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L’aquarelle est pressante et veut, sans complaisance, Qu’un peintre s'accommode

à son impatience, La traite à sa manière et d’un travail soudain,

Saisisse le moment qu’elle donne à sa main.

La sévère rigueur de ce moment qui passe, Aux erreurs d’un pinceau

ne fait aucune grâce.

Avec elle il n’est point de retour à penser Et tout au premier coup

se doit exécuter.

Molière

MATERIEL MATERIEL

Godets Daler Rowney

Pinceaux

Montés sur plume: triple zéro 000 (le plus fin 10) - double zéro 00 (le moyen 8)- zéro 0 (le plus épais 6). Un pinceau à lavis fabriqué à la main avec des poils très fins de petit-gris montés sur plumes d’oie. Le manche du pinceau est court, verni en bois d´aspect naturel. Ce pinceau est idéal pour faire du lavis mais aussi pour la peinture sur soie.

Spalter médium (3 cm large) - Spalter Da Vinci Gulliver

Plumes d’oie

Papier

Bois (plus blanc) 300g format A3 : Bockingford ou Fabriano (grain moyen ou fin) : papier à base non textile, généralement beaucoup moins absorbant en surface

Divers

Une eau déminéralisée

Outre la qualité des couleurs utilisées, il convient de choisir une eau pure. Celle-ci peut en effet radicalement modifier l’aspect des lavis appliqués en fonction de ce qu’elle contient réellement. C’est en fin de compte, tout bien considéré, l’ingrédient principal et essentiel de votre aquarelle. Aussi est-il fortement conseillé de préférer l’eau distillée ou du moins l’eau déminéralisée à l’eau du robinet. Car celle-ci, bien souvent alcaline avec un pH très marqué, contient des oxydes de couleur blanche ainsi que des sels de chlore pouvant altérer le pigment, accentuant l’impression de matité et de blancheur au séchage.

Eau chaude + glycérine

La glycérine ou agent mouillant augmente le temps de séchage de l’aquarelle. A diluer à l’eau en très faible quantité.

Eau chaude + gomme arabique

La gomme arabique est un ingrédient de l'aquarelle (c'est un liant). Ajoutée en petite quantité à l'eau du mélange, elle épaissit la peinture, accentue l'éclat et la transparence des couleurs. Rend la couleur moins liquide donc plus facile à mélanger et agit comme un retardateur de séchage.

DRAWING GUM PEBEO GRIS EN FLACON POUR GRAPHISTE

Le Drawing Gum est une gomme à dessiner pelliculable pour la réalisation de travaux en réserve à l'en- cre, l'aquarelle ou la gouache.

Le Drawing Gum s'applique au pinceau ou à la plume sur les parties du dessin qui sont à masquer. La mise en couleur s'effectue lorsque le Drawing Gum est sec (10 à 15 minutes). Pour découvrir les parties qui ont été masquées, il suffit, une fois les couleurs parfaitement sèches, de frotter avec le doigt ou avec une gomme. Peut aussi s’appliquer avec une plume d’oie.

Une fois le flacon ouvert, il est fortement conseillé après fermeture de le retourner.

JAUNES

JAUNES ROUGES ROUGES BLEUS BLEUS DIVERS

Jaune citron 651

Jaune cadmium clair 611 Ocre 663

Rouge cadmium clair 506 Rouge carmin 509 Magenta permanent 409

Bleu ceruleum 111 Cobalt 109

Outremer français 123 Bleu de Prusse 135

Gris de Payne 065

Terre de sienne brûlée 221 Sépia 250

Nuancier couleurs pures Nuancier couleurs pures

Marche à suivre pour la réalisation d’un nuancier (leçon1)

FAMILLES

Des verts

Procéder de la même manière avec le cobalt, l’outremer et le bleu de prusse en ajoutant au jaune de plus en plus de bleu.

Des oranges

Procéder de la même manière avec le rouge cadmium, le rouge intermédiaire et le carmin en ajoutant au jaune de plus en plus de rouge.

Marche à suivre pour la réalisation d’un nuancier (leçon 2)

Le nuancier des couleurs pures = mélange des couleurs primaires (jaune + rouge • jaune + bleu • rouge + bleu).

Procédé :

En-tête du tableau nous aurons : les couleurs pures

Et à la suite : le mélange de ces couleurs.

Exemples :

1 + 3

: famille des oranges, le premier chiffre = couleur dominante

1 + 4

: famille des verts, le premier chiffre = couleur dominante jaune citron

1 2

céruléum

3

cobalt

4

outremer

5

Prusse

rouge

6

cadmium

rouge

7

intermédiaire

Carmin

8

jaune citron

1 1 + 2

céruléum

1 + 2

céruléum

1 + 2

céruléum

1 + 2

céruléum

1 + 2

céruléum

1 + 2

céruléum

1 + 2

céruléum

}

6 + 8 = 7 rouge intermédiaire

1 2 3 4 5 6 7

jaune citron rouge cadmium

clair rouge carmin bleu outremer bleu de cobalt bleu de prusse bleu céruléum

LE PINCEAU + EAU

3 ETAPES : pinceau gorgé = maximun de la charge

pinceau chargé = débarrassé de l’excès (dégorgé) pinceau humide = passé un court instant sur le chiffon

LES MELANGES

Pigments + eau proportions variables

Pour le nuancier des couleurs pures, les couleurs seront fabriquées à la limite du pouvoir couvrant.

La ligne tracée au HB doit rester visible.

CONSEILS

• Dans un mélange on commence toujours par la couleur la plus lumineuse.

• Pour le nuancier, lorsqu’on ajoute la deuxième couleur, ne pas reprendre de l’eau en cours de route.

• Maniement du pinceau : bien enrouler la couleur.

• Utiliser un chiffon qui tient dans la main pour essorer le pinceau.

MAUVAIS

BON

TACHE D’HUMIDE EN HUMIDE TACHE D’HUMIDE EN HUMIDE

REMARQUES IMPORTANTES pour le travail en humide sur humide

En humide l’intensité de la couleur va être 3 fois moins intense.

Miroitement du papier: LE GRAIN DOIT ÊTRE VISIBLE, l’eau déposée à la surface du papier divise par 2 ou par 3 la puissance du pigment.

Esthétique - Présentation: Créer un espace pictural dans le format du papier (ne pas confondre les 2). Ne pas utiliser tout l’espace du papier

Interaction papier-eau: utiliser un pinceau qui va s’engorger (maximum de la charge).

Toucher le papier avec le ventre du pinceau engorgé.

Tenir le pinceau à plat (couché)

Déposer l’eau dans un mouvement (éviter l’aplat) . Personnellement je dirais “caresser le papier”.

Remarque : si l’on a les mains froides il est conseillé avant de peindre d’effectuer des exercices d’assouplissement des articulations des mains.

Les amplitudes (étendues de couleur) varient en fonction de la grosseur du pinceau utilisé.

Séchage : Le temps de séchage dépend fondamentalement de l'humidité atmosphérique. Une aquarelle sèche intégralement par temps chaud et sec en une heure au plus, sauf si le papier est totalement imbibé d'eau. Par temps humide, plusieurs heures peuvent être nécessaires.

Lors de la fabrication, certains papiers ont un trop plein de colle. Passer un chiffon humide sur le papier et alors il sera plus per- méable.

PREPARATION DE LA COULEUR avant d’humidifier le papier

Déposer sur sa palette une quantité d’eau qui correspond à la quantité de couleur que l’on désire.

Colorer l’eau avec un pinceau dégorgé (débarrassé de l’excès).

Fabriquer une couleur éteinte : prendre par ex. un peu de bleu, enrouler et déposer le pigment dans l’eau préparée.

Casser la couleur avec par ex. du gris de payne.

Prendre le crayon HB faire un zig zag et tester le pouvoir couvrant : si trop pâle, reprendre du pigment.

MARCHE A SUIVRE

➊ Engorger le pinceau (eau propre)

➋ Déposer l’eau à la surface du papier

gestuelle : pinceau à plat (manipulation)

➌ Vérifier si le papier miroite et si le grain reste visible

➍ Pinceau humide (chiffon dans le creux de la main, passer le pinceau un court instant sur le chiffon)

➎ Charger la couleur préparée dans le bon équilibre

➏ Présenter le pinceau à plat (manipulation)

➐ Déposer la couleur vers le centre de la zone humidifiée et laisser fuser au mouvement entre la systématisation (organiser progressivement)

➑ Pinceau humide (passé un court instant sur le chiffon) mais toujours avec la couleur, dégrader la tache vers le blanc du papier

APPLICATION TACHE D’HUMIDE EN HUMIDE APPLICATION TACHE D’HUMIDE EN HUMIDE

AVEC DEGRADE TONAL AVEC DEGRADE TONAL

Dégradé tonal

Engorger le pinceau (eau propre).

Déposer l’eau à la surface du papier.

Vérifier si le papier miroite et si le grain reste visible.

Partir de la couleur saturée (limite du pouvoir couvrant).

Déposer la couleur sur la zone humidifiée et laisser fuser

Pour que la tache diminue d’intensité, humidifier le pinceau en plusieurs étapes et continuer à dégrader la tache vers le blanc du papier.

Remarque

: pour rendre un pigment moins envahissant, il est bon de rompre la couleur en ajoutant du gris de payne ou de la terre d’ombre brûlée au pigment de départ.

2 façons de réaliser un dégradé tonal - différents tons de la même couleur

1- Partir avec une couleur saturée. Humidifier la pointe du pinceau et ainsi ajouter de plus en plus d’eau à la couleur pour arriver au blanc du papier.

ou

2- Partir avec une couleur très claire et ajouter de plus en plus de pigment dans un lavis de départ très proche du blanc du papier.

Remarque

: pour réaliser un beau dégradé tonal il doit y avoir peu de différence entre les tons (écart faible).

RAPPEL : DEVOIRS A FAIRE

•

Rose chromatique

•

Couleurs pures (nuancier)

•

Dégradé tonal ( ±12 valeurs)

•

Tache d’humide en humide :

➊ changer l’amplitude (petite - moyenne - grande (en changeant de pinceau)). La grosseur des pinceaux est proportionnelle à la surface à peindre :

- Petite surface : un seul coup de pinceau suffit.

- Large surface : plusieurs coups sont nécessaires.

Une prise de couleur insuffisante oblige à recharger souvent le pinceau ; donc difficulté pour retrouver la même tonalité...

de très gros ou de très larges pinceaux permettent une grande amplitude.

➋ dégradés :

contrastes forts (à la limite du pouvoir couvrant) contrastes moyens

contrastes faibles

SE RELIRE

La peinture est un langage mais d’une essence particulière.

Elle n’utilise pas de mots mais des agents, des signes et des moyens plastiques.

On parlera d’écriture plastique, de style linéaire et pictural, de formes ouvertes ou fermées etc...

En fonction des formes du langage utilisé on aboutira à des styles.

APPEL D’HUMIDITE APPEL D’HUMIDITE

Il y a interaction entre l’eau et le papier.

Se réalise sur papier sec en déposant d’abord assez bien de pigment (tracé li- néaire) , créer un dynamisme de lecture et du rythme (espaces- jouer sur les écarts). Ensuite suit l’appel d’humidité.

➊

TRACE LINEAIRE

A l’aide d’un pinceau chargé de pigment (il faut une charge suffisante) réaliser des traces linéaires sur le papier aquarelle (cela crée un dépôt de matière (ré- serve), puisque le pinceau est chargé de piment).

➋

APPEL D’HUMIDITE

A l’aide d’un autre pinceau chargé d’eau, entrer en contact avec le tracé li- néaire, ce qui permet à la couleur de fuser et descendre. Donc avec une trace linéaire bien colorée, l’effet de fusion ,grâce au pinceau humide, est immédiat.

CITATION : VICTOR HUGO

“Une couleur naît par le blanc du papier et meurt par le blanc du papier”

brun lumière couleur primaire

couleur secondaire couleur

primaire

couleur primaire couleur

secondaire

couleur secondaire

C E R C L E C H R O M A T I Q U E C E R C L E C H R O M A T I Q U E

La rose chromatique se réalise à partir des 3 couleurs primaires : jaune citron • bleu de cobalt • rouge carmin jaune

jaune vert

vert moyen

vert bleuté

bleu

orange

orange rouge

rouge

mauve violet

bleu violacé

jaune foncé

NUANCIER DES COULEURS PURES NUANCIER DES COULEURS PURES

CITRON CADMIUM CARMIN OUTREMER COBALT PRUSSE CERELEUM

1 2 3 4 5 6 7

FAMILLE DES ORANGES

1 + 2

1 + 3

FAMILLE DES VERTS

1 + 4

1 + 5

1 + 6

1 + 7

NUANCIER DES COULEURS PURES (SUITE) NUANCIER DES COULEURS PURES (SUITE)

CITRON CADMIUM CARMIN OUTREMER COBALT PRUSSE CERELEUM

1 2 3 4 5 6 7

FAMILLE DES VIOLETS ET DES BRUNS “LUMIERE”

2 + 4

2 + 5

2 + 6

2 + 7

3 + 4

3 + 5

3 + 6

3 + 7

TACHE D’HUMIDE EN HUMIDE : 2 COULEURS TACHE D’HUMIDE EN HUMIDE : 2 COULEURS

Ecart faible (les 2 couleurs sont voisines sur le cercle chromatique).

Ecart plus important : 3, 4 ou 5 divisions.

Préparation des teintes

Les pigments des couleurs vives étant très envahissants, il convient de les adoucir en y incorporant des “Terres”.

Ex. : les jaunes

}

+ ocre clair

+ terre de sienne brûlée (peu) les bleus

}

+ terre d’ombre brûlée + terre de sienne brûlée les rouges

}

+ terre de sienne brûlée + terre d’ombre brûlée

Remarque: il existe d’autres solutions basées sur les mélanges harmoniques. Ils seront évoqués plus tard.

Les mélanges nuancent mais sans dénaturer les couleurs pures choisies.

La couleur de base sera la plus lumineuse des deux et sera préparée dans un équilibre eau/pigment proche de la saturation.

La seconde couleur sera préparée dans le même équilibre.

L’eau que l’on dépose à la surface du papier (brillance + grains visibles) servira de “véhicule” aux 2 couleurs.

TACHE D’HUMIDE EN HUMIDE : 2 COULEURS TACHE D’HUMIDE EN HUMIDE : 2 COULEURS

APPEL D’HUMIDITE: 1 COULEUR

APPEL D’HUMIDITE: 1 COULEUR

EQUILIBRE NATUREL : LOI DES TIERS EQUILIBRE NATUREL : LOI DES TIERS

Nuance du vocabulaire

Tache en oubli = tache en dégradé vers le blanc du papier.

Tache en souvenir = tache en rehaut après sèchage. La tache sous-jacente existe encore mais c’est le rehaut qui va rétablir l’intensité du “souvenir”.

HARMONIE DES COULEURS HARMONIE DES COULEURS

Camaiëu simple : réalisation d’un nuancier

Choisir une couleur pureà laquelle on ajoute à droite de l’eau (l’intensité de la couleur va diminuer) pour obtenir des tons pastel et terminer avec des blancs cassés. A gauche de cette couleur pure on ajoute du “noir” pour obtenir des couleurs rompues et ter- miner par des couleurs rabattues.

Remarque: réalisation du “noir” : mélange de bleu outremer + T.O.B. (terre d’ombre brulée) ou BVD (brun van dijck).

Lorsque le brun domine = noir chaud (NC) = gris chaud Lorsque le bleu domine = noir froid (NF) = gris froid

Lorsqu’il y a balance entre les 2 = noir neutre (NN) = gris neutre

Les couleurs dites chaudes (jaune mauve) changent de nature par l’ajout de “noir”.

}

voir rose chromatique Les couleurs froides (vert violet) varient en nuance sans changer de nature.

Camaiëu de suites : réalisation de 3 ou 5 nuanciers

Suites de 3 à 5 couleurs puresde départ choisies en fonction d’écarts faibles.

REALISATION : camaïeu simple

REALISATION : camaïeu de suites

Repos ^Equilibre

1-2-3 points forts Intensité

1

2 3

Couleur

{ { couleurs rompues ^{+ “noir”}

pure

^{+ eau} { {

(3 familles :

NC - NF - NN

) ombres propres d’avant-plan

+ eau =

ombres propres d’arrière-plan

Tons pastel Lumières zones lumineuses dans les avant-plans

Impact Noeud tensionde de l’harmonieClés

Touches de couleurs pures

Blancs cassés Lumière dans les arrière-plans couleurs rabattues

ombres portées d’avant-plan

+ eau = ombres portées d’arrière-plan

Couleur pure Couleur

pure Couleur

pure

+ eau

+ “noir”

+ eau

+ “noir”

+ eau

+ “noir”

Remarque : les ombres portées sont plus fortes que les ombres propres (ombre sur l’objet).