Valentin ensemble et vivent une romance que leurs alter egos masqués ne connaissent que sous
forme d’éternel combat, inversant ainsi le schéma relationnel mis en lumière par Bruce Wayne
dans Hush, l’autre grand récit de Jeph Loeb. Avec les dessins de Tim Sale, la relation ambiguë
et parfois paradoxale des deux protagonistes est représentée dans The Long Halloween de façon
particulièrement iconique. Plus encore, le personnage revient dans la suite directe de ce récit
intitulée Dark Victory, cette fois encore dans le cinquième chapitre dont le titre ne laisse aucune
place au doute et marque une réelle progression depuis la dimension factice de la Saint
Valentin : Love
426. Dans ce chapitre, la jeune femme prend les devants, abandonnant tout
antagonisme avec le Batman et appelant à une véritable relation de couple et de confiance
mutuelle : « Que suis-je pour toi ? Une alliée ? Une rivale ? Une criminelle ? Une potiche de
demoiselle en détresse ? […] Allons-y. Maintenant. Retirons nos masques. Plus de
secrets. »
427. Le Chevalier Noir détourne la conversation pour revenir à ses interrogatoires de
détective : il la rejette comme il a rejeté toutes les autres, celles qu’elle lui énumère avec mépris.
424Ibid. Planche 12, case 4. 425Ibid. Planche 13, case 1.
426Jeph Loeb et Tim Sale, Dark Victory #5: Love, New York, DC Comics, 2000.
427Ibid. Planche 15, cases 1, 3et 4 : “ What am I to you ? An ally ? Competition ? A criminal ? Some stupid damsel in distress ! Let’s do it. Right now. Take off the masks. No secrets.”
132
Il fuit la possibilité du couple, de la famille, en se recentrant sur son devoir de justicier. Une
fois encore, l’héritage des Wayne empêche la résurrection de la famille, la possibilité de
prolonger leur lignée. En lui inculquant leurs valeurs de justice et en lui léguant leurs biens,
Martha et Thomas Wayne ont sabordé la pérennité de leur nom. Ils ont créé une obsession chez
leur unique héritier qui empêche désormais le prolongement de leur famille
428.
Batman Returns, second opus réalisé par Tim Burton, se situe dans la même veine
relationnelle : Catwoman et Batman s’affrontent lors de la libération de la Ice Princess. Cet
affrontement a lieu la même nuit que le rendez-vous galant entre Selina et Bruce qui se sont
séparés au manoir Wayne sur un malentendu, chacun appelé par ses obligations de monstre
costumé
429. Ainsi cette scène de combat semble-t-elle être un substitut au sexe non consommé
entre leurs alter egos civils : ils sont plus brutaux, plus sauvages et plus passionnés en se battant
l’un contre l’autre. Ils ont beau porter des masques, leur véritable nature est ici révélée lorsqu’ils
sont dans leurs personnages. Dans le film, celui campé par Michelle Pfeiffer devient une figure
féministe idéale après avoir été trahie, elle devient la femme moderne, libérée, émancipée, en
accord avec sa sexualité et rejetant en bloc l’American Way of Life qui voudrait la voir fonder
une famille avec Bruce Wayne. Vivre avec un homme pour toujours dans la même demeure,
même s’il est celui qui a su prendre son cœur l’empêcherait de vivre avec elle-même, d’être en
paix.
Pour Burton, l’accomplissement de Catwoman, de la femme libre et forte, passe par le
rejet total de la famille et des hommes
430. Au même titre que son âme sœur, elle est constamment
428 De manière plus globale, le récit traite en sous-texte de l’impossibilité d’une famille heureuse due aux obligations de justice imposées aux différents protagonistes comme en témoigne ce dialogue de réconciliation entre le commissaire James Gordon, de retour après un adultère, et Barbara, son épouse : Ibid. Planche 18, case 4 : “ I’m not interested in winning. I just want us to be a family again and…” (« Je ne veux pas gagner…je veux juste que nous soyons à nouveau une famille… »)
429 Tim Burton, Batman Returns, Warner Bros, 1992. 1h17min20sec.
430Ibid. 1h53min46sec : “ Bruce…I would love to live with you in your castle…forever, just like in a fairy tale. […] I just couldn’t live with myself. Don’t pretend this is a happy ending.” (« Bruce…j’adorerais vivre dans ton
133
face au choix cornélien de la raison ou du cœur : vivre libre ou vivre avec le Batman. Cette
dimension revient dans d’autres adaptations, notamment celle de Christopher Nolan dans
laquelle elle attend le justicier assise entre deux rames de métro, symbolisant les deux voies qui
s’offrent à elle
431. Si le médium cinématographique permet de proposer une incarnation au
public et d’insuffler une nouvelle vie aux personnages, le jeu vidéo lui permet de s’immerger
dans un univers de fiction et d’incarner véritablement lesdits personnages ou d’entrer en
interaction avec eux. La spécificité du médium va permettre des choix esthétiques et discursifs
différents et de fait un approfondissement, ou une variation, par le transmédia. Dans Batman :
Arkham City, lors de la seconde phase de contrôle du personnage de la femme chat par le joueur,
un choix moral est proposé à ce dernier : partir avec le butin ou le laisser pour aller sauver le
Chevalier Noir. La notion de choix moral dans le domaine vidéoludique renvoie à une
possibilité pour le joueur de changer le cours du scénario en effectuant une action d’importance
plutôt qu’une autre. Généralement, ce choix se répercute par la suite dans le récit, modifiant de
fait ses enjeux voire la difficulté du jeu en lui-même.La dualité du personnage de Catwoman
et ses interrogations personnelles se retrouvent dans la grande majorité des médias sur lesquels
la licence s’est exportée, renvoyant à l’idée de Jenkins selon laquelle certaines œuvres
nécessitent plusieurs domaines artistiques pour véritablement exploiter leurs capacités
narratives. C’est encore une fois la spécificité de chaque médium qui permet de développer au
mieux ces personnages : la bande dessinée établit ses canons et différents auteurs opèrent des
variations dessus, le cinéma propose une interprétation par des scénaristes, des réalisateurs mais
aussi par des comédiens et des comédiennes apportant une nouvelle vision du personnage et le
jeu vidéo donne la possibilité au public d’incarner ledit personnage, de se projeter et de vivre
un nouveau scénario en totale immersion.
château, avec toi…pour toujours, comme dans un conte de fée. […] Je ne peux tout simplement pas me gérer toute seule. Mais ne va pas dire que ce serait une fin heureuse. »)
134
Le jeu Batman : Arkham City propose une réflexion sur le devenir du couple à travers
Bruce Wayne, Talia Al Ghul et l’héritage de cette dernière. Lorsque le joueur est amené à
découvrir la ville souterraine de Wonder City, il fait face à un véritable jardin d’Eden tout droit
sorti de l’imagination et des idéaux de Ra’s Al Ghul : cette cité est une Gotham idéalisée dans
laquelle il ne reste plus trace de vie donc plus de crime ou de corruption. C’est le lieu parfait
pour fonder une famille avec Talia, ainsi qu’elle le présente au Batman : « Mon père a toujours
souhaité nous voir réunis toi et moi, pour commander son armée. Imagines, toi et moi, un monde
meilleur. […] Tu veux devenir un assassin ? »
432.
La fin heureuse, le couple, la résurrection de la famille, sa reconstruction, sont à portée
de Bruce mais à la seule condition de trahir son héritage. Bien que le jeu n’intègre pas ici la
notion de choix moral pour le joueur, celui-ci incarne un personnage feignant d’accepter les
promesses de Talia dans l’unique but d’atteindre son père. L’absence de ce mécanisme capable
d’influencer lourdement le cours de l’histoire est révélatrice: le protecteur de Gotham City est
incapable de renoncer à son héritage, même en faveur d’un amour éternel. Lorsque le joueur
parvient à vaincre le père et que le Batman n’a plus qu’à porter le coup final à Ra’s, la jeune
femme l’encourage
433non seulement parce qu’elle veut voir le Chevalier Noir devenir son
semblable, devenir un meurtrier, mais aussi parce qu’elle souhaite voir disparaître son père pour
432 Rocksteady Studio, Batman : Arkham City, 2011. “My father always intended us to be together, to command his army. Just imagine it…you…me…a better world. […] You wish to become an assassin?”
433 Ibid. “ […] my father is old. His time is over. Ours is just beginning. Take his blade. Kill him. Accept your destiny. Accept our destiny.” (« […] mon père est âgé, son temps est révolu, le nôtre commence à peine. Prends sa lame, tue-le, accepte ton destin, accepte notre destin ! »)
135
le remplacer par l’amant. Talia Al Ghul ne laisse pas libre cours à son complexe d’Œdipe, car
elle désire voir mourir le père, mais le détourne, remplaçant Ra’s par un homme qui serait alors
son père et son amant. Le « simulacre œdipien » serait le terme le plus adapté pour désigner ce
schéma psychologique de la fille : elle ne réalise pas son Œdipe tel que le personnage
mythologique en tuant sa mère pour s’approprier l’amour de son père
434. Elle veut que son
amant tue son père et prenne sa place pour qu’elle puisse mieux jouir de lui. En définitive,
l’entreprise de Talia aboutit à sa mort, marquant le Croisé à la Cape jusque dans le jeu suivant,
Batman : Arkham Knight, donnant au Joker, devenu son mauvais génie, l’occasion d’intensifier
sa culpabilité : « Tu penses encore à Talia, Bruce ? Je comprends, on n'oublie jamais l'amour
de sa vie. Surtout quand on a sa mort sur la conscience ! »
435ricane le clown, dès lors que le
joueur délivre une Catwoman aux prises avec le Sphinx, le justicier qu’il incarne ayant refusé
de passer la nuit avec elle car le devoir l’appelait. Cet élément marque un point fondamental de
la relation entre Talia et Bruce Wayne : tout comme Jezebel Jet, elle est une tentatrice. Céder à
ses charmes et, plus encore, à ses promesses de famille heureuse, est synonyme de véritable
renoncement du Chevalier Noir à la philosophie héritée de ses parents. Il s’agit ni plus ni moins
que d’un schéma actualisé du dilemme cornélien
436: le cœur s’oppose à la raison, et quel que
soit la décision du personnage, la mélancolie, voire la profonde tristesse, l’emporte
434 Cette notion se retrouve autour des mêmes personnages dans The Dark Knight Rises : dans le film de Christopher Nolan, Talia couche avec Bruce Wayne, l’homme qui a refusé de sauver son père à la fin de Batman Begins, et ce en toute connaissance des faits.
435 Rocksteady Studios, Batman : Arkham Knight, 2015: "Remember Talia? Of course you do. How could you forget a girl like that! All it took was one piece of lead to end your hopes if a happily ever after.”