Etude spatio-temporelle de Nos Richesses de Kaouther Adimi

UNIVERSITE MOHAMMED SEDDIK BEN YAHIA – JIJEL- FACULTE DES LETTRES ET DES LANGUES

DEPARTEMENT DE LITTERATURE ET LANGUES FRANÇAISE

N° De série : N° D’ordre :

Mémoire présenté en vue de l’obtention du diplôme de master.

Option : Littérature et Civilisation

Présenté par : Sous la direction de : ARID Fatiha. M. MESSAOUDI Samir.

ZAFRI Naima.

Membres du Jury : Président : M. BEDOUHENE Noureddine.

Rapporteur : M. MESSAOUDI Samir.

Examinateur : M. RADJEH Abdelouahab.

Année universitaire : 2017-2018

Etude spatio-temporelle de Nos

Richesses de Kaouther Adimi

REPUBLIQUE ALGERIENNE DEMOCRATIQUE ET POPULAIRE

MINISTERE DE L’ENSEIGNEMENT SUPERIEUR ET DE LA RECHERCHE SCIENTIFIQUE UNIVERSITE MOHAMMED SEDDIK BEN YAHIA – JIJEL-

FACULTE DES LETTRES ET DES LANGUES

DEPARTEMENT DE LITTERATURE ET LANGUES FRANÇAISE

N° De série : N° D’ordre :

Mémoire présenté en vue de l’obtention du diplôme de master.

Option : Littérature et Civilisation

Présenté par : Sous la direction de : ARID Fatiha. M. MESSAOUDI Samir.

ZAFRI Naima.

Membres du Jury : Président : M. BEDOUHENE Noureddine.

Rapporteur : M. MESSAOUDI Samir.

Examinateur : M. RADJEH Abdelouahab.

Année universitaire : 2017-2018

Etude spatio-temporelle de Nos

Richesses de Kaouther Adimi

Remerciements

Nous tenons à remercier le bon Dieu qui nous a donné le courage et la patience pour réaliser ce travail.

Nous tenons à présenter toute notre gratitude à notre encadreur de recherche M. Messaoudi Samir qui a accepté d'encadrer ce travail. Nous le remercions pour sa disponibilité, sa patience, ses encouragements, pour l'aide qui nous a apporté et pour sa lecture minutieuse de notre travail.

Nous tenons à remercier tous nos profs qui nous ont accompagnés tout au long de notre parcours. Merci à tous ceux qui nous ont aidé à réaliser ce travail.

Je dédie ce travail à mes chers grands-parents.

A mes parents.

A mes deux frères et ma sœur.

A ceux qui m'aiment.

ARID Fatiha - Nouna -

Dédicace

Du profond de mon cœur, je dédie ce travail à tous ceux qui me sont chers, À mes deux parents ZAFRI Rabah et BRIHOUM Dalila, qui ont fait des sacrifices et crus en moi toute au long de mes années universitaires.

À mes deux frères Ishak et Hamza et à ma chère sœur Hanane, qui m'ont donnés beaucoup de force et de courage.

Une spéciale dédicace pour les enseignants de département de langue française qui m'ont enseigné pendant les cinq années.

À tous les gens que j'aime je vous remercie de profond de mon cœur.

ZAFRI Naima

Table des matières

Table des matières

Introduction générale………....………09

Première partie : Etude de la narratologie. Chapitre I : Etude des voix narratives. I- Qu'est-ce que la narration ?...14

I- 1- Définition de la polyphonie...15

II- Multiplication des voix...16

II-1- La voix du narrateur indéfini...16

II-2- La voix du narrateur défini...17

II-2- a/ La voix de Edmond Charlot...17

II-2- b/ La voix de Ryad...18

II-2- c/ La voix de Abdallah...18

III- Auteur, narrateur et narrataire...19

IV- Point de vue (La focalisation)...20

Chapitre II : Etude du temps. I- L'étude temporelle...23

I- Le temps de la narration...23

I-2 Le temps du récit...25

I-2- A/ Ordre...26

I-2- B/ Vitesse du récit...27

I-2- C/ Fréquence événementielle...30

Chapitre III : Etude de l'espace. I- Définition de l'espace...33

II- Espace, entre narration et écriture...35

IV- Signification des lieux...38

IV- 1- Lieu mythique et échange interculturelle...40

Deuxième partie : étude des personnages et des thèmes. Chapitre I : La mémoire. I- Définition du thème...45

II- Définition de la mémoire...46

II- Mémoire individuelle...47

II-2- Mémoire collective...48

Chapitre II : La guerre. I- Allemagne 1940...53

II- 8 mai 1954...53

III- Organisation de l'armée secrète OAS...56

IV- Algérie en 1945...58

Chapitre III : étude des personnages. I- Qu'est-ce qu'un personnage ?...60

II- Types de personnages...60

II-1- Personnage principal du récit...60

II-2- Personnages secondaires du récit...63

II-3- Personnages figurants du récit...65

III- Analyse sémiotique des personnages...66

III-1- L'être...66

III-2- Le faire...67

III-3- L'importance hiérarchique...68

Conclusion générale...72

Liste des références bibliographiques...76 Résumé en français

Résumé en arabe Résumé en anglais

« Nous ne nous rendons compte de nos richesses qu'une fois

nous les perdons. »

Kaouther Adimi

Introduction générale

9

Il est notable que certain productions littéraires de langue française revisitent le passé. Comme dans le cas de notre corpus de recherche.La romancière évoque des évènements de l'histoire politique franco-algérienne tel que les troupes d'Afrique du Nord 1940, les massacres de 8 mai 1945... Ce retour en arrière concerne la période coloniale de l'Algérie par la France. De temps à l'autre, lesproductions littérairesdiffèrent de manière invraisemblable du roman historique, par la forme et la thématique.

C’est dans ce sens que nous avons choisi le roman NosRichesses de la jeune écrivaine algérienne Kaouther Adimi afin de réaliser une étude qui se résume sous le titre suivant : " Etude spatio-temporelle" dans le roman NosRichesses de Kaouther Adimi.

« Kaouther Adimi, née en 1986 à Alger, est une écrivaine, diplômée en lettres modernes et en management des ressources humaines. Elle travaille aujourd'hui à Paris où elle vit depuis 2009.»¹Elle a débuté sa production littéraire par une nouvelle intitulée Le Chuchotement des anges publiée en 2007. Son premier roman était L'Envers des autres publié en 2011et une nouvelle sombre intitulée Le Sixième Œufpubliéedans la même année. En 2016, elle a publié un autre roman qui porte le titre Des pierres dans ma poche. Ensuite,Nos Richessesen 17 août 2017 que nousavons choisi commecorpus d'analyse.

En 2011, Kaouther Adimi a eu le prix littéraire de la vocation pour le roman L'envers des autres, le Prix du roman de la fondation France-Algérie dans l'année 2015.

Aussi, le prix du FELIV (Festival international de la littérature et du livre de jeunesse d’Alger) en 2008 et leprix du jeune écrivain de langue française en 2006. Notamment, le prix Renaudot des lycéens eten 2017, le prix du style pour Nos Richesses.

Le roman Nos Richesses est un roman que nous trouvons fascinant, il se présente comme étant un livre varié en thèmes de la guerre et de la mémoire. Ce qui a capté notre attention et nous a poussé à l’analyser. La romancière joue sur deux époques: celle du passé et l'autre du présent en présentant les temps passés par un journal intime du personnage Edmond Charlot. L'autre époque représente l'actualité c'est-à-dire 2017.

1Kaouther Adimi, Kaouther Adimi, (en ligne), (La dernière modification de cette page a été faite le 9/05/

2018 à 10:04), (08/06/2018), https://fr.wikipedia.org/wiki/Kaouther_Adimi.

Introduction générale

10

Kaouther Adimi raconte l'histoire de deux époques différentes, celle du passé, représentée par le personnage Edmond Charlot, et l'autre du présent, représentée par les personnages Ryad et Abdallah. Le roman Nos Richesses est un récit qui ravive une époque passée qui débute l'année 1935 jusqu'à 1961, d'après le journal intime d'Edmond Charlot. Ce dernier est libraire de fonction, devenu éditeur à Alger dans les années trente. Il reflète l'histoire d'une petite librairie "Les vrais richesses" située dans le centre d'Alger, fermée et revendue pour accueillir un magasin de beignets, après avoir été récupérée par le ministère de la Culture.

En 1936, Edmond Charlot avait ouvert cette libraire abritant également une bibliothèque de prêt et une maison d'édition. Celle-ci avait été créée afin de réunir des auteurs tels qu’Albert Camus, Emmanuel Roblès, Jules Roy, Mouloud Feraoun, et pas mal d'autres écrivains. Le journal de l'éditeur Edmond Charlot relate également plusieurs événements majeurs de l'Histoire de l'Algérie, notamment les massacres du 8 mai 1945, le déclenchement de la guerre de libération nationale, aussi les attentats de l'Organisation de l'armée secrète (OAS), etc.

Ainsi ce roman représente le présent immédiat représenté par Ryad et Abdallah. Ryad un jeune de même âge que Charlot lorsqu'il a débuté son métier d'éditeur, il tente d'avoir son diplôme d'ingénieur. Pour se faire il faut qu'il détruise la librairieLes Vraies Richesses etdébarrasse tous les livres qu'elle contient. Quant à Abdallah le dernier gardien des lieux après le libraire Charlot, il refuse de voir disparaître ce lieu, surtout de le transformer en une boutique de beignets, donc il essaie de s'opposer à ce projet avec l'aide de la complicité de tout son quartier.

Ceci nous mène vers une problématique assez pertinente. Les questions que nous avons posées après la lecture de ce roman sont les suivantes: comment sont traitées les catégories narratives temps et espace dans ce roman ? Quel est leur rapport avec les thèmes du récit ?

En partant de cette problématique, nous pouvons formuler quelques hypothèses qui nous aideront à cerner le champ de notre recherche, et à éclaircir la vision du thème abordé. Nous supposons que l'espace dans le roman Nos Richesses entretient une relation très forte avec l'action, c'est-à-dire, il n'est pas seulement une donnée géographique intégrée dans la narration, il est aussi une représentation dans laquelle les évènements du roman et les personnages se manifestent dans une seule relation. Nous pensons aussi que l'espace et le temps seront déterminés par les thèmes majeurs, c'est-à- dire, la guerre et la mémoire.

11

Nous allons appliquerpremièrement la théorie structurale qui est la narratologie de Gérard Genette, car ses principes sont un outil incontournable pour la réalisation de toute analyse narratologique. Aussi, nous avons convoqué la théorie de la sémiotique des personnages selon le théoricien Philippe Hamon.

Dans le but de mener notre travail de recherche, nous l'avons partagé en deux parties. La première partie est intitulée : étude de la narration, elle se divisera en trois chapitres qui sont les suivants : étude des voix narratives, étude du temps et étude de l'espace.

La deuxième partie du mémoire porte le titre : étude thématique et de personnages, elle se divisera en trois chapitres. Ces derniers ont les titres suivants : le thème de la mémoire, le thème de la guerre et l'étude des personnages.

Partie I

Etude de la narration

Chapitre 1

Etudes des voix narratives

Chapitre I Etude des voix narratives

14

I- Qu'est-ce que la narration ? :

Le mot narrationsignifie : faire connaître et raconter.La narration correspond à l’action de narrer, de raconter des évènements, et aux façons de les réaliser. C'est-à-dire, elle une sorte d'un récit détaillé. Pour bien cerner l’apport de la narratologie, il faut d'abord connaître les nuances existantes entre trois mots dont le sens est souvent confondu : L’histoire, le récit et la narration. Généralement, l’histoire correspond à une suite d’événements et d’actions racontées par quelqu’un qui est le narrateur, et dont le résultat finale produit un récit.

La narration a été exercée par les rhétoriciens. Pour eux, c'est un art de bien écrire, puis par les formalistes Russes. A leur tour, ils ont essayé de donner à cette notion un contenu matériel en réalisant en premier lieu une distinction entre l’élément matériel du récit et l’organisation de ce récit, plutôt la narration. C’est presque la même idée qu’adoptent les précurseurs de l’école de Prague qui appuient sur le caractère dynamique de la structure textuelle. Avec V. Propp qui a proposé le concept de fonction narrative qui s’intéresse aux structures profondes du récit. J. Greimas à son tour, a mis au point le modèle actantiel en divisant les actants en trois couples de fonction.

L’étude de la narration a été appelée narratologie, même elle est considérée comme une sémiotique narrative. A partir des années 1970, le philosophe Gérard Genette a fondé la narratologie en proposant de distinguer le récit, l’histoire, et la narration. Selon lui, le mot récit désigne : « L’énoncé narratif, le discours oral ou écrit qui assume la relation d’un événement ou d’une série d’événements […]. »². En outre, le mot récit désigne : «La succession d’événements, réels ou fictifs, qui font l’objet de ce discours [oral ou écrit], et leurs diverses relations d’enchaînement, d’opposition, de répétition, etc.»³ . D'après Genette : « Le récit ne "représente "pas une histoire (réelle ou fictive), il la raconte, c’est-à-dire qu’il la signifie par le moyen du langage […]. Il n’y a pas de place pour l’imitation dans le récit »⁴.

2GENETTE Gérard, Figure III, Paris, éd Seuil, 1972, p 71.

3Ibid, 71.

4GENETTE Gérard, Nouveau discours du récit, éd Seuil, 1983, p.29.

15

La voix narrative se définie comme « la façon dont se trouve impliqué dans le récit la narration elle-même»⁵. Pour G. GENETTE : « la voix est un outil pour l’aider à articuler les relations entre histoire, récit, et narration »⁶.

Dans l’histoire du récit le narrateur peut être présent ou absent :

On distinguera donc ici deux types de récits : l’un à narrateur absent de l’histoire qu’il raconte […], l’autre à narrateur présent comme personnage dans l’histoire qu’il raconte […]. Je nomme le premier type, pour des raisons évidentes, hétérodiégétique, et le seconde homodiégétique.⁷.

Comme nous avons trouvé la présence de plusieurs voix qui racontent, nous tenons à définir le concept de la polyphonie qui désigne la multiplication des voix dans le récit.

1- Définition de polyphonie :

Le terme "polyphonie" s’est étendu plus tard au domaine de la littérature afin de désigner la multiplication des voix narratives dans un roman. La Voix Narrative répond aux questions suivantes : Qui raconte ? Qui est le Narrateur ? Quel est le degré de son implication dans l'histoire qu'il raconte ?

La Voix Narrative étudie donc la relation entre le narrateur et l'histoire qu'il raconte. Le narrateur initial raconte l'histoire, parfois, il laisse sa parole aux personnages faisant apparaître d'autres nouveaux narrateurs. En effet, un même narrateur sert de porte-parole aux personnages, multipliant les voix narratives et provoquant ce qu'on appelle une Polyphonie. GENETTE et TODOROV ont longuement étudié les techniques des voix qui. Généralement, les textes littéraires constituent un champ polyphonique avec la présence de plusieurs narrateurs, de plusieurs avis. Donc les textes sont polyphoniques et l’auteur peut faire parler plusieurs voix à travers son roman.

BAKHTINE a son tour, a utilisé le terme de la polyphonie dans sa Poétique de Dostoïevski d’une manière très vaste avec une définition très claire :

Dostoïevski est le créateur du roman polyphonique. Il a élaboré un genre romanesque fondamentalement nouveau. […] on voit

5 GENETTE, G. (1972), Figures III, Paris, Seuil, P 76.

6ibid, p 76.

7ibid p 252.

Chapitre I Etude des voix narratives

16

apparaître dans ses œuvres des héros dont la voix et, dans sa structure, identique à celle que nous trouvons normalement chez les auteurs. Le mot (=le discours) du héros sur lui-même est sur le monde est aussi valable et entièrement signifiant que l’est généralement le mot (=le discours) de l’auteur ; il n’est pas aliéné par l’image objectivée du héros comme format l’une de ses caractéristiques (...)résonne en quelque sorte à côté du mot (=discours) de l’auteur, se combinant avec lui, ainsi qu’avec les voix tout aussi indépendantes et signifiantes des autres personnages sur un mode tout à fait original.⁸

Le roman se constitue de différents éléments hétérogènes, avec l'existence de plusieurs langues, styles, et voix narratives : « le roman pris comme un tout,c’est un phénomène pluristylistique, plurilingual, plurivocal. L’analyse y rencontre certaines unités stylistiques. Hétérogènes »⁹.

II- Multiplication des voix:

Dans notre corpus, nous y trouvons la présence de plusieurs voix qui narrent.

Plus nous avançons dans la narration, nous retrouvons d'autres nouvelles voix apparaissent.

Après une lecture profonde du roman, nous avons pu distinguer plus au moins les voix marquées dans le roman. Ce sont celles du narrateur et narrataire.

II -1 : La voix d'un narrateur indéfini:

C'est lorsque on raconte à la troisième personne du singulier « Il ». Dans le cas de ces passages:

«Ryad s'apprête à fermer la porte de la librairie à clé, lorsque Moussa, le gérant de la pizzeria, passe le voir pour l'inviter à dîner.»¹⁰ (p158).

Dans la page 17, on a cet extrait : «Appuyé sur sa canne, Abdallah pense que c'est le premier matin depuis vingt ans où Moussa le rejoindra pas avec un café noir.»¹¹

8 TZEVTAN, TODOROV, Critique de la critique, Paris, Seuil, 1984, p83.

9 MIKAÏL, BAKHTINE, Esthétique et théorie du roman, Gallimard, 1978, p87.

10 Kaouther ADIMI, Nos Richesses, seuil, 2017, p 158.

11ibid, p17.

17

Dans ces deux passages, nous remarquons qu'il y a une voix indéfinie qui raconte usant la troisième personne du singulier « Il ». Cette voix raconte généralement ce qui se passe entre les deux personnages Ryad et Abdallah.

2 : La voix du narrateur défini :

Lorsque la personne qui raconte utilise la première personne du singulier «Je».

Comme dans le cas de la narration prise par le personnage Edmond Charlot.

A/ La voix d'Edmond Charlot:

Les chapitres où Edmond Charlot parle sont écrits à la première personne du singulier, sous forme de monologue intérieur, ce qui ferait également penser à un journal intime.

Comme le prouve les passages suivants :

12 juin 11935

Je serai chauve. A vingt et un an, j'ai au moins cette certitude. Avant mon cours de philosophie avec Jean Grenier au lycée d'Alger: se plaquer les rares cheveux sur le côté pour faire illusion (...) Un jour que nous l'avions questionné sur son dernier ouvrage, il a imaginé un vagabondage sur les différentes îles qui y sont mentionnées. Je suis loin, bien loin de mes années à l'école des jésuites (ces concentrationnaires!) où j'ai étudié en première.¹².

Il y a aussi ce passage :

20 mas 1937

Soirée avec mon père. Nous avons longuement parlé de papier: odeur, touché, différence entre le neuf et le vieux. Pour ma part j'ai une affection particulière pour le papier Japon dont la couleur légèrement ivoire donne du caractère à l'édition. Je le préfère de loin au papier vélin qui est sans grain, trop lisse trop parfait..¹³

Je serai chauve → Le « je » reviens à Edmond Charlot.

Je suis loin → Le « je » reviens à Edmond Charlot.

12ibid, p 30.

13ibid, p 71.

Chapitre I Etude des voix narratives

18

J'ai une affection → Le « je » reviens à Edmond Charlot.

Je le préfère → Le « je » reviens à Edmond Charlot.

B/ La voix de Ryad:

Comme nous le voyons dans ces passages:

«Gêné, un peu gauche, Ryad prend la parole:

- Je voudrais vous remercier de m'avoir invité à dîner.

- Je suis content de te recevoir. »¹⁴.

«Ryad sourit à l'enfant:

- J'ai des livres pour toi dans la librairie, si tu veux.

- Non je n'aime pas lire. J'aime dessiner. »¹⁵ Je voudrais → Le « je » reviens à Ryad.

J'ai des livres → Le « je » reviens à Ryad.

C/ La voix de Abdallah:

Comme nous le voyons dans les passages suivants:

Quelqu'un frappe à la porte.

C'est Abdallah.

Ryad s'empresse de lui ouvrir:

- Est-ce que tout va bien ?

Le vieil homme acquiesce. Ses yeux noirs sont humides. Ryad l'entraîne vers une chaise et l'oblige à s'assoir.

- Je ne veux pas te déranger.

- Je ne faisais rien de particulier. ¹⁶.

Je ne veux pas→Le « je » reviens à Abdallah.

D/ La voix du« NOUS » :

Il y a quelques passages où nous y trouvons le pronom de la première personne du pluriel «NOUS», ce nous désigne la voix collective. Comme le montre ce passage :

14ibid, p 159.

15ibid, p 162.

16ibid, p122.

19

Nous détestons l'Europe dont les usines engloutissent nos pères que nous voyons revenir brisés par les privations et la fatigue. Nous devenons un peu français mais pas vraiment. Nous sommes surtout des tirailleurs, de la chair en canon. On nous impose de combattre pour une notion dont nous ne faisons pas partie.¹⁷

E/ La voix du « VOUS » :

Dans certains passages du roman, il y a l'utilisation de la deuxième personne du pluriel « VOUS » qui désigne le voyageur potentiel. Cela le prouve le passage suivant :

Vous irez aux Vraies Richesses, n'est-ce pas ? Vous prendrez les ruelles en pente, les descendez ou les montrez. Vous vous abritez du soleil qui tape fort. Vous évitez la rue Didouche Mourad si pleine de monde (...) Vous vous arrêtez à la terrasse d'un café et vous n'hésitez pas à vous y installer pour discuter avec les uns et les autres.¹⁸

F/ La voix du « ON » :

Il y en a des passages dans le roman où nous y trouvons le pronom impersonnel

« ON ». Comme dans ce passage : «On nous donne des uniformes et on nous assène de grands discours (...) On nous impose de combattre contre une notion dont ne nous faisons pas vraiment partie. On ne cesse de nous répéter les mots partie, courage, honneur...»¹⁹

III - Auteur, narrateur et narrataire : III- 1/ Auteur :

L’auteur d’un récit est la personne réelle qui est chargé pour écrire l’ouvrage : il possède un nom ou un pseudonyme, une biographie et, une subjectivité. Selon GOLDENSTEIN l’auteur est:

La personne réelle qui vit ou a vécu en un temps et en des lieuxdonnés, a pensé telle ou telle chose, peut faire l’objet d’une

17 Kaouther ADIMI, Nos Richesses, seuil, 2017, p 90.

18ibid, p 209.

19ibid, p 90.

Chapitre I Etude des voix narratives

20

enquête biographique, inscrit généralement son nom sur la couverture du livre que nous lisons. ²⁰

III- 2/ Narrateur :

Le narrateur, contrairement à l’auteur, n’est pas une personneréelle, il est créé par l’auteur, c’est la voix qui raconte l’histoire à l’intérieur du roman. Autrement dit, l'ensemble des personnes fictives qui semblent communiquer à l'intérieur du texte et qui existent, elles-mêmes, dans le monde textuel.

Le plus souvent, dans le roman classique, l’auteur qui écrit l’ouvrage est celui qui en assume la narration, mais ce n’est pas toujours le cas. Cela se trouve généralement dans romans autobiographies réelles et dans les genres autobiographiques où le narrateur se confond avec l’auteur.

On distingue deux récits différents. Selon Gérard GENETTE, il y en a premièrement le récit homodiégétique où le narrateur s’incarne dans un personnage, deuxièmement le récit hétérodiégétiqueoù le narrateur est tout à fait extérieur de l’histoire, c'est-à-dire. Finalement, le récitautodiégétiqueest quand le narrateur est le héros de l’histoire

III- 3/ Narrataire:

Il est parfois un personne fictif, c'est-à-dire: c’est le tu auquel le destinateur du récit s’adresse. Ce dernier est construit par la fiction, il a un statut dépendant de celui du narrateur. GENETTE parle de deux types de narrataire le premier est le narrataire intradiégétique : quand celui-ci est incarné par un personnage de l’action, et le deuxième c'est le narrataire extradiégétique : narrataire effacé sans lien avec l’histoire relatée.

IV- Point de vue (focalisation) :

Il y en a trois types de focalisations qui permettent au romancier d'organiser son récit, en fonction du point de vue qu'il a choisi.

A/ Point de vue zéro :

Le narrateur est le plus souvent omniscient. Autrement dit, ce dernier connaît tout sur ses personnages et fait partager son savoir au lecteur, en commentant et en donnant son opinion sur telle action. Le lecteur connaît alors tous les pensées et les actes comme s'il est à l'intérieur de l'histoire.

20 GOLDENSTEIN Jean-Pierre, Pour lire le roman, Paris, Duculot, 1985, p.29

21

B/Point de vue externe :

L’histoire racontée de façon neutre. C'est-à-dire, le narrateur ne saisit que l’aspect extérieur des choses.« Où le héros agit devant nous sans que nous soyons jamais admis à connaître ses pensées ou ses sentiments »²¹.

C/ Point de vue interne :

C'est lorsqu’une scène estprésentée devant un seul personnage. Le narrateur adapte son récit au point de vue d’un personnage et ne sait que ce que sait ce dernier.Le narrateur peut être un narrateur à la 3ème personne du singulier ou un narrateur- personnage en racontant à la première personne du singulier.

Dans le cas de notre roman s'agit de la focalisation zéro.Le narrateur qui raconte à la troisième personne du singulier rapporte les faits et les pensées des autres personnages. Comme le prouve le passage ci-dessous :

La femme de Moussa arrive. Visage doux, yeux rieurs. Elle jette à Ryad un sourire moqueur. Il reconnaît la femme qui lui a balancé le seau d'eau sale sur la tête. Une fillette la suit. Elle a l'air de tomber du lit avec ses cheveux bouclés tout décoiffés. Ryad remarque qu'elle a la même tache de naissance que son père, en forme de continent africain.²².

Pour conclure, Nous avons constaté qu'il y a une multiplication de voix dans le récit de Nos Richesses, il y en a plusieurs qui participent à la narration. Il y a des passages où la narration est prise par un narrateur indéfini qui ne figure pas dans le récit usant la troisième personne du singulier « IL ». En outre, il y des passages où la narration est prise par le personnage-narrateur, qui utilise la première personne du singulier «JE». Notamment, il y a d'autres passagesoù nous y trouvons les pronoms«

NOUS », «VOUS» et « ON ».

21 GENETTE, Figures III, Paris, Seuil, 1972, p, 207.

22ibid, p161.

Chapitre II

Etude du temps

23

I- Etude temporelle:

Raconter une histoire : est le faite de placer des évènements dans le temps.

C'est-à-dire, les actions des personnages se déroulent à certains moments et dans une certaine durée, suivant un certain ordre. G.GENETTE distingue deux sortes de temps:

Cette division classait les problèmes du récit en trois catégories : celle du temps, " où s'exprime le rapport entre le temps de l'histoire et celui du discours "; celle de l'aspect, " ou la manière dont l'histoire est perçue par le narrateur "; celle du mode, c'est-à-dire " le type de discours utilisé par le narrateur.²³

I- 1- Temps de la narration :

C’est le temps de l'histoire. Il couvre une telle période. Celui-ci est fortement lié à la fiction et s’oppose au temps réel. Le narrateur choisit d'écrire son récit au présent de l'énonciation. Généralement les temps du récit ou de la narration sont: le présent, le futur, et le passé composé.

- Utilisation du passé composé:

Il est fortement employé dans le roman:

13 mars 1941

J'ai informé Camus que je ne pourrais pas publier ses textes et lui ai conseillé de s'adresser à Gallimard. Cette Occupation, c'est comme une main qui nous enfonce la tête sous l'eau, un hiver sans fin.

Comment cela finira-t-il ?²⁴

- Utilisation du présent:

Nous signalons qu'il est fortement employé dans le roman:«23 avril 1939Des étudiants timides m'apportent eux-mêmes leur texte écrit à l'ancre dont ils gardent précieusement une copie.»²⁵

G. GENETTE distingue quatre moments de la narration :

23GENETTE Gérard, Figure III, Paris, éd Seuil, 1972, p 74.

24 Kaouther ADIMI, Nos Richesses, seuil, 2017, p95.

25ibid, p 75.

Chapitre II Etude du temps

24

Il ne me semble pas que la situation temporelle de l’acte narratif soit a priori différente en fiction et ailleurs : le récit factuel connaît aussi bien la narration ultérieure (c’est ici aussi la plus fréquente), antérieure (récit prophétique ou prévisionnel), simultanée (reportage), mais aussi intercalée, par exemple dans le journal intime.²⁶.

A/ Narration ultérieure:

C'est la plus fréquente. Quand le narrateur raconte ce qui s’est passé auparavant.

B/ Narration antérieure:

Plus rare. Quand le narrateur anticipe la suite des événements (souvent sous forme de rêve). Il raconte ce qui est censé se passer dans le futur de l’histoire.

C/ Narration simultanée:

Donne l’impression qu’elle s’écrit au moment même de l’action. Dans ce cas, le narrateur emploi le présent.

D/ Narration intercalée:

Spécifique du journal intime, c'est une sorte de mariage entre la narration ultérieure et la narration simultanée. Le récit au passé s’interrompt de temps en temps pour un commentaire au présent.

Dans Nos Richesses, Kaouther Adimi joue sur la temporalité de l’histoire, parfois nous trouvons une narration simultanée, aussi, une narration intercalée. En somme, la narration la plus fréquente est sans doute la narration intercalée parce que les passages narrés par le personnage Edmond Charlot sont écrits sous forme d'un journal intime. Or, nous trouvons aussi la narration simultanée dans les passages où la narration est prise par le narrateur indéfini. Ce dernier, raconte les faits au moment de leur réalisation.Ce passage montre qu'il s'agit de la narration intercalé

7octobre 1943

Frédéric Jacques Temple m'a confié une dizaine de poèmes. Je lui ai offert un de mes exemplaires personnels de Noces. Il s'apprête à partir pour l'Italie avec le corps expéditionnaire français du général Juin et

26 Gérard GENETTE, Fiction et diction, seuil, 1979, p 47.

25

emporte le livre de Camus avec lui. Je garde précieusement ses textes.

Il faudra en faire quelque chose un jour car ils sont très beaux et méritent d'être lus. Il a promis de m'écrire depuis le front.²⁷

Ce passage montre qu'il s'agit de la narration simultanée:

Ryad remonte la rue Hamani. De nos fenêtres, nous le voyons s'arrêter devant le café Chez Saïd qui est entrain d'ouvrir. L'auvent se déplie. Le serveur un type brun à l'aspect cadavérique, du gel plein les cheveux, des poches sous les yeux, la lèvre supérieure déformée par le tabac à chiquer, descend les chaises en plastique dressées sur les tables. Ryad hésite mais le serveur l'incite à prendre place.²⁸

Donc nous remarquons il y a une forte utilisation du présent, qu'on appelle le présent de narration ou le présent de l'énonciation, qui rend l'action plus vivante dans un récit au passé.

I- 2- Temps du récit :

C’est le temps mis à raconter. On y distingue: passé simple, passé antérieur, conditionnel présent. Il situe l'histoire dans un passé éloigné qui donne l'effet à un retour en arrière. Autrement dit, un rappelle du passé. Les temps que nous trouvons dans le temps du récit sont :

- Utilisation de l'imparfait: il est rarement utilisé: « J'assistais à la remise d'un prix de peinture lors qu'on m'a téléphoné. Je ne sais pas qui étai tau bout du fil...la personne pleurait, répétait " il est mort ". Il m'a fallu au moins cinq minutes pour comprendre de qui elle parlait»²⁹.

- Utilisation du plus-que-parfait:il est rarement employé:

Le premier matin avec Claire. La chambre était glacée. Lorsqu'elle avait soulevé la couette, Ryad avait vu ses ongles peints en bleu azur.

Il l'avait regardée écrire des mots, des phrases, dans un carnet à la

27 Kaouther ADIMI, Nos Richesses, seuil, 2017, p 107.

28ibid, p 56.

29ibid, p 172.

Chapitre II Etude du temps

26

couverture en cuir rouge, et avait espéré secrètement qu'elle écrive sur lui.³⁰.

I- 2- A/ Ordre du récit:

D'après G. GENETTE :

Etudier l’ordre temporel d’un récit, c’est confronter l’ordre de disposition des événements ou des segments temporels dans le discours narratif à l’ordre de succession de ces mêmes événements ou segments temporels dans l’histoire, en tant qu’il est explicitement indiqué par le récit lui-même, ou qu’on peut l’inférer de tel ou tel indice direct. […].³¹

Pour raconter des évènements, soit on suit l'ordre chronologique, soit bouleverser la chronologie en réalisantdes retours en arrière.Après la lecture de Nos Richesses, nous constatons qu'il y un désordre chronologique, ce qu'on appelle Anachronie.

A/ Analepse (feed-back):

D'après G. GENETTE : l'analepse est « toute évocation après coup d’un événement antérieur au point de l’histoire où l’on se trouve»³². L'écrivain rappelle des faits antérieurs à l'histoire principale, qui apportent des explications sur l'histoire en cours. La fonction est très littéraire, il renvoie au passé, à la mémoire et, au souvenir.

Par contre, ce retour en arrière ne relate pas les événements dans leur ordre, mais dans un ordre si différent, dans le but de mettre en évidence un tel événement marquant et de l'insérer dans le présent. Une sorte de «Procédure narrative par laquelle le récit, rompant avec l'ordre chronologique, se déporte vers le passé de l'histoire pour relater des événements antérieurs».³³

Dans Nos Richesses, le personnage Edmond Charlot convoque ses souvenirs sous forme d'un journal intime, qui contient des faits et des événements. Comme le montre le passage ci-dessous:

30ibid, p 176.

31 GENETTE Gérard, Figure III, Paris, éd Seuil, 1972, p 79.

32ibid, 71.

33GARDIES, A., BESSALEL, Deux cents mots clés de la théorie du cinéma, Paris, Cerf, 1992 p.21.

27 4mars 1938

J'ai trouvé madame Couston en larmes dans la soupente. Elle m'a avoué qu'elle ne s'en sortait pas avec ses enfants et qu'il lui fallait trouver un vrai travail (...)

19 mars 1938

Malade. Assommé par une grippe. Obligé de garder le lit, malheureusement. J'arrive tout de même à lire les manuscrits (...).³⁴

Le retour en arrière nous donne une sorte de présentation de soi, nous montre les exploits et, les aventures du personnage mis en question.Kaouther Adimi propose ici deux temporalités différentes : le passé et le présent qui font une représentation créatrice de la mémoire. Nous sommes dans une narration à la première personne du singulier (JE) où le narrateur marque sa subjectivité, il nous emmène dans le passé et nous plonge dans son souvenir.

C’est grâce à l'analepse qui à pour but de stimuler la mémoire du personnage- narrateur, que nous nous retrouvons face aux souvenirs du passé qui se placent au sein du récit. Généralement, es analepses ont une fonction illustrative parce qu'elles éclairent ce qui précède et indiquent ce qui est fait dans le passé.

I- 2-B/ Vitesse du récit:

- Les procédés d'accélération:

- Le sommaire:

Il permet de résumer en quelques lignes une période plus ou moins longue.

6 janvier 1936

Je repense à ce que m'a dit le professeur Grenier. En ai parlé à quelques amis. Jean Pane est madame Couston -qui tient à ce qu'on l'appelle ainsi depuis son veuvage- sont très enthousiastes. j'en rêve jour et nuit.³⁵.

34 Kaouther ADIMI, Nos Richesses, seuil, 2017, p 75.

35GENETTE Gérard, Figure III, Paris, éd Seuil, 1972, p 35.

Chapitre II Etude du temps

28

-L'ellipse narrative :

Elle passe sous silence d'un ou plusieurs événements de l'histoire, sans une vraie importance. Elle permet d'accélérer le rythme de la narration. En effet, nous remarquons l'emploi des dates. Nous supposons que les jours précédents n'ont pas été narrés.

30 juin 1940

Rencontre avec le capitaine d'aviation Jules Roy (...) 10 juillet 1940

Démobilisé ! Je peux rendre ma vie en main (...) 3 septembre 1940

Je n'ai pas été ravitaillé de papier de puis près de quatre mois.

22 septembre 1940

Minuit. J'entends des bruits d'avion (...) 30 octobre 1940

La censure, que nous appelons "Anastasie"(...).³⁶

Dans le passage précédant, nous remarquons qu'il y a un discontinu chronologique, qui donne l'impression que les jours non-cités n'ont aucune importance.

Ce qui participe à l'accélération du rythme du récit.

Les procédés de ralentissement:

- La scène:

Elle consiste à raconter l’histoire comme en temps réel. Donc, le lecteur a l’illusion que la scène se déroule devant ses yeux. Le plus souvent, il s’agit de dialogues. Comme c'est montré dans les extraits ci-dessous :

Et pourquoi est-ce que vous portez un drap sur vos épaules ? -C'est mon linceul.

- Votre quoi ?

- Mon linceul. C'est le drap dans lequel on m'enterrera.

- C'est horrible, pourquoi est-ce que vous le trimballez comme ça sur vous tout le temps ?

36 Kaouther ADIMI, Nos Richesses, seuil, 2017, p 93.

29

- Pour ne gêner personne. Le jour où Dieu me rappellera, on pourram'enterrer tout de suite et je ne dérangerai pas mes amis.³⁷

Ce passage ci-dessous, montre qu'il s'agit de la scène :

Elle salue joyeusement Ryad en désignant sa marchandise : - Des parfums pour hommes. Les meilleurs de la ville, tu ne trouveras

rien d'équivalent ailleurs. Prends-en un, je te fais à trois cents dinars au lieu de trois cent cinquante, prix de voisin.

- Heu... non merci.³⁸

Donc «la scène» tente de restituer la durée réelle d'un temps fort de l'action.

- La pause:

Interrompt le récit pour insérer des détails sur l'action, c'est-à-dire introduire une description, une explication ou un commentaire dans l'histoire. Comme c'est mentionné dans le passage ci-dessous :

Dès votre arrivée à Alger, il faudra prendre les rues en pente, les monter puis les descendre. Vous tomberez sur Didouche-Mourad, traversée par de nombreuses ruelles (...) mais vous, vous empruntez les ruelles qui fond face au soleil, n'est-ce pas ? Vous parviendrez enfin rue Hamani, l'ex-rue Charas (...) face à l'Histoire, la grande celle qui a bouleversé ce monde mais aussi la petite, celle d'un homme, Edmond Charlot, qui, en 1936, âgé de vingt et un ans, ouvrit la librairie de prêt Les Vrais Richesses.³⁹

Le passage suivant indique qu'il s'agit de la pause :

Vous irez aux Vrais Richesses, n'est-ce pas ?vous prendrez les ruelles en pente, les descendez ou les monterez (...) Vous vous arrêterez à la terrasse d'un café où vous n'hésiterez pas à vous y installer pour

37ibid, p 185.

38ibid, p 116.

39ibid, p 11.

Chapitre II Etude du temps

30

discuter avec les uns e les autres (...) Vous ne ferez pas attention à la renault grise garée sur le côté.⁴⁰

Dans le premier passage la pause débute la page 9 jusqu'à la page 11. En effet, dans le second passage elle débute la page 209 jusqu'à la page 210.

I- 2- C/ Fréquence événementielle:

La fréquence narrative selon GENETTE est :

Ce que j'appelle la fréquence narrative, c'est-à-dire les relations de fréquence (ou plus simplement de répétition) entre récit et diégèse, a été jusqu'ici fort peu étudié par les critiques et les théoriciens du roman. C'est pourtant là un des aspects essentiels de la temporalité narrative, et qui est d'ailleurs, au niveau de la langue commune, bien connu des grammairiens sous la catégorie~ précisément, de l'aspect.⁴¹

Il ajoute aussi:

Entre ces capacités de " répétition" des événements narrés (de l'histoire) et des énoncés narratifs (du récit) s'établit un système de relations que l'on peut a priori ramener à quatre types virtuels, par simple ·produit des deux possibilités offertes de part et d'autre: événement répété ou non, "énoncé répété ou non.⁴²

Il y a trois catégories de fréquences:

- Mode singulatif:

Qui est le cas de Nos Richesses, c'est lorsqu'on raconte une fois ce qui s’est passé une fois ou bien, ou on raconte plusieurs fois ce qui s’est passé plusieurs fois. Le récit dans Nos Richesses est de type singulatif, le narrateur raconte les évènements qui se sont passés une fois sans répétition.

40ibid, p 210.

41GENETTE Gérard, Figure III, Paris, éd Seuil, 1972, p 145.

42ibid, p 146.

31

- Mode répétitif:

Lorsqu'on raconte plus d’une fois (une sorte de répétition) ce qui s’est passé une fois.

- Mode itératif:

On raconte une fois ce qui s’est passé plusieurs fois.

Pour conclure, nous remarquons dans le roman Nos Richesses de Kaouther Adimi, les verbes sont conjugués au présent, même si les évènements font partie du passé. D'une façon plus claire, il y a deux différents moments de narration : le passé représenté par le personnage Edmond Charlot et le présent représenté par Ryad. Bref, la narration est fragmentée, saccadée mélangeant les évènements passés et actuels.

Chapitre III

Etude de l’espace

33

I- Définition de l'espace:

L’espace occupe une position privilégiée dans la composition de l'œuvre romanesque. Il est «un élément constitutif fondamental, un véritable agent qui conditionne jusqu'à l’action romanesque elle-même »⁴³. L'espace romanesque est une unité fondamentale du récit, il permet d'étudier le mouvement ou la stabilité des personnages dans le récit. Dans Poétique De L'espace, Gaston BACHLARD définit l'espace comme :

L’étude des valeurs symboliques attachées soit aux paysages qui s’offrent au regard du narrateur ou de ses personnage, soit à leurs lieux de séjour, la maison, la chambre close, la cave, le grenier, la prison, la tombe…lieux clos ou ouverts, confinés ou étendus, centraux ou périphériques, souterrains ou aériens, autant d’oppositions servant de vecteurs où se déploie l’imaginaire de l’écrivain et du lecteur.⁴⁴

L'étude de l'espace est indispensable, car la représentation de l’espace romanesque transpose le monde réel sur la page du texte. Cela, le confirme GENETTE :

On doit aussi envisager la littérature dans ses rapports avec l’espace. Non pas seulement ce qui serait la manière la plus facile, mais la moins pertinente, de considérer ces rapports parce que la littérature, entre autres « sujets » parle aussi de l’espace, décrit des lieux, des demeures, des paysages, nous transporte, comme le dit Proust à propos de ses lectures enfantines, nous transporte en imagination dans des contrées inconnues⁴⁵

Dans Nos Richesses les lieux sont présentés tout dépend du moment de la réalisation de l'action. C'est-à-dire : le passé ou le présent. Dans ce roman, la narration et l'espace sont étroitement liés. Donc nous ne pouvons pas étudier une notion sans recours à l'autre.

43RICARD FRANçOIS, Le décor romanesque, IN Etudes françaises, vol. VI11. NO, novembre 1972, p348.

44BACHELARD Gaston, La poétique de l’espace, 1957, p 53.

45GENETTE Gérard, Figure II, seuil, 1969, p 43.

Chapitre III Etude de l’espace

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Prenant la période où la narration est au passé : le personnage-narrateur raconte ses expériences sous forme d'un journal intime en donnant des dates qui représente des actions faites de sa part. Celles-ci sont écrites sous forme de paragraphes. Nous remarquons que dans la période du passé représenté par Edmond Charlot, il y' en a deux lieux: la librairie Les Vrais Richesses à Alger et les éditions Charlot à Paris. En faite, le lieu le plus dominant est sans doute la librairie Les VraiesRichesses à Alger. Au début de chaque chapitrele lieu est mentionné si l'action se déroule à la librairie de Alger où aux maisons d'éditions de Paris. Comme le monte les extraits ci-dessous :

Carnet d'Edmond Charlot Alger, 1935-1936

12 Juin 1935

Je serai chauve. A vingt et un ans, j'ai au moins avec Jean Grenier au lycée d'Alger : se plaquer les rares cheveux sur le côté pour faire illusion (...)

23 Juillet 1935

Retour à Alger après un court séjour à Paris. Discussion avec mon père tard dans la cuisine. ⁴⁶

Le passage précédent montre qu’ Edmond Charlot est dans sa librairie à Alger.

Ce passage indique que le personnage Charlot est dans ses maisons d'éditions à Paris :« 3 juin 1945Les éditions Charlot à Paris sont désormais organisées en SARL. Je conserve cependant le siège social à Alger et je ferai le voyage entre les deux rives. »⁴⁷

Nous remarquons que le personnage Edmond Charlot a changé de lieu de la librairie Les Vraies Richesses en allant à Paris pour fonder ses éditions là-bas. Donc le changement de lieu a une relation avec l'action.

A propos de la période du présent représentée par Ryad et Abdallah, il y en a les lieux suivants : la librairie Les Vraies Richesses à Alger, la maison de Moussa, le café ChezSaïd et l'immeuble où se trouve Youcef.

Le passage ci-dessous, indique le lieu, qui est la librairieLes Vraies Richesses:

« Ryad s'apprête à fermer la porte de la librairie à clé, lorsque Moussa le gérant de la pizzeria, passe le voir pour l'inviter à dîner».⁴⁸

46 ADIMI Kaouther Nos Richesses, seuil, 2017, p 30.

47ibid, p 137.

48ibid, 158.

35

Ce passage nous montre que Ryad est à la maison de Moussa:

Ma femme a préparé un bon couscous et Abdallah nous a tellement parlé de toi que nous serions contents de te connaître (...)

Moussa lui fait signe de s'assoir.

- Ma femme et ma fille vont arriver. Abdallah fait sa prière, il ne va pas tarder.⁴⁹

Ce passage nous montre que Ryad est dans le café de Chez Saïd:

Le serveur leur ressert du café et leur demande : - Vous restez voir le mach ?

- Quel match ? demande Ryad.

- Comment ça, quel match ? Le match d'aujourd'hui.

- C'est contre qui ?

- La France ! Match amical, ça va barder ...⁵⁰

Ce passage ci-dessous indique lorsque Ryad change de lieu pour aller chez Youcef : « Ryad suit le vieux libraire qui l'entraîne dans des ruelles sombres. Ils s'arrêtent devant un bâtiment dépourvu d'enseigne. Un homme entrouvre la porte, l'air méfiant.»⁵¹

Enfin, nous remarquons que l'espace change selon le rôle des personnages vis- à-vis leurs actions.

II - Espace, entre narration et écriture :

Nous demandons si le personnage-narrateur Edmond Charlot change de lieu lors de l'écriture de son journal intime. Généralement, l'écriture se fait au moment où le narrateur est dans sa librairie Les Vraies Richesses à Alger ou ses maisons d'édition à Paris.

Voici quelques passages qui montrent le lieu du personnage Edmond Charlot, qui est librairie Les Vraies Richesses d’Alger :

9 octobre 1935

49id, p 158.

50ibid, p 185.

51ibid, p 162.

Chapitre III Etude de l’espace

36

En rangeant les livres sur mes étagères, j'ai retrouvé dix boîtes des cachous qui restent d'un été où les vendais aux commerçants de la ville. En chemisette, sous le soleil brûlant, je faisais la tournée des épiceries pour gagner quelques sous.⁵²

Nous y avons aussi cet extrait : 15 février 1938

J'ai fête mes 21 ans aujourd'hui. Passé ma soirée d'anniversaire derrière mon bureau à classer des factures, lire les courriers des clients qui souhaitent commander tel ou tel livre, préparer les enveloppes et les expéditions, jeter les magazines et publicités inutiles, remplir des formulaires.⁵³

Le passage ci-dessous montre que le personnage Edmond Charlot est dans sa maison d'édition à Paris:

5 septembre 1961

Attentat attribué à l'OAS dans ma librairie, rue Michelet. Nous pensons qu'ils ont fait une erreur et qu'ils visaient quelqu'un d'autre.

Tout va bien, même si j'ai perdu environ 20 % de mon fonds.⁵⁴

D'après les passages précédents, nous comprenons que la narration est faite au moment où le personnage Edmond Charlot est dans sa librairie à Alger ou dans ses maisons d'édition à Paris. C'est-à-dire, ses actions se multiplient selon le changement de lieu. Lorsqu'il était dans la librairie Les Vraies Richesses à Alger, il raconte son parcours, ses souvenirs, comment il est arrivé à fonder cette librairie. Quand il s'est déplacé à Paris, est pour le but d'ouvrir ses maisons d'éditions là-bas.

Quant au personnage Ryad, nous remarquons qu'il change de lieu lors de la narration. Or, le lieu le plus dominant est sans doute, la librairie Les Vrais Richesses.

Ces passages nous montrent que le personnage Ryad est dans le même lieu que le personnage Edmond Charlot, c'est-à-dire dans la librairie :«Ryad trie le courrier posé sur le bureau. Il trouve des gommettes rouges qu'il s'amuse à coller en créant des formes géométriques. Il jette à la poubelle un paquet de cartes postales dont beaucoup sont en

52ibid, p 32.

53ibid, p 72.

54ibid, 196.

37

noir et blanc et semblent très anciennes.»⁵⁵. Aussi cet extrait le montre : « Ryad est angoissé par tous ces livres. Il n'aime pas les mots qui s'agglutinent sur une même ligne, une même page, qui l'embrouillent.»⁵⁶

Le personnage Ryad s'est déplacé de la librairie Les Vraies Richesses en allant chez son ami puisqu'il était invité à dîner, aussi il s'est déplacé au café chez Saïd. Ces deux déplacements ne participent pas vraiment aux faits du récit, ils sont des lieux imaginés de la part de l'auteure pour que le récit soit enchainé. Par contre, Ryad s'est déplacé une fois pour accomplir sa mission, qui est de repeindre les murs pour transformer la librairie en un magasin de beignets. Cela l'indique le passage suivant :

« - Bonjour Hbibi, je peux t'aider ?

- Oui, j'ai besoin d'acheter de la peinture. Est-ce que tu en vendrais ? »⁵⁷

Donc, ce déplacement nous indique que le personnage Ryad est au cours de réaliser sa mission.

Quant au personnage Abdallah, il ne se déplace pas dans le récit. Par contre, il est le gardien de lieu de la librairie Les Vraies Richesses. Il tentait de se mettre face à la réalisation du projet de Ryad qui est de détruire cette librairie pour la transformer en un magasin de beignets. Cela, l'indique ce passage : « Abdallah pense que c'est le premier matin depuis vingt ans où Moussa ne le rejoindra pas avec un café noir. Abdallah lui a toujours interdit l'accès aux Vraies Richesses avec une boisson, effrayé à l'idée qu'il puisse tacher les livres. »⁵⁸

III- Espace, entre narration et description :

Les notions : description et narration sont plus au moins attachées l'une contre l'autre dans un roman. L’évocation de l’espace à travers la description peut former un passage assez long, aussi, interrompre le cours de la narration. Donc, elle constitue ce qu'on appelle : une pause narrative. Gérard GENETTE formule la distinction entre ces deux modalités de l’écriture en termes d’espace et de temps :

55ibid, 83.

56ibid, 84.

57ibid, p 55.

58ibid, p 17.