Conseils de placement

Les performances d’un système d’écoute dépendent directement des propriétés acous-tiques de l’espace et de son positionnement au sein du local. Si le son obtenu n’est pas satisfaisant, c’est très souvent le local d’écoute lui-même qui est en cause. Le home-studiste ne peut généralement pas consacrer les sommes importantes engagées par les studios professionnels dans l’étude et la réalisation acoustique de leurs locaux.

Toutefois, quelques astuces simples permettent de pallier les défauts les plus criants et de bénéficier de conditions d’écoute favorables.

6.8.1 La règle des 60°

Les enceintes et la tête de l’auditeur doivent former un triangle à peu près équilatéral (figure 6.13). Pour diverses raisons psycho-acoustiques, la perception stéréopho-nique et la localisation des sources sont optimales pour cet angle. Un angle plus étroit entraîne une ouverture stéréo moins grande, une image sonore plus étriquée.

À l’inverse, un angle plus large occasionne un « trou » au centre, entre les deux enceintes.

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Figure 6.13 – La règle des 60°. Les enceintes et la tête forment un triangle équilatéral.

6.8.2 Une distance raisonnable

Dans la mesure où une pièce d’écoute résonne toujours un peu, une relative proximité des enceintes par rapport à l’auditeur est préférable. En effet, la réverbération propre de la pièce (réflexions latérales) brouille les informations de localisation. On peut indiquer, de façon générale, une limite inférieure de 70 cm (sinon, autant écouter au casque !) et une limite supérieure, pour des moniteurs de proximité, de 2 m (figure 6.14). Au-delà, l’espace stéréo est trop vaste et la localisation manque de précision.

Figure 6.14 – Maintenir une distance raisonnable par rapport aux enceintes et conserver la symétrie de l’installation dans le local.

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6.8.3 Orientation verticale et horizontale

De même qu’un écran de télé se regarde de face, les enceintes (et plus particulièrement leurs haut-parleurs d’aigu) doivent « pointer » vers l’auditeur, quitte à les incliner vers le bas si elles sont placées trop haut (figure 6.15). En effet, l’énergie émise par les haut-parleurs se propage en ligne droite. L’enceinte en disposition horizontale, si le tweeter est plus éloigné que le boomer des oreilles de l’auditeur, l’énergie qu’il émet arrivera à ces dernières avec un décalage temporel (0,6 ms environ pour 20 cm), ce qui provoque des anomalies dans la courbe de réponse. Retourner les enceintes (tweeter en bas et boomer en haut) est à éviter : les aigus parvenant alors à l’oreille avant les graves et les médiums, ce qui engendre une écoute artificielle. De plus, la proximité accrue boomer/

plafond engendre des parasites acoustiques.

Figure 6.15 – Les tweeters doivent viser l’auditeur, sans devoir incliner excessivement l’enceinte.

6.8.4 Symétrie de l’installation dans la pièce

Il découle des indications ci-dessus que les enceintes sont placées symétriquement par rapport à la tête (figure 6.16). Cette règle s’applique également pour l’ensemble que la tête forme avec les enceintes dans le local ! Autrement dit, autant éviter de placer le home studio, avec ses écoutes, dans un coin. Une installation sur l’axe médian de la pièce est préférable. Cette disposition évite que les murs de gauche et de droite pro-duisent des réflexions temporellement décalées, à l’origine d’une image stéréo floue, mouvante ou aléatoire. Attention cependant : le niveau de graves est toujours faible au centre exact de la pièce.

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Figure 6.16 – Cette disposition des moniteurs de proximité élargit la zone d’écoute optimale.

Les perpendiculaires aux faces avant des enceintes se croisent au point A, un peu devant l’emplacement de l’auditeur. De la sorte, s’il s’écarte un peu (par exemple en B2),

il reste quand même à distance équivalente des deux enceintes.

La notion de symétrie suppose aussi de privilégier un axe d’écoute évitant d’avoir par exemple une baie vitrée à droite et des rideaux à gauche…

6.8.5 Disposer verticalement les moniteurs de proximité

A fortiori si elles sont posées à proximité, voire sur le bandeau supérieur de la console, la position horizontale des enceintes favorise les premières réflexions sur la surface de la console elle-même (figure 6.17). Ces réflexions génèrent des « trous » de 6 à 8 dB dans la courbe de réponse, pour des longueurs d’ondes voisines de 20-30 cm, soit une plage de fréquences de 1 à 2 kHz. C’est précisément dans cette plage, celle des voix, des saxophones, des guitares... que l’oreille humaine est la plus sensible. Cette « salve » d’ondes acoustiques se trouve entièrement contenue dans la première « fenêtre temporelle » décodée par l’oreille. Du coup, le cerveau intègre les éléments constitutifs de la scène sonore sur cette durée et considère qu’il n’y a qu’un seul et même événement sonore, assez confus. En dehors de toute considé-ration esthétique, il est impératif de toujours disposer les moniteurs de proximité verticalement.

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Figure 6.17 – Les enceintes doivent être posées sur un pied derrière la console et positionnées debout plutôt que couchées.

6.8.6 Utiliser un pied séparé au lieu de poser les moniteurs sur un meuble ou la console…

Quelle que soit la qualité de construction d’une enceinte, les haut-parleurs transmettent toujours une partie de leur énergie au coffret qui entre alors en vibration. Cette vibra-tion est elle-même transmise par conducvibra-tion solidienne dans le cas où l’enceinte est posée sur une surface plus grande (bandeau de console, meuble…). Un phénomène physique facile à vérifier : il suffit de pousser le niveau d’écoute et de sentir avec les mains les vibrations qui traversent la console ou le meuble sur lequel repose l’enceinte ! L’influence de cette source de parasites qui se mélange au signal utile est loin d’être négligeable. Pour s’en convaincre, il suffit de soulever légèrement les enceintes. Comme par magie, le bas-médium devient plus clair, la main gauche du piano « respire » mieux ! Le pied spécifique (ou un support orientable à visser dans le mur) assure le découplage de toute surface vibrante (figure 6.18). On trouve également dans les magasins de hi-fi des cônes de découplage, à intercaler entre l’enceinte et la surface sur laquelle elle repose. L’essentiel des problèmes de transmission parasite est alors résolu.

Figure 6.18 – Un pied d’enceinte solide, comme ce K&M 26740,

constitue un investissement judicieux et durable.

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6.8.7 Ne pas hésiter à se servir des éventuels commutateurs de réglages

Les moniteurs amplifiés sont pour la plupart pourvus de commutateurs (switches) permettant de contrôler leur réponse dans le grave (+ 2, – 2, – 4 dB…) [figure 6.19].

Ces réglages permettent d’adapter les moniteurs à leur positionnement physique, en compensant les « bosses » éventuellement créées par un placement dans un angle du local coin ou près d’un mur arrière.

Figure 6.19 – Ce gros plan de l’arrière d’une enceinte Neumann KH 420 laisse clairement apparaître les sélecteurs Acoustical Controls

servant à ajuster, par pas de 1, 1,5 ou 2,5 dB, la réponse dans les graves, les médiums et les aigus.

6.8.8 Soit contre, soit éloigné du mur arrière

Plaquer une enceinte contre un mur favorise naturellement les graves. La plupart des enceintes dites « de bibliothèque » sont conçues pour présenter une réponse en fréquence linéaire avec un tel placement. Lorsque cette disposition est impossible, il est impératif d’éloigner l’enceinte d’au minimum 1 m du mur arrière (figure 6.20).

Une distance inférieure engendre inévitablement des interférences dans le bas du spectre.

En effet, dans les graves et le bas-médium, le rayonnement d’énergie est omnidirec-tionnel. Seule la partie frontale de ce rayonnement est utile. L’énergie acoustique proje-tée vers l’arrière est réfléchie par le mur, obstacle solide, qui la renvoie vers l’avant avec un certain retard. La combinaison son direct/son réfléchi provoque l’annulation du son dont la demi-longueur d’onde correspond à la distance enceinte/mur arrière. Exemple : 3 m = trou à 29 Hz, 2 m = trou à 43 Hz, 1 m = trou à 86 Hz (ce qui correspond à peu

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Figure 6.20 – Il faut respecter une distance minimale d’environ 1 m par rapport au mur arrière.

près au Mi grave d’une guitare basse). Voilà qui explique pourquoi des enceintes droites jusqu’à 50 Hz semblent ne pas avoir de graves si elles sont mal placées !

Accentuer les fréquences basses par égalisation ne résout en aucune façon le problème.

L’accroissement du niveau d’énergie directe se traduit par une augmentation de l’éner-gie réfléchie. Leur combinaison s’annule par conséquent toujours au même endroit du spectre, défini par l’éloignement par rapport au mur…

6.8.9 Excentrer le caisson de graves

Placer un caisson de graves au milieu d’une pièce signifie qu’il se trouve à mi-distance de chacun des murs latéraux parallèles. Dans ce cas, les règles de l’acoustique montrent que tout son dont la demi-longueur d’onde correspond à la largeur de la pièce connaît un minimum au centre. Dans une pièce de 3 m de large, la fréquence coupée est de 56 Hz et les fréquences voisines sont très atténuées – or, ce sont justement celles qu’on désire générer ! Mieux vaut donc excentrer franchement le caisson de graves.

Par ailleurs, les évents par lesquels l’énergie sonore est rayonnée doivent être tournés vers le mur, à une vingtaine de centimètres de distance environ. Cette disposition a été prise en compte au moment de la conception du caisson.

6.8.10 Pas de face avant qui dépasse

En cas d’installation des enceintes dans des rayonnages, il est recommandé de ne pas les « enfoncer », ne serait-ce que de quelques centimètres. En effet, les planches des rayonnages créent un effet de bord, une diffraction sensible dans les aigus qui nuit à la précision de la localisation stéréo.

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