NATIONALE DES BEAUX-ARTS ÉCOLE QUAI MAI.AQUAIS EX POSITION DELACROIX. Eugène. PARIS i PRIX : 1 FRANC

Texte intégral

(1)ÉCOLE NATIONALE DES BEAUX-ARTS QUAI MAI.AQUAIS. EX POSITION. Eugène. DELACROIX PARIS. PRIX. :. 1. i. 88. 5. FRANC.

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(5) EXPOSITION. EUGENE DELACROIX.

(6) ,. SOUSCRIPTION PUBLIQUE. POUR ÉLEVER UN MONUMENT A LA. MÉMOIRE. D’EUGÈNE DELACROIX Président du Comité. Auguste Vacquerie.. :. Les Souscriptions sont reçues chez. MM.. :. Étienne Charavay, trésorier du Comité. ,. 4, rue. de Furstenberg;. Georges Petit,. Haro,. 12,. rue de Godot-de-Mauroy. 14, rue Visconti. Durand- Ruel,. i,. rue de. la. Paix.. Aux bureaux du Rappel du Figaro ,. et. ;. ;. de Y Evénement. des principaux journaux.. Et à l’École des Beaux-Arts, où un registre. est. à la disposition des visiteurs.. Les. noms. des. Souscripteurs. par. les. seront. journaux.. publiés. mis.

(7) ECOLE NATIONALE DES BEAUX-ARTS QUAI MALAQUAIS. EXPOSITION. DELACROIX. Eugène. AU PROFIT DE LA SOUSCRIPTION DESTINÉE. A. ÉLEVER. PARIS. A. UN MONUMENT A SA MÉMOIRE. Ouverte du 6 Mars au. Ce Catalogue * les. est rédigé. — pour. les. 15 Avril. tableaux principalement. — d’après. documents fournis par l’auteur du Catalogue de l’œuvre complet de. EUGÈNE DELACROIX.. (Voir au verso de la couverture.). PARIS. —. i. 88. 5.

(8) IMPRIMERIE PILLET ET DUMOULIN 5.. rue des Grands-Augustins, à Paris..

(9) EUGÈNE DELACROIX a l’école des. Eugène Delacroix revanche. beaux-arts. à l’École des beaux-arts, quelle. !. Cette revanche est sa troisième. Sa première a été l’Exposition universelle de. i855.. Sa deuxième,. vente qui a suivi sa mort. Mais celle-ci nante.. Le réprouvé. proscrit. le. Ce qui. la citadelle. de. la tradition.. que tout. dans tous. pays. lui appartient, qu’il est chez. dans tous. temps.. Il. .promène en maître de Paris à Constantinople. et. lui -se. d’assaut l’École et entre. frappe d’abord dans l’œuvre d’Eugène De-. lacroix, c’est. ,. domi-. d’autrefois, le révolutionnaire,. du Salon prend. triomphalement dans. est la. la. les. d’Elseneur à Jérusalem.. et. L’antiquité,. les. le. moyen. âge,.

(10) l’âge présent. sont ses domaines. Mais, où qu’il. et quelle. que. entre à. Constantinople. sorte de. soit l’école à laquelle. avec. Jésus sur. le lac. la. Baudouin ou. tre, qu’il assiste. qu’il. qu’il s’em-. mer Egée ou avec. de Génésareth, qu’il dresse. sur sa barricade ou qu’il accule. la. Liberté. Médée dans son an-. aux contorsions des Convulsionnaires. ou que, hors des temps avec Virgile. est toujours égal à le. s’adresse, qu’il. Méquinez avec Abd-el-Rhaman,. barque avec don Juan sur. l’enfer. il. aille. et. et des réalités,. dans. le ciel. il. plonge dans. avec Apollon,. il. lui-même, il est toujours lui-même,. grand peintre ému, frissonnant, lyrique, drama-. tique. —. et. moderne.. Oui, moderne. Moderne dans. le. moyen. âge,. mo-. derne dans l’antiquité, moderne hors des temps. Car. une erreur de croire qu'on ne puisse. c’est. temporain que dans peut les. l’être. dans. légendaires.. œuvre. il. les. les sujets. contemporains.. sujets les plus anciens et. On dans. Pourquoi? Parce que dans toute. y a deux choses. L’artiste, à. être con-. moins d. :. etre. le sujet et l’artiste.. un vulgaire. copiste. ou un. simple instrument de photographe, traduit, interprète, transfigure.. De. là. vient qu’en voyant. un por-.

(11) trait. peint par Rembrandt,. un Rembrandt!. Si. le. premier. ressemblant qu’il. cri est. :. un beau. soit,. portrait ressemble encore plus au peintre qu’au dèle.. En. si. :. ,. la. un Delacroix. C'est. passionné,. par. si. emporté,. lumineuse. et. Eugène Delacroix. si. !. qu'Ovide pour. c’est. Par son génie. fiévreux,. s:. convulsif,. vivant,. irrésistible, et. si. profonde couleur dont est. si. rayonne,. il. une des personnifications. plus sincères de ce grand dix-neuvième siècle,. geux,. mo-. regardant Ovide che\ les Sannates on n’a. pas besoin de savoir ce que s’écrier. C’est. si. les. ora-. en proie à tant d’anxiétés. et,. malgré tout, resplendissant de l'immense aurore de l’avenir. toiles,. Comment donc. ne remettrait-il pas sur ses. sur toutes, ce qu'il y a en lui et ce qu’il est. Delacroix est aussi moderne en peignant. le. aux Oliviers que Michelet en écrivant. ?. Christ. l’histoire. romaine,. On. se souvient. rue de Sèze,. Ce. n’est. «. du succès qu’a eu l'année. dernière,. l’exposition des cent chefs-d’œuvre.. pas cent,. c’est. ». chefs-d’œuvre. trois cents. qu’on peut voir à l’École des beaux-arts.. Devant une bles,. telle. accumulation de. on s’émerveille que ce. soit. toiles. l’œuvre. —. et. admirapas tout.

(12) 8. l’œuvre. — d'un. à Victor. Hugo. leuse.. me. Il. secret de. le. répondit. Nulla dies sine. ait. donné. demandais un jour. production miracu-. dies sine linea. Pas. Quelques années après,. me. la. même. même mot. eu avec. la poésie.. Mort. était. d'Ophélie. —. grand peintre. et le. d’ordre.. que Delacroix. D’abord, on peut dire que. un grand !. question.. je. Par une ren-. répondit-il.. n’est pas le seul point de contact. grand peintre la. sa. grand poète. le. le. Je. Nul la. ligne.. linea,. contre frappante,. Ce. :. Eugène Delacroix. à. s’étaient. homme.. seul. un jour sans une faisais. —. poète. Quelle élégie. quel ïambe que. la. le. que. Barricade!. quel drame que Marguerite à Véglise! quelle épopée que. la. Bataille de. pirait-il le plus. Nancy ! Et. souvent? De Shakespeare, de Dante,. de Milton, de Byron, de Gœthe. Victor. Hugo. puis, de qui s’ins-. chantait, le. Il. peignait ce que. Massacre de Scio,. de Bot^aris. Les Orientales. lui. mais. les. pu séparer un moment. œuvres n’ont jamais cessé de. Les recettes de. Mort. ouvraient l’Orient.. Des raisons personnelles et des malentendus plus tard ont. la. cette exposition,. les. éclaircis. hommes,. fraterniser.. qui. est. la. plus. éclatante manifestation d’art de ce temps, sont desti-.

(13) nées à la statue qu’un groupe d’écrivains, d’artistes et. d’amateurs ont pris. qui honore tant puisse être ce. du génie. la. l’initiative d’ériger. peinture et. monument,. si. la. France. Si beau que. digne qu’il puisse être. qu’il glorifiera, le vrai. monument d’Eugène. Delacroix sera toujours celui qu’il. même arts. :. et. au maître. s’est. dressé à lui-. qu’on peut admirer à l’Ecole des beaux-. son œuvre.. AUGUSTE VACQUERIE..

(14) \ 1. ". '.

(15) EUGÈNE DELACROIX. eux qui vont disparaître ont au fond du cœur un fraternel et les. une. prière. Ils désirent. générations nouvelles trouvent dans. ardemment que l’art. de demain. des joies et des émotions pareilles à celles dont été enivrés. vœu. ils. ont. aux jours lointains de leur jeunesse. Chaque. période historique doit, en bonne justice, avoir sa fête. nous avons eu tellement. nôtre, et elle a été. la. éclatante, elle a. si. remué nos âmes que, meme après quarante. ans, et lorsque le. autre idéal,. le. monde semble. vouloir s’éprendre d'ûn. souvenir de notre ancien rêve nous agite. encore. Vainement nous avons. vieilli. :. nous entendons. toujours au milieu d’une clameur de bataille. ment des. Que. ailes les. de. la vie. de. le. suprême. sachent bien. l’esprit, et. l’infirmité de leur parole. félicité. le. bruisse-. la Victoire.. derniers venus. qui vivent de. que. :. :. pour ceux. pour ceux-là surtout. condamne au. silence, la. consiste à se savoir exprimés par. voix éloquente, par un poète assez grand. et assez. une. ému.

(16) pour devenir. le. héraut de ceux qui se taisent. Le bon-. heur d’avoir avec nous inspiré. ,. connu dans. l’avons. pu nous plaindre tions. au-dessus de nous cet interprète. et. qu’Emerson appelle a représentative man nous. inquiètes,. ?. sa plénitude.. Le. Comment. fidèle traducteur. nous. trouvé. l’avions. aurions-nous. de nos aspira-. dans. Eugène. Delacroix.. De. là. calmées, notre. l’étrange ardeur. l’enthousiasme. de. nos luttes aujourd’hui. qu’éveillaient. les. œuvres de. peintre, les colères qui nous montaient au. lorsqu’un jury, habile. à. cœur. combiner l’obstination avec. l’incompétence, se plaisait à fermer. avenues du Salon. les. annuel à notre porte-drapeau. Devant de pareils outrages, les plus si. calmes devenaient furieux. nous avons tant aimé Delacroix, ce. à cause de son génie. ;. ;. car, je le répète,. n’est pas. seulement. nom même de. parce qu’il parlait au. c’est. de nos espérances, parce qu’il était l’expression. nos lyrismes avoués ou latents, parce que nous reconnaissions en lui le. charmeur qui. Ce dernier mot pourrait. instruit et qui console.. faire sourire.. Les plus vieux. d’entre nous avaient vingt ans, et ce n’est pas au matin. des saisons fleuries qu’on a besoin d’ètre consolé. Mais. que savez-vous de nos peines sur. le. large terrain de. la. d’autrefois,. liberté. reconquise, vous qui. pouvez, grâce aux luttes qui vous ont. de. l’art. vous qui vivez. affranchis,. faire. selon votre caprice et dire, dans un style que Vous.

(17) avez. droit de choisir,. le. ?. Notre jeunesse a eu des ennuis. sérénité actuelle. ne soupçonne pas. Ces ennuis. esprit et tous ses rêves. que lui. la. toutes les agitations de votre. venaient précisément de. l’art. dont. la. gestion était. alors accaparée par une école despotique et sans flamme.. Nous n’avions connu. L’cntr’acte se prolongeait. ni l’autre des. deux maîtres qui, dans des voies. ni l’un. différentes,. ont été l’honneur des premières années de ce siècle.. Prud’hon de. était. mort, qui nous aurait doucement. la grâce, car,. seul,. en carton,. ligures. en un temps où. osé songer à Corrège.. avait. il. parlé. l’on peignait des. Et. Géricault aussi venait de disparaître, laissant dans son. œuvre étrangement vivante dont. partis, le. n’a. il. que. pu. écrire. restait-il ?. que. le. germe d’un drame. scénario. Ces. Peu de chose pour. cœur moins encore.. .nacé de. et forte le. L’idéal,. mis à. deux peintres. l’esprit, et. pour. me-. la diète, était. mourir de faim.. Précisons. la situation.. Rien n’est plus amer pour. honnêtes gens que de vivre à une époque où l’on ne plus peindre.. Nous. les sait. étions en présence des derniers repré-. sentants de l'école de David, prêtres d’un culte abrogé, qui,. pour bien des raisons, n’inventaient plus. et. dont. y les froides. moelles.. réminiscences nous glaçaient jusque dans. Ces peintres avaient peut-être du. sorte de propreté graphique qui. faisait. talent,. -es. une. de quelques-uns.

(18) —. 4. /. eux d’estimables professeurs. d’entre. Mais. d’écriture.. notre état mental ne nous permettait pas d’apprécier. On. mérite de ces sages.. devine notre lassitude. écœurement. Ces calligraphes d’art à la. le. notre. et. attardés, élevant l’œuvre. hauteur du pensum, nous paraissaient. plus. les. ennuyeux du monde. Nous avions des mépris superbes pour leurs recettes monotones. Les person-. et artificielles.. nages qu’ils mettaient en scène, sur un théâtre mal meublé,. nous faisaient. l’effet. de mannequins d’autant plus. coupables qu’ils étaient déclamatoires. Delacroix vint, et. nous montra des hommes.. il. Je ne raconterai ni l’étonnement un. que causa le. triomphe. livres.. On. visitant. définitif.. musées, reconstituer. Delacroix depuis et. 863).. Il. 1. Ces choses sont dans tous. le. la. Salon de 1822, où. expose. il. Virgile jusqu’au jour de sa mort. y a. et aussi tant. emprunte. et tant. et résolues,. d’inquiétudes touchantes qu’un volume ne. Dès à. le. août. (i3. dans cette noble vie tant d’œuvres. pas à les dire. Je rappellerai toutefois un. significatif.. de. histoire. belle. de chefs-d’œuvre, tant de questions abordées. suffirait. les. peut, en relisant les vieilles polémiques, en. les. Dante. peu effrayé. cette révélation, ni les luttes qui suivirent, ni. la. le. début,. au moment. Divine Comédie. le. fait. même où. il. sujet de sa première. composition, Delacroix rajeunit brusquement. le. spec-. met en action un personnel nouveau.. A. peine. tacle et.

(19) i. évadé de. l’école,. instant, et. il. regarde autour de. Heureux homme!. de. la. que. il. lui,. qu’il. il. s’oriente. ne quittera plus.. passé sa vie avec. a. était. de. la. ces. prose ne suffisent pas et qui ne respirent librement. une atmosphère. :. c’est. un. un. chargée. naturaliste. d’enthousiasme.. du. épris. fiévreuse,. il. allait. détail. un emporté, quelquefois un. lyrique,. visionnaire. Certes, lorsque, au lendemain d’une. œuvre. prendre une semaine de repos dans. son jardin de Champrosay, on. l’a. vu. se. passionner pour. beautés tranquilles du paysage et dessiner curieu-. sement la. frères. race choisie à qui les humbles réalités. Delacroix n’est point. les. un. *. dans. exact. —. va droit aux poètes,. il. retrouvés. Il. 5. les pétales. d’une fleur innocente; lorsqu’il a pris. plume pour exprimer. un maître. illustre,. il. sa. pensée sur. l’art. ou. glorifier. a écrit sagement, sans violence et. dans un style qui resta presque toujours fidèle à l’ancienne mode; ceux qui l’ont connu se rappellent avec quelle réserve. correcte. il. parlait. des. hommes. et. des. doctrines les plus propres à éveiller ses colères; mais cette. sérénité apparente cachait des orages intérieurs.. Bien que son œil fût savant à voir leurs, les lumières, son esprit et sa. les. formes, les cou-. main ne. comme Holbein, les ou d’inventorier, comme Breughel,. taient pas de compter,. visage. lui. d’herbe d’une prairie. Delacroix transfigurait. permet-. rides d'un les les. brins. choses 2. :.

(20) — remuer. faisait. il. les. —. 6. 1. premier jour jusqu’au dernier, teur.. L’homme. pour. était. il. a été. inventé. Voilà. l’aurait. il. tendrement aimé. un grand. le. agita-. drame humain:. pourquoi. pourquoi. les poètes, et. Du. une passion en mou-. lui. vement. Delacroix voyait avant tout au besoin,. âmes.. feuilles, les gestes et les. il. il. les a si. a. si. bien. compris.. Cette collaboration, qui nous a valu tant d’œuvres exquises ou terribles, la. il. l’avait. il. continua avec Gœthe. commencée avec Dante. l’intelligente. :. audace de. ses. premières lithographies étonna l’auteur de Faust. Dans des pages mémorables, Delacroix a. il. le. emprunté. à. plus dramatique, entre autres. de. Liège. laquelle fait. il. manœuvré. a. de Byron. Un. Rembrandt.. le. ;. Massacre de l’évêque. violemment magistrale,. composition. ,. s’est inspiré. Walter Scott des épisodes du sentiment. avec. la. lumière. jour, le courage. comme. suprême. dans. l’aurait. lui. étant. venu, Delacroix osa s’attaquer à Shakespeare. Intellectuellement, famille.. On. scènes où. le. peintre. et. le. poète étaient* de. reconnut bien cette parenté dans. le. prince de. Danemark joue son. colique, dans les Adieux de. que caressent. les. Roméo. la. même. les diverses. rôle. et Juliette , ce. mélan-. poème. vapeurs matinales, dans Lady Macbeth,. apparition nocturne errant au milieu de l’ombre qu’elle. épouvante. Par. la. profondeur du sentiment, par l’inten-.

(21) l. morale, ces œuvres. de l’expression. site. 7. beaucoup. et. d’autres encore sont au premier rang parmi les créations de l’art de ce siècle.. peintures fameuses. nous. :. On. aujourd’hui toute analyse de détail. est interdite.. Ce. n’est pas. seulement chez. a cherché le drame.. douloureuse. Il. les. poètes que Delacroix. trouva dans l’Évangile. qu’il aimait.. Il. était. l’accent la. repris avec. les héritiers. de David avaient. fait. peinture religieuse une chose fade et morte qui n’a. de. pas. A. moderne, car. note. la. bon que ces éternels. motifs, gloire des écoles anciennes, fussent. de. de ces. a parlé ailleurs. nom. dans. dictionnaire. le. de. décadence.. la. l’exemple du révolutionnaire Rembrandt, qui avait. introduit l’humanité dans le divin, Delacroix rajeunit le. thème de. la. Passion et en tira des émotions oubliées ou. inédites. Je n’ai pas. une estime. Jardin des Oliviers de. l’église. 1827 y est trop visible, et n’est. pas. le. folle. pour. Saint-Paul. le. le. :. qu’une. vignette. Devéria. Delacroix était trop jeune alors, et. ne parle éloquemment qu’à ceux qui savent. amertumes. Le chef-d’œuvre vint plus tard de. cette Pietà. où. le. corps de son. style de. groupe des anges attendris. beaucoup plus désolé. murailles. Christ au. la. douleur. la vie et ses :. il. est. Saint-Denis du Saint-Sacrement, la. mère désespérée. fils,. où. le. de. tient sur ses. aux dans. genoux. paysage aux verdures bleuâtres.

(22) —. 8. morne. s’emplit d’une. deuil est aussi dans. tristesse.. un. certain. L’expression définitive du. nombre de cadres de. petite. du. cruci-. dimension, pathétiques images où fié. s’enlève sur les noirceurs orageuses d’un ciel tragique.. Alors que si. dit. drame. poésie et le. la. puissamment. elle. à l’âme. quelque chose. que. Delacroix. le. est. il. l’histoire lui a-t-. que. d’autrefois dans les. ses demi-teintes. Mais. .. archéologue assermenté; la parfaite. probable que,. et. aimait à se pencher sur. l’homme. point un. avait le sentiment plus. disparus, et. il. temps voile de. n’était. parlaient. Contemporain de Michelet. passé et à voir s’agiter. lointains. religieux. de Delacroix,. ?. des grands résurrectionnistcs, le. pâle cadavre. le. si. il. science des âges. l’on s’amusait à éplu-. cher ses tableaux h base historique, on y découvrirait plus. d’une hérésie. bien. des. plus osée,. Il. a. cependant rencontré dans cette voie. inspirations si. superbes.. l’on se rappelle. La plus. l’incertitude qui. grande figure de Justinien. disparue, en. ,. si. les. 1871, dans l’incendie. du Conseil. diptyques d’ivoire conservés dans. miniatures de. la. période primitive,. frêle érudition des. divination. hommes. rétrospective,. il. régnait. malheureusement. Delacroix ne connaissait pas Ravenne; mais gea. la. du monde byzantin,. en 1827 sur le véritable caractère c’est la. curieuse,. et,. les. il. d’Etat.. interro-. musées,. ajoutant. h. les la. de son temps une part de. imagina un Justinien. fa-.

(23) — rouche, archaïque. ne. Delacroix. h. Charles. le. presque vraisemblable. De. était. qu’une petite esquisse. à plusieurs reprises,. fut,. On. demi devinée. Téméraire. de Taillebourg. par. séduit. le. avait alors le mystère attrayant d’une. âge, qui. énigme. le. étrange et prodigieusement intelligente,. reste plus. moyen. -. 9. d’un byzantinisme qui, sous. et. règne de Charles X, cette peinture il. i. et. Mort de. la. Bataille de Poitiers. la. ,. rappelle. se. Pont. le. ,. quelques autres peintures où éclatent,. avec des à peu près que. justifie l’état. des connaissances. générales à cette époque, un admirable sentiment de vie. ancienne. et. une. d’intuition. sorte. chef-d’œuvre dans ce genre Constantinople. Ainsi qu’on. splendide image de. la. est. l. historique.. guerre, de ses fureurs,. triomphes. L’incendie partout allumé, les sacrées dans les rues, le prince égorgé sur palais au pillage, et, le. au milieu de. groupe des cavaliers. s’avance victorieux dans. la ville. plus dramatique des spectacles.. une. de ses. femmes masle seuil. de son. cette scène de deuil,. guidés. qui,. Son. 'Entrée des croisés à autrefois, c’est là. l’a dit. la. Baudouin,. par. envahie, constituent. A. le. l’accoutrement bar-. bare des soldats, aux formes étranges de leurs casques et. de leurs armai. perdue. et. es,. on devine une pe. dépaysée sous un. ciel. lade. nouveau.. Il. du Nord n’y a pas. jusqu’au cheval du vainqueur qui ne semble hésitant et effaré,. en aspirant dans. l’air. les. âcres senteurs d’une.

(24) 20 terre humecte'e d’un sang inconnu.. On. choc. voit là le. de deux civilisations ou de deux barbaries, 'entendre au milieu de rumeurs sauvages. et l’on croit. le cri. doulou-. reux de l’Histoire.. Delacroix montra en bien des occasions gré. avait. il. sens des choses disparues.. le. de grouper ses visions heureuses,. paysage élyséen éternels,. hommes du. les. passé. ou. symboles. les. La. poètes du. claire d’un bois sacré; la. deux hémicycles de. la. et. tous. ensembles. yeux. bibliothèque delà. vaste conception qui. drames de. les. quel bonheur triomphant. fois les. suffisait. fra-. des députés,. vastes. Il lui. de réunir dans un. monde antique. les. ternisent sous l’ombre. grandeurs. quel de-. pour composer de magnifiques décors.. coupole du Sénat, où. et les. à. et. et. la. raconte. voûte. Chambre. toutes les disent avec. l’esprit,. Delacroix se jouait dans ces. combien. pensée.. A. il. la. savait intéresser à la. Chambre, au Sénat,. à. l’ancien Hôtel de ville, à la galerie d’Apollon, à la chapelle de Saint-Sulpice,. de ce de. siècle,. et. du rythme. la. vivante. clarté. de. la. intellectuelle.. Cette. connu. a été le plus grand décorateur. parce qu’il a toujours su mêler aux fêtes de. couleur. la. flamme. il. la. flamme, dont. les. vrais. maîtres. chaleur bienfaisante, Delacroix. ont seuls. la tirait. de son. propre cœur, de ses continuelles lectures, de son rêve.

(25) romanesque,. et aussi. des courants de poésie qui entraî-. naient alors les esprits dans la voie. On. dira peut-être. que. du rajeunissement.. recherches du. ces. nieux, ces trouvailles de l’expression. hors de. Ce noble. pour tout contenir; mais. ne constitue pas essentiellement spécial de sa fonction qui. forme,. la. couleur. et. la. est. la. d’exprimer. lumière. Avec. avec des thèmes applaudis par. on peut. faire. la vie,. reils accidents.. on si. a. les. philosophes,. ce fin lettré a été. Banville. pleine de pa-. 1. la loi. un. peintre.. traité de poésie française. révélé. a. esprit. pauvres ouvriers de. comprendre. l’art est. secours. Delacroix n’a point connu ces mésaven-. s’accomplit dans les. L’histoire de. le. vu à l’œuvre l’inépuisable inventeur. Exa-. Dans son Petit de. la. de très mauvais tableaux; on peut surtout. d’une main débile.. :. par. des sujets su-. ne mettre au service d’une idée heureuse que. minons. il. peinture, au sens. perbes,. tures. apparte-. souci n’est certainement pas en de-. assez grand. l’art,. subtile,. une préoccupation d’ordre. naient en quelque façon à littéraire.. motif ingé-. sur le travail. ,. Théodore. mystérieux qui. du poète des merveilles dont la. prose ont quelque peine à. miraculeuse. L’auteur de ce livre, par-. lant des choses qu’il a le droit d’enseigner, puisqu’il les 'Sait,. ment. prétend que la. pensée. et. le véritable la. poète trouve instantané-. forme qui doit. la revêtir, le. motif.

(26) — intellectuel et la. —. 22. douce musique du rythme qui. vient. Entre l'idée et la parure nécessaire. aux profanes,. visible. prédestination. irrésistible. C’est la s’ètre. un. rencontre de deux. instant cherchées. courent l’une vers l’autre. sorte de. étoiles, qui, après. aux profondeurs du. et se. con-. rendre. d’une attraction. fatalité. la. lui. la. comme une. y aurait. il. presque. et. pour. ciel,. fondent dans un baiser. de lumière. Si les poètes voient s’accomplir de tels prodiges, je l’ignore; mais. de. l’art les. j’affirme. que chez. les. grands. maîtres. choses ne se passent pas autrement. Lorsque. Michel-Ange, assistant à l’éclosion de son. rêve,. envahi par une idée solennelle ou exquise,. peut dire. silhouette. quelle. statue. sa. découpera dans. avant d'avoir pris son ciseau, éclats. le. Ménage du. disposés ses. menuisier. personnages,. Sans doute,. ici. et. et. et. l’air,. tomber. les. ses flancs la figure. ser l’idée. et. ,. le. :. chez. les. sait. comment. seront le. quelques points lumidétail. parachever l’œuvre.. Banville a raison et. il ,. de quel côté entrera. là. neux, quelques ciselures de. timent. voit déjà. Quand, en un jour de tendresse, Rembrandt. devinée.. rayon.. il. du marbre qui enferme dans. imagine. il. est. viendront. Mais Théodore. maîtres souverains,. style apparaissent à. préci-. la. fois. le. de. sen-. dans une ra-. dieuse unité.. Delacroix voyait son tableau avant de. le. peindre. ;.

(27) la. composition,. l’enveloppe. et. coloris,. le. la. lumière, tout ce qui est. de. l’expression. la. pensée se. révélait. même temps, et le commencement du travail était, comme la fin, une harmonie. Mais, pendant la période en. de réalisation,. De. là,. des impatiences qu’il. l’artiste avait. ne. des fièvres qui agitaient sa main.. surveillait pas assez,. purement. à prendre les choses au point de vue. graphique, des singularités, des défaillances peut-être,. dont. se sont jadis. étonnés. les. Chez. gens tranquilles.. les. peintres qui n’expriment rien, ces accidents ne se pro-. duisent pas. :. la nullité les. digence leur est. une. ces allures sereines,. peignant avec calme il. a. Delacroix ignora toujours. que quelques-uns trouvent enviables,. mais qui rappellent trop. Parfois. protège contre l’erreur, l’in-. sûreté.. les. le. sang-froid. du manœuvre,. panneaux d’une porte cochère.. paru ne pas gérer sa verve avec. que recommande. la. la. mesure. prudence. Mais à ce propos, des. réserves formelles doivent être faites, et nous ne vou-. erions point qu’on tirât des conséquences fâcheuses du. lamentable cliché dont nous venons de nous servir. Le peintre glorieux n’est l’inconsciente victime. cru a l’existence du. «. pas,. autant qu’on. balai ivre. ». l’a. prétendu,. Nous n’avons jamais. du hasard.. que l’ancienne critique. mettait entre ses mains affolées. Delacroix a des étrange-. rs décoratives. et volontaires. Il est. curieux de relire sur. ce point quelques lignes publiées en 1864, par. un. écri-.

(28) — qui a souvent. vain «. Un. —. 24. d’exprimer. essaye'. critique de 1827 prédisait à Delacroix. comme. dessinerait jamais. phétie. s’est réalisée. gloire?. Qu’on. un malheur.. est-ce. :. l’étudie. échappés l’idée à. agitation dit. à. Cette. Girodet.. est-ce. ?. sa verve,. lui,. une. les. moindres croquis. Delacroix se préoccupe avant tout. ses violences. que, chez. ne. pro-. facile. exprimer, du sentiment à traduire. et. pensée. qu’il. dans ses grandes pages décoratives,. dans ses tableaux de chevalet, dans. de. notre. De. là. son. émouvantes. Mais, on a trop. l’inspiration s’exaltait outre. que, dans ses emportements,. il. mesure. et. courir au hasard. laissait. son pinceau enivré. Les choses ne se passaient point ainsi. :. au plus. fort. de sa lutte avec. gardait une raison souveraine;. un peu plus. qu’il n’aurait. violemment un gérer une ligne,. dans. la. s’il. l’idée,. allongeait. convenu,. s’il. Delacroix. un membre. infléchissait trop. torse, c’est qu’il avait besoin, ici là. d’exa-. d’accentuer une courbe pour obtenir. contexture générale de son dessin cette harmonie,. cet équilibre, qu’il a toujours cherchés. L es tableaux de Delacroix. dans son coloris.. sont «pleins»,. je. veux dire que. ses compositions, méthodiquement enchevêtrées, ne pré-. sentent pasà l’œil de lacunes irritantes, et que ses contours. pour être un peu ondoyants, les. exigences d’une. ment à est. l’effet. loi. d’ensemble,. heureux d’obéir à. se déroulent toujours selon. raisonnée et voulue.. la. et,. comme. douce. Il. vise résolu-. certains Italiens,. fatalité. de l’arabesque.. il ».

(29) 25. Le dessin de Delacroix. et. son style amoureux du. décor ont provoqué jadis d’interminables querelles; mais. témoins des anciennes luttes sont. les. même. que,. au plus fort de. pait à toutes les attaques.. un musicien habile. lui. là. un des. les. à la. bien reconnaître en. fallait. concordance des tons. et à la. privilèges de Delacroix.. Dès. sa. première jeunesse, instinctif, etil eut. violent désir de restituer à l’Ecole française le. le. qu’elle avait perdu; bientôt,. tion naturelle. il. don. joignit à cette prédisposi-. une véritable science des accords, fondée. de longues observations,. sur. La. et disciplinés.. séductions qu’elle implique sont en effet. y songea par une sorte de sentiment. il. échap-. la bataille, le coloriste. Il. combinaison des ensembles brillants couleur et. pour affirmer. tellement solides que. 1. assise. et. sur des bases. eloge qu’on a décerné à Andrea. del Sarto. le dessinateur sen^a errori ,. on pourrait, au. point de vue de l’harmonie des tons, l’adresser à l’auteur. de. !a. ne. se. Justice de. trompe. Trajan Delacroix .. est le coloriste qui. pas.. Cette impeccabilité aurait été mal aisément. quête d’une matinée. travail, et. le. hommes.. Il. On. n’arrive à la certitude. Delacroix a. n’a jamais. été. le. vu Venise. :. la. con-. que par. plus. laborieux des. c’est. au Louvre que. son point de départ doitètre cherché. Tout jeune encore, il. y. fait. des copies avec Géricault qui, ayant quelques. années de plus que. lui, est. un camarade respecté. et. un.

(30) Les premières œuvres de Delacroix disent. initiateur.. bien quelle intimité gionnaires.. s’était. Quand, à. entre les deux coreli-. créée. lasuite. du Salon de 1819, l’admi-. nistration. commandait à Géricault une Notre-Dame des. Douleurs. le. ,. maître, peu séduit. par. choix du motif,. le. chargeait son disciple de peindre ce tableau. valait ici le chef d’emploi.. de Delacroix,. nesse. Une. La doublure. des œuvres de la jeu-. Soir d’une bataille. le. ressemble. ,. singulièrement à un Géricault. Tous deux peignaient de. meme. la. manière. les. carnations environnées d’ombres. un peu brunes. Mais, coloriste commencé, Delacroix n’entendait pas s’enfermer dans cette. Avec. gamme. trop monotone.. jeu strident de ses rouges rompus, la draperie. le. blanche qui entoure. sement du. lac infernal,. montre bien que rait suffire à. la. du poète. la tête le. latin,. tableau de Dante. le. bleuis-. et. Virgile. combinaison des analogues ne sau-. Delacroix.. Il. a entrevu la loi des contrastes.. Géricault n’a guère que trente ans, et déjà. Pour. le. chercheur en quête de. la. il. est dépassé.. palette enrichie et. renouvelée, l’ouverture du Salon de 1824 fut un événe-. ment où. capital. Delacroix, qui avait. les. vu peindre. la. bruns bitumineux tiennent tant de place,. fondément charmé par anglaise.. Il. les fraîches colorations. admira Lawrence. et ses portraits. Méduse. ,. fut pro-. de l’école. aux chairs. rosées et fleuries, Constable, dont les paysages arboraient.

(31) 27. gaiement. le. drapeau des verts intenses,. absolument imprévues de Varley. où. le. Louvre, avec. au. courte qui. et. des deux Fielding,. pinceau léger s’amusait aux transparences des gris. En même. fins et des notes blondes. liait,. et. aquarelles. et les. »,. dont. il. a. faisait alors. si. grand adolescent en veste. le. «. temps, Delacroix se. bien parlé dans sa lettre à Thoré,. des études d’après les vieux maîtres.. Ce jeune adorateur de. lumière,. la. Je ne veux pas savoir. c’était. Bonington.. caprice de la. le. si. mode chan-. geante a depuis lors classé Bonington dans rie. la. catégo-. des oubliés dont les archéologues sont seuls à se sou-. venir, mais j’affirme qu’il a. des modernes.. toujours dessin. fait. —. C’était. été. parmi nous. premier. sentiment de Delacroix.. le. plus grand cas. le. le. en 1824 du moins. Il. de ce coloriste dont. —. était fort. a le. aventureux,. mais qui trouvait déjà des tons pareils aux pierres précieuses et semait des topazes parmi des roses. Delacroix travailla. longtemps avec. lui. Il reste. de ce temps quel-. ques œuvres d’exquise qualité. Le Combat du Giaoin'. —. je. parle de. la. première édition,. en 1826, au profit des Grecs. —. celle qui fut. a des scintillements de. couleur, des chatoiements de nuances qui, tant d’années, nous disent encore. exposée. le. culte. même. après. que Delacroix. professa pour Bonington. *. L'éducation. commencée. Le voyage que Delacroix. à Paris s’acheva à Londres.. a fait en Angleterre (1826) n’a.

(32) —. —. 28. pas été une inutile promenade.. Il. faut voir, dans la cor-. respondance publiée parBurty, avec quelle ardeur intelligente le maître parle des. enthousiasme explique. œuvres qu’on. lui. montre. Cet. Mort de Sardanapale, exposée. la. au Salon de 1827, ce grand tableau où des. s’opposent à des vigueurs opulentes et qui, dans. clairs. tenue générale, a. sa. clairs très. la fluidité et l’éclat. d’une aquarelle. démesurée.. Mais ce ne. fut là,. dans. l’histoire des. qu’une crise passagère. croix,. et. une sorte de préface pour un C’est. le. voyage au Maroc. ment à Delacroix. la. (1. manières de Dela-. rapidement traversée, livre. encore inconnu.. 832) qui donna définitive-. richesse variée de sa couleur et la. qualité de sa lumière. L’Afrique fut sa véritable institutrice, et, l’a. comme. l’a. écrit. Théophile Gautier,. c’est lui. découverte. Dans cette course enchantée, dont. souvint toute sa. vie,. il. qu’il a. mis en action dans. Juive. le. ,. ment. les. Femmes. Muley-Abd-er-Rahman, il. vit le paysage,. bleus, et,. même. les. du ton. d’Alger,. grands. que. modèles la. Noce. et vingt autres chefsciels. les reflets. local, cette réconciliation. cités particulières qui. les. implacable-. au milieu des accidents. colorés, les adoucissements l’intensité. se. ne trouva pas seulement des. types d’un caractère charmant ou solennel,. d’œuvre,. il. qui. les. plus. font subir à. des vivaci-. s’entendent pour constituer une.

(33) —. *. harmonie.. monde de dités. transparences, et. du jour. africain.. rayon prisonnier, dont. pendant quelques mois, dans un. vécut,. Il. Dans. a. il. —. 20. fait. n’oublia jamais. il. les intérieurs. limpi-. où s’enferme. le. pénétrer des lumières tièdes. parmi. la finesse le classe. la. clair-obscuristes les. les. plus pénétrants.. Ce voyage au Maroc couleur se comporte au. qu’un honnête. ombres. et. sur. homme le rôle. comment. apprit aussi. lui. soleil, et. la. sut désormais tout ce. il. peut savoir sur. la. coloration des. des reflets calmants.. Au. retour de. cette expédition, les leçons prises sur le vif des réalités se fondirent. dans une sorte de synthèse lumineuse qui. devint sa règle et son s’ajouta chez Delacroix. gardé. le. souvenir, et. il. même. pour. quand. travail. ses. de. l’esprit. yeux avaient. n’acheva pas une peinture sans y. que Fromentin. faire briller les qualités spéciales. caractérisées. Le. bréviaire.. aux images dont. a. il. ses tableaux. dit. :. a. si. bien. Delacroix a imaginé,. «. de plein. air,. une sorte de jour. élyséen, doux, tempéré, égal, que j’appellerai le clair-. obscur des campagnes ouvertes. bleus forts de son. ciel,. ses. teintes molles; quelquefois. a pris à l’Orient les. ombres blêmes, a fait. ses. demi-. tomber sur un parasol. comme. la. pesanteur d’un morne. lourd rayon de soleil; mais. le. plus souvent. ouvert quelque chose et. il. Il. dans. les. Véronèse.. demi-clartés ». froides,. la. vraie. il. se plaît. lumière. de.

(34) DO Et en. comme. effet,. un. croix est. Ta. dit. —. justement Fromentin, Dela-. frère de Fauteur des. Noces de Cana.. Il. a. aussi d’intimes ressemblances avec Tintoret, avec celui. du moins qui, avant de tomber dans l’abus des tons oppose scientifiquement. roux,. orangés superbes, tes.. Ce que Venise. avait. si. ce. su,. avaii. dans. répondent,. ses colorations. que. ils. rompent ou. se. Tout. retrouva.. tons s’appellent et. les. ;. de David. l’école. le. jouent les uns avec les autres, en rai-. ils. son de leur valeur contrastée, droit,. bleus intenses aux. tristement oublié, Delacroix. est calculé. se. les. rouges éclatants aux verts robus-. les. brusques contacts. et. ils. bon en-. s’exaltent au. se rabattent. pour éviter. pour constituer. le. les. trop. tissu, à la fois. puissant et modéré, d’une merveilleuse étoffe orientale.. Je. ne. aucun exemple. cite. :. le. charme harmonieux. est. partout, et partout aussi la leçon.. Le. .coloris. d’Eugène Delacroix a un autre caractère.. Par une vertu bien rare dans toutes quelque chose de subtil le. de. et d’intellectuel.. vêtement que réclamait. infinie. comme. la joie.. la. l’âme humaine,. Tantôt. l’artiste. gaies et brillantes, tantôt tés et tragiques.. vous êtes averti. les écoles,. pensée. il. Il. est. Dans. contient du. entremêle. les. garde. toujours. sa variété. drame ou les. notes. accords. attris-. souverain entrelace il. il. Ses tableaux vous parlent de très loin \. vous savez que. le. :. peintre va vous.

(35) conter une histoire heureuse ou une sinistre aventure.. ou l'épouvante,. a la fanfare. Il. Chez Delacroix,. la. ou. le sourire. le sanglot.. couleur n’a jamais cessé d’être. un. langage.. Ainsi a vécu, au milieu des batailles dont jourd’hui oublier jusqu’à la mémoire, le. le. il. faut au-. grand peintre,. grand poète à qui nous élèverons demain un monu-. ment mérité. et tardif.. de leur temps. :. Les vrais. artistes sont. l’âme contemporaine. les inspire, et elle est. en fête quand. les. elle se. toujours. pénètre, elle. reconnaît dans. leur idéal. Delacroix nous a donné cette ivresse.. en. soit Il. Qu’il. remercié. est vrai qu’il. y a dans toute œuvre. d’art,. avec une. essence qui subsiste, un parfum qui s’évapore et dont les. générations renouvelées ont parfois de. sentir la saveur.. comme. Michel-Ange i. 520 ? Dans. sa pensée,. pour serait. Sommes-nous bien le. pouvait faire un Florentin de. le clair-obscur. dont Rembrandt enveloppe. une parcelle d’émotion. l’esprit. est peut-être. —. les. un rêve qui. déplace. à. hommes. toute. heure.. maître de ses enthousiasmes et nous. L’avenir reste. le. n’avons à. dicter. lui. se. ce. inventeurs. pourrait arriver à Delacroix. Les. vivent dans. perdue. — et. moderne. Quelque chose de pareil. une ressemblance de plus avec. éternels. peine à. la. sûrs de comprendre. aucune. loi.. Nous ne savons que. notre histoire, et elle nous est chère. Gardons pieuse-.

(36) ment Il. le culte. des grandes choses qui nous ont charmés.. faut plaindre ceux. chemin, plus.. de leur jeunesse, ne. le spectre. la. fièvres les. et. nos délires, nous. œuvres de Victor Hugo. Poètes inspirés,. et. pour évoquer l’image de notre. émus,. et. les. retrouverion. d'Eugène Delacroix.. témoins authentiques,. merveilleusement nos espoirs. été. nous avions oublié nos. d'être ingrats. Si. anciennes. détour du. reconnaissent. Et, quant à nous, puisque nous avons. nous refusons. dans. qui, rencontrant au. ils. ont dit. si. nos inquiétudes, que,. idéal rajeuni,. nous n’avons. qu’à écouter dans l’écho de nos souvenirs l’admirable. chanson. qu’ils. nous ont chantée.. PAUL MANTZ..

(37) TABLEAUX. [. — Tobie. et. l’Ange.. — Esquisse (1861). Haut.. 40 cent.; larg., 33 cent. Appartient à M. Ancel, sénateur.. i. — La. Guerre.. Roi. ( 1. — Allégorie. pour. le. Salon du. 833). Haut.. 16 cent, i/s; larg., 35 cent.. Appartient à M. Étienne Arago.. 3. — La Justice. — Allégorie Roi. (i. pour. le. Salon du. 833). Haut., iô cent. 1/2; larg., 35 cent.. Appartient à M. Étienne Arago.. 4. — Lion dévorant. une Chèvre. V Haut., 26 cent.; larg., 35 cent.. Salon de 1848. Appartient à M. Achille Arosa..

(38) 5. —H~. 6. — Le Martyre de. saint Étienne.. Haut.,. 7. Salon de. 1. 853. m. 48. i. cent.; larg.,. 1. m.. i. 5 cent.. .. Appartient au musée d’Arras.. — Les deux Foscari. 855).. ( t. Haut., 91 cent.: larg., 27 cent.. Appartient à. — Christ dans. la. Ms r. le. duc d’Aumale.. barque. (i. 853).. Haut., 45 cent.; larg.,. 5/. cent.. Appartient à M. Barbedienne.. 8. — Sardanapale. (1844).. Légué par Delacroix testamentaire.. à feu M. Legrand, son exécuteur. Réduction. du. grand tableau. 1827. Haut., 74 cent.; larg., q 3 cent.. Appartient à M. Bellino.. 9. — Tigre au repos (1848). Haut., 24 cent.; larg., 3 ; cent.. Appartient à M. Bellino.. de.

(39) 1. — io. 35. —. — Cheval attaqué par un tigre (1843). Haut., 23 cent.; larg., 42 cent.. Appartient. 1. à. M. Beugniet.. — Meurtre de l’Évêque de Liège. — Esquisse. 12 3. variante. Haut., 59 cent.; larg., 72 cent.. Appartient à M. Binant.. — Pirates enlevant une jeune femme. Haut., 63 cent.; larg., So cent.. Salon de. 1. 853. .. Appartient à M. F. Bischoffsheim.. 1. — Chef arabe dans une tribu. (. 1. 862).. Haut., 74 cent.; larg., 91 cent.. Appartient à M.F. Bischoffsheim.. ,. .. .. 14. — Médée furieuse (1862). Haut., 54. cent.; larg.,. Appartient à M.F. Bischoffsheim.. 44 cent..

(40) — Baigneuse. et sa. 36. -. suivante (1854). Haut., 3o cent.; larg., 33 cent.. Appartient à M. F. Bischoffsheim.. L’Éducation de. la. Vierge (i852). Haut., 45 cent.; larg.. 55 cent.. Appartient à M. F. Bischoffsheim.. Le Tasse dans. la. prison des fous (1827-30). Haut., 60 cent.;. larg.,. 5o cent.. Appartient à M.F. Bischoffsheim.. Étude de costume. turc.. — (M. Pierret. posé) (1825). Haut., 32 cent.; larg., 24 cent.. Appartient à M. Bornot.. Cheval rouan à. l’écurie.. — Étude (i823).. Haut., 3o cent.; larg., 40 cent.. Appartient à M. Bornot.. a.

(41) —. o. 37. —. — Lion attaquant un cavalier arabe (1849). Haut., 45 cent-; larg-, 36 cent.. Appartient à M. Boucheron. t. — Hamlet. et les. fossoyeurs (1840). Haut., 3o cent.; larg., 23 cent.. Appartient à M. Boulanger-Cavé.. 2. — Charles-Quint au monastère de Saint-Just. (i83 7 ) . Haut., 17 cent.; larg., 25 cent.. Appartient à M. Boulanger-Cavé.. 3. — Tigre couché près de son antre (1834). Haut., 26 cent.; larg., 33 cent.. Appartient à M. Boulanger-Cavé.. 4. — Ensevelissement du Christ. (1834).. Haut., 32 cent.; larg., 24 cent.. Appartient à M. Boulanger-Cavé..

(42) LO. — Jésus-Christ au jardin des Oliviers. Haut.,. 2. m. 94. cent.; larg., 3. m. 62. cent.. Salon de 1827.. 26 Appartient à. l’État.. — Église. Saint-Paul-Saint-Louis, à. Paris.. 27. — Tête de. lion.. — Étude (i83o). Haut., 24 cent.; larg., iç^cent.. 28. Appartient à M. Boulanger-Cavé.. — Souliote dansant (1824). 29 Haut., 40 cent.;. Appartient. larg... 26 cent.. larg.,. 54 cent.. àM. Boulanger-Cavé.. — Cheval blanc à l’écurie. (i. 82 3 ).. Haut., 45 cent.;. Appartient à M. Boulanger-Cavé.. — Chevaux se battant dans la campagne(. 1. 82 5 ).. Haut.. 35 cent.; larg., 45 cent.. Appartient à M. Boulanger-Cavé..

(43) 3o. — Relais de quatre chevaux (1823). Haut., 24 cent.; larg.,. 3. i. cent.. Appartient à M. Boulanger-Cave.. 3. r. — Lecomte Palatiano,. en costume de Pali-. kare. Haut., 4i^cent.; larg., 33 cent.. Salon de 1827. Appartient à. 32. MM.. Boussod, Valadon. O*.. — Les Natchez (1824); Haut., 90 cent.; larg.,. Salon de. 1. i. m. 16 cent.. 835 .. Appartient à. 33. et. MM.. — Marchand arabe. (i. Boussod, Valadon etC. i<?. .. 852 ). Haut., 34 cent.; larg., 45 cent.. Appartient à. 34. — Othello. et. MM.. Boussod, Valadon. et. C ie. .. Desdémone. Haut., 5 ocent.; larg., 60 cent.. Salon de 1849.. Appartient à. M me. Brun..

(44) 1. — 35. ,. —. 40. — Un Lion couché(i848). Haut., 37 cent.;. larg.,. 70 cent.. Appartient à M me Brun.. 36. — Médée furieuse (1862). Haut.,. 1. m. si ccnt.;. larg.,. 98 cent.. Appartient à M. Ernest Brugman, à Bruxelles.. 37. — Portrait de M. me. George Sand. (. 833 ).. Haut., 25 cent.; larg., 21 cent. Gravé par Calamatta. Appartient à M. Buloz.. 38. — Prince javanais. assis.. — Étude (i823).. Haut., 35 cent.; larg., 26 cent.. Appartient à M. Ph. Burty.. 39. — Études. d’armes. pour. le. «. Massacre de. Scio » (i823). Haut.,. 5 o cent.; larg.,. Appartient à M. Ph. Burty.. 32 cent..

(45) —. — Personnage. 40. tant le. —. 4i. dans un char.. camée. —. Étude. imi-. (1845). Toile de 3. .. Appartient à M. Ph. Burty.. 41. — Première les. étude pour. le «. Justinien dictant. Décrétales » ([826). Haut., 28 cent.: larg., 20 cent.. Appartient àM. Ph. Burty.. 42— La. mort de Botzaris (i86o-63). Haut.,. Appartient à M.. 43. 1. m. 68. cent.; larg., 2. m. 08. cent.. Raymond Cahuzac.. — Études de chevaux à l’écurie. (i. 823).. Toile de 2 m.. Appartient à M.. Champtleury conservateur du ,. musée céramique de Sèvres.. 44. — Paganini. Haut., 45 cent.; larg., 3. Appartient à. M. Champfleury,. musée céramique de Sèvres.. i. cent.. conservateur du.

(46) — 4$. 46. —. 42. — Portrait de Rabelais. Haut.,. i. ,85 cent.; larg.,. i. ,35 cent.. Salon de 1834. Appartient au musée de Chinon.. 47. — Jeune femme au grand chapeau (1827). Haut., 26 cent.; larg., 21 cent.. Appartient à M. Christophe, statuaire.. 48. — Portrait. en buste de. M' nc Cinot-Simon. (1829). Haut., 60 cent.;. Appartient à. M. larg.. 5 o cent.. me Cinot.. — Indienne mordue par un tigre Haut., 45 cent.;. (i. 852).. larg.,. 54 cent.. Appartient à M. X.. 49. — Hamlet. et les. fossoyeurs. Haut., 82 cent.; larg. 05 cent.. Salon de 1839.. (Légué au Louvre par feu M. Maurice Cottier). Appartient à. M me. Maurice Cottier..

(47) .. — 5o. — Marguerite,. —. -P. nuit du duel de Valentin. la. et. de Faust. Haut., 82 cent.; larg., 65 cent.. Salon de 1848. et. M me. Appartient à. 5. t. Exposition universelle de i855.. Maurice Cottier.. — Deux tigres jouant. Haut.,. Salon de. 1. 83. 1. m. 3o. cent.; larg., 95 cent.. 1. (Légué au Louvre par feu M. Maurice Cottier). Appartient à. 52. M me Maurice. Cottier.. — Le Christ en croix. Haut., 81 cent.;. larg., 65 cent.. Salon de 1847.. Appartient à M. H. Defoer.. 53. — Lion. et. Lionne dans leur antre. (i. 856).. •. Haut., 37 cent.; larg., 46 cent.. Appartient à M. H. Defoer.. 54. — Mort de Lara. (. 1837 ). Haut., 5i cent.;. Salon de 1848. Appartient à. M mc. G. Delessert.. larg.,. 65 cent..

(48) —. 55. — Roméo. 44. —. et Juliette. Haut., 62 cent.;. 49 cent.. larg.,. Salon de 1846 et Exposition universelle de Appartient à. 56. M. rae. i. 855. .. G. Delessert.. — Le Christ au prétoire. — Esquisse. (. 1. 85. 1. ).. Haut., 92 cent. ;f larg., 73 cent.. Appartient à M. Deschamps.. 5y. — Montée au calvaire. (i. 855 - 57 ).. Haut., 48 cent.;. larg.,. 40 cent.. Appartient à M. Devilly, conservateur du musée. de Nancy.. 58. — Arabe montant à cheval (1849). Haut., 56 cent.; larg., 46 cent.. Appartient à M. Henri Desprez.. 59. — Allégorie de. la. Paix.. —. fond de l’ancien Hôtel de. Esquisse du plaville (1848-49).. Cintré. Diamètre, 46 cent.. Appartient à M. Diot..

(49) — (5o. — Angélique. —. -P. Médor,. et. blessé.. —. Esquisse. (i85o). Haut., 80 cent.; larg., 66 cent.. Appartient. (5i. à. M. Dollfus.. — Paysage à Champrosay. — Étude (1849). Haut., 40 cent.; larg., 72 cent.. Appartient à M. Dolltus.. 62. — Lion regardant des gazelles (1854'. Haut., 25 cent.; larg.. 28 cent.. Appartient à M. Dollfus.. 63. — Lycurgue consultant. la. Pythie 1844).. Haut., 32 cent.; larg., 40 cent.. Appartient à M. Donatis.. (54. — Tête de femme. — Étude à. la. lampe (i 83. 1. Haut., 35 cent.; laig., 41 cent.. Appartient à M.. (55. le. comte Doria.. — Paysage romantique (1821. .. Haut., 25 cent.; larg., 33 cent.. Appartient à M.. le. comte Doria.. )..

(50) 1 1. 66. 46. -. — Odalisque couchée (1845). Haut., 32 cent.; larg., 40 cent.. Appartient à M. Dreux.. 67. — Saint. Sébastien. Haut. Salon de. 1. ,. 35 cent.; larg., 45 cent.. 85g.. Appartient à M. Dreux.. 68. — Lion. et. serpent. (. 853 ). Haut., 32 cent.; larg., 24 cent.. Appartient à M. Dreux.. 69. — Arabe à. l'affût. (. 853 ). Haut., 33 cent.; larg., 40 cent.. Appartient à M. L. Dubuisson.. 70. — Marine. — Dieppe (1854). Haut., 3o cent.; larg., 5o cent.. Appartient à M.. le. comte Duchàtel..

(51) -. 7. i. — Le. 47. —. duc de Bourgogne montrant sa mai-. tresse (1825). Haut., 3o cent.; larg., 20 cent.. Appartient à M.. 72. — Le la. roi. le. comte Duchàtel.. Rodrigue cherchant à reconquérir. couronne. (i. 83 1). Haut.,. i. m. Q2. cent.; larg., g 5 cent.. Appartient à M. Alexandre Dumas.. 70. — Odette. et. Charles VI (1825). Haut., 34. cent.; larg.,. 26. cent. 1/2.. Appartient à M. Dumas-Descombes.. 74. — L’Amende honorable. (i. Haut.,. 83 i. m.. r).. ;. larg.,. i. m. 3o. cent.. Appartient à M. Duncan, à Londres.. U\. — Pâtre. de. la. campagne de Rome,. blessé, se. désaltérant au bord d’un marais. Haut., 3a cent.; larg., 40 cent.. Salon de 1827. Appartient à M. Dupont, à Orléans.. 4.

(52) 7<î. -. 48. -. — Combat d’Arabes. et. de lions (1861).. Haut., 75 cent.; larg., 98 centv. Appartient. 77. àM. Faure.. — Les Convulsionnaires de Tanger. Haut., 95 cent.; larg.,. 1. m. 3o. cent.. Salon de i838. Appartient à M. Faure.. 78. — Milton. dictant. à. ses. filles. le. Paradis. perdu (1824). Haut., 80 cent.; larg., 64 cent.. Salon de 1827. Appartient à M.. 79. le. duc de Fitz-James.. — Hercule enfant, recueilli par Junon nerve.. —. Hôtel de. L’un des Tympans de. et. Mi-. l’ancien. ville (1847-49). Haut., 22 cent.;. Appartient à. M me la. larg.,. baronne de Forget.. 46 cent..

(53) — -. 8o. 49. —. — Christ en croix (1848). Bois, Haut., 20 cent. 1/2; larg.,. Appartient à. 81. M me la. i. 5 cent.. 1/2.. baronne de Forget.. — La Fiancée cTAbydos. (i. 85. 1. ).. Haut., 52 cent.; larg., 4 5 cent.. Appartient à M. Édouard Frère.. 82. — Jésus endormi dans. la. barque (1852-54).. Haut., 46 cent.; larg., 57 cent.. Appartient à M. Paul Gallimard.. 83. Suzanne au bain.. — Esquisse (1854). Haut., 3 o cent.; larg., 24 cent.. Appartient à M. Fabius Brest.. 84. — Plafond. de. la galerie. d’Apollon.. —. Es-. quisse (i85o). *.. Haut.,. 1. m. 10. Appartient à M. Tabou ri er.. cent.; larg... 97 cent..

(54) — 85. DO. — Femme couchée, vue de dos (1824). Haut.; 32 cent.; larg., 48 cent.. Appartient au docteur Gebaüer, à Cléry.. 87 86 Aline. la. Mulâtresse (1824). Haut., 60 cent.;. 48 cent.. larg.,. Appartient au docteur Gebaüer, à Cléry.. 88. — Femme souliote, orpheline, au cimetière. Haut., 65 cent.; larg.. 54 cent.. Salon de. 1824.. 89 Appartient au docteur Gebaüer, à Cléry.. — Etude de femme. Haut., 42 cent.; larg. ,. 34 cent.. Salon de 1824. Appartient au docteur Gebaüer, à Cléry.. — Paysage vu en plan de bataille (1846-49). Haut., 37 cent.; larg., 45 cent.. Appartient à M. Dollfus..

(55) 1. —. —. DI. 90. — Montée au Calvaire. — Copie d’après Rubens. Haut.,. Appartient. 92. 9. àM.. 5 o cent.; larg.,. 40. cent.. Dollfus.. — Académie peinte à. l’École... Haut.,. 1. m. o 3. cent.; larg., 59 cent.. Appartient à M. Geoffroy-Dechaume.. 93. ». — Le Giaour. et le. Pacha. Haut., 73 cent,: larg., 60 cent.. Salon de. 1. 835 et Exposition universelle de. Appartient à M.. le. 1. 855.. baron Gérard.. — Femme d’Alger dans son. intérieur (1867. Haut., 37 cent.; larg., 29 cent.. Appartient à M. Félix Gérard.. 94. — Persée. et. Andromède. (1854'. .. Haut., 45 cent.;. larg.,. Appartient au musée de Grenoble.. 55 cent.. ..

(56) .. —. 5. 9. — Ivanhoë. et. 52. —. Rébecca (1847). Haut., 77 cent.: larg., 21 cent.. Ivanhoë blessée dans. 96. le. château de Front-de-Bœuf,. la. juive Rebecca lui raconte les événements de l’assaut. qui se livre pour. les délivrer.. {Ivanhoë. Walter-Scott.). Appartient à. M me. Grünebaum.. — Bataille de chevaux dans une écurie (1860} Haut., 65 cent.; larg., 8. 1. ccnt.. Appartient à M. Ch. Hayem.. 97. — Vieille. religieuse.. Exposition de. 1. 855. .. Haut., 40 cent.;. larg.,. 32 cent.. Appartient à M. Haro.. 98. — L’Enfant. Jésus.. Belle Jardinière. —. Copie de Raphaël. du Louvre Haut., 60 cent.;. :. (1819). larg.,. 47 cent.. Appartient à M. Haro.. 99. — Numa. Pompilius. et. la. nymphe. Égérie.. (1843-44). Haut., 23 cent.; larg., 29 cent.. Appartient à M. Haro..

(57) 1. — ioo. — Ecureuil.. 53. —. Nature morte Haut.,. (. 835 ).. 2 6 cent.; larg., 18 cent.. Appartient à M. Haro.. io. i. — Notre-Dame-des-Anges. — l’un de ses. Esquisse de. premiers tableaux (182. 1).. Haut., 40 cent.; larg., 25 cent. Appartient à M. Haro.. 102. — Saint Jérôme. — Esquisse. de Pendentif.. (1844-45). Hexagone. 16. cent.. Appartient à M. Haro.. io 3. — (r. Cicéron.. —. Esquisse. de. Pendentif. 844-45). Hexagone. 16. cent.. Appartient à M. Haro.. 104. — Diane. et. Actéon. (ou). P Été.. — Esquisse.. (1860-62). Haut., 57 cent.; larg., 46 cent.. Appartient à M. Haro..

(58) io 5. — Portrait. du jeune de Verninac, neveu de. Delacroix. Haut., 56 cent.. ;. larg... 38 cent.. Appartient à M. Ancel.. ro6. — Bacchus quisse. (i. et. Ariane. (ou). l’Automne.. — Es-. 860-62). Haut.,. cent.; larg.,. cent.. Appartient à M. Haro.. [07. — Marphise. et. Doralice. (i. 852 ).. Haut., 80 cent.; larg.. 1. mèt.. Appartient à M. Balay.. ro8. — Hercule. étouffant. Antée.. —. Esquisse.. (1847-49). Haut., 25 cent.; larg.Atô cent.. Apartient à M. Étienne Hecht..

(59) 1. -. ioo. 55. — Hercule rapporte. — Esquisse. le. — sanglier d’Érymanthe.. (1847-49). Haut., 20 cent.;. larg... 42 cent.. Appartient à M. Étienne Hecht.. iïo. — La Barque. (i853-54). Haut., 58 cent.; larg., 72 cent.. Appartenant à M. Henri Hecht.. i [. 1. — Les Sorcières de Macbeth (1825). Haut., 32 cent.;. larg.,. 25 cent.. Appartient à M. Albert Hecht.. 1. 12. — Jeune Algérienne à sa toilette (1847). Haut., 26 cent.;. larg., 21 cent.. Appartient à M. Hédou, à Rouen.. 1. 3. — Costume grec sur mannequin. —. Étude. (1823). Haut., 45 cent.; larg., 35 cent.. Appartient à M. R. Paul Huet..

(60) 1. — 1. 14. — Chevaux à. 56. l’écurie.. —. — Étude (1824).. Haut., 33 cent.; larg., 25 cent.. Appartient à M. R. Paul Huet.. 1. 15. — Arabe syrien. et. son cheval au piquet. Haut., 46 cent.: larg., 57 cent.. Appartient à M. R. Paul Huet.. r. 16. — Henri IV donnant Médicis.. régence à Marie de. la. — Copie d’après Rubens. Haut., 89 cent.; larg... i. 5 cent.. Appartient à M. Hulot.. 7. 1 1. — Allégorie de l’Agriculture — Composition .. pour. le. salon du Roi. (. 833 - 35 ).. Haut., 16 cent.; larg., 35 cent.. Appartenant à M. Hulot.. 1 1. 8. — Adam Ébauche. et. Ève chassés du. Paradis.. (1844). Haut., 99 cent.;. Appartient à M. Félix Gérard.. larg.,. 81 cent.. —.

(61) ï. 19. — La. mort d’Ophélie. (1859). Haut., 52 cent.;. larg.,. 64 cent.. Appartient à M. Hulot.. 120. — Mirabeau. et. Dreux-Brézé.. (vente posthume). (. 1. 83. —. 1 ).. Haut., 78 cent.;. Appartient à M.. i2i— Portrait de M. lauréat de. la. Ébauche. Emmanuel. larg.,. 92 cent.. Jadin.. L. Judicis de Mirandol,. pension Goubaux. (i. 832 ).. Haut., 60 cent.; larg.,. 5 o cent.. Appartient à M. Judicis de Mirandol.. 122. —Marine.. — Falaises de Fécamp. (1854).. Haut., 16 cent.; larg., 20 cent.. Appartient à M. Lambert. 12 3. — Lionne reposant (i. sur. le. ‘de. Sainte-Croix.. corps d’un Arabe. 8 4 3 ). Haut., 20 cent.; larg., 3 o cent.. Appartient à M. Lambert de Sainte-Croix..

(62) 1. — 124. -. 58. — La Mort de saint Jean-Baptiste Haut., 56 cent.;. Variante du pendentif de. la. (. 1. 858 ). 46 cent.. larg.,. bibliothèque de. la. Cham-. bre des députés.. 125. Appartient à M. Lambert de Sainte-Croix.. — Portrait assis sur. en pied du général Delacroix,. un pré de. sa propriété. du Louroux. 126 (1822). Haut., 3ç cent.; larg., 29 cent.. Appartient à M. Lauwick-Riesener.. 127. — Fantasia. (. 833 ). Haut., 59 cent.; larg. 128. Appartient à. M me. 73 cent.. ,. Lefèvre, de Roubaix.. — Fleurs (1847-49). Haut., i,35 cent.; larg.,. Appartient à. — Ovide chez. M me. les. i. mètre.. Legrand.. Scythes (1862). Haut., 3i cent.; larg., 5o cent.. Appartient à. MM.. E.. Leroy. et. C ie. ..

(63) —. 129. 59. —. — Les disciples d’Emmaüs. (. i. 852).. Haut., 56 cent.; larg., 46 cent.. Appartient à M. Ch. Levesque.. i. 3o. — Médêe furieuse. Haut., 2 m. 60 cent.; larg.,. 1. m. 65. cent.. Salon de i838. Appartient au musée de Lille.. 1. 3. 1. — Lion déchirant un Arabe (1847). Haut., 52 cent.; larg., 64 cent.. _. 1. 32. Appartient à M. G. Lütz.. — L’empereur. Marc-Aurèle. en mourant son. fils. recommande. Commode. aux minis-. tres. Haut., 2 m. 60 cent.; larg., 3. Salon de 184 5. Appartient au musée de Lyon.. m. 35. cent..

(64) — f. 6o. —. — Descente au tombeau (1859).. 33. Haut., 55 cent.; larg., 46 cent.. Appartient à. 1. — Jésus. 34. et. M me. Thomas. Alf.. Magne.. (1846). Haut., 40 cent.; larg., 33 cent.. Appartient à M. Mahler.. 1. 35. — Combat du Giaour. et. du Pacha.. Haut., 58 cent.; larg., 72 cent.. Salon de 1827.. Appartient à M. Mahler.. 1. 36. — Chevaux sortant du bain (1860). Haut.,. Appartient. i‘i7. 'à. 5 o cent.; larg.,. M. Alfred Marne,. à. üo cent.. Tours.. — Paysage. — Champrosay (1840-45). Haut., 20 cent.; larg., 37 cent.. Appartient à M. A.-B. de Marisy..

(65) 1. 38. — Les bords du fleuve Sébou (Maroc). Haut.,. Salon de. 1. 5 o cent.; larg.,. 60 cent.. 85 g.. Appartient à M. Malinet.. i. 3y. — Sainte Victoire. et. saint Jean.. Deux. car-. tons camaïeu, pour vitraux de l’église d’Eu (1841). Dimension de chacun. :. Haut., 3 m. 87 cent.; larg., 87 cent.. Appartiennent à. la. manufacture nationale de. Sèvres.. 140. — Bataille. de Taillebourg. Toile camaïeu.. Carton pour. vitrail. de. la. chapelle sépulcrale. de Dreux (1841). Haut., 3 m. 55 cent.;. Appartient à. 14. r. la. larg.,. i. cent.. manufacture nationale de Sèvres.. — Portrait de Chopin. — Esquisse .. m, 80. (i. 836 - 38 ).. Haut., 45 cent.; larg., 37 cent.. Appartient à M. Marmontel..

(66) — 142. 62. —. — Don Juan. — Dernière scène (1824). a. II. est. est. en train de souper quand. annoncé par Leporello.. le. commandeur. lui. ». Salon de i838. Haut., 54 cent.; larg., 44 cent.. Appartient à M. Marmontel.. 140. — Minerve présentant à Junon Hercule fant. — Esquisse (1847-49).. en-. Haut., 23 cent.; larg., 45 cent.. Appartient à M.. 144. J.. Mathias jeune.. — Hercule au repos. — Esquisse (1847-49). Haut., 23 cent.; larg., 45 cent.. Appartient à M.. 145. J.. Mathias jeune.. — Hamlet hésitant à tuer le Haut., 26. roi (1843). cent.; larg.,. 19 cent.. Appartient à M. Paul Meurice.. 146. — Christ en croix (1845-46). Haut., 87 cent.: larg.. 25 cent.. Appartient à M. Paul Meurice..

(67) .. —. 147. — Marocain à. —. 63. l’affût. (1847). Haut., 36 cent.;. larg.,. 28 cent.. Appartient à M. Émile Meyer.. 148. — Tigre à. tortue. la. (i. 858 ).. Haut.,. Appartient à M.. 149. — L’entrée (i. J.. cent.. cent.; larg.,. Meyer, de Dresde.. des Croisés. à. Constantinople. 852 ). (Réduction). Haut., 80 cent.; larg.,. Appartient à. i. 5o. — Turc. assis,. M V rac. 1. m.. Adolphe Moreau.. e. fumant. (1846). Haut., 24 cent.; larg., 3 o cent.. Appartient à. ^. •. 1. 5. f. M me V. e. Adolphe Moreau.. — Le Prisonnier de Chiffon. Haut., 73 cent.; larg., 92 cent.. Salon de. 1. 83 5 et Exposition universelle de. Appartient à. M. me. V. e. Adolphe Moreau. 5. !. 1. 855.

(68) 1. 52. — Musiciens. juifs. de Mogador (4847). Haut., 5 o cent.: larg., 70 cent.. Appartient à. 1. 53. —Turc. M“ e V e Adolphe Moreau.. au harnais (1828). Haut., 40 cent.; larg.. 32 cent.. Appartient à. i. 54. M. 1110. V e Adolphe Moreau.. — Nature morte, peinte à Beffes .Cher), chez le. général de Coetlosquet, en 1826. Haut., 80 cent.;. Salon de 1827.. —. Appartient à. 1. 55. — Etude. pour. larg.,. i. m.. Exposition Alsace-Lorraine, 1874.. M me. le. V e Adolphe Moreau.. «. Massacre. de. Scio ». (1822-23). Haut., 40 cent.; larg., 55 cent.. Appartient à M. Léon Charly.. i. 56. — Les Bergers chaldéens. — Pendentif. (1843). Haut., 22 cent.: larg., 26 cent.. Appartient à M. Morel d’Arleux..

(69) —. 157. — La. Bataille de. lo. —. Nancy.. Haut., 3 m. 60 cent.; larg.,. 2. m.. 5 ocent.„. Salon de 1834. Appartient au musée de Nancy.. 1. 58 - Copie d’après Rubens, au Louvre. Haut., 55 cent.:. larg.,. 40. larg.,. 32 cent.. cent.. Appartient à M. Félix Gérard.. i. 5 c). — Bouquet de fleurs. (1847). Haut., 49 cent.;. Appartient à M. Nunez.. 160. — Mirabeau et Dreux-Brezé. (i. 83. i).. Haut., 78 cent., larg., 92 cen. Appartient à. 16. 1. M. me H. Bouruet-Aubertot.. — Madeleine (1840-45). Haut., 52 cent.; larg., 45 cent.. Appartient à M. D.. J. Osiris..

(70) 3. 1. —. .. —. 06. 162. — Le. roi. Jean à. la bataille. Haut.,. 63. i. m. i3. Exposition universelle de. 1. de Poitiers. cent.; larg.,. i. (i. 83 o).. m. 45 cent.. 855.. Appartient à M. Eugène Pereire.. — L’éducation d’Achille (1862).. 1. Haut., 38 cent.; larg., 46 cent.. 164 Légué par Eugène Delacroix à feu Francis. 65. Appartient à. M me. veuve Francis. Petit.. Petit.. — Portrait de Léon Riesener (1834) Haut., 52 cent.; larg., 42 cent.. Appartient à. 1. M. 1110. Pillaut-Riesener.. — Lion terrassant un sanglier Haut., 32. (. 85. ). cent.; larg.,. 49 cent.. Appartient à M. Arthur Revenaz.. 166. — Médée furieuse (1859). Haut.,. 1. m.3o. cent.; larg., 98 cent.. Appartient à M. Maurice Richard..

(71) .. 167. — Portrait de M. me. Riesener, mère. (. 1. 835 ).. Haut., 70 cent.; larg., 58 cent.. Appartient à. 1. 68. M. mc. Léon Riesener.. — Portrait de M. Hugues (1839). Haut., 74 cent.; larg., 60 cent.. Appartient à M me Léon Riesener.. 169. — Chasse aux lions. — Esquisse Haut., 82 cent.; larg.,. Appartient à. 170. M me. (1 i. 853 ). m,. 16 cent.. Léon Riesener.. — Démosthène harangue. de. les flots. la. mer. (1859). Haut., 48 cent.; larg., 58 cent.. Appartient à M. Rigaud.. 17. 1. — Cavalier. arabe au repos.. —. Écran sur. bois(i 832 ). Haut., 10 cent.; larg., 14 cent.. Appartient à. Mme. l. a. baronne. Rivet..

(72) 1. —. — Marguerite à. 172. G8. —. l’église.. — Esquisse (1847).. Haut., 55 cent.; larg., 46 cent.. Appartient à M mo. 173. — Aspasie. la. la. baronne Rivet.. Moresque.. — Étude (1824).. Haut., 3 s cent.; larg., 23 1/2 cent.. Appartient à. M me. la. •. 174. baronne Rivet. 1. — Sardanapale. —. Première pensée du. ta-. bleau (1825-26). Haut., 45 cent.;. Appartient à. 175 *. — L’empereur. M m(. '. la. larg.,. 3. i. cent.. baronne Rivet.. Justinien dictant ses Décré-. taies (1826). Haut., 55 cent.; larg., 46 cent.. Exquisse du tableau brûlé au Conseil d’État. Appartient à M. Alf. Robaut.. 176. — Hercule faisant dévorer cavales. (. Diomède par. ses. 855 ). Haut., 28 cent.; larg., 34 cent.. Esquisse d’une composition non exécutée.. Appartient à M. Alf. Robaut.. 1/2..

(73) — 177. — Tobie. et. 69. l’Ange.. —. — L’une. des dernières. œuvres du maître (1862-63). Haut., 40 cent.; larg. 32 cent.. Don du maître. 178. à. 1/2.. Constant Dutilleux, en mai i863.. Appartient à M. Alf. Robaut.. — La Grèce expirant sur les ruines de Missolonghi (1827).. 179. Esquisse du tableau du musée de Bordeaux. Haut., 41 cent., larg., 28 cent.. Appartient à M. Alfred Robaut.. 180. — Portrait. d’Eugène. Delacroix. par. même, en costume de Ravenswood. (1821).. Haut., 40 cent.; larg., 3i cent.. Appartient à M. Alfred Robaut.. — La Vierge. des Moissons (1818-19). Haut., o m. o85. 9. larg., o. Esquisse du premier tableau du maître. Appartient à M. Alfred Robaut.. lui-. m. o58..

(74) —. 1. 8. r. — Jésus amené d’école. (. 1. 70. ~. devant Pilate.. — Concours. 8 r 9). Haut., 24 cent.; larg., 35 cent.. Appartient. 182. — Pietà. à. M. Alfred Robaut.. (1843). Haut., 28 cent. 1/2; larg., 41 cent.. Appartient à. 1. 83. M. me Rodrigues.. — Le Denier de Saint-Pierre (1862). Haut., 37 cent.; larg., 45 cent.. Appartient à M.. 184. — Education de Tableau inspiré. la. J.. Rœderer, du Havre.. Vierge (1842).. et peint à. Nohant, chez G. Sand.. Haut., 0 m. ç 3 cent.; larg.,. i. m. 21. cent.. Appartient à M. Roland-Gosselin.. 1. 85. — Lion dévorant un lapin. (. 1. 856 ).. Haut,, 45 cent.; larg.,. Appartient. à. M.. le. baron Arthur de Rothschild..