Arbeau, Thoinot (1520-1595)
Pseudonyme de Jehan Tabourot, auteur du traité chorégraphie l’Orchésographie, publié à Langres en 1588 et réimprimé en 1589 et 1596).
Attaingnant, Pierre (v. 1494-v. 1551/52)
Premier imprimeur-éditeur musical français, actif à partir de 1525. Il publie les premiers recueils français pour luth, la Tres breve et familiere introduction (1529) et les Dixhuit basses-dances (1530).
Avrilly, Jacques d’ (2e moitié du XVIe siècle)
Fils d’un sergent d’Orléans, il devient luthiste et premier favori de François d’Alençon au début des années 1580.
Baïf, Jean-Antoine de (1532-1589)
Membre de la Pléiade, qui vise à renouveler la poésie française par l’imitation des poètes de l’Antiquité. En 1570, il fonde l’Académie de Poésie et de Musique avec le musicien Thibault de Courville, dans laquelle ils expérimentent la musique mesurée à l’antique.
Bailly, Henri de (?-1637)
Compositeur, luthiste et chanteur actif à la cour sous Henri IV et Louis XIII. Il est « valet de chambre du roi et maître joueur de luth » en 1601, puis devient « superintendant de la musique de la chambre du roi ». Au début des années 1610, il joue du luth et chante pour endormir le jeune Louis XIII.
Ballard, Pierre (v. 1575-1580-1639)
Fils de l’imprimeur Robert I Ballard et frère cadet du luthiste Robert II Ballard. Il s’implique dans l’atelier d’impression à partir de 1593, puis, après la mort d’Adrian Le Roy en 1598, il prend la tête de l’atelier aux côtés de sa mère. Après le retrait de celle-ci en 1606, il dirige seul l’atelier, qu’il relance grâce notamment à la collection d’airs de cour accompagnés au luth.
Ballard, Robert I (v. 1525-30-1588)
Il fonde en 1551, avec son cousin Adrian Le Roy, un atelier d’impression musical qui domine le marché parisien durant la deuxième moitié du XVIe siècle. De son mariage avec Lucrèce Dugué, naissent plusieurs fils, dont Pierre, qui lui succède, Robert II, qui devient luthiste à la cour, et Léon, également luthiste.
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Ballard, Robert II (v. 1575-v. 1650)
Fils de l’éditeur Robert I Ballard et frère aîné de Pierre Ballard. Il est mentionné comme joueur de luth dès 1598, puis « valet de chambre du roi » dès 1600. En 1612, il est à l’emploi de Marie de Médicis et donne les premières leçons de luth au jeune Louis XIII. Il publie deux recueils pour luth, le Premier livre (1611) et le Deuxième livre (1614).
Beaujoyeulx, Baltasar de (av. 1535-v. 1587)
Chorégraphe et violoniste italien, il arrive en France vers 1555. Il devient valet de chambre de Catherine de Médicis, Charles IX et Henri III. Il est le maître d’œuvre du Balet comique de la Royne, présenté en 1581, et considéré comme l’un des premiers exemples de ballet français.
Besard, Jean-Baptiste (v. 1567-v. 1616)
Luthiste et compositeur actif principalement en Bourgogne et dans les pays germaniques. Il publie à Cologne en 1603 le Thesaurus harmonicus, anthologie qui comporte de rares pièces de compositeurs français de la fin du XVIe siècle, notamment Vaumesnil, Edinthon et Perrichon.
De Rippe, Albert (v. 1500-1551)
Luthiste originaire de Mantoue. Il arrive en France en 1528 et demeure au service de François Ier jusqu’à sa mort. Son œuvre posthume est publiée par son élève Guillaume Morlaye, puis par l’atelier Le Roy et Ballard.
Dowland, Robert (v. 1591-1641)
Fils du célèbre luthiste John Dowland. Également luthiste, il publie en 1610 une anthologie,
Varietie of Lute-Lessons, dans laquelle on trouve deux courantes du luthiste français René Saman.
Du Caurroy, Eustache (1549-1609)
L’une des figures musicales principales à la cour au tournant du XVIIe siècle, il sert les rois Charles IX, Henri III et Henri IV. Il est chantre en 1575, puis « compositeur de la musique de la chambre » en 1595 et « compositeur de la musique de la chapelle » en 1599.
Du Chemin, Nicolas (v. 1515-1576)
Imprimeur parisien actif entre 1549 et 1576. Son catalogue, dominé par des livres de chansons polyphoniques, comporte des livres de « danseries » et un recueil pour luth de Julien Belin, paru en 1556.
Dugué, Étienne (2e moitié du XVIe siècle)
Luthiste et fils de Mathurin Dugué. Il apparaît dans les états de maison d’Henri III en 1575. Il obtient la survivance de la charge de son père. En 1595, il est toujours « joueur de luth ordinaire de la chambre du roi ».
Dugué, Lucrèce (1545-ap. 1615)
Fille de l’organiste du roi Jehan I Dugué et de Perette Edinthon (la sœur des luthistes Charles et Jacques). Épouse de Robert I Ballard, mère de Robert II Ballard et Pierre Ballard, elle codirige l’atelier d’impression avec Adrian Le Roy de 1593 à 1598, puis avec son fils Pierre de 1599 à 1606.
Dugué, Mathurin (2e moitié du XVIe siècle)
Luthiste et père d’Étienne Dugué. Dès 1562, il est joueur de luth du duc d’Orléans, futur Henri III. À partir de 1575, il est valet de chambre de Catherine de Médicis et d’Henri III. Il cède sa charge à son fils Étienne au milieu des années 1580.
Edinthon, Charles (2e moitié du XVIe siècle)
Luthiste d’origine écossaise, frère de Jacques Edinthon. Il apparaît à la cour en 1548 et la dernière mention date de 1575.
Edinthon, Jacques (?-v. 1590)
Luthiste d’origine écossaise, frère de Charles Edinthon. Il au service de Henri III entre 1575 et 1587. Il est célébré comme l’un des plus grands virtuoses de son temps, avec son frère Charles. Seulement cinq pièces nous sont parvenues, sans qu’il soit possible de préciser lequel des frères en est l’auteur.
Fezandat, Michel (milieu du XVIe siècle)
Imprimeur parisien actif entre 1538 et 1577. Il se consacre à l’édition musicale de 1551 à 1558. Il publie plusieurs recueils de tablatures de luth, guitare ou cistre, dont ceux de Guillaume Morlaye, avec qui il s’associe pour publier l’œuvre posthume d’Albert de Rippe.
Francique, Antoine (v. 1575-1605)
Luthiste et compositeur, il se marie à Cambrai en 1596. La date de son arrivée à Paris est inconnue, mais il publie en 1600 Le Trésor d’Orphée chez l’imprimerie Ballard. Il est parrain du fils du facteur d’instrument Gervais Rebans en 1605.
Gautier, Ennemond (1575-1651)
Membre d’une famille de luthistes, il est souvent désigné sous le nom de « vieux Gautier ». Il est au service de la reine Marie de Médicis entre 1600 et 1631, et enseigne le luth au cardinal Richelieu. Son œuvre, essentiellement conservée sous forme manuscrite, appartient à l’école française du XVIIe siècle, contrairement à Robert II Ballard, dont la carrière se déroule pourtant dans les mêmes années.
Hindret, Florent (début du XVIIe siècle)
Luthiste, conseiller notaire et secrétaire du roi. Entre 1604 et 1608, il apparaît régulièrement dans le journal de Jean Héroard à titre de joueur de luth du futur Louis XIII. Il ne subsiste aucune autre information sur sa carrière, et aucune œuvre ne nous est parvenue.
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La Grotte, Nicolas de (v. 1530-v. 1600)
Compositeur, organiste et joueur d’épinette. Sa carrière fleurit principalement sous le règne d’Henri III. Une seule pièce pour clavier subsiste, une fantaisie sur le madrigal Anchor che col
partire, mais son recueil vocal Chansons de P. de Ronsard, Ph. Desportes, et autres (1569) connaît
cinq rééditions et est transcrit pour luth et voix dans le Livre d’airs de cour miz sur le luth (1570) d’Adrian Le Roy.
Lassus, Orlande de (v.1532-1594)
Compositeur franco-flamand, dont la carrière se déroule principalement en Italie (1544-1554) et à Munich (1556-1594). Il est considéré comme le compositeur le plus célèbre de la seconde moitié du XVIe siècle, comme en témoigne la diffusion de son œuvre dans tous les pays d’Europe. En France, il occupe une place démesurée dans le catalogue de Le Roy et Ballard.
Le Jeune, Claude (v. 1530-1600)
Compositeur huguenot, il publie ses premières œuvres dès 1552, mais ses allégeances religieuses l’empêchent d’occuper un poste à la cour. Il gravite néanmoins dans les cercles musicaux parisiens, notamment l’Académie de Poésie et de Musique de Baïf. À l’avènement d’Henri IV, il devient finalement « Maître compositeur ordinaire de la Chambre du Roi ». Son œuvre, qui marque le transfert de la chanson vers l’air – dont plusieurs sont mesurés à l’antique –, est éditée en grande partie après sa mort.
Le Roy, Adrian (v. 1520-1598)
Luthiste, compositeur et éditeur. Il codirige avec Robert I Ballard le plus important atelier d’impression musical français de la deuxième moitié du XVIe siècle. Il compose essentiellement de la musique instrumentale pour luth et guitare, en plus de publier des instructions pour ces instruments.
Mauduit, Jacques (1557-1627)
La plupart des informations concernant Mauduit proviennent de l’Harmonie universelle de Mersenne. Il est, avec Le Jeune, le compositeur ayant le mieux exploité la musique mesurée à l’antique, notamment en publiant en 1586 un recueil de Chansonnettes mesurées de Jean-Antoine
Baïf. Lors du siège de Paris en 1590, il empêche l’autodafé du manuscrit du Dodécacorde de Le
Jeune, malgré leurs confessions distinctes.
Mersenne, Marin (1588-1648)
Mathématicien, philosophe et théoricien de la musique. Il entretient une correspondance avec les plus grands penseurs de son temps, tels que Descartes, Hobbes et Galilée. Il publie en 1636 son
Harmonie universelle, ouvrage à la fois théorique et pratique, abordant autant les principes
Morlaye, Guillaume (milieu du XVIe siècle)
Luthiste, marchand et éditeur, il apparaît dans un document de 1541 comme « marchant et joueur d’instruments », mais on perd sa trace à partir de 1560. En plus de ses propres œuvres pour luth ou guitare éditées par Michel Fezandat, Morlaye obtient en 1552 un privilège de 10 ans pour publier l’œuvre de son maître Albert de Rippe.
Negri, Cesare (v. 1535-1604)
Danseur, chorégraphe et maître de ballet italien. Il publie à Milan en 1602 le traité chorégraphique
Le Gratie d’Amore. Il ne doit être confondu avec le violoniste du même nom actif en France et
décédé en 1587, qui cède à sa femme la survivance de sa charge de violoniste de la chambre.
Perrichon, Julien (1566-v. 1597)
Fils d’un hautboïste et violoniste du roi, ce jeune luthiste prodige entre à la cour à l’âge de 10 ans. Il est maître joueur de luth et valet de chambre durant les premières années du règne d’Henri IV. Il meurt prématurément, comme en fait foi la « Gaillarde faicte sur une volte de feu Perrichon » de Francisque. Une vingtaine de pièces lui sont attribuées, extraites principalement du Thesaurus
harmonicus (1603) de Bésard et du manuscrit Lord Herbert of Cherbury’s Lute-Book (1640).
Rebans, Gervais (fin du XVIe siècle, début du XVIIe siècle)
Facteur d’instruments parisiens. Il reçoit une commande en 1575 pour la fabrication de 200 luths. Il désigne Antoine Francisque comme parrain de son fils en 1605.
Saman, René (?-1630)
Il apparaît en 1610, alors que deux courantes figurent dans le Varietie of Lute-Lessons publié en Angleterre par Robert Dowland. En 1615, il est au service de la reine régente Marie de Médicis, puis devient « precepteur pour le luctz des enfans de Ladicte chappelle de musicque de sa Majesté » en 1619. Sept courantes figurent également dans le Lord Herbert of Cherbury’s Lute-
Book (1640).
Vaumesnil , Guillaume Le Boulanger, seigneur de (?-v. 1595)
Il figure en 1559 comme valet de chambre à la cour d’Henri II et est déjà cité à cette date par le poète Jodelle parmi les « princes des musiciens ». Il demeure valet de chambre sous Charles IX et Henri III. À la fin des années 1570 et au début des années 1580, il occupe également divers postes à la cour de François d’Alençon (écuyer d’écurie, échanson, conseiller et maître d’hôtel) et auprès de Catherine de Médicis (valet de chambre), de qui il reçoit une terre et une maison en 1583. Il est célébré comme le plus grand luthiste de son temps, mais seulement deux pièces subsistent dans le
Thesaurus harmonicus (1603) de Bésard. Il est inhumé dans l’abbaye de Saint-Germain-des-Prés
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Vaumesnil, Jehan Le Boulanger, dit (?-ap. 1611)
Frère de Guillaume de Vaumesnil. Il a été au service d’Henri III, de François d’Alençon, de Marguerite de Navarre et valet de chambre de Catherine de Médicis à partir de 1581. Avec son frère, il accompagne le duc d’Anjou en Angleterre en 1579.
Bibliographie
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