements des émotions. Nous avons effectué une compression identique (en prenant les mêmes valeurs pour chaque paramètre utilisé) pour les deux bandes de fréquences (HF et BF). Notre objectif est d’évaluer si les paramètres ci-dessus (seuil, ratio, et Ta) perturbent la reconnaissance des émotions. De plus, nous souhaitons déterminer si nous obtenons des scores d’indentification des émotions différents en fonction des bandes de fréquences. Actuellement, la littérature ne précise et ne préconise aucune recom-mandation ni indication sur les réglages et les valeurs à utiliser pour une meilleure identification des émotions. Le but de notre étude est de choisir des réglages suffisamment impactants pour en évaluer les effets et de conclure sur le ou les paramètre(s) susceptible(s) d’influencer la per-ception des émotions.

Nous avons choisi les valeurs suivantes pour les 3 paramètres à tester (seuil, ratio et Ta) : - Ratio : 4, 1 : 1

- Ta : 60 ms

- Seuil d’enclenchement : - 80 dB Fs.

Les réglages ci-dessus, appliqués au logiciel Izotope Ozone 9, ont été choisis selon la méthode suivante : premièrement, nous avons déterminé les paramètres en champ libre (audition d’un

- en modulant chacun de ces paramètres à tour de rôle, - en les associant,

- en faisant varier deux paramètres sur 3 puis les 3 ensembles,

en partant toujours des valeurs les plus faibles pour chaque étape. Nous avons appliqué la même procédure pour chaque enregistrement des différentes émotions. L’objectif de ce premier juge-ment était d’évaluer le mojuge-ment où il nous était possible de percevoir un changejuge-ment du signal.

À l’inverse, la seconde étape consistait à mettre ces paramètres sur les valeurs extrêmes (les plus hautes et donc les plus fortes/dégradantes) et de baisser successivement chacun d’eux (un par un, puis 2 par 2 et enfin les 3 ensemble) pour évaluer le moment du retour à la « normale » du signal sans distorsion notable à l’oreille. Cette seconde étape a été réalisée sur chaque enre-gistrement. Le but de ces deux phases était de déterminer des valeurs (représentatives et non aberrantes) où le signal en champ libre était perçu de façon différente et modifiée mais tout en restant naturel.

En résumé, pour notre étude nous avons fixé le seuil d’enclenchement à -80 dB Fs et notre ratio à 4,1 :1. Si un signal est à -60dB Fs, c’est-à-dire 20 dB au-dessus du seuil d’enclenche-ment, cela signifie que ce dépassement de 20 dB va être réduit d’un quart. Par conséquent, nous obtenons une atténuation de 5dB que nous ajoutons au seuil d’enclenchement. Au final, le ni-veau de sortie de ce signal sera de -75 dB Fs.

à Filtre Passe-Bas

Nos listes et nos enregistrements sont modifiés avec un filtre Passe-Bas pour simuler une perte auditive. L’objectif de ce traitement du signal est de s’approcher de la déficience auditive d’un presbyacousique. Le but est d’identifier si la perte d’informations dans les HF a une répercussion sur la reconnaissance des émotions.

Pour réaliser ce filtrage, nous avons utilisé le logiciel Izotope Ozone 9. Ce dernier nous permet dans l’onglet « Equalizer 1 » de choisir le filtre (filtre Passe-Bas ou « Low-Pass ») et de modifier la forme de sa courbe (simple « flat » ; carrée « brickwall » ; avec un pic « re-sonant »). Nous pouvons également choisir la valeur de la pente (48, 24, 12 ou 6 dB/octave) et la fréquence de coupure. Dans notre étude, nous sommes partis sur un filtre « Low-Pass » et une courbe « flat » avec une pente de moins 12 dB/octave.

2.3.3.1.2 Tests sur les malentendants à Le gain

Nous avons opté pour le gain, paramètre essentiel dans les ACA contribuant à l’améliora-tion de l’intelligibilité. Nous avons décidé d’appliquer un gain identique soit sur les HF soit sur les BF en respectant la méthodologie de NAL NL2 « National Acoustic Laboratory », une mé-thodologie liminaire de préréglages. Cette dernière est l’une des méthodes les plus utilisées actuellement en audioprothèse. Elle estime un gain théorique idéal à apporter pour corriger une surdité. La formule est la suivante (Byrne, D., & Dillon, H. (1986)):

GAIN IDEAL = 0,05((HTL 500Hz)+(HTL 1000Hz)+(HTL 2000Hz))+0,31*HTL (seuil auditif de la perte) - K (constante définie en fonction des fréquences).

La constante K varie en fonction des fréquences (différente pour chaque fréquence).

Elle varie entre -17dB et -2dB.

Avant de commencer les tests, nous avons calculé la perte auditive tonale moyenne fré-quence par fréfré-quence pour l’ensemble du panel de sujets à tester. Nous avons ensuite déterminé le gain idéal moyen fréquence par fréquence. Nous avons obtenu une moyenne de l’ensemble des gains idéaux de 14,68 dB, environ 15 dB. Nous avons utilisé cette valeur comme gain iden-tique sur les HF et sur les BF (Annexe 12).

à Test avec les aides auditives

Pour la réalisation de ce test, notre choix s’est porté sur un ACA type micro-contour à écouteur déporté (RIC) de la marque Unitron modèle T-Moxi Fit Pro. Cet appareil a été réglé de la même manière pour chaque sujet testé en suivant la méthodologie NAL-NL2 (méthode de préréglage liminaire) et en fixant le taux de compression TC à 1 sur l’ensemble des fréquences afin de rendre inactive la compression. Nous avons désactivé tous les traitements du signal (ACA en omnidirectionnel, anti-larsen désactivé, etc.) (Annexe 8). Nous avons privilégié les doubles dômes favorisant un effet larsen quasi-inexistant une fois l’ACA en place sur l’oreille.

Ces dômes étaient ajustés de manière à bien obstruer tout le conduit auditif externe du patient.