PARTIE III : INFORMER LES FORMES ARTISTIQUES
10. A NALYSE DU JUGEMENT ARTISTIQUE
10.1. Nature du jugement et de ses raisons
10.1.1. Jugement conditionnel, évaluatif et descriptif
Nous faisons l’hypothèse que tout jugement artistique est nécessairement relationnel, i.e., conditionné à des raisons, des motifs tandis que tout jugement esthétique ne l’est pas nécessairement et qu’il peut ainsi s’agir d’un jugement inconditionnel, selon une distinction des jugements conditionnels et inconditionnels fournie par Davidson (1969) en éthique qui nous semble pertinente selon la définition du jugement artistique utilisée car il s’agit d’une connaissance artistique et ainsi d’une justification.
10.1.2. Identification des ensembles des raisons et valeurs artistiques
L’ensemble de raisons peut correspondre à ceci : parmi l’ensemble des concepts évaluatifs d’un système de valeurs, un sous-ensemble de concepts peut posséder la même charge axiologique selon les définitions du système. Par exemple, chez Wölfflin, les catégories de la vision,
linéaire/pictural, forme fermée/forme ouverte, plans/profondeur, pluralité/unité, clarté absolue/clarté relative semblent détenir la même charge axiologique: une catégorie n’a pas plus de valeur qu’une
autre dans le système et utiliser en premier l’une plutôt qu’une autre pour analyser les formes artistiques d’une œuvre ne modifie pas, en hypothèse, la valeur du jugement artistique, en l’occurrence, de type wölfflinien, à propos de l’œuvre. C’est dans ce sens que nous disons que ces valeurs possèdent une priorité égale dans le système. Et d’ailleurs, de Wölfflin de faire remarquer :
« [Qu’il] convient peut-être de laisser de côté la question de savoir jusqu’à quel point ces catégories sont exhaustives et si toutes doivent être placées sur le même rang », p.276
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Dès lors, parmi une typologie des jugements artistiques en tant que jugements évaluatifs, peut émerger une typologie de jugements artistiques descriptifs, la charge évaluative étant fixée, ceteris
paribus (étant donné qu’il s’agit là du sous-ensemble des jugements qui se fondent sur des valeurs
dont le rang axiologique est identique). Se dessine ainsi au niveau méta, ce qu’on nomme une
topologie des jugements artistiques.
10.1.3. Sens informatifs des valeurs
Zeimbekis (2012) soutient que :
« Par exemple, beau, sublime, joli, gracieux, et élégant ont tous la même charge évaluative. Puisque ces concepts ne diffèrent pas évaluativement, il semble naturel de dire qu’ils différent d’un point de vue descriptif, et que, par conséquent, les jugements du deuxième type sont des jugements au moins en partie descriptifs », (in Morizot et Pouivet 2012, p.282).
Or, au contraire, nous pensons que les termes beau, sublime, joli, gracieux, et élégant, insérés dans des systèmes de valeurs artistiques ou esthétiques différents ne possèdent pas la même valeur et qu’un
ordre de priorité spécifique peut être défini par chaque système. Par exemple un système, nommé S1,
peut doter le terme beau d’une valeur particulière et ainsi détenir le premier rang dans le système, et dans le même temps ce système peut définir deux valeurs, sublime et gracieux qui ont la même valeur, i.e., le même rang dans le système, inférieur au rang qu’occupe la valeur beau.
Et alors, on pourrait considérer que ces deux valeurs sublime et gracieux, peuvent être utilisés
indifféremment dans un sens axiologique — puisqu’ils sont tous deux dotés de la même valeur, ils se
situent au même rang : utiliser prioritairement l’un ou l’autre n’a pas d’impact sur la valeur de notre jugement artistique — et ainsi ils peuvent être qualifiés de descriptifs. Par contre, si dans le jugement artistique issu d’un tel système, une prépondérance est accordée à la valeur beau alors l’on pourra dire que ce jugement valorise au maximum de ses capacités axiologiques l’œuvre d’art sur lequel il se porte, d’après tel système de valeurs.
Par ailleurs, il est tout à fait envisageable d’imaginer que deux (ou plus) systèmes en apparence identiques dans leur forme propositionnelle mais où le sens donné à chaque valeur diffère : ainsi, se pose des problèmes de comparabilité du caractère informatif que chaque sens attribué à chaque valeur et si les ordres de priorité sont eux-mêmes comparables entre différents systèmes. Par exemple, reprenons le cas ci-dessus du système, S1, qui donne le premier rang à la valeur beau et le second rang
partagé de manière égale par les valeurs sublime et gracieux. Par simplification pour l’explication ici, nous faisons l’hypothèse que l’ensemble des valeurs possibles formant ce que l’on nomme l’espace de
valeurs artistiques est constitué de trois valeurs : beau, sublime et gracieux. Imaginons maintenant
l’existence d’un autre système, nommé S2, qui donne aussi le premier rang à la valeur beau et le second
rang partagé de manière égale par les valeurs sublime et gracieux. Si, au moins un sens qui informe une des trois valeurs diffère entre les deux systèmes alors les deux systèmes sont dits différents.
Deux problèmes semblent alors devoir être soulevés. D’abord, la question est alors de savoir si l’on peut les ramener à un même langage axiologique, c’est-à-dire de savoir comment penser le
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rapport entre la valeur beau du système S1, notée BS1, et la valeur beau du système S2, notée BS1 : il
s’agit de savoir si les systèmes de valeurs se complètent (et de quelle manière) ou bien s’ils sont en concurrence. De manière formelle, peut-il exister un sens à la proposition « BS1 ∩ BS2 » ou bien si BS1
et BS2 s’excluent mutuellement alors ne peut-il qu’exister un sens à la proposition « BS1 ⋃ BS2 » ?
Ensuite, l’existence d’un sens de la valeur beau, indépendamment de son insertion dans un quelconque système de valeurs, noté, B est-elle possible ; autrement dit, en langage logique, si BS1 et BS2 peuvent
être considérés comme l’extension du concept B, l’on peut se demander d’où provient le sens informatif de l’intention de B elle-même, si ce n’est par les sens produits par les systèmes de valeurs ? Une des perspectives intéressantes, qui semble être proposée par Platon est de considérer l’existence d’un monde des Idées où d’ailleurs, en esthétique, le but final est chez lui la contemplation de l’idée du Beau (cf. Phèdre, passage du dialogue entre Diodime et Socrate). Dans notre cas, chaque système de valeurs conduirait ainsi à une contemplation du sens informatif qu’il produit de la valeur qui détient le premier rang ou l’ensemble de valeurs qui se la partagent.
Par ailleurs, même si les développements de Fiedler s’opposent à la conception platonicienne de l’art, puisqu’il récuse la prédominance du Beau alors que la finalité de l’esthétique de Platon est la contemplation de l’idée du Beau, il est possible que les auteurs se rejoigne dans le sens où Fiedler la connaissance en art prime devant les sentiments et que d’après Cohn (2014) :
« …Platon nous aide à comprendre qu’une esthétique limitée au royaume des plaisirs du beau est une impasse en ce qui concerne le rapport aux arts », p.11.
D’ailleurs, Fiedler nous a montré que le beau est une valeur parmi d’autres, et que celle qui doit avoir la priorité en philosophie de l’art est du sens (signification). Nous soutenons ainsi que la pensée de Platon semble pouvoir resurgir sous une nouvelle forme où il ne s’agit plus de contempler l’Idée du Beau mais celle de Valeur identifiée à celle du Sens, où la fonction de chaque système de valeurs (comme celui de Platon, et sous une forme d’ébauche, celui de Fiedler — il ne nous semble pas avoir produit un système de valeurs tel quel mais il montre tout de même une direction vers une nouvelle valeur, celle du sens) est alors d’informer cette Idée de Valeur afin qu’elle devienne elle-même signification, qu’elle se dote d’un sens, à chaque fois propre à un système_.
Ces questions posent ainsi le problème de la définition d’un système de valeurs artistique et la diversité de ces systèmes et l’on peut retrouver ces enjeux en éthique contemporaine, par exemple chez Sylvan (1973)188, Boghossian (2007) et d’autres. Et d’ailleurs, dans l’histoire de la philosophie, les philosophes sont très tôt conscients de l’existence d’une diversité de systèmes philosophiques ; un exemple peut se trouver chez Bentham (1815) qui présente dans une note de bas de page l’ensemble des systèmes éthiques différents du sien qui existent à ses yeux et pourquoi ils devraient être ramenés au sien189.
188 Sylvan 1973, p.206
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Enfin, si l’on se demande quel sens peut avoir une expression du type « l’esthétique du beau », par exemple quand on pense à l’esthétique de Kant, on peut en venir à penser que dans la philosophie esthétique de Kant, une priorité axiologique est accordée à cette valeur « beau » au détriment d’autres et qu’ainsi cette valeur possède le premier rang dans le système esthétique kantien. C’est pourquoi, nous pensons qu’il existe un ordre de priorité dans chaque système de valeurs, présenté explicitement ou implicitement.