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3.3 Les albums de jeunesse qui font référence à l'art à l'école

3.3.9 Chien bleu de Nadja

Les références à la peinture dans cet album ont souvent été relevées. Le style de l'artiste s'inspire du fauvisme, de l'expressionnisme par les couleurs vives et les larges traits de peinture. La position des parents de Charlotte dans la scène du pique-nique rappelle Le déjeuner sur l'herbe de Manet. Comment faire travailler les élèves sur l'histoire de l'art à partir de cet album ?

Françoise Pollard présente les références à la peinture et aux contes (Boucle d'or, Le petit Poucet, Hansel et Gretel) comme des « difficultés […] qui peuvent faire obstacle à la compréhension217. Dans la séquence qu'elle propose, elle ne dit pas comment aborder ces références avec les enfants, qui ne sont utilisées que comme un moyen pour mieux comprendre l'histoire.

En effet, la séance 1 vise à anticiper le contenu de l'histoire à partir de la description de la première et de la quatrième de couverture ainsi que de l'illustration des pages 27 et 28, où on voit le chien amener la petite fille sur son dos.

La séance 2 vise à comprendre l'implicite dans le passage où la mère de Charlotte refuse de garder le chien.

La séance 3 a pour objectif de faire des liens avec des contes (Boucle d'Or, Hansel et Gretel, le Petit Poucet) et des tableaux et analyser les couleurs des illustrations.

Au cours de la quatrième séance, les élèves continuent à travailler sur l'esprit des bois puis à la séance suivante, ils analysent le reste de l'histoire, notamment le rapport texte-image (les deux se complètent) et réfléchissent sur la signification de l'histoire, l'acceptation de la différence. La sixième séance est consacrée à l'évaluation.

217POLLARD Françoise, Grille pour analyser un album et construire une séquence d'apprentissage [en ligne], Académie de Grenoble [date inconnue], consulté le 20 mars 2012. Disponible sur le web :

http://www.ac-grenoble.fr/ien.bv/IMG/pdf_Chien_Bleu-_Grille_pour_analyser_un_album_et_construire_une_sequence_d_apprentissage-2.pdf

Conclusion

Il s'agit ici de la conclusion d'un mémoire et non de la conclusion de notre recherche. Cette recherche est le point de départ d'une réflexion pédagogique plus aboutie sur l'enseignement de la littérature de jeunesse et plus particulièrement sur ce qu'apportent les références à la peinture aux illustrations des albums de jeunesse et à l'enseignement. Cette réflexion pédagogique doit avoir lieu dans des situations d'enseignement.

L'enjeu de l'enseignement de la littérature est de construire une culture commune. Les albums dont les illustrations font référence à la peinture y répondent parfaitement car ils construisent une culture commune en littérature et en arts visuels.

La première partie du mémoire nous a permis de lister les albums faisant référence à la peinture. Nous avons choisi d'étudier des albums où l'art n'est pas un prétexte à une histoire, mais où l'illustrateur insère des œuvres d'art dans ses illustrations, donc dans la narration, afin de leur faire dire quelque chose.

En effet, les œuvres d'art sont en relation avec les illustrations et avec le texte.

Comme nous l'avons montré dans la deuxième partie, elles leur apportent beaucoup.

L'analyse du rapport entre le texte, les illustration et les références à la peinture nous a enseigné qu'il était plus riche – mais aussi beaucoup plus complexe – que le rapport texte-image des albums qui ne font pas référence à la peinture.

La narration s'enrichit grâce à une connaissance de la signification des tableaux utilisés. À cette narration s'ajoute souvent une réflexion sur l'art. Elle ouvre vers de nouvelles pistes de lecture, en rapport avec l'histoire des arts.

Nous devons encore tester les séquences proposées dans la troisième partie, en élaborer d'autres et observer leur réception chez les élèves. Cela nous permettra de dire ce que la peinture apporte à leur compréhension de la littérature de jeunesse. Nous n'avons pas eu l'occasion de tester ces séances ; elles ne sont que des hypothèses. Par conséquent, il est impossible de mesurer ce que les élèves peuvent réellement en retirer.

Il est donc impossible de savoir ce qui fonctionne (ou ne fonctionne pas) avec les élèves, par conséquent ce qui doit être changé. Ces idées d'activités doivent bien sûr être adaptées aux élèves et à ce qu'on veut leur enseigner.

Seule une réelle situation d'enseignement permet de valider ces séances et de les améliorer le cas échéant. Nous avons déjà eu quelques réponses avec le stage en responsabilité, au cours duquel nous avons pu lire Des invités bien encombrants avec

une classe de CM1-CM2.

Nous avons rapidement vu dans le mémoire que certains albums font référence, en plus de la peinture, à la sculpture, à l'architecture et au design. Cela implique qu'il faille élargir sa réflexion à ces formes d'art.

Bibliographie

Albums

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BACHELET Gilles. Mon chat le plus bête du monde. Paris : Seuil jeunesse, 2004, 20 p.

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BROWNE Anthony. Hansel et Gretel. Paris : Kaléidoscope, 2001, 32 p. ISBN 978-2-877-67343-3

BROWNE Anthony. Le grand bébé. Paris : Kaléidoscope, 1993, 28 p. ISBN 2-87767-098-8

BROWNE Anthony. Les tableaux de Marcel. Paris : Kaléidoscope, 2000, 23 p. 4 dépl.

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BROWNE Anthony. Marcel le rêveur. Paris : Kaléidoscope, 1997, 28 p. ISBN 978-2-211-05260-3

BROWNE Anthony. Petite Beauté. Paris : Kaléidoscope, 2008, 36 p. ISBN

978-2-877-67567-3

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BROWNE Anthony. Tout change. Paris : Kaléidoscope, 1990, 30 p. ISBN 978-2-87767-026-5

BROWNE Anthony. Une histoire à quatre voix. Paris : Kaléidoscope, 1998, 40 p. ISBN 978-2-877-67239-9

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Sur la littérature de jeunesse

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