Matte Catherine et Jean-Luc 7 rue de la Gare
57160 Châtel-St-Germain tel : 03-87-60-12-02 http://jeanluc.matte.free.fr [email protected]
ICONOGRAPHIE DE LA CORNEMUSE INVENTAIRE DES REPRESENTATIONS
CONSERVEES EN FRANCE
Etat au 26 avril 2016
2714 références à travers toute la France !
Reproduction soumise à l’autorisation écrite des auteurs
Remerciements
Cette page n’est pas à jour voir sur le site…
Nous remercions toutes les personnes qui ont participé à quelque titre que ce soit à cet inventaire:
En premier lieu nos collaborateurs les plus fidèles :
Jean-Claude Compagnon qui nous a encouragé dès le début de ce travail et qui nous a immédiatement fourni les résultats de ses recherches antérieures sur ce sujet.
Thierry Boisvert qui partageait notre passion pour toutes les représentations de l'instrument, sérieuses ou burlesques.
Fritz Schneider qui, bien que de nationalité allemande, connaît de très nombreuses représentations sur notre territoire (et en découvre sans cesse...) et a bien voulu les mettre à notre disposition.
Pierre Sagnier de l'association "l'Oeil et la Mémoire" (30210 Valliguières), cette association pouvant fournir des photos de la plupart des représentations qu'elle nous a signalées.
Hugues Rivière, sa fille Emeline et son fils Thibault qui nous fournissent régulièrement des références toujours claires et précises.
Micheline Vanden Bemden-Casier (Belgique) dont le sujet d'intérêt principal n'est pourtant pas la cornemuse mais les kiosques à musique (voir sur http://www.kiosquesdumonde.net)
Christian Brassy (+ 2013) que je n'ai malheureusement jamais eu l'occasion de rencontrer mais qui ne manquait pas de m'informer de toutes ses découvertes et de nous faire partager ses photos. Il faisait partie de l'association APPEMUTAM
Nous remercions également pour leur collaboration suivie :
Louis Abgrall, Robert Amyot, Marcellin Babey, Florent Barthélémy, Marie Baudart, Jacques Baudouin, Marie-Christine & Patrick Bollier, Louis Bonnaud, Pierre Boragno, Jean-Christophe Bordier, David Bourger et Ursula Barthes , Benoît Delarozière, Gérard Chaventon , Martine Clouzot, Patrick Delaval, Lionel Dieu, Gilbert Dieudonné, Alice Gandin,
Claude Girard, Joseph Goniak, Yves Guibé,
Gérard Guillaume, Thierry Legros (Belgique), Fabrice Lenormand,
Franck Lermier, Joël Lubin, Henri Meunier,
Pedro Mir Tierz , Didier Perre, François Pery, Yves Pouysegur, Christian Robert, Jean Claude Roc, Sèrgi Rossèl, Jean Paul Rostain & Elyane Gibert , Gilles Secchieri , Alain Swietlik, Lothaire Mabru.
Nous remercions pour leur aide, leurs renseignements et ou leurs photos :
Brigitte Alzieu, Philippe Ancelin, Michel André, Annick Andriot, Jean-Michel Ansard, Richard Bacchetta,
Patrick Bardoul, Mic Baudimant, Edouard Bauer,
Yvon Bayer, Didier et Laurence Bécam, Thierry Bertrand, Valery et Laetitia Bigault, Jean-Claude Blanc, Philippe Blouèt,
Jean Blanchard, Dominique Bougé, C hristian Bougoux,
Pierre Boulanger, Philippe Boulfroy, Robert Bouthiller,
Cyril Braam, R. Brault, Gilles Briselance,
Christophe Briz, Jacques Bruderer, Armel Burry,
Pierre Alexis Cabiran, Alain Cadeillan, Jean-Claude Canonne,
Régine Carles, Guy Cellier, Alain Célo,
Guy Cerrou, M. Chabot, Eric Champion,
Jean Chaperon, Philippe Cheval, C. Clément,
Pierre Collenot, Michel Colleu, Jean-Yves Cordier,
Yan Cozian, Jef Dantin, Olivier Daviau,
Jan Màri De Chas Caunet, Gilbert Dardey, Jeroen De Groot (Pays-Bas),
Eric De Laclos, Christophe Derbré, André Deru,
Frédéric Devèze, Denis Douellou, Caroline Duquesne,
Christiane Durand,, Olivier Durif, Max Erben (Allemagne), Monique Erhardt, Joan-Miquèu Espinasse Philippe Espinasse,
Françoise Etay, Jean-Pierre Fauvergue, Hervé Faye,
Henri de Feraudy, Isabelle Fermon, Raymond Galtier,
Patrick et Sophie Garcia, Anne Garzuel, Marcel Gastellu, Charles Germain, Philipe Gibaux, Mauro Gioielli (Italie),
Pierre Goergler, Sophie Goillot, Gérard Grandin,
Sylvie Granger, Sylvie Guérin, Sophie Guillotin,
Roland Guillou, Jean-François Heintzen dit "Maxou", Christian Hérillier,
Pierre-Olivier Herlez, Guillaume Huot-Marchand, Bernard et Marie-Celse Jacquemin, Sophie Jacques de Dixmude, Isabelle, Bernard Jabiol et Aurélie,
Guy Jaouen , Pascal Jaussaud, Raphaël Jeannin,
Jean Jeltsch, Catherine Jucker, Didier Jugan,
Fons de Kort, Evelyne Lagriffoule, Jean-Dominique Lajoux, Sophie Lamadon-Barrère, Jacques Lanfranchi, Valentin Lanfranchi,William Launay,
Gilles Lauprêtre, Anne Laurent, Martial Le Corre,
Dominique Lefebvre, Pierrick Lemou, Walter Lenders,
Jean-Loïc Le Quellec, Fabrice Lepeltier, Jean-Pascal Leriche, Denis Le Vraux, Jean-Pierre Macaire, Jean-Christophe Maillard,
Denis Malherbe, Patrick Malrieu, Marie France Manier,
Joël Marandin, Patrice Martinot, Michel Mathon ,
Anne Mauvais, Henri Meunier, Cédric Michaux,
Annick Mielleville, Alain Mignot, Christian Morvan,
René Monceyron, Daniel Mongin, Eric Montbel,
Elise Morange, Elisabeth Muller, Pierre Muller,
Daniel Oger, Eric Olivier, Dominique Paris,
Yannick Pellegrin,Véronique Pérennou, Bernard Pernelle, Catherine Perrier, Frantz Emmanuel Petiteau, Jacques Phélip, Annie Pincaut,
Gaëtan Polteau, Frédéric Pouget, Wilfried Praet,
Michel Quatredeniers, Christian Quesnel , Patrick Raffin,
Philippe Randonneix, Naïk Raviart, Edmond Rebillé,
Claude Ribouillault, Gérald et sa fille Anne Rickeboer, André Ricros,
Catherine Robert, Tristan Robert, Vincent Robin,
Hervé Rolland, , Jean-Pierre Ruchebusch,
Daniel de Saint-André, Nicolas Sansarlat, Renate Schneider,
Christophe Saunière, Françoise Seveau, André Souday,
Serge Soulet, François Sourbadere, Christian Starke,
Philippe Suzanne (+ 2014), Jean-Mary Thomas, Roselyne et Marcel Tiebaut,
Laurent Tixier, Rob Urie, Michel Valière,
Bernard Vanderheijden, Frédéric Vigouroux, Christian Villeneuve, Stéphanie Vouillot, Marilyn Wathen, Dominique Wilmotte, Ernst Wilzek (Allemagne), Françoise Zanesse
Dominique Leveque de l'association historique de sauvegarde du château de Bridoire à Ribagnac
Jacques Bontillot, ancien conservateur du Musée de la faïence de Montereau et président de l'association "Les amis de la faïence fine" à Chéroy
Pierre-Louis Augereau du Courrier de l’Ouest à Saumur
Philippe Bon responsable des oeuvres du musée de Mehun-sur-Yèvre M. L'abbé Henri Dominique Roze curé de Pierrefort
Pierre Ickowicz, Conservateur en chef du Château-Musée de Dieppe Richard Schuler, Conservateur des Antiquités et Objets d'Art de l'Oise
Nous remercions tous ceux qui ont bien voulu se donner la peine de répondre à nos demandes de renseignements (les fonctions mentionnées sont celles exercées par ses personnes lors de nos contacts et susceptibles d'avoir évolué depuis) :
Blandine Chavanne, Conservatrice du Patrimoine, chargée du Musée des Beaux-Arts de Nancy Denis Escudier, Responsable de la section de musicologie médiévale à l'IRHT, Orléans
C. Fournier ancienne conservatrice du Musée de la Vielle à Montluçon (jusqu’en 1991) M. V. Lasalle, conservateur du Musée d'Art et d'Histoire de la Ville de Nîmes
Jacques Hund et Jacky Fuchs de l'association Stockbruna (à Lautenbach) Liliane et Bernard Ravenel de l'Institut de Musicologie de Nancy II Mme Julia, conservateur du Musée Hébert à Paris
Mme Pascale Thibault, conservateur adjoint du Musée et Château de Blois M. le Titulaire des orgues de Notre-Dame de Dijon.
Mme la Conservatrice du Musée de Cambrai M. Duhamel et M. le Curé de St-Germain de Fresnay La Médiathèque municipale de Metz
M. le Conservateur de la Bibliothèque Méjannes d’Aix en Provence
M. Jean François Garmier, Conservateur départemental des Musée de la Nièvre Jean Tucoo-Chala, de l'Ecomusée de la Grande Lande à Marquèze (Sabres) Véronique Notin, conservateur du Musée municipal de l'Evêché à Limoges Mme. M. Chancrin, de la Bibliothèque municipale de St-Calais
Claire Aptel, conservateur du Musée Historique Lorrain de Nancy M. l'Architecte des Bâtiments de France du département de la Marne Vincent Ducourau, conservateur du Musée Bonnat à Bayonne
Franca Roux, du Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris
Agnès Marcetteau, de la Bibliothèque municipale de la Ville de Nantes
Béatrice Sarrazin, conservateur adjoint du Musée des Beaux-Arts de la Ville de Nantes L’Office du tourisme de Blesle
M. le Conservateur départemental des Musées de la Nièvre M. le Conservateur de la Bibliothèque municipale d’Autun
Michèle Prévost, conservateur de la B.M. de Tours ainsi que le service des Affaires culturelles et le service des Archives de cette ville
Laure Pinaud du Conseil Général du Puy-de-Dôme, Conservation départementale du patrimoine ethnologique
Bernard Lebrun de l'Office du Tourisme des Saint Quentin
Dominique Leveque de l'Association de Sauvegarde du Château de Bridoire Geoffroy Grassin et M. Le Directeur de la Médiathèque de Troyes Christian Péligry, Directeur de la Bibliothèque Mazarine
Roland Eymard attaché à la Conservation régionale des monuments historiques d'Aquitaine chargé des dossiers Urbanisme, Patrimoine mondial et "villes et pays d'art et d'histoire", conservateur des antiquités et objets d'art des Landes
Jacques Tanguy, guide de la ville de Rouen
Pierre-Antoine Jacquin, attaché de conservation au Musée d'Art et d'Histoire Romain Rolland de Clamecy Pierre Ickowicz Conservateur en chef du Château-Musée de Dieppe
Boris Bénézit le directeur du Théâtre du Château d'Eu
Une mention spéciale pour les membres de notre famille qui, connaissant nos travaux, ont su ouvrir l'oeil lors de leurs visites diverses:
Chantal et Jean-Paul Chilès, Marielle et Bernard Coste, Odile Coste Patrick et Michèle Gori-Behr, Anne-Marie et André Matte, Patrick Matte Roger et Maguy Matte, Rina Petrequin et Lionel Durand
Ainsi qu’Anatole et Célestin Matte, nos fils, qui supportent nos nombreuses visites de musées et monuments et qui savent aussi dénicher les cornemuses.
Tous nos remerciements également à ceux qui ont permis la diffusion de l'information sur ce travail avant et/ou après parution des différentes éditions (y compris certaines revues citées ci-dessous et qui n'existent plus aujourd'hui) :
L'association Dastum et sa revue "Musique Bretonne" qui se sont chargées, du relais de cet inventaire pour la Bretagne, tant en ce qui concerne les recherches que la diffusion.
Le Tambourineur, Tradition Vivante, Le Canard-Folk (Belgique), Der Dudlpfeifer (R.F.A.), De Doedelsack (Pays-Bas) Le Collophone,
Folklore de Champagne Infoc,
Trad. Magazine Le Folklore Brabançon Utriculus (Italie)
L’Union des Groupes et Ménétriers Morvandiaux et son bulletin L'association "Sonneurs de Veuze"
Le Chasse-Marée Sax Magazine
L’Ecole de gaïta d’Ourense (Galice) et son "Annuario de la gaïta"
Le Centre de Recherche en Iconographie Musicale (RCMI) de New-York et les Rencontres de St-Chartier.
Bibliographie principale
Cette courte bibliographie rassemble uniquement les ouvrages cités plusieurs fois dans l'inventaire et qui y sont désignés par le nom de leur auteur suivi de la mention op. cit. (ceci afin d'alléger la présentation.)
Collectif "Musique Bretonne, Histoire des sonneurs de tradition" ed. Le Chasse-Marée, Douarnenez 1996. A fait l'objet d'une réédition condensée en 2009 dont je ne sais si elle reprend l'intégralité de la partie iconographique de la précédente
Collectif Catalogue de l’exposition "Instruments du diable, musique des anges", Dastum, Musée de Bretagne à Rennes et Musée de la Cohue à Vannes, 1999
Charles ALEXANDRE : 1) "La cornemuse dans les Pyrénées Françaises", Bulletin du Musée Instrumental de Bruxelles N°VI, 1976 Un article a considérer avec la plus grande prudence puisque la gaita de boto aragonaise y est présentée, documents détournés à l'appui, comme un instrument des Pyrénées françaises alors qu'elle était jouée du coté espagnol seulement et même plutôt dans la plaine que dans la Montagne, ce qui suscite encore
la colère de certains de nos voisins aragonais
2) "La cornemuse du Languedoc", Revue Folklore (revue d'ethnographie méridionale), N°165, Printemps 1977
Les références mentionnées dans ces deux ouvrages ont été reprises par :
Maria del Carmen Novoa Gonzalez in "La gaïta y la cornemusa en Galicia y Francia", La Coruna, 1980. Cet auteur n'en cite qu'une nouvelle (Noyon).
Louis BONNAUD 1) "Essai sur une chronologie de la cornemuse en Limousin" BSAHL. 1967 t.XCIV 2) "Un lièvre joueur de cornemuse en Basse-Marche", Folklore de France N°198 3) "Une iconographie de la cornemuse" BSAHL CXV, 1988 p.215-219 (à propos du présent inventaire)
Hubert BOONE "La Cornemuse", ed. La Renaissance du Livre
Jean-François CHASSAING "La tradition de cornemuse en Basse-Auvergne et Sud-Bourbonnais", éditions Ipomées, 1982
Jean-Claude COMPAGNON Catalogue de l'exposition : "La Musette de Cour", St-Chartier, 1982 (sans illustrations)
Jean-Claude COMPAGNON et
Denis LE VRAUX "Angevin sac à vent ? " in revue "L’Anjou" n°21, juin 1993
Jean-Claude COMPAGNON et "Images de musettes - Catalogue souvenir de l'exposition de musettes des premières Sylvette ROBSON rencontres instrumentales 1999", Les Amis du Musée des Instruments à vent de la
Couture-Boussey (musee_des_instruments_a_vent @compuserve.com) fev. 2000 H. CORBES "Mémoire sur la vielle dans les Côtes-du-Nord", Sté polymatique des Côtes-du-Nord Sophie DUHEM "Les sablières sculptées en Bretagne", Presses univ. de Rennes 1997. L'ouvrage de
référence sur ce sujet...
François GOSSELIN "Loure ou pas Loure ? réflexion sur l'usage et l'existence de la cornemuse en Normandie" in "Musique et musiciens en Normandie", N°4, 1977
Dorothy & Henry KRAUSS "Le monde caché des miséricordes", ed. de l'Amateur, 1987. Un ouvrage de référence sur le sujet, il doit malheureusement être introuvable à ce jour...
Hugues LAPAIRE "Vielles et cornemuses", ed. Crépin-Leblond à Moulins, 1901 renseignements iconographiques tirés de :
Edouard FLEURY "Les instruments de musique sur les monuments du moyen-âge du département de l'Aisne", Laon, 1882
Nicole LALLEMENT et "Inventaire des tableaux à sujets musicaux du musée du Louvre" in "Musique - Images -
Brigitte DEVAUX Instruments, revue française d'organologie et d'iconographie musicale " n°2 et suivants,. Ed. Klincksieck, Paris, 1996 et suivants
Richard LEPPERT "Arcadia at Versailles, nobles amateurs musicians and their musettes and hurdy- gurdy at the French court (C. 1660-1789)", Amsterdam, 1978
Georges MARLIER "Pierre Brueghel le jeune" ed. posthume mise au point et annotée par J. Folie, ed. R.
Finck à Bruxelles 1969
C. et J.L. MATTE 1) "Les Musettes Muettes" in Modal "Cornemuses, souffles infinis, souffles continus"
UPCP, geste édition 1991
2) "La cornemuse en Lorraine, état des connaissances actuelles" in "La Revue Lorraine Populaire", dec 1993
3) "Le souffle de la bête" in Modal "L’homme, l’animal et la musique" UPCP, geste édition 1993
4) "Entrevista a J.L. Matte" in Annuario de la Gaïta, Escola provincial de gaïtas, Deputacion de Ourense, Galice, Espagne 1993 (n°8)
5) "Fréquence d’apparition des bourdons d’épaule au moyen-âge" in Annuario de la Gaïta 1995 (n°10)
6) "Pour en finir avec la cornemuse médiévale", Trad Magazine n°48, 1996 7) "La cornemuse sous l’aile de la religion" in Annuario de la Gaïta 1996 (n°11) 8) "Album de Jean-Luc Matte" in Annuario da Gaita 1999 (n°14)
Catherine MASSIP "Le chant d’Euterpe, l’Aventure de la Musique" ed. Hervas 1991 Albert-Pomme de MIRIMONDE "L'iconographie musicale sous les rois Bourbons", ed. A et J Picard, 1977
Musée des Arts et Traditions Populaires : "L'instrument de musique populaire, usage et symbole", 1980 (catalogue d'exposition)
RANDALL L.M.C. "Images in the margins of gothic manuscripts", Berkeley Los-Angeles, 1966
ROC Jean-Claude. " Patrimoinne en Haute-Auvergne - Iconographie et l'histoire de la cornemuse en Haute-Auvergne" tiré à part de la revue de l'association Cantal Patrimoine
"Patrimoine en Haute-Auvergne", n°19 mars 2010 40 pages illustrations noir et blanc.
Si cet article n'a apporté que peu de nouveautés au présent inventaire, c'est parce que Jean-Claude Roc m'avait déjà fait part de longue date des représentations qu'il connaissait en Haute-Auvergne.
DE LA SICOTIERE "Sur l'église de Mortain et sur les stalles en bois qui s'y trouvent", Bull. Monumental, 5/1839
D. YONNET et A. CARIOU "Le Finistère des peintres", ed. Ouest France 1994 Nous devons encore citer trois documents qui nous ont été très utiles pour la réalisation de ce travail:
Collectif "Dictionnaire des églises de France"; éditions R.Laffond
Collectif Collection des "guides verts" Michelin, indispensables pour la prospection
E. Benezit "Dictionnaire critique et documentaire des peintres, sculpteurs, dessinateurs et graveurs" ed. Gründ 1976
Remarque sur les références bibliographiques : La mention dans un ouvrage, d'une référence intéressant le présent inventaire, n'est citée, lorsqu'elle est postérieure à la première mention de cette référence dans les éditions successives de cet inventaire que si elle apporte un plus par rapport à celui-ci (photo, datation, historique, analyse etc.)
Inventaire
Remarques importantes
(pour ceux qui n’ont pas lu l'introduction sur le site internet ) :
Le nom figurant en regard d'une référence est celui de la première personne m'ayant signalé l'existence de cette représentation.
Les informations ayant trait à l'œuvre en question ne m'ont pas forcément été communiquées par cette personne (recherches personnelles et renseignements fournis par d'autres
informateurs).
Vous connaissez d'autres représentations, vous constatez des oublis, des erreurs, des
imprécisions, signalez nous les par courrier (notre adresse figure en première page). La
prochaine édition n'en sera que plus exacte et plus complète, grâce à votre collaboration.
A
ABBEVILLE (Somme) : Musée Boucher de Perthes
Plat en terre cuite vernissée de Sorrus blanc et vert sur fond brun
1668 par Charles Simon : un cornemuseux, à droite, de profil, joue, debout, pour une femme aux bras ouverts vers le ciel et semblant danser (pied gauche soulevé)
1 bourdon d'épaule horizontal, long porte-vent, chalumeau plutôt cylindrique à léger pavillon
J. Hurtrelle, "Potiers du pays de Montreuil et de Desvres, Les plats décorés", Nord-Ouest Archéologie n°4 (revue du Centre de recherches archéologiques et de diffusion culturelle de Berck) (photo. en couverture) (inv. n°61) ?
"Faïences du Nord" t.3, abc.coll. (photo.)
P. Delaval
ABBEVILLE (Somme) : Musée Boucher de Perthes (dépôt de la Collégiale Saint-Vulfran)
Sc/bois peinte et dorée: retable de la vie de la vierge, volet droit scène de l’annonce aux bergers au dessus de la nativité (H : 1,27, L :1,57m P : 0,22m)
XVème C.P.
ABBEVILLE (Somme) : Eglise Saint-Vulfran, archivolte du portail
Sc/pierre : sur le côté gauche de la scène de la visitation : berger sur un rocher, assis jambes croisées, pour ses moutons situés en dessous
Fin XVème (après 1488) Un court bourdon d’épaule
F. Schneider
ACCOUS (Pyrénées atlantiques) : Monolithe sculpté
Sc/pierre : trophée avec tambourin à cordes et flûte à trois trous, flûte de Pan, musette et violon
1840 : obélisque érigé par les habitants de la vallée d'Aspe en hommage au poète compositeur local Cyprien Despourrins (1698-1759)
2 chalumeaux coniques implantés sur deux souches différentes, bourdon ?
J. Baudoin in revue Pastel (revue du Conservatoire Occitan) n°19, 1er trimestre 1994 (photo. N.B.) J. Baudoin
ACQUIGNY (Eure) : Eglise Sainte Cécile, boiseries
Sc/bois en bas relief : trophée avec musette, serpent, trompette droite, basson, et un pavillon d’instrument à vent non identifiable
Musette schématisée à deux chalumeaux légèrement divergents, l’un légèrement plus long que l’autre, le plus long, doté de trous de jeu, se termine par une sorte de pavillon en cloche, le plus court se termine en bec de flûte. Tous deux sont doté d’un renflement à mi longueur. Boîte à bourdons également schématisée, ni porte-vent ni soufflet représenté. Sac piriforme vraisemblableemnt recouvert d’une robe à en croire les larges franges qui entourent la boîte à bourdons et les chalumeaux.
D. Jugan
AGEN (Lot-et-Garonne) : Théâtre, au dessus du rideau de scène 1907-08
au fronton :
fresque représentant une scène néo-mythologique : satyre cornemuseux et chérubin joueur de flûte de Pan 2 chalumeaux divergents
de part et d'autre de ce fronton : deux bas reliefs (stuc ?)
musette stylisée à deux chalumeaux courts et divergents et boîte à bourdons T. Boisvert
AGEN (Lot-et-Garonne) : Théâtre, salle de ? 1907-08
Trophées en bas relief (stuc ?)
Musette stylisée à deux chalumeaux courts
Fresque : jeune zampognaro (chapeau conique typique des représentations de zampognari italiens) debout devant un joueur de cymbales. Flûte de Pan et cadre circulaire à cymbalettes posés à terre
Zampogna à trois chalumeaux dont un plus court sur l'avant
Fresque : berger assis à côté de son chien dans la lumière du couchant Zampogna à trois chalumeaux
A. Cadeillan & Th. Boisvert Les peintures du théâtre sont de :
Abel Boyé (Marmande 1864 - 1934), E. Mondineu (1872 - ?) et Gabriel Antoine Barlanque (Villeneuve XIXème - ? exposa à partir de 1900)
AIGUES-MORTES (Gard) : Fortifications, porte de la Reine, culot sculpté Sc/pierre : personnage aux cheveux long jouant de la cornemuse
Fin XIIIème début XIVème
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
AIGUEPERSE (Puy-de-Dôme) : Ancienne collégiale Notre-Dame, transept droit Fresque : annonce aux bergers
XIIIème ou XIVème Sans bourdon
"La peinture murale en Auvergne" (photo. N.B.)
AINAY-LE-VIEIL (Cher) : Château Tableau : nativité
Référence à confirmer
F. Devèze
AIRE SUR ADOUR (Landes) : Mairie, tableau en dépôt du Musée du Louvre (inv. 3639)
Tableau : de Florentin Damoiselet (Paris 1644) et Claude Huillot (Reims 1632- Paris 1702) : Un amour jouant avec des fleurs Fin XVIIème : Cornemuse, instument à vent basse, flûte à bec, luth et violon
Cité par N. Lallement et B. Devaux op. cit
J.C. Compagnon
AIRE SUR LA LYS (Pas-de-Calais) : Collégiale St-Pierre, grand portail, chapiteau à la base gauche de la voussure extérieure.
Sc/pierre : joueur de cornemuse et hautboïste
La nef date de la seconde moitié XVIème, la tour du début XVIIème 1 bourdon d'épaule
AIRE SUR LA LYS (Pas-de-Calais) : Collégiale St-Pierre, orgue 1633 (provient de l'abbaye de Clairmarais)
Aile droite du grand buffet de l'orgue
Bas relief/bois : trophée avec musette, lyre, flûte et hautbois
Musette, la boîte à bourdons est représentée à la place du petit chalumeau J. Guillou, "L'orgue, souvenir et avenir" Buchet-Chastel (photo. N.B.)
Statuette surmontant le petit buffet d'orgue, d'après la célèbre gravure d'Albrecht Dürer
Sc/bois : 2 autres statuettes entourant celle-ci représentent un joueur de flûte traversière et un joueur de tambour;
tous deux sont en uniforme à l'opposé du cornemuseux en habit plus populaire.
Cornemuse à bouche sans bourdon, hautbois cassé au milieu
"L'Orgue Français" par C. Noisette de Crauzat, ed. Atlas (photo.) Calendrier Assecarm 1984
http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/736597582/
P. Delaval
C.P. N.B. générale de l'orgue sans mention d'éditeur
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Cathédrale St-Sauveur Tapisserie flamande : nativité
XVIème
1 bourdon , cornemuse non jouée mais portée sur l'avant bras
J.C. Compagnon
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Cathédrale,
buffet de l'orgue (côté nord de la nef)
Sc/bois en bas-relief dorée : trophée d'instruments avec musette, flûte traversière, hautbois et partition
faux buffet d'orgue (côté sud de la nef, symétrique par rapport à l'orgue véritable) Sc/bois en bas-relief dorée : trophée d'instruments avec musette, luth, hautbois et partition
1724
2 chalumeaux et boîte à bourdons dans les deux cas
La représentation des chalumeaux de ces deux bas-reliefs est légèrement différente, mais dans les deux cas l'un est conique et l'autre cylindrique; tous sont munis de trous de jeu.
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Eglise du St-Esprit, transept sud Huile sur bois : "Retable du parlement"
Vers 1520/21 et 1525 par un peintre anonyme et Henri Guigno
volet gauche (en haut) : nativité, berger 1 bourdon
Gazette des beaux-arts 78/1971 (photo. de mauvaise qualité)
Fr. Schneider
partie centrale : concert d'anges musiciens
P. Sagnier Photos Ass. "L'Oeil et la Mémoire"
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Musée Granet (n°880.1.23)
Tableau de Hyacinthe Rigaud (1659-1743) : Portrait du président à mortier (président du parlement) Gaspard de Gueidan (1688-1767) en joueur de musette
1735
Musette baroque à soufflet trapézoïdal, boîte à bourdons (bois brun et ivoire), hautbois très long (musette dite musette d'amour à grand chalumeua ravalé dans le grave, voir également cellle de l'église St-Roch à Paris), petit chalumeau à clefs, ébène et ivoire, boîtier orné d'armoiries (probablement en argent), sac de velours bleu à franges dorées, sac à accessoires, porté en bandoulière, assorti.
C.P. ed. du Musée & Catalogue ATP. op. cit. (photo. N.B.) Disque de J.C. Maillard: "l'Art de la Musette" (Arion) (photo. N.B.)
"La Peinture Française" ed. SKIRA (photo.)
"Dictionnaire des Musées de France" op. cit. (photo.) R. Leppert op. cit. (photo. N.B.)
A.P. de Mirimonde op. cit. t.2 p.60 (et photo. N.B.) C. & J.L. Matte op. cit. (photo. N.B. hors article)
Pochette du CD "Oboen Konzertee" Lajos Lencses et Budapest String ed. Capriccio (photo.) J.C. Compagnon et S. Robson op.cit. (photo)
Deux autres tableaux du même peintre et représentant également Gaspard de Gueidan sont exposés dans ce musée (portrait en buste et portrait en tenue de justice)
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Musée Granet
Tableau (huile sur bois) anonyme, anciennement attribué à Simon de Châlons : 1579, "L'adoration des bergers"
Zampogne (2+1)
Disque "Les plus beaux Noëls anciens", Polyphonia Antiqua (photo.)
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Musée du Vieil Aix
Tenture murale réalisée pour Joseph-François de Galice (huile sur toile à monture bois)
1ère moitié XVIIIème : groupe de trois musiciens au centre de la composition (cornemuse, tambour et ?) 1 bourdon d'épaule ou sans bourdon ?
F. Schneider AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Musée du Vieil Aix
Santon de faïence de Devouassoux (présent deux fois, dans des couleurs différentes)
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Musée du Vieil Aix
Santon de Devouassoux (deux exemplaires identiques) : joueur de biniou breton 1 bourdon d'épaule
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Musée des tapisseries
Tapisserie dite de Bérain, de la tenture des grotesques, d'après cartons établis par J.B. Monnoyer, probablement sur des esquisses de Jean 1er Berain.
1689 à Beauvais
"Science de la musique" ed. Bordas (photo. pl.45)
AIX-EN-PROVENCE (Bouches du Rhône) : Bibliothèque Méjanes, Heures à l’usage de Rome (Ms2 f.115) Manuscrit enluminé : annonce aux bergers en quasi pleine page : berger assis coiffé d’un capuchon orange Vers 1460-70 à Rouen : atelier du maître de l’échevinage de Rouen
1 bourdon d’épaule à raccord médian et dont la seconde partie s’évase légèrement en pavillon. Tuyau mélodique court, plutôt cylindrique. Petit porte-vent conique, sac piriforme noir, tuyaux bruns.
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
AIX-EN-PROVENCE (Bouches du Rhône) : Bibliothèque Méjanes datant des XVIème et XVIIème siècles (Ms1548)
Manuscrit enluminé : Graduel, proviendrait de l’un des 15 livres choraux (graduels et responsaires) à l’usage de l’église du St Sauveur d’Aix (Ms1539-1553). Lettrines au sein de portées musicales à quatre lignes en notation carrée. Ces lettrines débutent chaque phrase du texte de la partition.
XVIème
f.13 : singe assis de profil dans une initiale L
1 bourdon conique, tuyau mélodique cylindrique à petit pavillon, porte-vent cylindrique en bouche, sac bleu légèrement piriforme, tuyaux blancs
f.44 : homme nu à côté de la lettrine Q
1 bourdon d’épaule cylindrique à raccord médian et pavillon, tuyau mélodique conique sans pavillon, tuyaux bruns à décors (raccord, pavillon) blancs, petit porte-vent quasi cylindrique, non en bouche, sac vert avec franges blanches sur la souche du hautbois
f.79v : homme nu à côté de la lettrine D
1 bourdon d’épaule cylindrique à raccord médian et pavillon, tuyau mélodique conique avec pavillon à peine plus ouvert, petit porte-vent quasi cylindrique, non en bouche, tuyaux blancs, sac rouge avec frange vertes sur la souche du hautbois
f.96v : chérubin assis dans la lettre L
1 bourdon schématique conique, hautbois conique. Porte-vent cylindrique en bouche. Sac rouge et tuyaux blancs
f.120 : homme nu à côté de la lettrine U
1 bourdon d’épaule légèrement courbe, cylindrique à raccord médian et pavillon, tuyau mélodique conique s’ouvrant en pavillon, petit porte-vent cylindrique, non en bouche, tuyaux blancs, sac rouge avec frange vertes sur la souche du hautbois et couture visible sur la partie antérieure (ligne de points blancs)
f.151v : chérubin assis dans la lettre U ornée sur sa branche droite (discontinue, différente de la précédente) d’une tête humaine.
1 bourdon schématique conique, hautbois conique. Porte-vent cylindrique en bouche. Sac bleu et tuyaux jaunes, sauf le hautbois qui est blanc
Deux parmi les hommes nus des f. 44, 79v et 120 figurent sur "Les trouveurs du Moyen-âge" disque 45t avec livret, collection
"Musique de tous les temps" n°36 décembre 1964.
Toutes représentations visibles sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
AIX-EN-PROVENCE (Bouches-du-Rhône) : Bibliothèque Méjanes (ancienne coll. Fauris de St-Vincent acquise par le département en 1820 et remise à la bibliothèque Méjanes en 1821)
Aquarelle gouachée anonyme
Fin XVIIIème : musiciens ambulants sur la place des prêcheurs à Aix : cornemuse, triangle et hautbois Cat. expo. "Instruments de musique traditionnels de Provence", Musée du Vieil Aix, 1987
ALBAS (Lot) : Porte d'une maison, dans la rue au pied de l'église (à côté d'une boucherie)
Grille en fer forgé (il s'agit du même modèle qu'à Metz, La Rochelle, Paris, Thiers, Ribeauvillé etc. (cf. ref.), montée à l'envers (tête en bas)
Trophée avec musette, tambourin, flûte de Pan, flûte et clarinette Musette à deux chalumeaux légèrement divergents, boîte à bourdons
F. Lermier
ALBI (Tarn) : Cathédrale Ste Cécile, porche côté sud Sc/pierre : ange
1400/10 Sans bourdon
Ch. Alexandre op. cit.2
ALBI (Tarn) : Bibliothèque (128 f.3v)
Manuscrit enluminé : "Lectionnarium Uticenses"
XIVème, France : grotesque
1 bourdon d'épaule en deux segments : le premier fin et cylindrique, le second s'évasant en pavillon, hautbois conique, porte- vent non visible
P. Boragno
ALENCON (Orne) : Bibliothèque municipale (Ms 128 f.3v)
Manuscrit enluminé : Lectionnaire de l'office de l'abbaye Saint-Evroult d'Ouche, personnage en haut à gauche de la marge, terminant une baguette de bord de texte et voisinant avec une lettrine S. C’est un homme pourvu d’une seule patte visible de type rappelant grossièrement celles du lion
Seconde moitié du XIVème siècle, Normandie
1 bourdon d’épaule à un raccord et pavillon évasé, chalumeau conique, sac à couture visible Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
F. Schneider
ALLEUZE (Cantal) : Cimetière (à l'écart du village), tombe de Georges Soule (1927-1979) Bronze
1979
Cabrette : représentation fidèle, du sac monté d'un pied de cabrette. Souche en forme de tête féminine
J.C. Roc, "Deux tombes peu ordinaires dans les cimetières de La Barge et d'Alleuze" in revue Cantal-Patrimoine, n° 8, juillet 2006.
J.C. Roc
ALLUY (Nièvre) : Eglise, crypte
Peinture de la voûte : procession avec ange cornemuseux debout, représenté de trois quart droit, vêtu d'une robe terre de Sienne (le thème de la procession rappelle quelque peu les peintures murales de Moutiers)
XIVème siècle
1 bourdon d'épaule à deux raccords sphériques, chalumeau conique, porte-vent conique en bouche, poche piriforme cousue, blanche. Les trois tuyaux sont ocre.
Description des peintures et cliché sur http://www.impens.com
C. Brassy
AMBIERLE (Loire) : Eglise, au dessus d’un arc-boutant
Sc/pierre : fou (?) agenouillé à cheval sur le faîte de l’arc-boutant (au bout de celui-ci), regardant droit devant lui et tenant une cornemuse devant lui sans en jouer (une main sur le hautbois, l’autre sur la partie supérieure de la poche). Contrairement à de nombreuses annonces aux bergers dans lesquelles le berger qui vient de cesser de jouer conserve la cornemuse en position de jeu même si une main a quitté le hautbois, ici la souche du hautbois s’est abaissée à hauteur de la ceinture du musicien, le hautbois est presque horizontal et son extrémité s’appuie sur la cuisse, le bourdon d’épaule barre la poitrine et s’appuie sur l’épaule droite
XVème
M.Babey
AMBOISE (Indre-et-Loire) : Château, chapelle St Hubert, envers du tympan Sc/pierre : ange
1491-1496 ou XIXème ? : chapelle réalisée par des sculpteurs français et flamands, appelés par Charles VIII, et non Louis XI.
La chapelle est bâtie dès 1491, sa décoration est réalisée jusqu'en 1496 (comptes de construction de 1495/96 dit manuscrit de Coulaines). Mais cet ange date peut-être du XIXème siècle, étant placée au revers du tympan qui a été entièrement refait sous Louis-Philippe.
Sans bourdon (bourdon d'épaule disparu ?)
L.Bonnaud
AMIENS (Somme) : Cathédrale, étage supérieur de la tour sud, galerie des musiciens, cul de lampe Sc/pierre
Cette partie de la cathédrale a été élevée vers 1366 et achevée par Viollet-le-Duc. La statuaire de cette tour a été souvent restaurée et même entièrement refaite par les frères Duthoit en 1856. Sur les dix culs de lampes représentant des musiciens, trois ont étés refaits (lesquels?).
1 bourdon d'épaule
C.P. anciennes dont une reproduite in L. Guillemain, "Méthode de cornemuse", Paris 1950 Der Dudlepfeifer N° 21/1983 (dessin)
J.C. Compagnon
AMIENS (Somme) : Cathédrale, stalles, rampe B.55 Sc/bois : angelot
1508-1522
1 bourdon d'épaule à 1 raccord
F. Billiet et G. Lefeuvre, "Concert imaginaire dans les stalles de la cathédrale d'Amiens", ed. le Courrier Picard 1982 (photo.
N.B.)
F. Billiet, "La vie musicale à Amiens au XVIème siècle", CNDP Amiens 1984 (photo.) P. Delaval
AMIENS (Somme) : Cathédrale, stalles, appui-main 11-12 Sc/bois : ménestrel
1508-1522
1 bourdon d'épaule (porte vent et section supérieure du bourdon cassés)
F. Billiet et G. Lefeuvre, "Concert imaginaire dans les stalles de la cathédrale d'Amiens", ed. Le Courrier Picard 1982 (photo.) P. Delaval
AMIENS (Somme) : Musée de Picardie
Tableau de David Téniers le Jeune (Anvers 1610 - Bruxelles 1690)
XVIIème : "Le joueur de cornemuse" : cornemuseux assis à côté d'une femme
2 bourdons verticaux d'inégales longueurs, très moulurés et ornés d'un gland rose en étoffe. Chalumeau cylindrique de forte section.
Tableau similaire à Bruges, Stathuis
Fr. Schneider
AMIENS (Somme) : Musée Hôtel de Berny
Eventail peint : scène champêtre : cornemuseux jouant pour deux dames dont l'une file et l'autre caresse un chien. Les trois personnages appartiennent visiblement à la noblesse.
Style XVIIIème
2 chalumeaux largement divergents
Fr. Schneider AMIENS (Somme) : Bibliothèque municipale (ms Lescalopier 95 f.1r)
Manuscrit enluminé : Jean de Mandeville, Voyages d'Outremer : marge du frontispice décorée de végétaux, blasons et personnages, en trompe l'œil sur fond ocre. Le cornemuseux est un hybride homme-animal (singe ?) situé dans le coin inférieur droit et représenté, ainsi que son instrument, uniquement dans des tons de brun. Légèrement au dessus, un autre grotesque souffle dans une longue trompe légèrement incurvée
Fin du XVème (avant 1492), Gand ?
1 bourdon d'épaule fin et cylindrique, se terminant par un gros pavillon, hautbois plutôt cylindrique se terminant également en pavillon, porte vent en bouche
Sous la direction de J. Dalarun, "Le Moyen-âge en lumière - manuscrits enluminés des bibliothèques de France" ed. Fayard nov 2002 (photo p.181)
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
AMIENS (Somme) : Bibliothèque municipale (ms 355 f.1r)
Manuscrit enluminé : Décret de Gratien, groteque : homme, debout de profil, dont les jambes ont été remplacées par des pattes de dragon
1er quart du XIVème siècle
Sans bourdon, sac de forme inhabituelle : le hautbois (conique) est dans le prolongement du porte vent, ces deux tuyaux étant implantés à la base de la partie la plus étroite du sac, celle-ci formant le long cou de la tête animale, dressée vers l'avant et ornant le sac (et ne faisant pas office de souche au hautbois)
Sous la direction de J. Dalarun, "Le Moyen-âge en lumière - manuscrits enluminés des bibliothèques de France" ed. Fayard nov 2002 (photo p.225)
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
AMNE-EN-CHAMPAGNE (Sarthe) : Eglise ?
Tableau : adoration des bergers : composition assez chargée avec personnages présentant des textes inscrits sur des tables à droite et à gauche de la composition. Berger cornemuseux au centre, légèrement en arrière de la Sainte Famille
XVIIème : anonyme dans un style proche de celui de Claude Vignon 1 bourdon d’épaule
A. Palonha Lavenant, "La peinture dans le Maine au XVIIème siècle" in revue "303" 1996 (photo.)
AMPUIS ( Rhône) : Château (propriété Guigal, grand producteur de Côtes du Rhône)
Tapisserie renaissance : scène de foulage du raisin avec scène de danse à l'arrière plan. Au premier plan à gauche, des femmes apportent les raisins. Sur la droite, le grand cuveau ou deux hommes foulent le raisin sous le regard de deux enfants grimpant sur le récispient tandis qu'un troisième dort au premier plan complètement à droite de la composition. Derrière le cuveau, un homme porte une hotte. A l'arrière plan au centre, séparé des précédents par une haie facsinée, le joueur de cornemuse, assis sur gros tronc de saule fortement élagué, fait danser 4 couples dont les hommes font passer les femmes sous le pont de leurs bras. Derrière lui, un couple passe sous un portail en portant du raisin et se dirigeant vers la scène du premier plan
Un bourdon d'épaule assez court, tenu très verticalement et passant près de l'oreille du musicien, conique d'un seul tenant et dont le pavillon est à peine suggéré par un très léger évasement. Tuyau mélodique apparemment cylindrique. Sac de forme assez rebondie, et débordant largement au dessus de la souche du tuyau mélodique. Pas de porte-vent visible. L'instrument est tenu sous le coude droit par le musicien qui se tient très penché en avant, le dos rond.
J. Chaperon
ANCY-LE-FRANC (Yonne) : Château, chapelle
Peintures murales (huile sur enduit) : anges joueurs de flûte, trompette, cornemuse et hautbois entourant Dieu le Père Peintures réalisées en 1576 et complétées en 1596 par André Ménassier d'après des gravures flamandes
Décrit dans la base de données Palissy, Ministère de la Culture et de la Communication - direction de l'Architecture et du Patrimoine. http://www.culture.gouv.fr/documentation/palissy/accueil.htm
ANGERS (Maine-et-Loire) : Cathédrale St-Maurice, vitrail de la rosace Sud (jumelles) Vitrail : concert d'anges
XVème siècle 1 bourdon d'épaule
P. Cowen, "Die Rosenfensters der Gotischen Kathedralen", Fribourg 1979 (photo.)
ANGERS (Maine-et-Loire) : Cathédrale St-Maurice, orgue, trophée surmontant le grand buffet (jumelles) Sc/bois : trophée d'instruments dont un violoncelle
XVIIIème
Musette relativement proche du type cabrette
C.P. générale de l'orgue ed. studio Guiraud (musette non discernable)
ANGERS (Maine-et-Loire) : Eglise St-Serge, clef de voûte du choeur Sc/pierre
Début XIIIème
Sans bourdon apparent, pied de section rectangulaire à deux séries de trous, dont l'une des perces est prolongée par un pavillon décoré, sac de forme animale avec renflements des pattes
L. Schreiner, "Die frühgotische Plastik Sudwestfrankreiches",Cologne 1983 (photo. N.B.) C. & J.L. Matte op. cit.1 et 5 (dessin de C. Matte reproduit par ailleurs in P.Bec 1996)
D. Le Vraux
ANGERS (Maine-et-Loire) : Maison d'Adam, place Ste-Croix, encadrement de la fenêtre surmontant la porte Sc/bois : un joueur de flûte est sculpté sur le pilier en vis-à-vis
Serait une copie de l’original du XVIème
1 bourdon d'épaule conique et court. Le hautbois est en grande partie amputé Revue "Musique Bretonne" N°15, mai 1981 (photo. N.B.)
C.P. détaillée mais épuisée, C.P. de l'ensemble (les deux ed. Greff) Photo sur http://www.flickr.com/photos/ana_sudani/852458368/
J.C. Compagnon
ANGERS (Maine-et-Loire) : Hôtel du Conseil Général (ancienne abbaye St Aubin comme la Préfecture ce qui explique que cette référence était précédemment citée par erreur à la Préfecture dans le présent inventaire) , ancienne "Salle des Hôtes" de l'abbaye
Sc/pierre (ou staff ?) en bas relief : trophée d'instruments évoquant la musique. D'autres cartouches évoquent le jardinage, la chasse, la peinture, l'architecture et la sculpture. Un hautbois dont l'anche est bien visible, une musette au centre, un chapeau, un gourde en cougourde, une houlette, des roses et des rubans
XVIII ème siècle
Musette schématique (malheureusement, d'autant que le hautbois est plus réaliste) à deux tuyaux légèrement coniques et largement évasés en pavillon, dotés chacun de six trous sur le devant. Ces deux tuyaux sont légèrement divergents mais le chapeau masque leur probable souche commune. Un troisième petit tuyau cylindrique placé parallèlement pourrait être un porte-vent. Sac pririforme sans décors, pas de boîte à bourdons. On supposera que la crosse qui apparait à l'arrière du sac ne fait pas partie de l'instrument. (il ne s'agit pas du bout de la houlette qui est bien reconnaissable en dessous avec son crochet typique.)
J.C. Compagnon d'après D. Le Vraux ANGERS (Maine-et-Loire) : Château du Roi René
Tapisserie de l'Apocalypse, frange supérieure de la première pièce: ange musicien
Exécutée par Nicolas Bataille (lissier parisien, Paris 1330/40- vers 1405) de 1375 à 1380 sur des cartons de Hennequin de Bruges, d'après des miniatures. (En fait Nicolas Bataille n'aurait peut-être servi que d'intermédiaire entre les ateliers (de Paris ou d'Arras, voir des deux villes) et le commanditaire Louis 1er d'Anjou.)
Sans bourdon
G. Pernon, "Dict. de la Musique" ed. Ouest-France (photo. N.B. non légendée) W. Hansmann, "Die Apokalypse von Angers", Köln 1981
F. Gosselin op. cit. (dessin schématique)
J.C. Compagnon
ANGERS (Maine-et-Loire) : Maison, promenade de la reculée Sc/bois
1905
Représentation fantaisiste
D. Le Vraux
ANGERS (Maine-et-Loire) : Maison, rue de l'Oisellerie, en haut à droite du tour de porte (tout comme à la maison de la place Ste-Croix)
Sc/bois : personnage en pied, coiffé d'un chapeau à larges bord et vétu d'un long manteau.
Années 1990
1 bourdon d'épaule légèrement conique, de même longueur que le hautbois. Hautbois conique doté d'une petite moulure en guise de pavillon, petit porte vent conique tenu en bouche, sac de forme assez allongée et aplatie.
G. Chaventon d'après Ph. Landry Barbetore
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée des Beaux-Arts Tableau de Nicolas Lancret (1690-1749)
"Le repas de noce au village"
Musette à soufflet (non visible), boîte à bourdons, petit chalumeau non visible J.C. Compagnon op. cit.
"L'histoire de la vie Française" t.IV ed. l'Illustration (photo. N.B.) P. Audiat, "Vingt siècles de mariage", 1961
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée des Beaux-Arts ? (la base Joconde indique une localisation inconnue pour cette œuvre des collections de ce musée) (Inv. MBA 1077T)
Statuette en plâtre (œuvre préparatoire) d’Eugène L’Hoest (Paris 1874 – id. 1937) : "Joueur de cornemuse" : algérien Fin XIXème – début XXème
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde
http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée des Beaux-Arts
Dessins et tableaux de Guillaume BODINIER (Angers 1795 - Angers 1872)
Dessin au crayon noir sur papier blanc : "BERGER" : berger en pied, de profil habillé en italien XIXème (antérieur à 1874) (Inv MBA 82.770.1)
· Aquarelle sur papier blanc : "BERGER A LA CORNEMUSE" : berger italien, figuré debout, dans une posture assez fière, de face, jambes serrées et les pieds à 90°, la main droite pendant sous le repli de la cape tandis que la gauche s'appuie sur le sommet de la souche de sa zampogna qui repose à terre par le pavillon de son plus long tuyau. Ce berger est habillé du costume typique ; pantalon et gilet blancs, guêtres lacées, petites chaussures souples, grande cape brune et chapeau conique orné d'un ruban rouge. Une lanière large barre sa poitrine, une gourde en cougourde pend à sa ceinture. Il est accompagné d'un gros chien gris et d'un mouton (?). Un peu en retrait, on devine un autre berger debout à l'arrière d'un troupeau serré de moutons, devant une grotte ouverte dans une colline de faible hauteur.
A l'arrière de celles-ci, des collines (montagnes) plus hautes rosissent sous l'éclairage du couchant (voir les ombres du berger et de son chien)
signé en bas à gauche "F. Bod.1er mai 1843" (Inv MBA 82.294.1)
Zampogna a chiave très probablement (fort renflement au dessus du pavillon du tuyau le plus long correspondant très probablement à la fontanelle d'une clef). Le nombre de tuyau n'est pas trs explicite : trois ou quatre, le bourdon le plus long semblant à peine plus court que le tuyau mélodique le plus petit.
Dessin au crayon noir sur calque collé sur papier : "BERGER ACCOUDE SUR UN FRAGMENT DE RUINE" : berger en pied, de face, accoudé à une ruine, habillé en italien
Août 1846 à Rome (Inv. MBA 82.80.1)
Dessin au crayon noir, aquarellé, sur papier blanc : "BERGER DANS LA CAMPAGNE ROMAINE" : berger cornemuseux assis et femme couchée sur fond de paysage du Latium
1846 à Rome (Inv. MBA 82.230.1)
· Dessin au crayon noir partiellement aqurellé : "BERGER ET SES MOUTONS" : sur fond de collines sur différents plans (un berger semble dominer celle de gauche), un berger marche vers la gauche du dessin, au premier plan, légèrement décentré vers la gauche dans la composition, sa longue houlette sur l'épaule droite et sa zampogna glissée sous le bras gauche et en partie dissimulée par la cape du berger. Celui-ci tient d'ailleurs son chapeau de cette même main gauche. Son chien s'est arrêté, tout à gauche de la composition et tourne la tête vers son maître dans une position d'attente? Tout comme les moutons à peine esquissés derrière le berger, il n'a pas été aqurellé, non plus que le sol sur tout le premier plan
1840 à Rome (daté, localisé et signé) (Inv MBA 82.536.1)
Zampogna dont on ne voit que l'extrémité de deux tuyaux. Elle semble mesurer environ un mètre.
Contrairement aux autres oeuvres citées ici, la présence de la cornemuse sur cette aquarelle n'est pas mentionnée sur la base Joconde
· Dessin au crayon noir aqurellé : "BERGERS DANS UN PAYSAGE" : deux bergers, deux moutons et un chien sont représenté au centre du tableau, autour d'un étrange arbre formé d'un tronc droit et sans autres branches qu'un toupet situé peu avant l'extrémité dénudée du tronc. S'agit-il bien d'un arbre ?. Ils sont situés sur un promontoire offrant une superbe vue sur une mer de collines bleutées en contrebas. L'ombre du berger debout indique un lever ou un coucher de soleil proche. Le berger de gauche est de profil et semble tenir un agneau (?) près de son visage. Le second est assis plus en arrière et tient devant lui une zampogna dressée debout sur le pavillon de son tuyau le plus long. Tous deux regardent vers la gauche de la composition, c'est à dire de là ou vient l'éclairage de la scène.
signé en bas à gauche "Rome 17 Juin 1844 G Bodinier" MBA 82.356.1 Zampogna qu'il n'est guère possible de détailler
Contrairement aux autres oeuvres citées ici, la présence de la cornemuse sur cette aquarelle n'est pas mentionnée sur la base Joconde
* Aquarelle sur traits au crayon noir, sur papier blanc : "BERGER ET SON TROUPEAU" : berger cornemuseux et son chien avec hutte et fond de paysage
14 février 1847 (Inv. MBA 82.515.1).
Dessin au crayon noir sur papier blanc, partiellement mis au carreau : "BERGER ET SON TROUPEAU" : berger en pied, de face, avec moutons et fond de paysage
XIXème (antérieur à 1874) (Inv. MBA 82.6731)
Peinture à l'huile sur bois: "BERGER JOUANT DE LA CORNEMUSE" : berger en pied, de face, habillé en italien, homme assis, moutons et chien sur fond de paysage
1846, (Inv. MTC 3036)
Dessin au fusain sur papier blanc "BERGER JOUANT DE LA CORNEMUSE" : berger italien, en pied, de trois quart
1835 à Rome (Inv. MBA 82.695.1)
Dessin au crayon noir, avec rahauts d'aquarelle sur papier blanc : "BERGER, JOUEUR DE CORNEMUSE " : berger en pied, de trois quart, avec bâton de marche
14 mars 1857 à Angers (Inv. MTC 3025)
Aquarelle sur traits au crayon noir, sur papier beige : "BERGERS ALLONGE SOUS UN ARBRE" : berger italien, couché accoudé sous un arbre. Fond de paysage avec colline
3 mars 1841 (Inv. MBA.82.21.1)
Aquarelle sur traits au crayon noir sur papier blanc : "BERGERS ET LEURS MOUTONS DANS UN PAYSAGE"
groupe de bergers en pied, de face avec chiens et moutons sur fond de paysage avec collines 29 avril 1843 à Rome (Inv. MBA 82.84.1)
Dessin au crayon noir, aquarellé, sur papier blanc "BERGERS ET LEURS TROUPEAU" : scène avec bergers, moutons et chien sur fond de paysage crépusculaire (étude pour le tableau "L'Angélus du soir" conservé au Musée des beaux-arts d'Angers Inv. MTC 3001 voir ci-dessous)
1836 (Inv. MBA.566.1)
Dessin au fusain (?) et crayon noir avec rehauts d'aquarelle sur papiers blanc beige collés l'un sur l'autre. Dessin mis au carreau "ETUDE D'UN PATRE MUSICIEN ITALIEN", berger italien en pied
1835 à Rome (Inv. MBA 82.192.1)
Dessin à la plume et encre sur traits au crayon noir sur papier bleu (mis au carreau) : "ETUDE DE BERGER" : berger italien en pied, de profil, avec bâton de marche
XIXème (antérieur à 1874) (Inv. MBA 82.660.1)
Dessin à plume et encre avec rehauts d'aquarelle sur papier beige (mis au carreau "ETUDE PREPARATOIRE POUR L'ANGELUS" berger en pied et berger agenouillé en prière, chien, moutons et hutte sur fond de paysage crépusculaire : plaine italienne (étude pour le tableau "L'Angélus du soir" conservé au Musée des beaux-arts d'Angers Inv. MTC 3001 voir ci-dessous)
4 août 1832 (Inv. MBA 82.34.1)
Aquarelle sur traits au crayon noir sur papier blanc : "FIGURE DE BERGER EN PIED" : berger en pied, de trois- quarts
16 avril 1840 (Inv. MBA 82.573.1)
Dessin au crayon noir sur papier blanc : "FIGURE DE MUSICIENS" : italiens assis de face : Zampognari du Basilicate (légendé)
1829 à Naples (Inv. MBA 82.599.1)
Dessin au fusain sur papier blanc : "FIGURE EN PIED D'UN BEGER TENANT UN INSTRUMENT DE MUSIQUE" Italien en pied, de trois quart avec bâton de marche
25 mars 1843 à Rome (Inv. 82.83.1)
Aquarelle sur traits au fusain sur papier blanc "FIGURE EN PIED D'UN PATRE ITALIEN" : berger italien en pied, de face, avec bâton de marche
XIXème (antérieur à 1874) à Rome (Inv. MBA 82.385.1)
Aquarelle sur traits au crayon noir sur papier blanc : "JEUNE FILLE AU TAMBOURIN VERSANT DU VIN" scène avec femme au tambourin et homme cornemuseux, tous deux en costumes italiens
1842 à Rome (Inv. MBA 82.361.1)
Aquarelle sur traits au crayon noir sur papier blanc : "JOUEUR DE CORNEMUSE" : berger italien représenté à mi- corps en train de jouer pour la Vierge
1829 à Rome (Inv. MBA 82.380.1)
Huile sur toile inachevée : "JOUEURS DE CORNEMUSE" : musiciens à mi-corps, de trois quart XIXème (antérieur à 1874) (Inv. MBA 82.878.1)
Huile sur toile : "L'ANGELUS DU SOIR" : berger cornemuseux en pied auprès d'un berger agenouillé en prière, chien, moutons et hutte complètent la scène devant un paysage italien crépusculaire (collines du Latium)
1835 à Rome, exposé au salon de 1836 (Inv. MTC 3001) Voir les deux études citées ci-dessus et la variante ci- dessous
Huile sur toile en mauvais état : "L'ANGELUS DU SOIR" : Variante du tableau précédent Entre 1835 et 1874 (Inv. MTC 3005) Voir les deux études et l'original cités ci-dessus
Dessin à la plume et encre, avec rehauts d'aquarelle sur traits au fusain sur papier blanc: "MUSICIENS DEVANT LA MADONE DE LA BOUTIQUE DE PIZZENLO" groupe d'hommes et femmes (dont musiciens) en dévotion devant la représentation de la Vierge.
1838 (Inv. MBA 5825)
Dessin inachevé à la plume et encre, avec rehauts d'aquarelle sur traits au crayon noir sur papier blanc : "PATRE ET JOUEUR DE CORNEMUSE" : berger cornemuseux debout, en pied et patre assis sur fond de paysage avec montagne, cours d'eau, rocher, pont et arbres
19 mars 1840 (Inv. MTC 3019)
Dessin à la plume et encre avec rehauts d'aquarelle, sur traits au fusain sur papier blanc entoilé "ETUDE PREPARATOIRE DU REPOS DES BERGERS AU BORD DE L'ACQUA ACETOSA" groupe de bergers et bergères assis ou endormis, sur fond de paysage italien (Tibre et collines)
XIXème (antérieur à 1874) (Inv. MBA 82.9.1)
Huile sur toile: "PAYSANS AU BORD DU TIBRE PRES DE L'ACQUA ACETOSA" dans un éclairage de couchant estival, deux bergers italiens, à gauche de la composition, coiffés tu traditionnel chapeau conique et portant chacun un grande cape sur l'épaule droite, sont debout devant trois femmes assises au bord d'un chemin ocre. Ils tiennent chacun un grand bâton mais celui dont la cape est de couleur rouille, pose sa main gauche sur le sommet de la souche d'une zampogna de grande dimension qui repose à terre sur le pavillon de son tuyau mélodique le plus long (elle doit mesurer 1,6m environ). La femme au centre est entièrement vêtue de blanc avec juste un liseré rouge à l'encolure et une chemise légèrement plus beige. Elle est assise bien droite tandis que sa compagne de droite appuie sa tête contre son épaule et que sa compagne de gauche est carrément endormie dans son ombre. (par contre, curieusement, les ombres à terre des deux bergers ne semblent pas se prolonger sur les femmes). Un jeune berger est debout de l'autre côté des femmes, de dos comme l'un des ses ainés (le cornemuseux est plutôt de profil). Sa cape et son chapeau sont posés sur un muret derrière lui. A l'arrière plan, doux paysage de prairies quasiment sans arbres autour du large fleuve qui occupe la partie central du tableau et semble presque un lac. Derrière lui se découpent des collines sur trois plans et un village est visible au dessus de la tête des bergers.
Présenté au salon des artistes français de 1835, (Inv. MBA 82.893.1)
Zampogna dont on distingue trois tuyaux de longueurs très différentes, tous trois à pavillons et le plus long semblant doté d'une fontanelle au dessus du pavillon. Il s'agirait donc d'une zampogna a chiave (à clef). Le plus long est doté d'une sangle de cuir permettant de le suspendre à l'avant bras du musicien (technique toujours usitée par les joueurs de grandes zampogna)
Huile sur bois : "PAYSANS DANS LA CAMPAGNE ITALIENNE" : groupe d'hommes et femmes sur fond de paysage avec colline, cours d'eau, barque, pêcheur à la ligne.
1865 (Inv. MBA 433)
Dessin (œuvre préparatoire, en mauvais état) à la plume et encre, avec rehauts d'aquarelle, sur traits au fusain, sur papier blanc contrecollé sur carton "PAYSANS EN CONVERSATION SOUS UN ARBRE" : scène avec bergers hommes et femmes, vieillard et enfant, sous un arbre, sur fond de paysage maritime.
XIXème (antérieur à 1874) (Inv. MBA 82.11.1)
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde
http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée
Tableau de Jean Baptiste Pater (1695-1736) :"Bal champêtre" 59x72 cm Début XVIIIème, joueur de cornemuse debout au centre du tableau Chalumeau unique, semble sans bourdon
F. Ingersoll-Smouse, "Pater", Paris 1928 (photo. N.B.)
F. Schneider
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée (inv. MTA 86-3-1)
Tapisserie (laine et soie) de Lille, signée en bas à droite L (fleur de lys) F.G. Wernier
XVIIIème : Joueurs de quilles. Marges ornées de fleurs, d'instruments de musique et d'outillage rustique.
Musette à trois chalumeaux coniques dans le coin inférieur droit (en trophée avec d'autres instruments à vent). Cette partie de la marge est reproduite de manière identique à côté (restauration ?). Il est possible que les trophées des trois autres coins figurent également des musettes (beaucoup plus schématiques dans ce cas).
Cat. "Jeux et divertissements, tapisseries du XVIème au XVIIIème siècle", Musée des Beaux-Arts d'Arras, Musée Dépt. de la Tapisserie, Aubusson, 1988. (photo.)
L. Bonnaud
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée (fonds du musée Turpin de Crissé, legs en 1850, inv. M.T.C. 78)
Dessin (plume et encre brune, lavis brun sur traces de pierre noire) : "Une musique" : plusieurs bergers sont assis au premier plan à droite, de trois quart de dos (le joueur de cornemuse est presque de profil) : ils jouent de la cornemuse, du hautbois et de la flûte de Pan. Un homme sur la gauche porte une échelle, un arbre de taille imposante occupe le reste de l'espace du tableau.
1684, attribué à Pierre Mosnier (1641-1703) malgré une mention aux dos du dessin l'attribuant à "Michel Corneille d'après Julio Romano". Ce dessin reproduit le motif qui figure dans le médaillon du Capricorne peint par Jules Romain dans la salle du Zodiaque au Palais du Te à Mantoue. Il fut exécuté afin de servir de modèle à une tenture des Gobelins réalisée en 1684 dans la série des "Sujets de la Fable".
1 bourdon d'épaule à deux moulures, s'évasant en pavillon, hautbois conique tenu à l'horizontale, le musicien souffle directement dans le sac (pas de porte-vent). On distingue une couture en V à l'arrière du sac.
Cat. expo. "Dessins français du XVIIème siècle dans les collections publiques françaises", Paris Louvre 1993 (photo. N.B.) Cat. expo. "The finest drawings from the Museums of Angers" Galerie Heim à Londres, automne 1977 n°72 (photo. N.B.)
ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée archéologique (G.F. 2153 MA)
Sc/bois en demi-relief: partie de mobilier (? 43 257 cm) : un sonneur de conremuse est debout à gauche, en habit de berger, cinq danseurs, alternant avec des arbres stylisés forment la partie centrale de la frise. Un joueur de hautbois, en habit renaissance clos la scène sur la droite, devant un petit bâtiment.
XVIème, Val de Loire
Un bourdon d’épaule passant devant le cou du musicien, chalumeau de petite taille A. Gandin ANGERS (Maine-et-Loire) : Musée archéologique (Inv. GF 2151 B MA)
Sculpture sur bois en haut-relief et peinture monochrome: fragment de poutre de plancher faisant partie d'un ensemble de sculptures provenant du logis Barrault à Angers : joueur de cornemuse et joueur de trompette, armoiries de France
Seconde moitié XVème
Référence établie d'après la notice présente sur la base Joconde
http://www.culture.gouv.fr/documentation/joconde/fr/pres.htm Copyright Direction des Musées de France 1986, avec l'autorisation de la Direction des Musées de France
ANGERS (Maine-et-Loire) : Bibliothèque municipale Psautier bénédictin, lettre à Dardanus du Pseudo Jérôme (Ms 18, f.13) Enluminure : double page avec figuration d’instruments schématisés à l’extrême : il s’agit d’un commentaire sur les instruments mentionnés dans la bible.
Vers 842-850, Nord ou Est de la France, peut-être abbaye Saint-Rémi de Sens Représentation stylisée zoomorphe similaire à celle de Boulogne (cf. ref.) R. Hammerstein, "Instrumenta Hyeronymi.", Arch. f. Musikwiss. 1959 (photo. N.B.) Cat. expo « Moyen-âge entre ordre et désordre » Paris,Cité de la musique 2004 Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
Fr. Schneider
ANGERS (Maine-et-Loire) : Bibliothèque municipale, Heures à l’usage de Rome (Ms 2048 f.36)
Manuscrit enluminé : Annonce aux bergers : cinq bergers sont agenouillés au premier plan autour d’un feu, celui qui tient la cornemuse est tout à fait à droite, en partie caché par un de ses compagnons. Tous, sauf le cornemuseux, tiennent une main au dessus de leur visage afin de mieux voir l’ange annonciateur. Grand château à l’arrière plan à gauche. Les personnages sont rehaussés de fin traits d’or (or à la coquille) à la manière de J. Bourdichon
Vers 1485, à Tours, attribué au Maître de Jean Charpentier
Seuls sont visibles le porte vent (fin et assez long, non tenu en bouche), le début du bourdon d’épaule et une petite partie du sac (très probablement en col de cygne)
Visible sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
ANGERS (Maine-et-Loire) : Bibliothèque municipale (Res. Science et arts 3390)
Incunable imprimé et colorié extrait du Calendrier des bergers de Guy Marchant (Autres gravures de cet ouvrage à Bourges, Paris (B.N.F.) et Troyes, Cf. ref.).
1493
f.003 : un berger debout à gauche de l’illustration en largeur, semble parler à quatre bergers, dont trois assis depuis le centre vers la droite de la composition. Il tient sa cornemuse sous son bras gauche, la main gauche sur le tuyau mélodique. Sa main droite fait le geste d’expliquer ou de montrer. A l’arrière plan une chèvre du troupeau groupé autour d’elle, se dresse sur ses pattes arrières pour brouter les feuilles d’un arbre.
1 bourdon d’épaule, hautbois conique
f.57v : Sous une schématique voûte étoilée, à la gauche de laquelle est figurée le soleil et à droite la lune, un berger seul, les genoux légèrement fléchis regarde en l’air en portant sa main droite devant son visage. De sa main gauche il maintient le hautbois de sa cornemuse. A ses pieds, sa houlette et sa gourde reposent dans l’herbe. Ses deux chiens sont assis derrière lui et trois moutons paissent devant. Le loup emporte un quatrième ovin à l’arrière plan sans troubler la quiétude de la scène. A l’arrière plan un château dresse ses murailles et ses tours au sommet d’une petite colline.
1 bourdon d’épaule, chalumeau conique C.P.
Visibles sur le site http://www.enluminures.culture.fr/
J.C. Compagnon
ANGOULEME (Charente) : Musée de la Société Archéologique
Sc/pierre : modillon (cul de lampe) de l'ancien château d'Angoulème, fou accroupi. Ses manches sont ornées chacune d’une rangée de 7 boutons
fin XVème début XVIème
1 court bourdon d'épaule à un raccord, chalumeau conique R. Leydi, "La zampogna in Europa", Como, 1979 (dessin)
