Le Livre des Couleurs à l’Huile
Un outil complet au service des peintres
Le Livre des Couleurs à l’Huile
Le Livre des Couleurs à l’Huile
Un outil complet au service des peintres
Édité par David Pyle et Emma Pearce, Winsor & Newton
WINSOR & NEWTON, GRIFFIN, WINTON, ARTISAN, OILBAR, WINSOR, GALERIA, CIRRUS, SCEPTRE GOLD, UNIVERSITY, MONARCH, ARTGUARD, ARTGEL, LIQUIN,
SANSODOR et l’emblème du GRIFFIN sont des marques de fabrique de ColArt Fine Art & Graphics Limited.
Publié par Winsor & Newton
Whitefriars Avenue, Wealdstone, Harrow, Middlesex HA3 5RH Angleterre
www.winsornewton.com
T A B L E D E S M A T I È R E S
Les experts des couleurs
Les principes de base des couleurs à l’huile
Qu’est-ce qu’une couleur à l’huile? . . . .9
Histoire . . . .9
Composants . . . .10
Caractéristiques . . . .11
Quelques mots sur le séchage et la stabilité du film pictural . . . .12
Autres moyens d’expression dérivés de l’huile . .13 Couleurs alkydes . . . .13
Permanence et stabilité des couleurs alkydes .14 Couleurs à l’huile diluables à l’eau . . . .15
Couleurs à l’huile solide en stick . . . .16
Couleurs destinées aux étudiants ou aux artistes . .17 Quelques mots sur la puissance des pigments .17 Couleurs monopigmentaires . . . .18
‘Nuances’ de substitution . . . .18
Transparence contre opacité . . . .19
Numéros de série . . . .20
Informations relatives à la santé et la sécurité . . .20
Législation de l’UE . . . .20
Étiquetage sanitaire pour les USA . . . .22
Substances dangereuses . . . .23
Conseils pour travailler en toute sécurité et le nettoyage en atelier . . . .24
Les couleurs à l’huile en déplacement . . . .25
Informations figurant sur les étiquettes de toutes les couleurs à l’huile Winsor & Newton . . . .27
Attributs communs à toutes les couleurs à l’huile Winsor & Newton . . . .28
Couleurs à l’huile Winsor & Newton Couleurs à l’huile extra-fines . . . .29
Couleurs à l’huile Winton . . . .32
Couleurs à l’huile à séchage rapide Griffin Alkydes .35 Utilisation avec les couleurs à l’huile traditionnelles . . . .36
Stick Oilbar extra-fin . . . .37
Couleurs à l’huile diluables à l’eau Artisan . . . . .39
Utilisation avec les couleurs à l’huile traditionnelles . . . .41
Utilisation avec les médiums diluables à l’eau .41 Utilisation avec l’eau en tant que solvant . . . . .41
Vernis adaptés . . . .42
Utilisation de pinceaux en poils naturels ou synthétiques . . . .42
Nettoyage en atelier . . . .42
Informations techniques – Couleur Caractéristiques authentiques du pigment . . . .43
Permanence . . . .43
Contribution à un spectre équilibré . . . .43
La fonction des pigments . . . .44
Organique contre inorganique . . . .45
Travail avec les couleurs organiques et inorganiques . . . .46
Blancs . . . .47
Noirs et gris . . . .48
Terres . . . .50
Rouges et oranges . . . .52
Jaunes . . . .54
Verts . . . .55
Bleus . . . .56
Violets . . . .58
Autres pigments . . . .59
Couleurs “permanentes” . . . .59
Couleurs Winsor . . . .59
Permanence . . . .59
Définition . . . .59
Méthodologie . . . .59
Indices . . . .59
ASTM . . . .60
L’effet des techniques employées par l’artiste sur la permanence . . . .60
Sélection du liant . . . .61
Fonctions des liants . . . .61
Huile de lin . . . .62
Huile de carthame . . . .62
Résine alkyde . . . .62
Huile diluable à l’eau . . . .62
Autres additifs . . . .62
Broyage . . . .63
Solvants, Huiles, Médiums & Vernis Solvants . . . .64
Térébenthine anglaise distillée . . . .65
White-spirit pour artistes . . . .65
Sansodor . . . .65
Huiles siccatives et huiles semi-siccatives . . . . .66
Huile de lin pressée à froid . . . .66
Huile de lin raffinée . . . .66
Standolie de lin . . . .66
Huile de lin blanchie . . . .66
Huile de lin épaissie . . . .67
Huile de lin siccative . . . .67
Huile d’œillette siccative . . . .67
Médiums . . . .67
Liquin . . . .68
Wingel . . . .68
Oleopasto . . . .68
Médium pour artistes peintres . . . .68
Médiums pour couleurs à l’huile diluables à l’eau Artisan . . . .68
Huile de lin diluable à l’eau Artisan . . . .68
Standolie diluable à l’eau Artisan . . . .68
Médium diluable à l’eau et à séchage rapide Artisan . . . .69
Médium à peindre diluable à l’eau Artisan . . . .69
Médium pour empâtement diluable à l’eau Artisan . . . .69
Vernis . . . .69
Vernis à retoucher . . . .69
Vernis final . . . .69
Afin de déterminer si votre peinture est prête à vernir . . . .70
Méthodes d’application . . . .70
Vernis Dammar . . . .70
Vernis brillant et vernis extra-fin pour tableaux .70 Vernis brillant et vernis mat Conserv-Art . . . . .70
Vernis à la cire . . . .70
Vernis en aérosol . . . .71
Pinceaux Brosses en soies de porc naturelles . . . .71
Brosses à tableaux en soies de porc et Rathbone . . . .72
Brosses en fines soies de porc Winton . . . .72
Pinceaux en poils souples naturels . . . .72
Pinceaux Cirrus à manche long . . . .72
Pinceaux en poils synthétiques . . . .73
Brosses Artisan pour les huiles diluables à l’eau .73 Informations sur les pinceaux . . . .73
Formes de tête . . . .73
Manches longs ou courts . . . .74
Entretien des pinceaux . . . .74
Applications, Techniques & Conseils Préparation de la surface . . . .75
Types d’apprêt . . . .75
Supports . . . .76
Bois . . . .76
Panneaux fibreux (MDF) et d’aggloméré (isorel) .76 Papier . . . .76
Toiles . . . .76
Cartons entoilés . . . .76
Règles de peinture . . . .77
Gras sur maigre . . . .77
Épais sur fin . . . .77
Temps de séchage . . . .77
Fond . . . .77
Techniques . . . .78
Mélange des couleurs . . . .78
Humide dans humide . . . .78
Glacis . . . .78
Empâtement . . . .78
S’graffito . . . .78
Brosse sèche . . . .79
Étendre les huiles . . . .79
Peintures murales . . . .79
Mono-impression . . . .79
Suggestion de palettes de couleurs pour mélanges . . . .79
Trois couleurs primaires . . . .80
Systèmes à six couleurs . . . .80
Tableaux d’utilisation Solvants & Nettoyants . . . .82
Huiles siccatives . . . .83
Médiums . . . .84
Vernis . . . .85
Aérosols . . . .86
Apprêts & Sous-couches . . . .87
Tableaux de composition Couleur à l’huile extra-fine . . . .88
Oilbar extra-fin . . . .90
Couleur Griffin Alkyde . . . .90
Couleur à l’huile diluable à l’eau Artisan . . . .91
Couleur à l’huile Winton . . . .92
Légende des tableaux . . . .93
Index . . . .94
T A B L E D E S M A T I È R E S
L
ES EXPERTS DES COULEURSDepuis 1832, notre activité repose sur la fabrication des meilleures couleurs disponibles sur le marché.
Au début du dix-neuvième siècle, la fiabilité des couleurs pour artistes était inégale et incertaine, jusqu’à l’arrivée de
Winsor & Newton! La société fut fondée dans une petite boutique au 38 Rathbone Place à Londres. Henry Newton était un peintre dévoué à son art, tandis que William Winsor apporta au partenariat ses connaissances scientifiques exceptionnelles,
un savoir qui faisait jusqu’alors défaut dans le commerce des couleurs pour artistes. À ce jour, cet attachement au mariage
de propriétés chimiques supérieures et de l’expérience artistique reste la marque de Winsor & Newton.
William Winsor Henry Newton
Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs
Aujourd’hui, les compétences de Winsor & Newton dépassent celles de tout autre fabricant de produits pour artistes dans le monde. Nombre de nos employés ont été recrutés pour leur expérience en tant qu’artistes, ainsi que pour leurs compétences techniques supérieures. Ce modeste partenariat entamé il y a presque deux siècles a donné naissance au nom le plus reconnu dans le monde en matière de produits pour artistes.
La fabrication de toute couleur pour artistes requiert des compétences extraordinaires. Il ne suffit pas simplement d’ajouter un pigment à de l’huile de lin et de mélanger le tout. L’élaboration d’une couleur de qualité véritablement supérieure nécessite une compréhension approfondie des différents pigments, des huiles siccatives et de la manière dont d’innombrables variables affectent le produit final. Chaque pigment absorbe l’huile différemment, nécessitant ainsi des procédés de broyage soignés et distincts, afin de fournir à l’artiste une couleur qui offre un pouvoir colorant optimal. Celui-ci reste en suspension stable dans le tube et forme une pellicule de peinture la plus permanente possible.
Rien ne peut remplacer les années, les décennies et les générations qui sont nécessaires pour comprendre les couleurs. Winsor & Newton détient l’expérience et les compétences collectives qui lui permettent d’élaborer toutes
Winsor & Newton ont lancé leur entreprise en 1832 au 38 Rathbone Place, à Londres.
L’usine Winsor & Newton en 1909. L’entrée principale de l’usine Winsor & Newton de Wealdstone,
en Angleterre, aujourd’hui.
les couleurs exactement de la manière qui servira le mieux les artistes.
Certaines qualités (telles que la brillance de la couleur ou la facilité et l’uniformité d’application) produisent une différence spectaculaire pour le succès de l’artiste. Nous savons, après bientôt deux siècles d’expérience, que c’est exactement l’effet de nos produits.
Cependant, il ne suffit plus de fabriquer un excellent produit. Nous savons également que la culture actuelle, qui évolue à grande vitesse, nous oblige à fournir aussi bien un excellent degré d’information et une assistance technique irréprochable que des couleurs de qualité. C’est précisément l’objectif de ce livre: vous apporter des informations directement accessibles sur la meilleure manière d’utiliser la couleur, afin de s’assurer que l’image que vous avez soigneusement créée, soit préservée par un film pictural qui, dans de bonnes conditions, puisse durer plusieurs générations. Nous savons que la qualité de nos produits se reflétera dans la qualité de votre œuvre une fois réalisée.
L
ESP
RINCIPES DE BASE DES COULEURS À L’
HUILEQ
U’
EST-
CE QU’
UNE COULEUR À L’
HUILE?
Histoire.
Les couleurs à l’huile sont employées sous diverses formes depuis le quatorzième siècle. Auparavant, les émulsions à base d’œuf et de pigment broyé constituaient le médium privilégié dans la plupart des ateliers d’artistes.Cependant, la popularité des couleurs à l’huile a rapidement dépassé celle de la détrempe à base d’œuf, en raison de leur plus grande polyvalence, de leur temps de travail supérieur et de leur rendu plus subtil. Les formes arrondies, au
Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Couleur à l’huile broyée à l’aide
d’un broyeur traditionnel à triple rouleau, à l’usine
Winsor & Newton.
modelé exquis, caractéristiques de la Renaissance n’auraient pas été possibles sans les qualités spécifiques des couleurs à l’huile.
À l’origine, les apprentis du maître peintre au sein de l’atelier préparaient les couleurs à l’huile. Vers la fin du dix-huitième siècle, des boutiques de créateurs de couleurs sont apparues en Europe, offrant des couleurs qui étaient pré- broyées. En 1832, Winsor & Newton fut fondé à Londres.
L’histoire des couleurs à l’huile présente certes un caractère extrêmement romantique, mais il ne fait aucun doute que les couleurs actuelles sont largement supérieures en qualité à celles fabriquées il y a plusieurs siècles ou plusieurs générations, voire il y a seulement quelques dizaines d’années.
Pourquoi? Les nouveaux matériaux, leur permanence, des méthodes supérieures, ainsi que l’expérience accumulée et les compétences scientifiques du fabricant, ont produit une différence spectaculaire dans la qualité des couleurs actuellement proposées aux artistes.
Composants.
Aujourd’hui, les couleurs à l’huile traditionnelles sont globalement fabriquées selon le même procédé, déjà employé au quinzième siècle. Le pigment est broyé et délayé dans un véhicule d’huile de lin (issue de la plante du même nom) et, dans certains cas, d’huile de carthame (qui est plus pâle et sèche plus lentement). Au lieu de broyer chaque couleur à la main, à l’aide d’un patin en pierre ou en verre, les couleurs de qualité supérieure sont aujourd’hui produites selon diverses méthodes de broyage. Les décisions concernant le nombre de passages requis dans le broyeur à triple rouleau, laLe musée de la couleur de Winsor & Newton, à Wealdstone en Angleterre, présente notamment des pigments et matériaux employés dans la f abrication de couleurs de haute qualité. Certains de ces matériaux sont
uniques et remontent à plusieurs milliers d’années.
quantité d’huile utilisée, ainsi que le type d’huile, sont toutes arrêtées en fonction des caractéristiques individuelles de chaque pigment.
Caractéristiques.
Les huiles de qualité supérieure offrent les caractéristiques suivantes:
• Profondeur de la couleur. L’huile de lin accepte une forte concentration de pigment, lorsque celui-ci est correctement broyé. Ceci se traduit par un fort pouvoir colorant, un mélange homogène et la possibilité de tirer le meilleur parti de la transparence ou de l’opacité relative de chaque pigment. En outre, les qualités réfractives de l’huile (la façon dont la lumière traverse ce véhicule) apportent à la couleur une richesse et une profondeur digne d’un joyau et toujours inégalée en comparaison à tout autre médium.
• Temps de travail prolongé. Selon le pigment, les huiles Winsor & Newton deviennent sèches au toucher entre 2 et 12 jours, donnant ainsi davantage de temps pour travailler, mélanger et remodeler. La variation du temps de séchage
Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Les liants et huiles de la plus haute qualité resteront stables
dans le tube pendant des dizaines d’années et stables sur la surface pendant plusieurs générations. Figure ci-dessus une sélection de médiums et huiles datant des années 1880
et exposée au musée Winsor & Newton de Wealdstone, en Angleterre.
Un pigment est extrait de la racine de garance, pour la couleur baptisée Garance rose véritable, à l’aide d’un procédé exclusif mis au point par le créateur de couleurs George Field en 1806. Winsor & Newton
est le seul fabricant au monde de cette couleur historique.
La salle Garance Rose à Wealdstone, en Angleterre.
est due à la réaction de chaque pigment lorsqu’il est mélangé à l’huile.
• Stabilité dans le tube. Les couleurs broyées de façon experte restent en suspension stable presque indéfiniment. Les couleurs broyées moins adroitement ont tendance à se séparer, l’huile montant vers le haut du tube et laissant le gros du pigment au fond. Outre le désagrément occasionné pour le peintre, une séparation trop importante peut aboutir à une couleur qui, lorsqu’elle est appliquée, s’avère “insuffisamment liée” et ne contient pas assez d’huile pour créer un film pictural stable.
• Permanence et stabilité sur la surface peinte. La couleur à l’huile de la meilleure qualité est un mélange idéal de pigment et de liant, permettant à l’huile de sécher convenablement et formant une pellicule stable qui, dans de bonnes conditions, durera plusieurs générations.
Quelques mots sur le séchage et la stabilité de le film pictural.
L’huile de lin sèche par oxydation, un processus chimique qui intervient lorsque l’oxygène présent dans l’atmosphère entre en contact avec la pellicule d’huile exposée. En bref, les couleurs à l’huile sèchent par un lent processus de respiration. Le mécanisme de séchage démarre lorsque l’oxygène entre en contact avec la molécule d’huile, déclenchant une réaction qui transforme la structure essentiellement linéaire de l’huile fluide en une structure réticulaire et tridimensionnelle endurcie. Lorsqu’elle est appliquée correctement, la pellicule d’huile peut s’avérer hautement stable et permanente. Cependant, tout élément interférant avec le processus de séchage ou de polymérisation (que ce soit en raison d’un délayage excessif ou de l’utilisation de solvants impurs) produira une pellicule moins à même de résister aux ravages du temps.
Les couleurs à l’huile extra-fines sont élaborées et broyées conformément aux spécifications les plus rigoureuses, permettant ainsi aux artistes de tirer le meilleur parti des caractéristiques uniques de chaque pigment. Les couleurs à l’huile Winton
sont élaborées et broyées afin d’offrir des propriétés de travail fiables à un prix économique.
Vous trouverez dans les paragraphes suivants des renseignements supplémentaires sur l’utilisation des couleurs de manière à ce qu’elles soient aussi permanentes que possible. Avant tout, voici quatre principes importants pour obtenir une pellicule stable:
• Veillez à ne pas ajouter trop de solvant à votre mélange de couleur. Une quantité excessive de solvant étend trop la structure chimique, empêchant ainsi les liaisons et la formation de la pellicule structurelle.
• Utilisez toujours des solvants purs, destinés aux artistes. Les solvants destinés au bricolage, de même que tout solvant qui n’a pas été purifié au degré obtenu avec les solvants destinés aux artistes, contiennent souvent des impuretés qui interfèrent avec la formation de la pellicule structurelle.
• N’utilisez pas de la térébenthine périmée ou oxydée. Afin que la térébenthine reste fraîche et utilisable, conservez-la toujours dans des bouteilles pleines et dans l’obscurité. La térébenthine oxydée laisse un résidu gluant qui peut empêcher la couleur de sécher.
• Observez les règles “gras sur maigre” et “épais sur fin.” (Voir la section sur les techniques, page 77). Ces techniques garantissent la flexibilité croissante des couches successives de couleur et le risque moindre de craquelures.
A
UTRES MOYENS D’
EXPRESSION DÉRIVÉS DE L’
HUILECouleurs alkydes.
Après l’introduction et la popularité résultante des couleurs acryliques, qui sèchent en 10 à 20 minutes, les peintres à l’huile commencèrent à réclamer un produit qui sèche plus rapidement que les huiles traditionnelles.Winsor & Newton répondit à cette attente en 1976, avec la mise au point d’une gamme de couleurs alkydes qui sont aujourd’hui devenues les couleurs à l’huile à séchage rapide Griffin Alkydes.
Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs
Les couleurs à l’huile à séchage rapide Griffin Alkydes sont broyées avec une résine alkyde plutôt que l’huile de lin traditionnelle. Ces couleurs
offrent des propriétés de travail similaires à celles des couleurs à l’huile traditionnelles, mais elles sèchent beaucoup plus rapidement. Les couleurs Griffin conviennent tout particulièrement aux artistes employant fréquemment
Les couleurs alkydes sont fabriquées à partir d’une huile végétale d’origine naturelle (la plupart des huiles alkydes utilisées dans l’industrie des matériaux d’art sont à base de soja). L’huile est polymérisée par l’intermédiaire d’une réaction chimique avec un alcool et un acide. (“Polymère” signifie que les molécules se lient pour former de longues chaînes.) Cette opération s’apparente à l’attelage d’un train. Le résultat polymérisé est un produit semblable à une résine qui (une fois mélangé à un solvant faiblement aromatique adapté) adopte un grand nombre des propriétés de l’huile de lin traditionnelle. Tout comme les couleurs à l’huile traditionnelles, les couleurs alkydes sèchent par oxydation (une liaison obtenue à l’aide de l’oxygène présent dans l’atmosphère), ce processus se déroulant beaucoup plus rapidement pour les couleurs alkydes que pour les couleurs à l’huile traditionnelles. La pellicule est sèche au toucher en 18 à 24 heures.
La gamme Griffin comprend 50 couleurs (51 aux USA), qui bénéficient toutes d’un indice de permanence AA ou A adapté à l’utilisation par les artistes. Les couleurs peuvent être travaillées pendant 4 à 8 heures et sont sèches au toucher entre 18 et 24 heures. Ce temps de séchage plus rapide signifie que les empâtements et les glacis, techniques traditionnellement employées avec les couleurs à l’huile, peuvent être réalisés en un temps considérablement inférieur par rapport à l’utilisation de couleurs à l’huile traditionnelles. Ces couleurs sont idéales pour le travail en extérieur. L’uniformité des temps de séchage sur l’ensemble de la gamme élimine les restrictions habituellement associées aux couleurs à l’huile conventionnelles, facilitant ainsi l’application de couches de peinture supplémentaires, quelle que soit la couleur présente sur la surface.
Les résines alkydes possédant des propriétés physiques sensiblement différentes de celles des couleurs à l’huile traditionnelles, leur charge pigmentaire est sensiblement différente elle aussi. Les peintres expérimentés remarqueront une transparence légèrement supérieure par rapport à la gamme des couleurs à l’huile extra-fines Winsor & Newton. Rappelez-vous simplement que la transparence des pigments varie de par leur nature et que les couleurs Griffin sont indiquées comme “transparentes ou semi-transparentes”, “opaques ou semi-opaques” dans le nuancier. Le niveau de transparence d’une couleur est relatif aux autres couleurs. Une plus grande transparence signifie une profondeur et une clarté accrues pour les glacis.
Permanence et stabilité des couleurs alkydes.
En tant que liant pour peinture, les alkydes créent une pellicule de peinture qui est comparable en termes de stabilité à celle des huiles traditionnelles. De fait, le Dr Marion Mecklenburg, scientifique responsable de travaux de recherche au Smithsonian Institution de Washington, étudie la stabilité des pellicules d’huile depuis 1978, tentant ainsi d’identifier les facteurs qui contribuent à la pellicule de peinture laplus sûre possible. Les couleurs à l’huile alkydes de Winsor & Newton ont démontré une stabilité et une élasticité extraordinaires.
Les tests sur des couleurs alkydes Winsor & Newton vieilles de vingt ans montrent que la pellicule de peinture reste extensible jusqu’à 10 % avant toute fracture. Ces résultats sont étonnants, sachant que les couleurs à l’huile traditionnelles du même âge présentent une élasticité de seulement 1 à 2 %.
Au delà de leurs très bonnes caractéristiques de travail, de leurs qualités supérieures en tant que couleurs destinées aux fonds et aux glacis, les couleurs alkydes de Winsor & Newton s’avèrent remarquablement stables et durables.
Couleurs à l’huile diluables à l’eau.
Contrairement au vieil adage selon lequel “l’huile et l’eau ne se mélangent pas,” l’huile de lin peut en fait être amenée à accepter l’eau en tant que solvant. Le mélange en résultant s’appelle une “émulsion,” un mélange équilibré de substances qui ne se mélangent normalement pas. Ce procédé est employé depuis des milliers d’années avec l’œuf et l’eau, la cire et l’eau et, effectivement, l’huile et l’eau. Le mélange peut être réalisé par des moyens mécaniques ou par l’intermédiaire d’une modification chimique.Les couleurs à l’huile diluables à l’eau Artisan de Winsor & Newton sont de véritables couleurs à l’huile, fabriquées à partir d’huile de lin modifiée et d’huile de carthame modifiée. Une gamme de médiums uniques a été élaborée afin de permettre à l’artiste de pouvoir utiliser toutes les techniques
Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs
Les couleurs à l’huile diluables à l’eau Artisan sont élaborées à partir d’huiles de lin et de carthame qui ont été modifiées pour accepter l’eau en tant que solvant. Artisan fonctionne et sèche comme une couleur à l’huile traditionnelle, sans avoir recours
à la térébenthine ou au white-spirit.
traditionnelles des couleurs à l’huile, sans avoir besoin de térébenthine ou de white-spirit (essences minérales).
L’huile diluable à l’eau la plus efficace crée l’émulsion immédiatement après l’adjonction d’eau. Cette émulsion autogénératrice, employée dans l’élaboration d’Artisan, produit le type le plus traditionnel de consistance et de maniabilité de la peinture. La seule modification chimique du véhicule d’huile de lin consiste à le préparer à accepter l’eau en tant que solvant, plutôt que des essences. Les caractéristiques de travail n’ont pas été compromises et sont semblables à celles des couleurs à l’huile traditionnelles.
Couleurs à l’huile en sticks solides.
Au début des années 1980, Oilbar a été créé par deux artistes américains qui souhaitaient obtenir les caractéristiques d’une couleur à l’huile combinées au caractère immédiat des pastels. Suite à la demande et au succès d’Oilbar en Amérique, Winsor & Newton a lancé le stick Oilbar extra-fin sur le marché mondial en 1992.Oilbar est simplement une couleur à l’huile sous forme de stick/solide. Cette gamme extra-fine de 35 couleurs est produite en combinant un pigment et de l’huile de lin ou de l’huile de carthame avec un mélange de cires spécialement sélectionnées. De plus, la gamme comprend un stick neutre pour les mélanges permettant d’obtenir divers effets de peinture.
Oilbar extra-fin est une couleur à l’huile combinée à des cires sélectionnées afin de créer un stick de couleur
adapté à une application directe et dynamique.
C
OULEURS DESTINÉES AUX ÉTUDIANTS OU AUX ARTISTES.
Il existe des différences fondamentales entre les couleurs extra-fines et les couleurs destinées aux étudiants et/ou débutants. Les couleurs extra-fines sont:
• Élaborées avec un équilibre idéal entre pigment et liant. Les pigments de la meilleure qualité étant utilisés et présents en plus grande concentration au sein du liant, il en résulte souvent un coût plus élevé pour les couleurs extra-fines.
• Élaborées afin d’offrir les meilleures pouvoir colorant,couvrant ainsi que les plus beaux mélanges. Les couleurs extra-fines sont élaborées afin de tirer le meilleur parti des caractéristiques uniques de chaque pigment.
• Proposées dans une gamme très large. Chaque couleur incluse dans les gammes Winsor & Newton de qualité extra-fine (ex.: Couleurs à l’huile extra-fines) a été sélectionnée en fonction des critères de permanence, de sa place au sein d’un spectre très large et bien équilibré, de son opacité et de ses propriétés d’application.
Bien que les couleurs conçues pour les étudiants ou les débutants ne répondent pas nécessairement aux critères de qualité régissant les couleurs extra-fines, certaines qualités sont néanmoins essentielles pour qu’une gamme d’introduction réponde pleinement aux attentes d’un artiste débutant. Voici les qualités que vous pouvez attendre d’une couleur élaborée pour les étudiants ou les débutants:
• Très bon rapport qualité/prix. La gamme pour étudiants de Winsor &
Newton (Couleurs à l’huile Winton) offre un coût moins élevé car elle a été produite à partir de pigments à prix modéré. Néanmoins, leur coût moins élevé ne signifie pas qu’ils ne sont pas broyés et dispersés avec une attention toute particulière. En fait, Winton est, à bien des égards, supérieur aux produits de qualité extra-fine de certains autres fabricants.
• Gamme courte et mélanges plus faciles. Toutes les gammes Winsor &
Newton destinées aux étudiants sont idéales pour l’artiste faisant l’apprentissage des fondamentaux. Les gammes pour étudiants ont été élaborées à partir de pigments qui offrent une palette aussi large que possible et qui sont spécifiquement liés aux gammes extra-fines de Winsor &
Newton. Ceci permet d’obtenir un mélange net des couleurs et favorise le passage des artistes, une fois qu’ils y sont prêts, à la gamme supérieure des couleurs extra-fines.
Il est bon de se souvenir que le liant utilisé dans le broyage des couleurs destinées aussi bien aux étudiants qu’aux artistes est le même et que les couleurs peuvent être mélangées entre elles sans risque.
Quelques mots sur la puissance des pigments.
Beaucoup de personnes croient à tort que la puissance du pigment est le seul critère permettant deWinsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs
garantir l’élaboration d’une bonne couleur. Cette explication est néanmoins trop simple. Un fort taux de pigmentation est important, mais trop de pigment peut rendre la couleur inutilisable.
Par exemple, remplir entièrement un tube de pigment de phtalocyanine produirait une couleur possédant un pouvoir colorant bien trop important, qui dominerait toute couleur avec laquelle elle serait mélangée. À l’opposé, certains pigments présentent un pouvoir colorant naturellement faible.
L’élaboration de notre Terre verte, par exemple, offre une charge pigmentaire (ou concentration dans le tube) supérieure, mais en raison de la structure physique du pigment, cette couleur présente un faible pouvoir colorant.
Les gammes de couleurs qui disent contenir “uniquement du pigment et de l’huile” peuvent présenter des difficultés d’utilisation; elles peuvent s’avérer filandreuses, visqueuses, manquer de brillance et sont souvent instables.
Chacune de ces caractéristiques rend plus difficile la construction d’un film pictural solide.
Bien que les couleurs à l’huile extra-fines de Winsor & Newton contiennent essentiellement “pigment et huile,” ce sont le type et la qualité de chacun d’entre eux, l’élaboration et l’usage limité des additifs, les machines employées et les personnes bénéficiant d’une expérience forgée tout au long d’une vie, qui peuvent garantir que chaque pigment aboutit à la mise au point d’une couleur stable et permanente. Winsor & Newton réalise l’équilibre de l’ensemble des caractéristiques (dont la puissance du pigment) nécessaires à l’élaboration de couleurs offrant une liberté artistique maximale et un contrôle superbe. Une fois toutes ces variables prises en compte, les couleurs Winsor & Newton présentent généralement la puissance de pigment la plus élevée.
Couleurs monopigmentaires.
En règle générale, on utilise un seul pigment pour l’élaboration des gammes Winsor & Newton. La qualité des couleurs obtenues à partir d’un seul pigment est très supérieure à celles produites à partir de pigments multiples ou mélangés. Outre la puissance de la couleur, l’utilisation d’un seul pigment offre une gamme qui produit des mélanges plus nets et plus éclatants, avec un éventail infini de nuances. Ceci est particulièrement important pour les verts, les violets et les oranges. L’emploi de pigments uniques dans l’élaboration de ces couleurs secondaires élargit considérablement le spectre dont dispose l’artiste. Au total, 95 pigments différents sont employés pour produire la gamme des 114 couleurs à l’huile extra-fines.“Nuances” de substitution.
Le principal facteur intervenant dans le prix des couleurs extra-fines de qualité supérieure est le coût du pigment. Les couleurs à base de cadmium, de cobalt et le bleu céruleum, par exemple,entraînent des coûts de production élevés. Pour l’artiste requérant les caractéristiques que seuls ces pigments peuvent offrir, il n’est pas question d’en utiliser d’autres.
Cependant, pour l’artiste qui a besoin de couleurs se mélangeant de manière nette et uniforme, ainsi que d’un large spectre (mais pas nécessairement exhaustif), et qui désire une qualité fiable, une gamme destinée aux étudiants (telle que les couleurs à l’huile Winton) peut s’avérer la meilleure solution.
Les gammes pour étudiants de Winsor & Newton comprennent des couleurs baptisées “imitation ou nuances” (par exemple: nuance de rouge de cadmium, nuance de bleu céruleum et nuance de bleu de cobalt). Ces couleurs ont été produites à partir d’un pigment différent, afin de s’approcher de la couleur originale à un moindre coût; la vraie différence réside dans leur mode d’action.
Si le véritable rouge de cadmium est comparé à sa nuance correspondante, ils apparaissent tous les deux comme un rouge vif. Ils possèdent tous deux une excellente permanence, mais le cadmium est opaque tandis que la nuance de substitution est transparente. Néanmoins, la nuance ne doit pas être considérée comme étant de moindre qualité. En raison de sa transparence naturelle et de ses caractéristiques de mélange, certains artistes peuvent préférer une couleur de substitution! Dans les gammes extra-fines, le terme “imitation ou nuance”
est employé dans les cas où un pigment différent a été utilisé afin de remplacer le pigment original qui, pour une raison quelconque, n’est plus disponible.
Transparence contre opacité.
La structure physique du pigment détermine s’il sera opaque, semi-opaque ou transparent. Par exemple, lorsqu’ils sont observés au microscope, les pigments de phtalocyanine pure apparaissent translucides, comme s’ils étaient faits de verre teinté. Grâce à cette transparence caractéristique, cette couleur convient particulièrement aux techniques de glacis et à un mélange net.Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Les “nuances” de substitution ont été élaborées à partir de pigments différents, dans le but
de s’approcher de la couleur originale à un moindre coût. Chaque pigment étant unique, ils produiront un résultat différent de la couleur originale, offrant des caractéristiques de travail
que certains artistes pourront, en fait, préférer pour des applications spécifiques.
Bleu de Cobalt
Bleu de Cobalt imitation
Orangé de Cadmium
Orangé de Cadmium imitation
Vert Emeraude
Vert Emeraude imitation
À l’inverse, un pigment de cadmium est assez dense et opaque, permettant une transmission faible, voire nulle, de la lumière. Les couleurs naturellement opaques sont particulièrement adaptées aux applications nécessitant un pouvoir couvrant maximal. L’expérience aidant, le peintre peut apprendre à tirer profit de la relative opacité ou transparence naturelle des couleurs extra-fines, exploitant ainsi ces qualités afin de parvenir à une gamme presque illimitée de nuances et aux mélanges les plus nets et les plus éclatants possibles.
Chaque couleur Winsor & Newton est évaluée pour sa transparence dans le nuancier.
Numéros de série.
Le prix relatif de chaque couleur est indiqué par le numéro de série figurant sur le tube ou dans la documentation sur la gamme.Chaque série est déterminée principalement par le coût du pigment, la Série 1 correspondant aux moins chers et la Série 6 aux plus coûteux.
Les numéros de série n’indiquent pas la qualité de la couleur, uniquement le coût relatif du pigment et de la production. Selon les méthodes de travail du peintre, une couleur de Série 1 peut être le meilleur choix possible.
I
NFORMATIONS RELATIVES À LA SANTÉ ET LA SÉCURITÉ En tant que plus grand fabricant au monde de produits pour artistes peintres, Winsor & Newton porte autant de soin et d’attention à l’étiquetage et à la sûreté d’utilisation de ses produits qu’à la qualité de leurs performances. Les produits Winsor & Newton ne doivent présenter aucun risque pour la santé s’ils sont manipulés de manière appropriée, telle que détaillée sur les étiquettes des produits ou dans notre documentation.Tout contact prolongé avec la peau doit être évité, de même que ce produit ne doit pas être ingéré (ou avalé). Il convient notamment d’éviter d’appliquer la couleur avec les doigts ou de former la pointe des pinceaux dans la bouche.
Figurent ci-dessous des informations sanitaires portant sur l’étiquetage, la législation, les directives et les pratiques recommandées dans l’UE et aux USA:
Législation de l’UE.
Cette réglementation a été introduite dans les années 1960. Elle couvre tous les produits mis à la disposition de l’industrie ou du grand public au sein de l’UE. Ce système est basé sur la classification des substances dangereuses dans l’une des catégories suivantes: TOXIQUE, NOCIF, CORROSIF, IRRITANT, OXYDANT, EXPLOSIF, INFLAMMABLE ou DANGEREUX POUR L’ENVIRONNEMENT.Il peut y avoir différents niveaux au sein d’une classification, par exemple, Très Toxique ou Extrêmement Inflammable. La plupart des niveaux de classification sont accompagnés de symboles comme, par exemple, la tête de mort pour Toxique. En outre, ces classifications peuvent être accompagnées d’“énoncés relatifs à un risque” et/ou d’“énoncés relatifs à la sécurité”. Tout produit pour artistes peintres tombant dans l’une des catégories ci-dessus doit
être dûment étiqueté. Les trois classifications les plus courantes dans les produits pour artistes peintres sont Nocif, Inflammable et Dangereux pour l’Environnement. Les symboles pour chacune sont présentés ci-dessous.
Les énoncés relatifs à un risque et/ou à la sécurité varient en fonction de chaque produit. En exemple de l’étiquetage requis pour chaque classification, la térébenthine anglaise serait étiquetée comme Nocif et Dangereux pour l’Environnement et serait accompagnée des énoncés suivants relatifs à un risque:
• Inflammable
• Nocif en cas d’inhalation, de contact avec la peau et d’ingestion
• Irritant pour les yeux et la peau
• Susceptible d’entraîner une sensibilisation par contact avec la peau
• Toxique pour les organismes aquatiques, susceptible d’entraîner des effets indésirables à long terme dans le milieu aquatique
• Susceptible d’entraîner des lésions pulmonaires en cas d’ingestion Ainsi que les énoncés suivants relatifs à la sécurité:
• Ne pas laisser à la portée des enfants
• Porter des gants et des vêtements de protection appropriés
• Éviter toute libération dans l’environnement. Se référer aux fiches de renseignements relatives à la sécurité.
• En cas d’ingestion, ne pas provoquer le vomissement: obtenir sans délai un avis médical et présenter ce conditionnement ou cette étiquette.
Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Symbole Hautement
Inflammable pour l’UE
Symbole Nocif pour l’UE Symbole Dangereux pour
l’Environnement pour l’UE
Étiquetage sanitaire pour les USA.
Toutes les couleurs extra-fines doivent être employées avec soin. Afin de s’assurer que les informations essentielles relatives à la santé et la sécurité sont entre les mains de chaque artiste utilisant des peintures et des couleurs, tous les produits sont dûment étiquetés. Voici un bref résumé des informations qui peuvent être attendues sur l’étiquetage des couleurs extra-fines aux USA:Dans le système américain, tous les produits sont étiquetés, qu’un avertissement sanitaire soit nécessaire ou non. Les étiquetages américains les plus courants sont:
•
“AP,”
indiquant que le produit a été testé par un toxicologue indépendant et qu’il est considéré non toxique.Aux USA, si un produit présente un risque potentiel, l’étiquette l’indique. Le symbole “CL” (qui a remplacé le symbole “HL” en 2000) est employé pour les produits potentiellement dangereux, accompagné des énoncés appropriés. Par exemple, certaines couleurs à base de cobalt peuvent être étiquetées ainsi:
Mise en garde: Peut entraîner une réaction allergique par contact avec la peau. Contient du cobalt. Éviter tout contact avec
la peau. Se laver les mains après l’emploi. Ne pas laisser à la portée des enfants.
Le système d’étiquetage a été mis en place grâce aux efforts combinés d’un certain nombre d’associations et de groupes. L’American Society for Testing and Materials (ASTM) a élaboré des normes pour la sûreté d’utilisation des produits pour artistes peintres. Celles-ci ont été publiées dans un livret intitulé
“ASTM Standards for the Performance, Quality et Health Labelling of Artists’
Paints and Related Materials” (ISBN 0-8031-1838-4).
L’adresse de l’ASTM est:
ASTM
100 Barr Harbor Drive
West Conshohocken, PA 19428-2959, USA
La norme d’étiquetage relative aux risques chroniques pour la santé occasionnés par les matériaux d’art (ASTM D-4236) a été intégrée à la législation américaine dans le cadre de la loi fédérale relative aux substances dangereuses. L’ACMI (Art & Creative Materials Institute) fournit un certificat d’étiquetage et travaille à promouvoir l’usage éclairé et sans risque des matériaux d’art en Amérique du Nord.
À compter de 2000, de nombreux matériaux d’art vendus aux États-Unis présentent un étiquetage supplémentaire pour les produits contenant du cadmium et du plomb, suite à l’action entreprise en relation à la loi californienne de 1986 relative à la régulation des produits toxiques et à la qualité de l’eau potable (plus connu sous le nom de Proposition 65). Les nouvelles étiquettes reflètent les exigences résultant de la Proposition 65, indépendamment de l’étiquetage requis par la loi fédérale relative aux substances dangereuses. Par exemple, le texte suivant apparaît sur les étiquettes des produits contenant du cadmium:
NE PAS APPLIQUER PAR PULVÉRISATION
Ce produit contient du cadmium, un produit chimique connu de l’État de Californie pour son pouvoir cancérigène en cas d’inhalation.
REMARQUE: Il n’existe aucune relation directe entre les systèmes européen et américain d’étiquetage sanitaire, car les catégories employées reposent sur des niveaux et des seuils limites différents, ainsi ce qui est inflammable aux USA n’est pas automatiquement considéré comme inflammable dans l’UE.
Des étiquettes POUR LES USA UNIQUEMENT sont susceptibles de figurer sur les produits vendus au sein de l’UE, les produits Winsor & Newton étant commercialisés au niveau international. Cependant, au sein de l’UE, il est recommandé aux artistes de se conformer à l’étiquetage de l’UE.
Substances dangereuses
(correct à la date d’impression)Produits Winsor & Newton dans l’UE avec avertissements sanitaires Produits contenant des solvants:
Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs
White-spirit extra-fin Térébenthine anglaise Médium extra-fin Vernis Dammar Vernis à la cire Colle dorée japonaise Vernis brillant extra-fin
Vernis mat extra-fin
Vernis extra-fin pour tableaux Vernis à retoucher extra-fin Vernis brillant Conserv-Art Aérosols - Avertissements Inflammable uniquement
Produits contenant du carbonate de plomb:
Couleur à l’huile extra-fine Blanc de céruse No. 1 Couleur à l’huile extra-fine Blanc de céruse No. 2 Couleur à l’huile extra-fine Blanc de Cremnitz Couleur à l’huile extra-fine Blanc d’enduction
Produits portant des avertissements pour les USA uniquement:
Tous ceux contenant du cadmium (dont Nuance de vermillon) Ceux contenant des solvants (voir Liste pour l’UE)
Liquin Sansodor
Vernis mat Conserv-Art
Médium pour mélanges et glacis
Ceux contenant du plomb (voir Liste pour l’UE) Ceux contenant du cobalt soluble
Dans toutes les gammes: Auréoline, Violet de cobalt, Violet de cobalt foncé, Bleu de cobalt foncé, couleur à l’huile extra-fine Vert de cobalt foncé, ceux contenant certains colorants, certaines encres à dessiner et les couleurs et médiums étiquetés conformément à la Proposition 65 de Californie
Conseils pour travailler en toute sécurité et le nettoyage en atelier
Il convient d’adopter de bonnes méthodes de travail avec tous les produits pour artistes peintres, qu’ils présentent un danger potentiel ou non. Lire les étiquettes avant d’utiliser tout produit.Dans votre atelier:
• Veillez à assurer une bonne ventilation et circulation d’air frais.
• Ne dormez pas dans votre atelier sans en avoir auparavant retiré les produits de peinture et assurez-vous notamment de mettre à l’écart les solvants inutilisés et vos chiffons sales dans des conteneurs résistant aux flammes et aux solvants.
• Conservez tous vos produits, notamment les solvants, dans des conteneurs bien fermés en dehors des périodes d’utilisation.
• N’exposez pas les produits pour artistes peintres à une flamme nue ou à une source de chaleur excessive.
Durant la séance de travail:
• Ne mangez pas, ne buvez pas et ne fumez pas durant la séance de travail, en raison du risque d’ingestion (d’avaler).
• Évitez tout contact prolongé avec la peau, notamment dans le cas des solvants.
• Ne formez pas la pointe de vos pinceaux dans la bouche; les peintures ne sont pas prévues pour être ingérées.
• Évitez d’appliquer la couleur directement avec les doigts. Utilisez une crème protectrice, comme Artguard de Winsor & Newton, ou des gants chirurgicaux lorsque vous peignez directement avec les mains.
• En cas de peinture au pistolet, utilisez un masque agréé et veillez à une ventilation adéquate, afin d’éviter l’inhalation de particules en suspension dans l’air. Un système d’extraction vers l’extérieur est recommandé.
• En cas d’utilisation de pigments pulvérisés, utilisez un masque agréé et veillez à une ventilation adéquate, afin d’éviter l’inhalation de particules en suspension dans l’air. Un système d’extraction vers l’extérieur est recommandé.
• Ne versez pas davantage de solvant que la quantité nécessaire pour votre séance de peinture actuelle. L’excédent de solvant s’évaporerait dans la pièce.
• En cas de projections de peinture ou de solvant dans les yeux ou sur la peau, lavez abondamment à l’eau.
• Évitez l’inhalation prolongée de vapeurs de solvant.
• Nettoyez tout produit renversé.
• Conservez tout produit pour artistes peintres hors de portée des enfants et des animaux et à distance de tout produit alimentaire. (REMARQUE: Les produits pour artistes peintres de Winsor & Newton sont fabriqués en vue d’une utilisation par l’adulte, c’est-à-dire toute personne âgée de plus de 14 ans. Les jeunes enfants sont exposés à des risques plus importants que pour l’adulte, en raison de leur taille plus petite et de leur poids moins élevé. Les produits pour artistes peintres doivent être conservés hors de portée des enfants afin de prévenir tout accident.)
Après la séance de peinture:
• Rangez ou jetez tout chiffon imprégné de solvant ou de peinture et toute palette inutile. Placez-les dans un conteneur hermétique et résistant aux solvants ou éliminez-les de manière appropriée.
• Lavez-vous soigneusement les mains à la fin de la séance.
• N’utilisez pas trop de solvant pour nettoyer les taches de couleur sur vos mains. Utilisez un produit nettoyant pour les mains, tel que Artgel de Winsor
& Newton.
Les couleurs à l’huile en déplacement
Il est tellement agréable de préparer un ensemble de couleurs pour un déplacement et de peindre au grand air ou pendant un voyage de vacances.
Toutes nos couleurs à l’huile sont adaptées au travail en extérieur. Néanmoins, sur l’ensemble des gammes que nous vous proposons, les plus rapides à sécher et, par conséquent, les plus faciles à travailler et retravailler au cours d’une même séance de peinture sont les couleurs à l’huile à séchage rapide Griffin Alkydes.
Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs
En raison des règles de sécurité imposées par les compagnies aériennes, nous mettons à votre disposition les renseignements suivants concernant nos couleurs. Tout produit ou substance présentant un point d’éclair inférieur à 61°
Celsius est classé en tant que bien dangereux et ces produits ne peuvent pas être emmenés pour un voyage en avion. (REMARQUE: le point d’éclair est la température à laquelle un produit s’enflamme; par conséquent, un point d’éclair plus élevé est préférable.) Même si certains de nos produits possèdent effectivement un point d’éclair situé au seuil de 61° ou au-dessous, le point d’éclair d’un grand nombre de nos couleurs à l’huile se situe largement au- dessus. Vous trouverez plus bas une liste complète pouvant être utilisée (et présentée à tout employé d’une compagnie aérienne, si nécessaire) afin de vérifier si un produit peut ou non être considéré comme admissible pour un voyage en avion.
Produits présentant un point d’éclair inférieur à 61° Celsius, classés en tant que matières inflammables du Groupe II ou du Groupe III, et devant être considérés comme non adaptés aux voyages en avion:
• Solvants pour couleurs à l’huile (sauf Sansodor, qui possède un point d’éclair de 70° Celsius)
• Médiums pour couleurs à l’huile (sauf les médiums pour couleurs à l’huile diluables à l’eau Artisan)
• Vernis pour couleurs à l’huile
Produits Winsor & Newton présentant un point d’éclair supérieur à 61 degrés Celsius, par conséquent classés comme non dangereux:
Point d’éclair (récipient fermé) Couleurs à l’huile extra-fines >230° C Couleurs à l’huile Winton >230° C Huile de lin raffinée >230° C Standolie de lin >230° C Huile de lin épaissie >230° C Huile de lin blanchie >230° C Huile de lin pressée à froid >230° C
Oilbar >230° C
Couleurs à l’huile à séchage
rapide Griffin Alkydes 70° C
Point d’éclair (récipient fermé)
Sansodor 70° C
Couleurs à l’huile diluables
à l’eau Artisan >100° C Huile de lin diluable à l’eau Artisan >200° C Standolie diluable à l’eau Artisan >200° C Médium diluable à l’eau pour
artistes peintres Artisan 70° C Médium diluable à l’eau et à
séchage rapide Artisan >70° C Médium diluable à l’eau pour
empâtement Artisan >70° C
I
NFORMATIONS FIGURANT SUR LES ÉTIQUETTES DE TOUTES LES COULEURS À L’
HUILEW
INSOR& N
EWTONWinsor & Newton fait apparaître les informations suivantes sur les étiquettes de toutes ses couleurs à l’huile:
Dénomination
Il s’agit de l’appellation courante de la couleur.Ex.: rouge de cadmium.
Code couleur
Chaque couleur reçoit un numéro de code qui est uniforme sur l’ensemble des gammes. Par exemple, le rouge de cadmium possè de le code de couleur 094 dans chaque gamme proposant cette couleur.Code produit
Afin de faciliter laréférencement, chaque couleur Winsor & Newton présente sur son étiquette un numéro de produit unique.
Contenu pigmentaire
La description chimique du pigment. Par exemple:sulfoséléniure de cadmium est le pigment pour le rouge de cadmium.
Véhicule utilisé
Identifie le véhicule spécifiquement utilisé pour l’élaboration de la couleurIndice de permanence
Classées:AA – Extrêmement permanente A – Permanente
B – Modérément durable C – Fugace
(REMARQUE: pour une présentation complète de la permanence, des tests, des indices et des normes, voir le chapitre Permanence en pages 59-61, dans la section “Informations Techniques - Couleur”.)
Numéro de série
Chaque série est déterminée principalement par le coût du pigment, la Série 1 correspondant aux moins chers et la Série 6 aux plus coûteux.Volume
La valeur du volume est indiquée en ml et en onces liquides américaines (fl. oz.)Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs Chaque couleur à l’huile Winsor &
Newton présente sur son étiquette des informations concernant notamment
la couleur, le pigment, la série et la permanence.
A
TTRIBUTS COMMUNS À TOUTES LES COULEURS À L’
HUILEW
INSOR& N
EWTONToutes les gammes de couleurs à l’huile produites par Winsor & Newton sont broyées conformément aux normes suivantes:
• Seul le meilleur pigment disponible est utilisé. Chaque pigment est sélectionné en fonction des normes de permanence et du caractère véritable du pigment. Chaque livraison de pigment est testée et nous rejetons jusqu’à 25% des pigments que nous recevons, car nous jugeons qu’ils ne conviennent pas pour nos produits.
• Seul le meilleur liant est employé. Il est prouvé que les huiles utilisées dans nos gammes sont les plus stables sur le marché.
• Un spectre bien équilibré, garantissant à l’artiste l’éventail le plus large possible pour les mélanges.
• L’utilisation de couleurs monopigmentaires, dès que possible.
L’utilisation d’un seul pigment offre la plus large gamme de couleurs et produit des mélanges plus nets et plus éclatants.
• Un broyage d’expert. Chaque couleur est broyée afin d’obtenir la suspension la plus stable dans le tube et afin de garantir, avec une application correcte, la pellicule la plus permanente possible. En outre, les couleurs sont broyées afin de maximiser leurs caractéristiques de travail.
Chacune des différentes gammes de couleurs à l’huile produites par Winsor
& Newton est présentée dans la section suivante.
Chaque couleur à l’huile Winsor & Newton est élaborée afin de satisfaire à des normes rigoureuses, de la viscosité au pouvoir
colorant, en passant par la permanence et la stabilité.
C
OULEURS À L’
HUILEW
INSOR& N
EWTONC
OULEURS À L’
HUILE EXTRA-
FINESCes couleurs sont broyées selon les normes les plus rigoureuses, à l’aide des meilleurs pigments et liants disponibles, pour les artistes désirant les couleurs de la meilleure qualité au monde. La gamme des couleurs à l’huile extra-fines offre un spectre équilibré de 114 couleurs en tubes de 37 ml (sauf les blancs de plomb). Certaines couleurs spécifiques sont disponibles en tubes de 21 ml, dix- neuf couleurs sont disponibles en tubes de 120 ml et certains blancs sont également proposés en tubes de 60 ml. (Les blancs de plomb sont disponibles en boîtes de 60 ml et l50 ml dans certains pays. USA: blancs de plomb en tubes.)
Spectre. La gamme des couleurs à l’huile extra-fines offre le spectre le plus large de toutes les gammes de couleurs à l’huile Winsor & Newton. Les couleurs sont choisies en fonction du ton de masse (couleur à la sortie du tube), du ton sous-jacent (“tendance” de couleur en pellicule fine), du pouvoir colorant et de l’opacité relative.
Élaboration. Chaque couleur à l’huile extra-fine Winsor & Newton est élaborée individuellement afin de mettre en valeur les caractéristiques naturelles de chaque pigment et d’assurer la stabilité de la couleur.
Charge pigmentaire/pouvoir colorant. Le niveau maximal de pigmentation, associé aux propriétés d’application les plus étendues, est utilisé dans les couleurs à l’huile extra-fines. La puissance du pigment fournit le pouvoir couvrant et le pouvoir colorant, garantissant ainsi que l’artiste tire le meilleur parti de chaque couleur.
Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs
Viscosité/consistance. La consistance épaisse et onctueuse des couleurs à l’huile extra-fines, ainsi que l’arôme d’huile de lin sont des caractéristiques appréciées des adeptes de la peinture à l’huile depuis des siècles. Les couleurs à l’huile extra-fines sont élaborées pour présenter une consistance “courte”, permettant au peintre de conserver toute marque produite par le pinceau ou le couteau. Cette couleur peut également être diluée à l’aide d’un médium afin de produire un glacis parfaitement lisse.
Lustre de surface. Bien que la gamme des couleurs à l’huile extra-fines soit élaborée pour produire une surface de réflexion aussi régulière que possible, il est important de noter que la qualité de réflexion de la pellicule d’huile est affectée par des facteurs très divers. Chaque pigment nécessitant des volumes différents d’huile dans son élaboration, le lustre de surface peut varier d’une couleur à l’autre. L’adjonction de solvant et l’utilisation de médiums altèrent également le lustre de surface.
Permanence. Winsor & Newton a mis au point des alternatives permanentes aux couleurs traditionnelles moins durables, sans pour autant compromettre les propriétés d’application des couleurs à l’huile. En conséquence, la permanence observée sur l’ensemble de la gamme des couleurs a été améliorée au delà de toutes les espérances des peintres d’antan.
Sur les 114 couleurs de la gamme, 111 sont désormais “recommandées aux artistes pour un usage permanent” (classées AA ou A par Winsor & Newton), ce qui favorise la longévité des peintures. Pour une explication plus détaillée de la permanence et du classement individuel de chaque couleur, voir la section Informations Techniques (pages 59-61).
Temps de séchage. Le temps de séchage long des couleurs à l’huile extra-fines constitue également une caractéristique essentielle de la peinture à l’huile. La couleur restant souple et humide pendant quelques jours, le peintre peut apporter des corrections au jour le jour.
Toutes les couleurs sont sèches au toucher entre 2 et 12 jours. Les différentes vitesses de séchage sont dues aux réactions différentes de chaque pigment lorsqu’il est mélangé à l’huile. Winsor & Newton élabore chaque couleur individuellement afin d’optimiser sa vitesse de séchage, aidant ainsi les artistes à éviter les problèmes causés par les sous-couches séchant lentement.
Néanmoins, la liste suivante constitue un bon guide des variations probables:
Séchage rapide [environ deux jours]: Auréoline, Mauve permanent [manganèse], Bleus de cobalt, Bleu de Prusse, Terre de Sienne naturelle, Terres d’ombre, Blancs de céruse, d’enduction et de Cremnitz [plomb].
Séchage moyen [environ cinq jours]: Bleus et Verts Winsor [phtalocyanines], Terre de Sienne brûlée, Violets et Verts de cobalt, Bleus outremer, couleurs de Mars [oxydes de fer synthétiques], Vert de vessie permanent, Alizarine cramoisie permanente, Ocres, Cadmiums, Blanc de titane, Blanc de zinc, Noir de fumée, Noir d’ivoire.
Séchage lent [plus de cinq jours]: Jaunes et Orange Winsor [arylamides], Quinacridones, Alizarine cramoisie.
Comme pour toutes les peintures à l’huile, afin d’éviter que l’huile ne jaunisse, les peintures ne doivent pas sécher dans l’obscurité ou avec un taux élevé d’humidité.
Les Blancs. Les huit blancs figurant parmi les couleurs à l’huile extra-fines garantissent aux artistes un éventail de choix le plus large possible, comme dans toute autre partie du spectre. En raison de sa couleur plus pâle et de sa tendance à jaunir moins importante, la plupart de nos blancs sont broyés avec de l’huile de carthame.
Blancs à base d’huile de carthame
Blanc de titane: Le blanc moderne le plus populaire. Il s’agit du blanc le plus blanc et le plus opaque, plus doux que le Blanc de céruse No. 1.
*Blanc de céruse No. 1: Blanc de plomb traditionnel en couleur à l’huile, le Blanc de céruse est excellent pour la peinture en raison de sa flexibilité, sa durabilité et sa vitesse de séchage. L’inclusion du pigment de zinc améliore sa consistance. Il s’agit du blanc le plus épais de la gamme.
*Blanc de céruse No. 2: Une variante du Blanc de céruse No. 1, avec une consistance plus fluide.
Blanc de zinc: Il s’agit du blanc le moins opaque, par conséquent idéal pour mélanges et les glacis. Il possède également la consistance la plus courte.
*Blanc de Cremnitz: Également produit à partir du plomb. L’absence de zinc lui donne une consistance filandreuse. Certains artistes peuvent préférer par principe une couleur pur plomb.
Blanc nacré: Un pigment à base de mica qui produit un blanc à l’apparence de nacre. Il est efficace lorsqu’il est mélangé à des couleurs transparentes.
Remarque au sujet des blancs utilisés pour les fonds et les apprêts: Les blancs à base d’huile de carthame ne sont pas recommandés pour les sous-couches ou
Winsor & Newton Le Spécialiste des Couleurs
en tant qu’apprêt. Lorsque les couleurs à l’huile sèchent, la pellicule de peinture subit un certain nombre de modifications dimensionnelles, son poids augmentant et diminuant à mesure que différentes réactions chimiques interviennent. Les huiles à séchage moyen, telles que l’huile de carthame et l’huile d’œillette, subissent des modifications dimensionnelles plus importantes que l’huile de lin. Bien qu’un blanc à base d’huile de carthame soit parfaitement adapté à une utilisation pour les mélanges et les applications normales, il ne convient pas pour les fonds. Le mouvement de la pellicule peut entraîner des craquelures dans les couches appliquées par-dessus. Par conséquent, pour les apprêts et les fonds, nous recommandons les blancs à base d’huile de lin suivants:
Blanc d’apprêt: Pigment de titane broyé dans l’huile de lin qui est recommandé pour les fonds ou les sous-couches à l’aide d’un blanc.
*Blanc d’enduction: Pigment de plomb broyé dans l’huile de lin qui est recommandé pour les fonds ou les sous-couches à l’aide d’un blanc de plomb.
Le blanc d’apprêt et le blanc d’enduction peuvent éventuellement être utilisés à tous les stades d’avancement de la peinture.
*Blancs de plomb en boîtes; pour des raisons de toxicité, ces couleurs sont uniquement disponibles en boîtes au sein de l’UE.
C
OULEURS À L’
HUILEW
INTONWinton est une gamme traditionnelle de couleurs, produite à partir de pigments à prix modérés et élaborée pour les artistes amateurs ou les peintres plus accomplis ayant besoin de grands volumes de couleur à un prix économique.
