De Genève à l'Ermitage : les collections de François Tronchin : [exposition], Musée Rath, 21 juin - 15 septembre, Genève 1974

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E 1974 GENEVE

Musée d ’art et d ’histoire

De Genève à l’Ermitage

Les collections de François Tronchin

Musée Rath

21 juin-15 septembre

Genève 1974

A u titr e de l ’exposition d ’été du Musée d ’a r t e t d ’histoire, j ’ajo u terais volontiers u n so u s-titre :

Rêve et réalité.

Il est perm is en effet de rêver... à F rançois T ronchin d ’abord, personnage a p p a ra issa n t su r ce tte scène genevoise où d ’a u tre s m em bres de sa fam ille o n t joué des rôles com bien divers e t im p o rta n ts a u to u r de Je a n -Ja c q u e s R ousseau e t de V oltaire, que ce soit le p ro cu reu r général Je a n -R o b e rt T ronchin, ou le m édecin T héodore Tronchin.

On p e u t rê v er aussi à ces collections assem blées, cataloguées avec soin, puis disloquées: l ’une v en d u e à C ath erine I I - e t l ’im ag in atio n tro u v e ici u n e a u tre voie - l ’a u tre dispersée a u x enchères à P aris.

R êv er enfin à ce m erveilleux e t fa scin an t Musée de l ’E rm ita g e , d ’où nous re v ie n t, po u r quelques sem aines, la collection.

R êve e t réalité, disais-je: ce qui e st bien réel e t qui suscite n o tre reconnaissance, c’est to u t d ’ab o rd l ’app ui précieux p o u r les o rg an isateu rs de l ’exposition, de

- M adam e E k a te rin a F o u rtse v a , m in istre de la cu ltu re de l ’U R S S ;

- M adam e A lla B o u tro v a, directrice au M inistère de la cu ltu re de l ’U R SS ; - S. E. M onsieur P av el I. G uerassim ov, am b assad eu r d ’U R SS à B ern e; - S. E . M onsieur R . F aessler, am b assa d eu r de Suisse en U R SS,

qui nous o n t facilité la co llaboration prestigieuse p o u r nous d u M usée de l ’E rm itag e.

C’est ensu ite la collaboration com bien précieuse des d irecteu rs e t des co nservateu rs des m usée sollicités, des collectionneurs privés.

C’est enfin le tra v a il considérable des co llaborateurs de M. L ap a ire, d ire c te u r d u M usée d ’a r t e t d ’histoire, n o ta m m e n t de M aurice P ianzo la e t de R enée L oche qui, en plus de ses longues recherches, a fa it étab lir, relevons-le, les in d ex p a r o rd in a te u r grâce à l ’a p p u i de M. le professeur B e rn a rd L e v ra t, tra v a il in tro d u is a n t ainsi u n systèm e q u ’il fa u d ra it p ou v o ir to u jo u rs u tiliser d o ré n av an t.

J e dois donc dire à to u s la g ra titu d e e t les rem erciem ents des A u to rités de la Ville de G enève, qu i so u h a ite n t u n v if succès à c e tte exposition.

Lise Girardin

Le conseiller François Tronchin (1704-1798)

U n des m éd iateu rs suisses dépêchés à G enève en 1766 - était-c e celui de Z urich ou celui de B erne ? — p o u r in te rv e n ir avec le re p ré se n ta n t de la F ran c e dan s les affaires de la ville, d it, p a r allusion a u x dem eures des m a g istra ts d ans le h a u t de la ville e t à leur costum e, q u ’à G enève, « les p erru q u es so n t en h a u t, m ais les tê te s en bas ».

Le conseiller F ran ço is T ro n ch in é ta it une « p erru q u e ». E n tré au Conseil des D eux-C ents en 1738, à l ’âge de 34 ans, il a siégé au P e tit Conseil de 1753 à 1768. I l é ta it donc m em bre du g o u v ern em en t en 1762 - rappelons-le p o u r illu stre r l ’esp rit de l ’époque - lorsque celui-ci fit lacérer e t brûler p a r la m ain d u b o u rreau comm e « tém éraires e t scand aleu x » deu x o u v ra ­ ges du plus illustre des Genevois, 1’« E m ile» e t le « C ontrat social» de J e a n -J a c q u e s R ousseau. E n fa it, ce b rilla n t x v i n e siècle genevois, siècle aussi de co n tra d ictio n s, de p ro te sta tio n s, d ’ém eutes, de b atailles de rues, de répression e t de supplices, n ’a co m p té que peu d ’années de calm e: v in g t e t quelques après la pacification de 1738, h u it après les tro u b les de 1770.

D ans c e tte ville qui ch erch ait son chem in, sa place, son équilibre, au sein d ’u n m onde m oderne en tr a in de se faire - e t c’é ta it le m onde des finances e t de la m an u fa c tu re - F rançois T ronch in é ta it u n p atricien , d u p a r ti des « négatifs », com m e on les a p p e la it. C’é ta it bien n a tu re l: il s a v a it ce que les siens a v a ie n t fa it p o u r Genève d epuis la R éform e. L a situ a tio n de la ville é ta it rafferm ie. On v iv a it m ieux, certain s s ’enrichissaient, fa isaien t constru ire à la cam pagne des m aisons q u ’u n jo u r on d écorerait. Les « O rdonnances som p tu aires » de m ai 1739 p o u v a ie n t bien préciser encore: « D éfendons to u s bu stes, ou s ta tu e s se rv a n t à o rn e r le d edans ou le dehors des m aisons, to u te s p ein tu re s de p rix p o u r le m êm e usage, to u t excès dan s la scu lp tu re, to u te exposition en p a ra d e de porcelaine ou a u tre te rre , si ce n ’est de quelques tasses p o u r l ’usage ordinaire, à peine de 25 écus », l ’im p o rta n t n ’é ta it p as q u ’elles défendissent, m ais bien p lu tô t q u ’elles d u ssen t le faire. A la v é rité , les tem p s a v a ie n t changé, ceux qui le p o u v a ie n t allaien t à P a ris e t en ra m e n a ie n t des idées de luxe.

C’est le cas de F rançois T ronchin. I l est p a r ti p o u r P a ris s itô t ses étu d es finies e t en 1722, alors q u ’il n ’a v a it que d ix -h u it ans, il y croise déjà V oltaire à la C om édie-Française. I l écrit lui-m êm e p o u r le th é â tre , la gran d e passion du siècle, e t fa it jo u er en 1734 sa trag é d ie « M arie S tu a rt » au T h éâ tre-F ra n çais, puis à F o n ta in eb leau , d e v a n t la Cour. R em arq u o n s p o u rta n t que la pièce é ta it donnée com m e é ta n t de la plum e d ’un a u te u r ano n y m e: u n Genevois n ’a u ra it pas osé signer une œ uv re th é â tra le . Cela a u r a it été considéré com m e u n défi à la m ag istratu re .

E n 1736, F rançois T ronchin re n tre m arié à Genève e t se fixe à S a in t-J e a n . Il e st tem p s de se d em an d er com m ent il a pu faire si ra p id e m e n t u n te l d é b u t de carrière à P a ris où to u t é ta it affaire de relations, d ’alliances fam iliales. E h bien, ju ste m e n t, F rançois T ro nchin é ta it in tro d u it e t p a r le m eilleur des tru c h e m e n ts, celui de la b an q u e genevoise, illu strée à P aris to u t au long d u siècle p a r leé V ernet, T helusson e t N ecker, C oindet, L enieps, M ussard, V oullaire, Sellon, M allet e t D ufour, T ronchin enfin. Le p ro p re frère de F rançois, J e a n -R o b e rt T ronchin, a été b a n q u ie r à L y o n a v a n t d ’ê tre choisi com m e ferm ier général d u R oi... Mais u n e a u tre re la tio n fam iliale com pte dans sa d estin ée: le cousin Théodore T ronchin, le fam eux do cteur, l ’u n des p rem iers à p ra tiq u e r l ’a r t de la « vaccine » co n tre la vérole, m édecin des en fan ts d u duc d ’O rléans e t de V oltaire. C’est p a r lu i que F rançois T ro nch in v e rra la plus fam euse collection de ta b le a u x de F ran ce, celle d u duc d ’O rléans, ju stem en t.

Voilà brossé à bien gros tra its le p o rtra it d u d a n d y re n tré à G enève en 1736 p o u r être appelé deux ans plus ta r d au Conseil des D eux-C ents.

Sa vie est alors p arta g é e e n tre les quelques affaires financières e t im m obilières d o n t il s’occupe, son a c tiv ité p o litiq u e dan s les Conseils, ses voyages à P aris, a u x P ay s-B as e t en A ngleterre au cours desquels il lui arriv e so u v en t d ’ac h eter des tab lea u x , l ’écritu re de t r a ­ gédies q u ’il soum et à V oltaire - au g ra n d em b arras de celui-ci, puis à D id ero t, a v a n t de les faire éd iter. Il v a ju s q u ’à corriger in g én u m en t Corneille p o u r le re n d re « jou ab le » ! U n e vie m o ndaine ac tiv e enfin : il reço it to u t ce qui passe p a r Genève, m arquises, princes e t artistes, il fréq u en te V oltaire, s u rto u t.

G ran d seigneur lo u v o y an t e n tre le p u ritan ism e de son m ilieu e t les flatteries de V oltaire, politicien sans d o u te désabusé m ais to u jo u rs a tta c h é au passé, connaisseur en p ein tu re ju s q u ’à p asser p o u r une so rte d ’e x p e rt so u v en t consulté, le jeu n e hom m e en p e rru q u é e t p o u d ré s ’est tran sfo rm é en u n v ieu x sage en robe de cham bre e t b o n n et de laine q u ’a p e in t S aint-O urs.

U n siècle a passé qui finira su r l ’a ir d u « Ça ira ». F ran çois T ro n ch in n ’est p as re sté à l ’éc art. Il a p artic ip é au gou v ern em en t de sa p e tite rép u b liq u e to u t en a c q u é ra n t un e culture a rtistiq u e européenne, quasi professionnelle, q u ’on m esurera avec éto n n em e n t lo rsq u ’on lira u n jo u r les descriptions de m on u m en ts de son « J o u rn a l de la to u rn ée d an s le m idi de la F ra n c e » encore in éd it. Il a conversé e t correspondu avec les plus b rilla n ts esp rits de P aris, m ais il n ’a jam ais, que je sache, re n co n tré son concitoyen J e a n -J a c q u e s R ousseau.

I l a connu quelques artiste s de son tem p s : le scu lp teu r F alco n et, l ’arch itecte Soufflot, le pay sag iste Jo se p h V ernet, les m eilleurs p ein tre s genevois enfin: L io ta rd , J e a n H u b er, D e L a R ive, S aint-O urs, avec lesquels il e n tre te n a it des relatio n s am icalem ent p ro tectrices, les en c o u rag ean t à copier e t à recopier ses ta b le a u x h ollandais car c’é ta it là son g ra n d p rincipe pédagogique.

Q uand la « Société p o u r l ’av a n cem en t des a r ts » fu t créée à G enève afin « d ’exciter, p a r la voie de l ’ém ulation, l ’esp rit des a rtiste s au x o b serv atio ns e t a u x découvertes, d ’ap p eler to u s les n o u v ea u x genres d ’in d u strie qui p e u v e n t se n a tu ra lise r chez nous (...) », F . T ro n ­ chin s’est m o n tré d ’ab o rd hostile : « J ’en développai en conseil, écrit-il à son frère, san s m énagem ent e t avec énergie, le danger politiq u e ; j ’y fis vo ir le p la n trè s a d ro it de ré ta b lir les cercles abolis en 1782. » U n p eu plus ta rd , il se rallie p o u rta n t à la nouvelle Société d o n t il

préside quelque tem p s les séances e t d e v a n t laquelle il prononce tro is discours su r « la p ein ­ tu re , la connaissance e t la conservation des ta b le a u x ». E n a-t-o n saisi alors la distan ce a ris­ to c ra tiq u e , le paternalism e, le c o n sta n t ra p p e l au passé ?

D ans les d eux collections q u ’il a laissées, la prem ière v end ue à l ’im p é ra tric e C ath erin e I I de R ussie en 1770, e t l ’a u tre qui sera dispersée a u x enchères à P aris, ap rès sa m o rt, le 2 G er­ m inal an ix e t les jo urs su iv an ts, on dénom bre s u rto u t des H ollandais, des F la m a n d s e t quelques Ita lie n s. C’é ta it le g o û t d o m in a n t vers 1730, m ais q u a n d F ran çois T ro n ch in a ac h eté ses p ein tu res, v in g t ans, tre n te ans, c in q u an te ans plus ta rd , la préférence des a m ate u rs a lla it a u x ta b le a u x italiens. Ils co û ta ie n t très cher, il est v rai, tro p cher p e u t-ê tre p o u r u n collectionneur qui ne disp o sait p as de m oyens illim ités. Il n ’en re ste pas m oins que son go ût p a r a ît s ’ê tre cristallisé dan s sa jeunesse, p re n a n t une sav e u r provinciale. Ce n ’e st pas seule­ m en t affaire de m ode p u isq u e cela nous co n d u it à c o n state r que F ran ço is T ro nchin n ’a p as été u n « collectionneur d ’a r t m oderne » com m e on d it a u jo u rd ’hui. S a u f l ’exceptio n de quelques œ uvres genevoises, la p e in tu re que fa isaien t d u tem p s de T ro n ch in quelques jeunes hom m es enfiévrés ne se tr o u v a it pas dan s la galerie des D élices: n i W a tte a u , n i F rag o n a rd , ni B oucher, cé léb ran t les fêtes e t la joie de vivre, e x p rim a n t dans l ’a r t l ’optim ism e des p hilo­ sophes, n i D a v id n i C hardin, d o n n a n t leurs le ttre s de noblesse à la vie q u otidien ne e t au x id éau x de la bourgeoisie.

Ce so n t là, d ans ce dom aine des a rts, les lim ites d ’un m ilieu social à u n m om en t donné, m ais F ran ço is T ro n ch in n ’en re ste p as m oins u n a c te u r de prem ier p lan de n o tre x v iiie siècle. C’e st p o u rq u o i nous avons te n té de faire rev iv re son tém oignage à tra v e rs les ta b le a u x q u ’il a aim és.

M aurice P ianzola

Notes biographiques

1704 Naissance à Genève de François Tronchin, descendant d ’un officier provençal réfugié à Genève après avoir échappé au massacre de la Saint-Barthélemy.

1722 François Tronchin, qui vit à Paris, croise Voltaire à la Comédie-Française.

1734 II fait jouer sa tragédie «Marie S tu a rt» à la Comédie-Française (sept représentations) puis à Fontainebleau, devant la Cour.

1736 II épouse Marie-Anne From aget, d ’une famille de m agistrats de Saint-Q uentin, et rentre à Genève.

1738 II est élu au Conseil des Deux-Cents.

1740 C’est vers cette année-là qu’il aurait commencé à former sa galerie de tableaux.

1754 Voltaire arrive à Genève, recommandé à François Tronchin p ar le frère de celui-ci, Jean- R obert Tronchin, banquier à Lyon, qui gère la plus grande partie de la fortune du philo­ sophe. Voltaire réside provisoirement à Prangins.

1755 « On a lu une lettre de M. de Voltaire adressée à noble Tronchin p ar laquelle il prie Mes- 1er fév. sieurs de lui perm ettre de lui perm ettre d ’habiter en territoire de la république, alléguant

1755 11 fév. 1755 juillet 1761 1765 1769 1770 1779 1780 1782 1785 1787 1788 1798 1801

(E xtrait des Registres du Conseil d ’E ta t de Genève.) La permission est accordée « sous le bon plaisir de Sa Seigneurie », après de multiples démarches de François Tronchin.

Jean-R obert Tronchin achète la campagne Les Délices à S aint-Jean pour le compte de Voltaire.

Il est interdit à Voltaire de dresser un théâtre. Il organise une « lecture » de sa pièce « L ’or­ phelin de la Chine ». François Tronchin lit le rôle de Gengis. Il soumet à Voltaire une de ses tragédies et celui-ci lui écrit: « Mon cher confrère, vous faites des tragédies, comme moi, mais vous entendez les affaires mieux que moi. Secourez-moi en prose, et je vous offre mes petits services en vers ».

François Tronchin est b a ttu aux élections pour le poste de syndic.

Il publie le catalogue de sa première collection. Voltaire renonce aux Délices où François Tronchin va s’installer.

François Tronchin parcourt le midi de la France en compagnie de son frère le fermier général. Il visite les monuments et de nombreuses collections privées.

Il vend sa collection à Catherine I I et en commence aussitôt une autre.

Il échange avec Denis Diderot, au sujet de ses tragédies, une correspondance qui s ’étend sur plus de dix ans.

Il publie, à Paris et à Genève, ses « Récréations dram atiques en cinq volumes » (le cinquième est daté de 1784).

Il publie le catalogue de sa deuxième collection.

Il avait démissionné de ses charges, cédant à la pression populaire, mais il rentre au nouveau Conseil des Deux-Cents qui rétablit l’ancien régime sous la protection des armées étrangères. Collot d ’Herbois fait jouer à Genève « Terentia » de François Tronchin, dans le théâtre créé pour distraire les officiers étrangers.

François Tronchin, nommé p ar le Grand Conseil commissaire du gouvernement à la Société pour l’avancem ent des arts, prononce devant cette assemblée une conférence sur « La con­ naissance des tableaux ».

Il prononce deux autres conférences devant la Société des arts : « Des caractères constitutifs qui distinguent les écoles de peinture » et « De la conservation des tableaux ».

François Tronchin m eurt aux Délices, émigré de l’intérieur, sans avoir été inquiété p ar le Comité de salut public.

Vente aux enchères, à Paris, de la seconde collection de François Tronchin.

Introduction

A u x v i n e siècle, grâce au x expositions, le n om bre des am a te u rs au g m en te e t les hom m es de le ttre s se passio n n en t p o u r les problèm es esth étiq u es. I l con vien t de se rapp eler, en effet, que, dès 1748, ils p o u rro n t ê tre reçus à l ’A cadém ie e t que le com te de C aylus y fera une confé­ rence, n o n p as su r u n su je t a rtistiq u e , m ais su r le caractère e t la fo nctio n de collectionneur. F ran ç o is T ronchin, de p a r ses re la tio n s étro ites avec la F ran c e e t plus p artic u lièrem en t avec P aris, n ’éch ap p era p as à ce tte te n d a n c e ; lié avec de n o m b reu x collectionneurs com m e R a n d o n de B oisset e t B londel de G agny, a t te n tif à to u te s les v en tes a u x enchères, considé­ r a n t P a ris com m e « le centre des occasions pour qui a le sang-froid de les attendre », m ais a jo u ­ t a n t au ssitô t « c’est la patrie des fan ta isies et de l ’inconstance dans les goûts ; c’est une vraie

lanterne magique в,1 il fit p reuve dan s ses choix d ’une in dép end ance ce rtain e d élaissan t les

Ita lie n s e t les F ran ç ais p o u r p o rte r to u t son in té rê t sur les écoles flam ande e t hollandaise. Seules des suppositions nous p e rm e tte n t d ’im aginer que T ro nch in com m ença à collec­ tio n n e r vers 1740 déjà, a c q u é ra n t au cours de ses voyages d ’affaires en F ran c e, en A ngleterre e t en H o llande, les p ein tu re s qui fo rm e ro n t son p rem ier C ab in et. I l en rédigea lui-m êm e le catalogue, p ublié à Genève en 1765,2 m ais qu i fu t précédé, sem ble-t-il, d ’u n e a u tre version m oins com plète - elle n e com prend que 80 ta b le a u x au lieu de 95 - d o n t le m an u scrit est conservé d an s les archives de la m aison ducale à K a rlsru h e p a rm i les p apiers se r a p p o rta n t à J o h a n n F ried rich R eiffenstein.3

C ette galerie, réunie d ans la m aison des Délices, l ’ancienne dem eure de V oltaire, fu t v isitée e t adm irée p a r de n o m b reu x voyageu rs étran g ers p a ssa n t p a r Genève, car l ’am ab ilité e t l ’h o sp italité de T ro n ch in é ta ie n t légendaires; il accueillit ainsi V oltaire, G rim m , M adam e d ’E p in a y e t t a n t d ’a u tre s p ersonnalités venues à G enève consulter son cousin, le célèbre d o cteu r T ronchin. E n m ars 1768, déjà, F ran ço is T ron ch in éc rit à son frère le ferm ier général: « je prendrai donc p lu s que probablement la résolution de commencer p a r aller seul te fa ire une

visite ; conférer avec toi ; m ’orienter sur la route à prendre pou r la réalisation de m on Cabinet, dont je me déferois certainement... ».4 E n effet, F rançois T ro nchin qui, lors de ses séjours

parisiens, e n tre tin t des re la tio n s étro ites avec le m onde litté ra ire e t a rtis tiq u e e t n o u a des liens solides avec D id ero t, v en d ra, p a r l ’in term éd iaire de celui-ci, sa collection de p e in tu re s à C atherine I I p o u r son E rm ita g e de S ain t-P étersb o u rg . Les raisons de c e tte v e n te son t restées inconnues e t inexplicables. T ronchin au rait-il disposé de m oyens financiers m odestes qui l ’a u ra ie n t obligé à reco u rir à des solutions ex trêm es? A ucun d o cu m en t n e p erm et

de ju stifier ces m otifs. H e n ry T ron chin , dans son ou vrag e,5 affirm e que G rim m lui-m êm e en 1759 su g g éra dan s une le ttre adressée à la tsa rin e de faire l ’acq uisition de ce c a b in e t; c e tte assertio n est in ex ac te: la correspondance en tre C atherine I I e t G rim m ne com m ence q u ’en 1774. L a tra n s a c tio n a é té fa ite p a r l ’in term éd iaire de D id ero t e t d u prince G alitzine e t réalisée p a r le général B etzky. T ronch in dressa, p o u r ce tte v en te, u n in v en taire qui p o rte l ’in d icatio n : « Quatre vingt quinze Tableaux qui composent le Cabinet que S on Excellence M o n ­

sieur le General B etzky a acquis pour sa M ajesté Im périale de moi Tronchin ».e Les archives

du M usée de l ’E rm ita g e , m alh eureusem en t, ne co nservent au c u n do cu m en t se ra p p o rta n t à ce tte v en te, si ce n ’e st une note, d a té e d u 17 ju ille t 1770, in d iq u a n t q u ’u n v ersem en t de 269 roubles 56 kopecks a été fa it p o u r le tra n s p o rt des p ein tu re s d u C abinet T ro n ch in .7 L a v e n te d u t a v o ir lieu a u d é b u t de l ’an née 1770, car le 31 m ars C atherin e I I éc riv it à V o ltaire: « ... vous trouvez, M onsieur, les tableaux que j ’ai achetés à Genève chers. J ’ai été

tentée p lu s d ’une fo is, avant la conclusion du marché, de vous demander votre avis, m ais trop de délicatesse peut-être m ’a retenue. On m ’assurait de P a ris que M onsieur Tronchin était honnête homme ; et p u is il fa u t convenir que le p r ix des tableaux est assez u n p r ix de caprice... ».8 Je a n -

R o b e rt T ronchin, d ans u n e le ttre d a té e d u 15 ja n v ie r 1771, affirm e: « Diderot m ’aréitéré que

tout le monde est enchanté à Saint-Pétersbourg de la collection et q u ’il n ’y a aucun des tableaux qui n ’ait été trouvé tel que tu l ’avais annoncé, ce qui établit une parfaite confiance tant pour les lumières que pour la probité et la délicatesse ».9 G alitzine, q u a n t à lui, confirm e le 23 octobre

1771 1’ arriv ée des ta b le a u x : « VIm pératrice a reçu les tableaux, elle en est très satisfaite ». An d é b u t de l ’année 1771, J e a n -R o b e rt T ron ch in signale à son frère que les h éritiers du b a ro n de T hiers o n t décidé de ven d re sa célèbre galerie. F ran ço is T ron ch in en avise D id ero t qu i sé jo u rn a it alors à la cour de S a in t-P é te rsb o u rg ; celui-ci in c ita C atherin e I I à a c h eter la to ta lité de ce C abinet. Les négociations sero n t longues e t difficiles. T ro nchin fu t appelé com m e e x p e rt e t dressa u n in v e n ta ire de l ’ensem ble des ta b le a u x de T hiers, c o n te n a n t des d escrip­ tio n s trè s précises, des a ttrib u tio n s nouvelles e t des rem arq ues critiqu es fo rt précieuses: « ... vous avez vu, m on Prince, p a r m on Catalogue qu’il s ’en fa u t bien qu’ils [les tableaux] méritent

tous son approbation [de Catherine I I ] : j ’aurois f a it une effrayante reforme si j ’avois été le m aitre de retrancher de la collection tout ce que je n ’estimois p a s digne de ses regards10... e t il

a jo u te m êm e s’a d ressan t à B e tz k y : « S i je me suis perm is des remarques sur chaque tableau

c’est que je ne crains p a s de dire la vérité à l’auguste souveraine qui l’aime ; et que, dans une collection fo rt mêlée, il ne fa u t p as laisser naître le soupçon que les tableaux m al nommés, altérés, m auvais, n ’ont p as été remarqués, ont passé pour bons, et ont été payés comme tels. J ’aime )nieux passer pour critique sévère que pour exam inateur trop indulgent. M . Diderot prétend que je vous ai fa it u n catalogue à fe u et à sang : j ’aim e bien avoir m is les choses au p is... 11

L a passion de la collection n ’a p as a b a n d o n n é F ran ço is T ronchin. I l form e u n n o u v ea u C ab in et qui éto n n e ses am is e t les v isiteu rs des Délices p a r sa richesse; le C hevalier F assin lu i écrit en 1776: « ... vous me surprenez m on cher am i, en m ’apprenant que votre Cabinet est

actuellement au dessus de celuy que vous aviez, m a is fa ites vous bien attention au beau, et imcom- parable Berghem que vous aviez ( cat. no 64), à vos Vandervelde, votre Gérard D ou et tant d ’autres de la première classe. J e vous félicite de bon cœur d ’avoir eu le bonheur de fa ire une telle collec­ tion dans u n tems ou les beaux tableaux sont si rares... » u . L a prov en an ce d ’u n c e rta in n om b re de

ces ta b le a u x nous est connue grâce à la correspondance échangée e n tre T ro nchin e t ses m arc h an d s : V igneux, u n F ran ç ais qui v é c u t à M annheim e t v o y ag e ait rég ulièrem en t p o u r se p ro c u rer des p e in tu re s en A ngleterre e t en H ollande, F u n c k e t B eltzm eyer à B erne, H e u rte u r à C ham béry. T ro n ch in d em an de des conseils à J e a n -B a p tiste L eb ru n , fin connaisseur des écoles d u N o rd , m a rc h an d de ta b le a u x e t critiq u e d ’a r t, il charge son frère, le ferm ier général, de m iser p o u r lui, se re n d m êm e à P a ris p o u r tr a ite r d irec tem en t ce rtain s ac h ats. E n 1780, il publie le catalogue de sa deuxièm e collection. Il ne cessera, ju s q u ’à la fin de sa vie, d ’a u g ­ m en ter encore son C ab in et d o n t u n n o u v eau catalogue, rédigé p a r lui-m êm e, p a r a îtra en 1798, peu après sa m ort.

D ès 1786, T ro nchin songe, un e fois encore, à ven d re ses p ein tu re s e t il éc rit à son frère Je a n -R o b e rt un e longue le ttre dan s laquelle il expose les raison s qui l’in c ite n t à se sép arer de sa collection: « M o n Cabinet est parvenu à u n p o in t d ’importance qu’ insensiblement j ’ai atteint

le moment d ’y réfléchir. Ce n ’est p as q u e j’aye aucun regret à mes acquisitions & à mes jouissances : si j ’ai converti l ’argent en tableaux, c’est de l’ordre de ceux que j ’ai regardé comme phisiquem ent impossible qu’ils n ’augmentent p as graduellement de valeur : le nombre en dim in ue nécessairement p a r les divers accidents qui les détruisent ; les collections souveraines qui les engloutissent ; j ’en compte de 7 à 8000 entre St. Pétersbourg & Dresden : j ’ai regardé & je regarde encore mes tableaux valant m ieux que des louis d ’or dans u n coffre y portant même intérêt, sans courir le risque des confiances, des banqueroutes, etc. J e n e connois de risque que celui du fe u ; <&, comme je suis m oi même m on assureur, tu p eu x te fier à m a vigilance. J e ne suis p o in t pressé de recon­

vertir mes tableaux en argent ; m ais il fa u t réfléchir que j ’ai 82 ans ; que l’objet le p lu s im portant d ’une succession dans une nature de bien de valeur inconnue à des héritiers leur est tout au m oins très embarrassant ; & que les nottes instructives qui peuvent accompagner une telle collection ne saur oient guider sur les m oyens de la réaliser : J e réfléchis d ’ailleurs qu’il p eu t n ’être p a s sans inconvénient de laisser après moi une aussi forte & peu t être dangereuse invitation à de jeu n es gens d ’accroitre p a r les yeux, u n gout que les voyages fo n t naturellement naitre ; & dont il n ’est pas com m un de poser la lim ite. J e sais que je p u is, p a r précaution, ordonner p a r m on testa­ m ent l’envoy tfc la vente publique à P a ris de m on Cabinet, etc. m ais j ’ai quelque répugnance à le laisser dépécer ; & ce n ’est qu’en dernière analyse que je m ’y determinerois [...] Les acquisi­

tions que M . le Cte d ’A ngivillier a fa ites pour le R oy à la vente d e M . le Cte. de Vaudreuil m ’i n ­ diquent l’intention d ’enrichir la superbe Galerie du Louvre de tout ce qu’il trouve successivement digne d ’y être adm is : J e n ’ai p as la sottise de prétendre que tous mes tableaux sont dignes d ’y entrer ; il s’en fa u t de beaucoup ; m ais, dans le nombre, je ne crains p a s de dire qu’il y en a de capitaux & qques uns que je crois uniques [...] T u dois comprendre encore que je ne consentirais p a s à envoyer m on cabinet à P aris po ur en laisser choisir ce qui pourroit plaire ; et me rendre le caput m ortuum po ur m ’en défaire dans qque vente publique. Ilfa u d r o it Venvoy d ’u n connoisseur de confiance pour voir y traiter avec m oi du tout. E t, comme je ne vendrois p a s p a r besoin, j e ne serois p as difficile sur les arrangemens relatifs au payem ent. S i tu approuves mes idées ; tu n ’as rien de m ieu x à fa ire que de les com muniquer tout un im en t à notre bon am i M . H e n n in [...] p e r­ sonne ne doit m ieux connoitre la marche & les projets de M . le Cte. d ’A ng ivillier relativement a u x acquisitions ; & c’est p a r ses directions que tu dois te conduire. U n autre am i sûr, excellent conseil,

tam ais auprès de lui [...]13 L ’espoir de v en d re ses p ein tu re s au R oi n e se réalisera p a s: T ro n ­

chin, dan s une le ttre ém o u v an te adressée à son frère, co nstate, avec une légère a m e rtu m e ; « tes réflexions sur les obstacles au R oi me paroissent décisives pou r nous fa ire renoncer à toute

jentative : et j ’adopte, sur cet objet, tes conseils et me conduirai en conséquence. Les fo n d s que j ’ai employés en tableaux ne peuvent sans doute être placés n i p lu s solidement n i p lu s utilem ent ; ce sont des intérêts qui s ’accumulent il est vrai ; m ais je n ’en jo u is p a s : et, pendant qu’u n capital fu tu r , s ’accroît, je vis d ’une économie qui devient successivement p lu s sévère et dans l ’âge où les

besoins s ’accroissent tous les jo u rs ».14

A près la m o rt de F rançois T ronchin, sa collection fu t dispersée d an s une v e n te au x enchères organisée p a r Je a n -B a p tiste L eb ru n à P aris, le 9 G erm inal an I X (23 m ars 1801); le m om en t é ta it p eu propice: les p rix d ’a ju d ic a tio n fu re n t très bas, u n g ra n d n o m bre de ta b le a u x fu re n t cédés p o u r une som m e dérisoire. Les h éritiers de T ro n ch in co n serv èrent une t r e n ­ ta in e de p ein tu re s qui form eront, plus ta rd , avec d ’a u tre s ta b le a u x acquis p a r des p a re n ts de F ran ço is T ronchin, le C abinet de B essinge.15

F rançois T ronchin a joué u n rôle ca p ita l d an s l ’év olu tion d u g o û t e t d an s l ’histo ire des cab in ets form és à G enève au x v in e siècle : no n seulem ent il a ré u n i u ne collection qui so u tie n t la com paraison avec la p lu p a rt des cab in ets d ’a m a te u rs parisiens, m ais il a, p a r son exem ple, suscité e t encouragé la fo rm a tio n d ’a u tre s galeries genevoises, celles de Ja c o b T ronchin, de T ronchin-B oissier, de Thelusson e t d u com te J e a n -Ja c q u e s de Sellon n o ta m m e n t. P a r le so utien q u ’il accorda si généreusem ent à de jeunes a rtiste s com m e D e L a R ive, H u b e r e t Saint-O urs, il p e rm it la créatio n d ’u n e v érita b le école genevoise de p e in tu re . P a r la libéralité avec laquelle il o u v rit sa galerie des Délices à to u t am ate u r, p a r ses discours « rélatifs à la

peinture » prononcés à la Société des A rts, F ran ç o is T ro nchin a p erm is à G enève de d ev enir

enfin plus accueillante e t plus o u v erte au x b ea u x -arts.

Renée Loche

1 Cf. L e ttre de F rançois T ronchin à D iderot, 1er a o û t 1772 (original: archives T ronchin 180, pièce 34. b p u . Genève).

2 L a b p u possède u n exem plaire de ce catalogue rarissim e. 3 Cf. B EN ISO V TCH , p . 4 5 .

4 Cf. L e ttre de F ran ço is T ronchin à son frère, Les Délices, 19 m ars 1768. (Archives de L avigny. P .P .). 5 Cf. T ronchin, H en ry . Le conseiller F rancois T ronchin e t ses am is... P aris, 1895.

6 Cf. A rchives T ronchin 195. b p u . Genève.

7 Cf. A rchives d u Musée de l ’E rm itage. L eningrad. CGIAL. f. 468, op. 1, d. 3885, 1 135.

8 Cf. L e ttre de C atherine I I à V oltaire. A St. P etersbourg, ce 31 m ars 1770. (correspondance de V oltaire. T. l x x v , p . 19, le ttre 15284).

9 Cf. L e ttre de J e a n -R o b e rt T ronchin à F rançois T ronchin, 15 ju in 1771.

10 Cf. L e ttre de F rançois T ronchin a u prince G alitzine, a u x Délices, 9 octobre 1771. (Archives T ronchin 180, f . 38, b p u . Genève).

11 Cf. L e ttre de F rançois T ronchin à S. E . le G énéral De B etzky, de P aris le 9 février 1772. (Archives T ronchin 180, f. 25. b p u . Genève).

12 Cf. L e ttre d u chevalier de F assin à F rançois Tronchin, Ip sa, ce 5 ju in 1776. (Archives T ronchin 191. b p u . Genève).

13 Cf. L e ttre de F rançois T ronchin à son frère Je a n -R o b e rt, 10 m ars 1786. (Archives de L avigny. P .P .). 14 Cf. L e ttre de F rançois T ronchin à son frère Je a n -R o b e rt, Délices, 20 m ars 1786. (Archives de L avigny. P .P .). 15 L e C abinet de Bessinge fu t acquis, avec le dom aine d u m êm e nom , p a r la fam ille G ivaudan en 1938.

Avertissem ents

La couverture et la page de titre ont été conçues par Gérald Ducimetière, graphiste à Genève. La couverture reprend le portrait de François Tron­ chin par Jean-E tienne Liotard (cf. cat. n° 347). Le catalogue a été rédigé par Renée Loche, assistante-conservateur, avec la collaboration, pour les tableaux appartenant au Musée de l’Erm itage, de conservateurs de cet institut, sous la direction scientifique de M. la Varchavska : S. N. Vsevoljskaïa (cat. nos 33, 36), V. K. Gertz (cat. nos 312, 322), T. K. Koustodieva (cat. n° 2), J . V. Linnik (cat. n°s 150, 166, 176, 212, 213, 223, 232, 249, 309), N. N. Nikouline (cat. nos 41, 42, 50, 52, 56, 149), К . M. Semenova (cat. n»» 146, 172, 298, 302, 304, 306), N. F. Smol- skaïa (cat. nos 91, 135, 239, 242, 248), E. Y. Fehner (cat. n°s 64, 73, 116, 257, 291), T. D. Fom itcheva (cat. nos 9, 13, 16, 19, 27, 37). Le secrétariat de l’exposition a été assuré par Marie-José Favez-Rosati et celui de la rédaction du catalogue par Danièle Braunstein.

Ce catalogue comprend les deux collections de François Tronchin, la première vendue à Cathe­ rine I I en 1770 et la seconde dispersée aux enchè­ res à Paris en 1801. Nous avons groupé les tableaux par école et non par collection, en respectant l’ordre choisi par Tronchin dans les catalogues q u ’il a lui-même rédigés.

Nous avons reproduit tous les tableaux que nous avons retrouvés et inséré la description de Tron­ chin dans les fiches des peintures dont la trace est perdue. Pour ces œuvres-là, l’attrib ution reste évidemment celle de Tronchin; aussi n ’avons- nous pas établi de notices biographiques relatives à ces artistes.

Nous avons constitué une section iconographique qui évoque la famille de François Tronchin et ses relations. Cette partie comprend donc des tableaux qui n ’ont pas tous forcément appartenu à François Tronchin.

Enfin, cinq tableaux, dûm ent signalés dans le catalogue, ont été acquis par des parents de François Tronchin et joints à sa collection par ses descendants.

Les index ont été établis p ar ordinateur, selon le système Infol il, avec la collaboration de Marie-Thérèse Coullery et Alain Jacquesson, grâce à l’appui du centre interfacultaire de cal­ cul électronique de l’Université de Genève, dirigé par le professeur B ernard Levrat.

Nous remercions chaleureusement ceux qui ont permis la réalisation de cette exposition en nous p rêtan t généreusement des tableaux :

- Le Musée de l’Erm itage à Leningrad et son directeur général, l’académicien Boris Piotrovsky.

- Le Musée des Beaux-Arts Pouchkine à Moscou et sa directrice, Madame Irina Antonova

- Les musées royaux des Beaux-Arts de Bel­ gique à Bruxelles et leur conservateur en chef, Monsieur Ph. Robert-Jones

- La Wessenbergsche-Gemäldegalerie à Cons­ tance et son directeur, Monsieur Hans Dürr - Le Musée et In s titu t Voltaire à Genève. - La Société des A rts de Genève et son prési­

dent, Monsieur Jean-R ené Bory

- Le Musée d ’Ixelles et son conservateur, Monsieur Jean Coquelet

- Bayerische Staatsgemäldesammlungen à Munich et leur directeur, Monsieur Peter Eikemeier

- Le Musée du Louvre à Paris et son conser­ vateur en chef du départem ent des Pein­ tures, Monsieur Michel Laclotte

- Le Musée du Petit-Palais à Paris et son conservateur en chef, Mademoiselle Adeline Cacan

- Le Kunsthistorisches Museum de Vienne et son directeur, Monsieur K arl Schütz. - Monsieur et Madame Louis François-Poncet

à Genève

- Monsieur Claude Givaudan à Paris

- Monsieur et Madame Léon Givaudan à Genève

- Monsieur et Madame Xavier Givaudan à Genève

- Monsieur et Madame Georges Révay à Paris ainsi que les prêteurs qui ont désiré conser­ ver l’anonym at.

Les crédits photographiques sont :

Bruxelles, Musées royaux des beaux-arts de Belgique: nos 126, 215, 216. Constance, Wessen- bergsche-Gemäldegalerie: n° 236. Edimbourg, N ational Gallery of Scotland: n° 200. Genève, Gad Borel-Boissonnas : nos 44, 83, 141, 151, 258, 265, 308, 347. Genève, Musée d ’a rt et d ’his­ toire, Yves Siza: n os 174, 191, 285, 289, 296, 307, 311, 313, 332, 333, 348, 350, 351. Ixelles, Musée des beaux-arts n os 147. Leningrad, Musée de l’Erm itage : n° 2,: 9, 13, 16, 19, 33, 36, 37, 41, 42, 50, 52, 56, 64, 73, 91, 116,135,146, 149, 150, 166, 172, 176, 212, 213, 223, 232, 239, 242, 248, 249, 257, 291, 298, 302, 304, 306, 309, 312, 322. Londres, Dulwich College Picture Gallery : n° 40. Londres, National Gallery: n° 81. Moscou, Musée Pouchkine: n os 152, 197. Munich, Bayerische Staatsgemäldesammlungen: n° 225. Paris, Musée du Louvre: n° 60. Paris, P etit Palais, n° 157. Paris, François Lagarde: nos 25, 163, 188, 293. Vienne, Kunsthistorisches Mu­ seum: n° 81. Les photographies de la section iconographique et celles des tableaux ayant appartenu à la famille Tronchin sont de Gad Borel-Boissonnas et d ’Yves Siza (Musée d ’art et d ’histoire, Genève).

Les photolithos ont été exécutées par Richter Clichés S.A.

Le présent ouvrage, composé en caractère Didot par les Imprimeries Populaires Arts graphiques à Genève a été édité à 1000 exemplaires en tant- que tiré à p art de la revue Genava 1974.

Gérald Ducimetière, graphiste, a conçu une affiche tirée par les Imprimeries Populaires Arts graphiques à Genève à 3000 exemplaires, dont 200 av an t la lettre dans le grand form at et 500 dans le form at A4.

L ’affiche reprend le p ortrait de François Tron­ chin par Jean-Etienne Liotard.

L ’exposition est ouverte au Musée R ath du 21 juin au 15 septembre 1974, tous les jours, sauf le lundi m atin, de 10 à 12 h. et de 14 à 18 h., en plus, le m ardi et le jeudi, de 20 à 22 h.

Musée d ’a rt et d ’histoire, 2, rue Charles-Galland, CH-1211 Genève 3.

Catalogue

Les tableaux exposés au Musée R ath sont signalés par un astérisque (*)

Ecole italienne

Ecoles romaine et florentine C E R R I N I, Giovanni Domenico dit Il Cavaliere p e r u g i n o

(Perouse 1609 - Rome 1681) 1. PAYSAGE

Huile sur toile. 96,5

x

U n paysage représentant une forêt où des Bûcherons travaillent : six figures, une vache & u n chien dont il est orné sont d'Alessandrino. T . 35 pouces 5 lignes de hauteur, 27 pouces de largeur.

Provenance :

Première collection François Tronchin : cata­ logue 1765, n° 7. F u t acquis par Catherine I I à Genève en 1770 : « № 7, Le Perugino, Un paï- sage... ». (t r o n c h i n. Liste autographe).

Catalogues :

Catalogue m i n i c h 1774, n ° 313.

Bibliographie :

B E N IS O V IC H , p. 48, n° 7. L E V IN S O N -L E S S IN G , p. 7, n" 7.

Selon François Tronchin, les figures et les ani­ m aux auraient été exécutés par Alessandrino di Milano. Benisovich, quant à lui, remarque que « la collaboration entre Magnasco et Gerrini dit le

cavalier Perugino, ne paraît pas possible : les dates s’y opposent. »1

Ce tableau fu t vendu aux enchères en 1854.2 1 c f . b e n i s o v i c h, o p . c i t .

2 c f . l e v i n s o n-l e s s i n g, o p . c i t .

C E S A R I, Giuseppe, Il Cavaliere d ’ARPiNO (Le chevalier d ’ARPiN)

N é à R om e en 1568, m o rt d an s la m êm e ville en 1640. E lève de son père, Cesari d A rp in o . I l tra v a illa à R om e e t à N aples. Il se re n d it avec la suite du lé g at d u pape, en F ra n ce à la cour d ’H en ri IV . Il re ç u t de L ouis X I I I le titr e de chevalier d u Saint- Michel. Il ex é cu ta des d écorations m o num entales e t des ta b le a u x de chevalet.

2.* SAINTE CLAIRE LORS DU SI ÈGE D ’ASSISE

Huile sur panneau. 37 X 45 cm.

Musée de l’Erm itage, Leningrad, inv. 1545.

Provenance :

Première collection François Tronchin : ca ta­ logue 1765, n° 21. F u t acquis par Catherine I I à Genève en 1770 : « № 21, Joseph César d ’Arpi- nas, (le chevalier Josephin), La levée du siège d ’Assise p ar Sainte Claire ».

(t r o n c h i n. Liste autographe). Catalogues : Livret, p. 262, n° 59. w a a g e n, p. 69. Cat. 1863- 1912, cat. abrégé 1900-1916, n° 131. Bibliographie : b e n i s o v i c h , p. 28. l e v i n s o n - l e s s i n g , p. 8, № 21. E xposition. Il cavaliere d ’A rpino. R om a, P alazzo Venezia. Giugnio-luglio 1973, fig. 43.

Sainte Claire (1193-1245); la première femme qui suivit saint François d'Assise. fu t la fonda­ trice de l ’ordre des Clarisses. Selon la légende, lorsqu’Assise fut assiégée par les troupes de

l’empereur Frédéric II, sainte Claire, entourée de ses religieuses, sortit du monastère en tenan t dans ses mains un ostensoir contenant le Saint- Sacrement ; à leur vue, les assiégeants prirent la fuite. Dans le catalogue de la collection de François Tronchin, dans les anciens inventaires et catalogues de l ’Erm itage, ce tableau était déjà mentionné comme une œuvre du Chevalier d ’Arpin. L ’attribution traditionnelle semble exacte.

L ’attrib ution de ce tableau est contestée dans le catalogue de l ’exposition « Il Cavaliere d ’Arpi- no ». Roma, Palazzo Venezia, giugnio-luglio 1973 : H erw arth R öttgen attribue ce tableau à Marzio Ganassini : [...] I n parte erroneamente,

sono stati considerati di mano del Cavaliere [...] per la maggior parte eseguiti dal Ganassini. Lo stesso Ganassini fece anche moite scene di battaglia, di piccolo formate le quali, secondo Baglione, erano appunto la sua specialità, ma ehe invece fino ad oggi erano sempre state attribuite al Cesaro. Cito per es. [...] la S. Chiara salva Assisi nell’Er- mitage di Leningrado.

L A U R I, Filippo (Rome 1623-1694) 3. l’é d u c a t i o n d e l a v i e b g e. 1679 Huile sur cuivre, env. 26 cm diamètre. Localisation inconnue.

№ 2

L ’éducation de la Vierge. Sainte A n n e, en robe verte & une draperie bleue par-dessus, est assise sur une chaise à dossier verd : elle tient de la m a in droite une touche dont elle montre les lettres d 'u n livre ouvert sur ses genoux. Elle a la m a in gauche posée sur le dos de la vierge à genoux devant elle, <Sc qui tient de la m ain gauche le livre ; & suit, du doigt de l'autre m ain, la touche qui lu i montre les lettres : elle est vêtue de rouge. A côté de Sainte A n n e est une corbeille dans laquelle sont u n coussin verd, du linge <fc u n livre. D eux Anges relèvent u n rideau rouge & ja u n e qui sert en partie de fo n d : l’autre partie est d'architecture ter­ minée p ar une balustrade sur laquelle est appuyé u n homme vu p ar le dos, & Usant. Un chat est dans l ’appartement. Ce tableau, peint sur cuivre en 1679, est de form e r o n d e ' a V a'. 10°°. de diamètre. I l est du p lu s précieux de ce maître, & d 'u n effet très piquant.

Provenance :

Deuxième collection François Tronchin, 1780 : catalogue p. 4. Catalogue 1798, p. 5.

Le tableau original est conservé dans les collec­ tions du Musée de l’Erm itage, Leningrad.

Bibliographie :

S IN N E R , I I , p . 3 8 .

M A R A T T I, ou M A R A T T A , Carlo (Camerano 1625 - Rome 1713)

4. l ’a d o b a t i o n d e s b e r g e r s Huile sur toile. 58

x

L'adoration des Bergers. Composition de vingt-sept figures. Celles du premier p la n ont environ onze p o u ­

ces de proportion. T . h. 21°. 6°°. I. 18°. 3°°. Tableau singulièrement précieux. L a richesse de la composition, la beauté de l'ordonnance, la pureté du dessin, Vexpression, le fin i, l'effet, n 'y laissent rien à désirer. I l vient de la maison A lb a n i ; et ce peintre a fa it trois tableaux de ce même sujet. L e R oi de France en possède u n qui se trouve gravé dans le Cro­ zat ; l'autre étoit au cabinet Crozat, acquis p a r S . M . Im périale des Russies. L a seule différence de ces deux à celui-ci, est dans la forme : ils ont 3 pieds, sont quarrés, et d'égale grandeur.

Provenance :

Maison Albani. Deuxième collection François Tronchin, 1780 : catalogue p. 5, catalogue 1798, p. 6. Vente de la collection François Tronchin, Paris, 23 mars 1801, cat. n° 106 : Lhomme, Fr. 201.— .

Variantes :

1. La Nativité. 1657

Huile sur toile. 97 X 97 cm. Ancienne collection de Louis XIV. Musée du Louvre, P aris.1

2. L ’adoration des Bergers Huile sur toile. 94,5 X 97,5 cm. Musée de l’Erm itage, Leningrad.2

Bibliographie :

S IN N E R , I I , p . 3 8 .

La peinture que possédait François Tronchin était peut-être une réplique ou une copie réduite du tableau du Louvre ou de celui de l’Ermitage.

1 cf. v i l l o t , F rédéric. N otice des ta b lea u x exposés d an s les galeries d u m usée n atio n al d u Louvre. P rem ière p a rtie : Ecoles d ’Ita lie e t d ’E spagne. P aris, 1 8 7 5 , pp. 1 5 6 - 1 5 7 , n° 2 5 3 . Ce ta b lea u a brûlé en 1 8 7 0 .

2 Catalogue E rm ita g e, 1 9 5 8 , T. i, p. 1 3 0 , n° 1 5 0 1 . Ce ta b le a u est décrit dans l’article de M argret s t d t ï m a n n . Les ta b lea u x de la collection de P ierre C rozat . . . In : О Б А , juillet-septembre 1968, p. 6 0 , n ° 2 6 .

Provenance :

Deuxième collection François Tronchin, 1780 : catalogue p. 9. Catalogue 1798, p. 15. Vente aux enchères de la collection François Tronchin, Paris, 23 mars 1801, cat. n° 107 : Henry, Fr. 265.— .

Bibliographie :

s i n n e b , i i , p . 38.

Le tableau Crozat, mentionné dans le catalogue Tronchin, aujourd’hui à l’Erm itage, 1 semble en effet presque identique à celui du Cabinet Tronchin, mais les deux anges adorant le Christ n ’y figurent pas. Un tableau de même sujet se tro uvait dans la collection Julienne, 2 Соске propose de l ’identifier avec une toile conservée dans une collection privée de Milan(cf. p. 50, n° 25).

1 cf. с о с к е , R . P ier F rancesco Mola. Oxford, 1972, p. 47, n° 12. R enseignem ent com m uniqué p ar M auro N atale.

2 cf. C atalogue raisonné des ta b lea u x . . . après le décès de M. de Ju lien n e . . . p a r P ierre R em y. P aris, 20 m ars-22 m ai 1767, p. 8.

M OL A, Pietro-Francisco (Coldre 1612 - Rome 1666) 5. UN REPOS EN EGYPTE Huile sur toile. 62 X 73 cm. Localisation inconnue.

U n repos en Egypte. L a Vierge vêtue de rouge cfc bleu, assise, tient sur ses genoux l’enfant Jésus à m oitié nud. D eux anges à genoux sont devant lu i : l’u n drapé en ja u n e lu i présente une corbeille de fleurs : trois Chérubins sur des nuages au-dessus de la tête de la Vierge regardent l ’enfant : Joseph, appuyé sur le coin d 'u n m ur, lit : entr’eux est à terre u n sac de voyage & c. D ans le lointain u n A nge prend soin de l'âne qui paît. Un Obélisque, u n S p h in x sont au coin de la compo­ sition dont le fo n d est u n beau paysage. T . h. 22° 8°°. I. 26°. 9°°.

Cette composition n'est poin t la même que le tableau qui étoit au cabinet Crozat où le M ola a traité ce sujet. L 'en fa n t y est couché sur les genoux de la Vierge : Joseph est couché à côté d'elle, & l ’on n 'y voit qu'un ange derrière la tête de l’âne qui sort d 'u n buisson.

R A P H A E L (Urbin 1483-1520) 6. UNE J E U N E ET BELLE FEMME EN P RI ÈR E

Huile sur panneau. 48,6 X 37,8 cm. Localisation inconnue.

Une jeune & belle fem m e en prière. S u r une robe cra­ m oisi fourrée est u n grand m anteau gros bleu ouvragé, & bordé d'une petite broderie d'or. U n voile relevé sur la tête, & pendant sur les épaules, laisse voir ses cheveux blonds & plats. Les m ains jointes, hors de ses m an­ ches fourrées, offrent les poignets de sa chemise, & les manches d ’u n vêtement de dessous couleur de fe u . Le fo n d est u n rideau verd rattaché. Figure de grandeur naturelle ju sq u ’a u bas de la taille. B . h. 27°. 2°°. I.

21° . 11°° .

Tableau extrêmement précieux : pein t avec la finesse la p lu s recherchée, & du dessin le p lu s p u r. Les m ains sont la nature même. I l est de l’effet le p lu s brillant, & parfaitem ent p u r. I l paroît être le portrait de quelque princesse dévote. Dargenville, T . I , page 10, le qualifie beau portrait de fem m e.

Provenance :

Deuxième collection François Tronchin, 1780 : catalogue p. 3. Catalogue 1798, p. 3. Vente aux enchères de la collection François Tronchin, Paris, 23 mars 1801,1 cat. n° 183 : Constantin, Fr. 200.—.

Le texte de Dézallier d ’Argenville cité par François Tronchin ne prouve en aucune manière qu’il puisse s’agir de la peinture conservée dans ce cabinet.

1 Ce ta b le a u est m entionné sous le nom de B artolo- meo s c h i d o n e (1570-1615) dans le catalogue de la v en te de 1801. L eb ru n , dans une n o te m an u scrite de ce m êm e catalogue in d iq u e : « copie ».

R O M A N O , Giulio di Pietro de Gianuzzi Pippi, dit (Rome 1499-1546)

7. l’a d o r a t i o n d e s r o i s Huile sur panneau. 113 X 87,8 cm. Location inconnue.

L ’adoration des Rois. L a Vierge vêtue en lilas et bleu, assise dans le m ilieu du tableau, tient sur ses genoux l ’enfant Jésus assis sur u n oreiller : il tend les bras a u x R ois qui viennent l ’adorer. L 'u n vieux à longue barbe, en robe violette chamarrée d'or, adore à genoux l'enfant en étendant les m ains vers lui. Un autre jeune, vêtu en blanc et or et en draperie verte, est debout incliné vers l'enfant. L e maure, vêtu en ja u n e et rouge, est dans l'action d ’ôter son bonnet. I ls ont une nom ­ breuse suite de guerriers, cavaliers et fantassins armés de piques. Derrière la Vierge, Joseph, cheveux et barbe blancs, vêtu de jau n e et violet, est debout, la m a in droite pendante d ’u n p a n de m ur, sur lequel il est appuyé. Trois autres figures sont derrière lui. Le berceau de l’enfant est à côté de la Vierge. Les figures ont 23°. de proportion. B . h. 41°. 8°°. I. 32°. 6°°. Tableau capital, d ’u n très-beau fin i, d 'u n dessin p ur, iTî~lif 'côülèiir ta piirs brillante et la p lu s vigoureuse, et du p lu s grand effet.

ProvevMnce :

Deuxième collection François Tronchin, 1798 : catalogue p. 48. Vente aux enchères de la collec­ tion François Tronchin, Paris, 23 mars 1801, cat. n° 138 : Bonnemaison, Fr. 1910.— .

Il s’agit peut-être d ’une copie ancienne d ’après Baldassare Peruzzi (1481-1536). Bibliographie : b l a n c , C harles. L e tré so r de la curiosité t. i l P aris, 1 8 5 8 , p . 2 0 4 . Ecole Vénitienne B AS S A N О , Francesco da Ponte (Bassano 1559 - Venise 1592) 8. l’a n n o n c i a t i o n a u x b e r g e r s Huile sur toile. 67,5 X 92 cm.

Localisation inconnue.

L ’annonciation aux Bergers. Composition de huit figures <fc n eu f anim aux. T . h. 25°. I. 34°. 10°°.

I l a quelque effet, m ais en tout il est très-médiocre.

Provenance :

Deuxième collection François Tronchin, 1780 : catalogue p. 7.

B A S S A N O , Jacopo da p o n t e

Né à B assano vers 1516, m o rt dans la m êm e ville en 1592. E lève de son père F rancesco d a P o n te e t de Bonifacio Veronese. Il su b it l’influence d u P a r ­ m esan, de Lorenzo L o tto e t d u T itien. T rav ailla à B assano e t à Venise. I l dirigea u n im p o rta n t atelier dans lequel trav a illè ren t ses q u a tre fils. I l peignit des ta b lea u x religieux e t m ythologiques, des scènes de genre - n o ta m m e n t les saisons e t les douze m ois de l’année — ainsi que des p o rtra its e t des paysages.

9.* PORTRAIT d’u n CHARTREUX Huile sur toile. 64 x 47 cm.

Musée de l’Erm itage, Leningrad, inv. 1526.

Provenance :

Première collection François Tronchin. F u t acquis par Catherine I I à Genève en 1770 : « № 12 : Jacques da Ponte, le p o rtrait d ’un chartreux ». (t r o n c h i n. Liste autographe).

Catalogues :

Livret, p. 49, № 53. w a a g e n, p. 72. Cat. 1863- 1912, cat. abrégé 1900-1916, № 157. Cat. 1958, i, p. 63.

Bibliographie :

r i d o l f i , Carlo. L e M eraviglie dell’A rte . . . 1646. Berlin, 1914, i, p. 400. b e n i s o v i c h , p. 48. a r s l a n , E . I Bassano. Milano, 1960, i, p. 347. l e v i n s o n - l e s s i n g , p . 7, № 12.

Dans la collection de François Tronchin, les anciens inventaires et catalogues de l ’Erm itage : Jacopo Bassano. Dans le catalogue de 1863-1895, il est intitulé « P o rtrait d ’un dominicain ». Dans les catalogues 1911-1912, attribué à l ’école de Bassano. Dans le catalogue de 1958, reconnu, avec raison, comme une œuvre de Jacopo Bassano.

10. J É S U S -c h r i s t e n t r a n t c h e z

MARTHE ET MARIE Huile sur toile. 56 X 73 cm. Localisation inconnue.

Jésus-Christ entrant chez Marthe, et M arie. I l est vêtu de violet et de rouge, et su iv i de deux de sçs disciples. M arie, vue p a r le dos, en longs cheveux blonds, vêtue en jaune, rouge et bleu, est aux pieds de Jésus-Christ. S a sœ ur coëffée d ’u n voile, vêtue de rouge avec u n tablier de cuisine, debout, la tête penchée et les bras étendus, l’invite à venir l'aider. U n C uisinier en bon­ net rouge, u n couteau à la m ain, est devant une table,

et parle à une Servante en manches de chemise, robe verte, coëffée en cheveux : elle est vue par le dos, la jam be nue, inclinée devant le fe u , sur lequel est un chauderon de cuivre où elle p u ise avec une cuiller de bois. A l'autre coin du tableau est u n Serviteur en bonnet rouge, vêtu rouge et verd : il est courbé devant une conseille de poisson. Un chien et u n chat se d is ­ putent une écuelle. Cette composition est riche en acces­ soires, ustensiles de cuisine, etc. Au-dehors est u n p u its dont une fem m e tire de l'eau. Jérusalem est dans le lointain. Les figures ont 8°. 6°°. de proposition. T . h. 20°. 8°°. I. 27°.

J e n 'a i vu aucun B assan d'une couleur p lu s brillante, d 'u n aussi beau fin i, et d 'u n p lu s grand effet. I l peut igre m is au rang des tableaux précieux. I l a été gravé dar Jean Sadeler en 1598.

Provenance :

Acquis par François Tronchin de Beltzmeyer, marchand de tableaux à Berne en 1773. 1 Deuxième collection François Tronchin, 1780 : catalogue, p. 6. Catalogue 1798, p. 10. Vente aux enchères de la collection François Tronchin, Paris, 23 mars 1801, cat. n° 4 : Constant, Fr. 48.— .

La description de la peinture du cabinet Tronchin correspond exactem ent au tableau appartenant à la Bob Jones University, S. Carolina A rt Gallery, Greenville. Une autre version, très semblable, figura dans la vente Helbing, Munich, 31 mai-2 juin 1927, puis dans celle de la collec­ tion Sjöstrand, Lepke, Berlin, 21-22 mars 1933, cat. n° 112. Une autre version, peut-être une copie du tableau de la Bob Jones University, se trouvait en dépôt à Munich. Le Musée de l’Erm itage conserve une peinture de même sujet cataloguée sous « école de Bassano ». Le musée d ’Avignon, quant à lui, conserve une copie inversée tardive du même sujet. 2

François Tronchin, dans sa description, fait allusion à la gravure de Sadeler décrite par Le Blanc avec celle du Festin du riche et de Lazare connues sous le nom des Cuisines de Sadeler. 3 1 cf. L e ttre s de B eltzm eyer à F rançois T ronchin, B erne 22 juin, 4, 9 e t 13 ju illet 1773. (Archives T ronchin 193. b p u . Genève).

2 ef. A itS L An, E doardo. I B assano. Milano, 1960. T. i, p. 328 : « Avignon. M usée Calvet, n° 434. Cristo

presso M arta. Tarda copia (francese ?) »

11. LAZARE ET LE MAUVAIS RI CHE Huile sur toile. 40,5 X 49 cm.

Localisation inconnue.

Lazare et le m auvais riche. Au-devant d 'u n portique et sous une feuillée, le m auvais riche à table servi par u n nègre, une jolie fem m e assise près de lui, et amusé p a r des joueurs d'instrum ens, tient u n verre entre les m ains. Quatre Servantes et deux Serviteurs sont occupés à lui faire sa cuisine : une accommode une volaille ; une autre pile dans u n mortier ; une autre tourne la broche ; une autre apporte deux seaux d'eau, dont u n Serviteur la décharge. U n singe sur u n foyer tient une écuelle : u n chat sous la table du m auvais riche ronge u n os. S u r le premier p la n Lazare, vu p ar le dos, le visage de profil, l'épaule découverte, et la jam be nue, enveloppée de linges qui couvrent une. partie des ulcères que lèchent deux chiens, est en posture de m en­ diant. U n étalage de vaisselle, de chauderons de cu i­ vre, de provisions, lièvre, volailles, poissons, etc. rem ­ plissent la cuisine. D ans u n lointain de paysage, la terre entr'ouverte jette des flam m es qui engloutissent le m auvais riche, pendant que Lazare monte au ciel. T . h. 15°. I. 17°. 10°°.

Riche composition d 'u n bel effet, et d 'u n détail har­ m onieux.

Provenance :

Deuxième collection François Tronchin, 1798 : catalogue p. 11. Vente aux enchères de la collec­ tion François Tronchin, Paris, 23 mars 1801, cat. n° 5 : Montignol, Fr. 25.—.

Cette peinture semble dériver directement du tableau de même sujet, conservé dans les collec­ tions du Musée du Prado.

B AS S A N О , Leandro da Ponte (Bassano 1557 - Venise 1622) 12. LE BAIN DE DIANE Huile sur toile. 50,5 X 42 cm. Localisation inconnue

(anciennement à l ’Ermitage).

L e B a in de D iane. L a Déesse nuë sort de l'eau avec précipitation effrayée du cerf qui vient tomber à ses pieds poursuivi p ar trois chiens, u n cavalier vétu de violet m ontant u n cheval bay avec u n chanfrain blanc,

cfc u n valet de chiens vétu de rouge dk coëffé d ’u n bon­

net bleu. Quatre N ym phes dont trois nues Æ debout, & l ’autre demi-nuë & assisse sont autour de Diane. L es figures ont 14 pouces de proportion. L e fo n d est u n paysage. T . 18 pouces 9 lignes de hauteur, 34 p o u ­ ces de largeur.

Provenance :

Première collection François Tronchin : cata­ logue 1765, n° 13. F u t acquis par Catherine I I à Genève en 1770 : « № 13, Leandre Da Ponte, Le bain de Diane ». (t r o n c h i n. Liste au to ­ graphe).

Catalogues :

Catalogue m i n i c h 1774, n° 1587.

Bibliographie :

B E N IS O V IC H , p. 29, n° 9. bEV ESTSO N-LESSIN G , p. 7, n° 13.

B A S S A N O , Ecole de 13.* DESCENTE DE CROIX Huile sur toile. 62 x 48,5 cm.

Musée de l’Ermitage, Leningrad, Inv. 1568.

Provenance :

Première collection François Tronchin: catalo­ gue 1765, n° 11. F u t acquis par Catherine I I à Genève en 1770: « № 11, Jacques da Ponte, Jésus-Christ qu’on porte au tombeau».

(t r o n c h i n. Liste autographe).

Catalogues :

Livret, p. 276, № 17. w a a g e n, p. 73. Cat. 1863- 1912, cat. abrégé, 1900-1916, № 159. Cat. 1958, i, p. 63.

Bibliographie :

b b n i s o v i c h, p p . 2 9 , 4 1 . E . a b s l a n. i. B a s s a n o . M i l a n o , 1 9 6 0 , i , p . 3 4 7 . 1 l e v i n s o ï t-l e s s i n g, p . 7 , n ° 1 2 .

Dans la collection de François Tronchin, les anciens inventaires et catalogues de l ’Erm itage : Jacopo Bassano. P ar la suite, l’attribution de ce tableau change à plusieurs reprises : Cat. 1863 et w a a g e n, 1864 : Leandro Bassano ; Cat. 1912 : école de Bassano ; Cat. 1916 : Francesco Bassano. Dans le catalogue de 1958, il est reconnu comme une œuvre de l’école de Bassano. 1 A r s l a n i n d i q u e : « di modesto bassanesco ispirato al quadro d i S . M a ria in Vanzo ».

№ 13 C A R R I E R A , Rosalba (Venise 1675-1757) 14. F LORE EN CHEMISE Pastel. 23,5 X 17 cm. Localisation inconnue (anciennement à l ’Ermitage).

Flore en chemise le sein <fc le bras droit découverts ; elle tient des fleurs sur une draperie bleue. Pastel 8 pouces 10 lignes de hauteur, 6 pouces 10 lignes de largeur.

Provenance :

Première collection François Tronchin : cata­ logue 1765, n° 20. F u t acquis par Catherine II à Genève en 1770 : « № 20, Rosalba Carriera, Flore en chemise ».

(t r o n c h i n. Liste autographe).

Bibliographie :

L E V IN S O N -L E S S IN G , p . 8 , П ° 2 0 .

Levinson-Lessing signale, dans son article, 1

que ce pastel est conservé dans le départem ent des dessins du Musée de l’Erm itage. Cette indi­ cation semble inexacte. 2

1 cf. L E V IN S O N -L E S S IN G , O p . cit.

2 cf. L e ttre de M. Boris P io tro v sk y , directeu r g én é­ ra l d u m usée de l ’E rm ita g e à L eningrad, a u m a h , le 12 février 1974 : « Quant au pastel de Rosalba

Carriera, malheureusement nous ne pouvons identi­ fier aucune de ses œuvres conservées à VErmitage avec le pastel provenant de la collection Tronchin ».

L I B E R I , Pietro (Padoue 1614 - Venise 1687) 15. LOTH ET SES FILLES

Huile sur toile. 13Q,2 x 194,5 cm. Localisation inconnue.

Loth et ses filles. I l est entre ses filles, dont l'une tient une coupe. Figures de forte nature ju sq u 'a u x genoux. T . h. é^pieds 3°. 3°°. I. 6 pieds.

N é à Padoue en 1600; il avoit étudié à Rom e, à Parm e, à Venise, Raphael, Corrige, T itien, etc. sa couleur est vraie et brillante, ses têtes expressives. Ses tableaux sont rares.

Provenance ;

Deuxième collection François Tronchin, 1798 : catalogue p. 6. Vente aux enchères de la collec­ tion François Tronchin, Paris, 23 m ars 1801, cat. n° 92 : Bonnemaison, F r. 360.— .

L O T T O , Lorenzo

Né à Venise en 1480, m o rt à L oreto en 1556. F u t élève d ’Alvise V ivarini. S u b it l’influence de Gio­ van n i Bellini, Giorgione, R ap h aël, T itien e t de p eintres allem ands. T rav ailla su rto u t à B ergam e et à Venise, m ais aussi à Rom e, à Trévise e t en Véné- tie. I l peignit des ta b le a u x religieux e t des scènes m ythologiques, ainsi que des p o rtra its.

16.* PORTRAI T d’u n J E U N E HOMME Buste

Huile sur toile. 48 X 33 cm.

Musée de l’Erm itage, Leningrad, inv. 93. Transposé d ’un panneau sur toile par A. Motro- kline en 1819.