Le livre électronique

Le livre permet de présenter une collection de documents autant de façon sérielle que séquentielle, chaque approche ayant des visées propres, mais complémentaires. Toutefois, avec le passage au livre électronique s’ouvre un champ de possibilités particulièrement intéressantes d’un point de vue systémique. En effet, intrinsèquement, le livre électronique est non seulement hypertextuel, mais également hypermédiatique de par sa capacité à établir des liens entre des textes, des sons et des images, permettant au lecteur de se déplacer d’un document à un autre ou d’une partie de document à une autre, à son gré, de façon non linéaire. Les hyperliens donnent ainsi l’occasion de mettre en relation différents documents ou sections du livre de façon à amener le lecteur à saisir plus efficacement les multiples correspondances qui existent dans un sujet approché par une compréhension systémique.

Rangs est construit en deux grandes sections, soit une section séquentielle davantage réalisée dans une compréhension sensible, et une section sérielle qui, elle, est construite de façon plus analytique. De multiples hyperliens permettent une navigation non

108 _{Balaschak, Chris. « Between Sequence and Seriality: Landscape Photography and its Historiography in}

Anonyme Skulpturen », op. cit., p. 27.

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linéaire entre les sections et même à l’extérieur du livre afin d’accéder à du contenu supplémentaire et dynamique. Par exemple, chaque photographie de la section séquentielle est reliée à une carte dynamique donnant l’occasion de situer l’image dans son contexte territorial par le biais de vues satellites ou cartographiques. De plus, les images de bâtiments qui apparaissent dans cette même section contiennent des hyperliens permettant de se déplacer vers leur section sérielle correspondante, afin de pouvoir les positionner dans un contexte typologique. La table des matières interactive permet également de circuler de façon non linéaire à l’intérieur de l’ensemble de l’ouvrage, au lieu de devoir suivre plus strictement une lecture linéaire.

La spécificité hypermédiatique inhérente au livre électronique offre l’opportunité à l’auteur d’adopter une approche systémique dans le contexte de la publication, mais surtout, par le dépassement du caractère linéaire du livre traditionnel, elle permet au lecteur une compréhension facilitée des relations existantes à l’intérieur du sujet abordé. Le livre électronique s’avère ainsi une forme médiatique particulièrement pertinente dans le cadre de ce projet.

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Conclusion

Ces deux années de maîtrise ont été enrichissantes, passionnantes, stimulantes, il n’y a aucun doute. Avoir la possibilité de me consacrer non seulement à ma pratique artistique, mais surtout à une réflexion approfondie et appuyée sur cette même pratique est un moment privilégié dans une carrière. La satisfaction de constater que l’on vient de cerner clairement ce qui a souvent été réalisé de manière intuitive n’a d’égale que l’enthousiasme de voir de nouvelles possibilités émerger lorsque des connaissances s’imbriquent après des semaines de recherche, ouvrant ainsi un nouveau champ des possibles. Après tout, n’oublions pas que, dans une pure compréhension systémique, le tout vaut plus que la somme de ses parties !

Mes recherches sur la pensée systémique m’ont permis de comprendre adéquatement les grands changements de paradigmes ayant eu lieu durant la deuxième moitié du vingtième siècle et étant à la source des révolutions artistiques, scientifiques et culturelles de cette époque. Les travaux de Heinich, Burnham, Bertalanffy et Halsall, entre autres, m’ont beaucoup éclairé sur ces bouleversements et leur incidence sur les pratiques artistiques contemporaines. Cela m’a ainsi permis de mieux appréhender de quelle façon ma démarche artistique s’inscrit dans l’esthétique systémique et les pratiques actuelles de l’art.

Cette compréhension m’a également donné l’occasion de mieux maîtriser ce changement majeur qu’a vécu le domaine de l’art en passant de l’art des objets à l’art des idées. Cette rupture est arrimée au glissement de la société industrielle à la société postindustrielle. Ce nouveau paradigme de l’art contemporain m’a ainsi permis de saisir toute l’importance des pratiques artistiques qui ont pris naissance à cette époque et de leur impact sur les pratiques actuelles de l’art, particulièrement lorsqu’elles sont comprises dans le cadre de l’esthétique systémique.

Plus spécifiquement, les pratiques des photoconceptualistes ont été intimement liées aux artistes ayant fait partie de New Topographics, événement qui marque une coupure

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entre une vision moderniste de la photographie de paysage et une approche photographique systémique du territoire. Comme dans le cas de l’art contemporain, ce courant de pensée demeure pertinent dans les pratiques actuelles liées au territoire dans lesquelles s’inscrit mon travail artistique personnel.

Finalement, la dimension intrinsèque de l’interdisciplinarité dans la pensée systémique m’a amené à étudier le territoire du point de vue de la géographie, me permettant ainsi d’établir de quelle façon ma pratique artistique s’inscrit dans le large système territorial en participant aux systèmes de représentation qui forgent à la fois la connaissance et la conception qu’ont les acteurs de leur territoire.

Ce sont les pieds solidement ancrés, mais la tête déjà vers de nouveaux horizons que je termine cette maîtrise. Mes recherches et ma pratique artistique, elles, n’attendent que la poursuite de ces deux dernières années.

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