Le théâtre à Strasbourg de S. Brant à Voltaire

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Le théâtre à Strasbourg de S. Brant à Voltaire 1512-1781

Etudes et documents

s

Pour une histoire culturelle de VAlsace

Jean-Marie Valentin

à Klincksieck ^K

2015

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Avertissement et remerciements 7 Introduction. Théâtre, histoire, sensibilités 13

LIVRE I

Entre humanisme savant et jeu populaire Sébastien Brant

Le Tugent Spyl 23

I. Des métamorphoses d'Hercule au triomphe de Vertu 23

II. Une intention, une esthétique 34

III. S. Brant - Le choix d'Hercule (extraits) 39

LIVRE II Les sœurs rivales Le Gymnase Jean Sturm

I. Orthodoxie et théâtre. La scène du Gymnase et son contexte 57

1. Vers une suprématie doctrinale 57

2. Le poids des théologiens 60

3. Un grand texte : l'Ordonnance ecclésiastique de 1598 68

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870 Le théâtre à Strasbourg

4. Le livre et la scène 71

5. Une vision en situation du prophétisme. Lv Jeremias de Thomas

Naogeorgus 74

6. Les enjeux de la scène : Wolfhart Spangenberg 81 7. Communis doctrina sana, at musice ornala 83

8. Un équilibre délicat 90

9. Une tentative de baroquisation - la Charidia de Caspar Briilow 91 10. Une fin orthodoxe en apothéose. Lé Moses de 1621 100

II. Les adresses au public 105

Localisation des documents 107

III. Les Argumenta (1596-1608) 109

Analyse

1. Esthera (1596) de Cornélius Laurimanus 109

2. Iosepbus (1597) d'vEgidius Hunnius 110

3. Lucretia (1599) de Samuel Junius 112

4. jeremias (1603) de Thomas Naogeorgus 113 5. Conflagratio Sodomae (1607) d'Andréas Saurius 114 6. Ajax lorarius (1608). Sophocle, Scaliger, Spangenberg 117 Textes

Esthera 124

losephus 135

Lucretia 147

> Jeremias 158

Conflagratio Sodomae 168

Ajax lorarius 178

LIVRE III Les sœurs rivales

L'offensive du camp catholique

I. Le théâtre de la Compagnie de Jésus. Ensisheim 191

1. Origines et visées 191

2. La situation en Alsace avant 1681. Deux provinces, puis trois... 198

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3. Ensisheim et son répertoire 203

Sanctus Maximilianus (1615) 207

Julianus und Basilissa (1621) 223

Morandus (1623) 231

Non zweyen Clericis (1926) 238

Date et dabitur (1630) 244

II. Molsheim, l'antichambre de Strasbourg 249

1. Le Collège contre le Gymnase 249

2. La légende noire de la Compagnie 250

3. L'Académie et l'église 256

4. Carolus Magnus, pius, sapiens, magnanimus (26-28 août 1618) 261 5. Le théâtre avant et après le transfert de l'Académie à Strasbourg 269 Nabuchodonosor [...] Tragico Comœdia (1688) 271 Joseph per carcerem Cbristus per passionem factus Salvator

Mundi (1715) 275

III. Le Collège Louis-le-Grand de Strasbourg. Un catholicisme

français et royal 277

1. Le tournant de 1681 277

2. Le nouvel établissement 282

3. Convertir et enseigner 284

4. La décennie théâtrale et ses contraintes 287 5. Ce que disent les programmes. Le Collège et la province 290 6. Un modèle indispensable, mais contraignant 291

7. Le recours au ballet 293

8. Une conception théorique complexe 296

Tragédies, spectacles, ballets 301

1. Agatbocles Tragoedia (30 août 1687) 301

2. Demetrius Tragœdia (13 août 1688) 306

3. Pan Magnus Cbristus Cruenta Morte Raptus Pastoribus Magni Doloris Argumentum (28 mars 1689) 313 4. Christiance Clementiœ Triumphus Drama (21 mai 1691) 316 5. Hermenigildus Tragoedia (20 août 1692) 319

6. Maximus Tragoedia (12 août 1693) 329

7. Eugenia Tragoedia Christiana (21 août 1694) 335

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8. Asmundus et Asvitus (7 février 1698) 345 9. Daniel fovea liberatus Tragœdia (août 1698) 347

IV. Les jésuites et la fête aristocratique. Saverne-Strasbourg

(1741) 355

1. Les circonstances 355

2. Les Rohan 357

3. D'un texte à l'autre 359

Triomphe de l'Hymen 364

Pastorale héroïque 376

LIVRE IV

Le théâtre professionnel allemand Prémices et triomphe

I. Anglais, Danois, Italiens, Allemands... Les Wanderbiihnen .. 389

1. Recul et fin de la tutelle des Églises 389

2. Les comédiens anglais 392

3. Après la guerre de Trente Ans 394

II. Friederike Caroline Neuber (1697-1760) 399

1. Un projet esthétique et national 399

2. La Neuberin et Strasbourg 403

3. Le Prologue allemand de 1737 407

Die Verehrung der Vollkommenkeit Durch die gebesserten

deutschen Schauspiele 413

III. Théâtre allemand, théâtre français. La question des pouvoirs 441

1. Ville royale, ville de garnison 441

2. Privilèges, autorités, entrepreneurs 443

3. La genèse d'un accord et ses aléas 447

4. Le Règlement de 1751 451

5. L'échange de lettres entre les Magistrats de Besançon et de

Strasbourg (1781) 455

(6)

IV. La troupe de Konrad Ernst Ackermann. Les chroniques de

Der Sammler (mars-avril 1761) 459

1. Des années 1730 aux années 1760 459

2. Convergences avec le premier Lessing 461

3. Der Sammler 462

4. Le répertoire d'Ackermann à Strasbourg 464

5. Les acteurs 467

Beurteilung der Ackermanmschen Gesellschaft (I et II) 468

V. Représentations publiques. Représentations privées. Lessing,

Minna von Barnbelm (1771) 477

1. Franz Joseph Sebastiani 477

2. Theobald Marchand 479

3. Karl Friedrich Abt 480

4. Le Prologue de Minna von Barnhelm (1771). Le contexte 481 5. Une vision optimiste de l'histoire récente du théâtre allemand . 482

6. Weifêe 485

7. Lessing : la synthèse accomplie de la pensée et de l'art théâtral 487

Prolog zur Minna 488

LIVRE V Le temps de Villeneuve

I. L'Âge d'or du théâtre français 493

1. Villeneuve et sa troupe 493

2. Une nouvelle « salle de comédie » ? Histoire d'un échec 495 3. L'autonomie perdue puis retrouvée du théâtre français 498

4. Le système des représentations 499

II. Jean-Jacques Rousseau. Autour du Devin du Village

(novembre-décembre 1765) 503

•

1. Pygmalion 503

2. Le Devin du Village 506

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3. Rousseau à Strasbourg et le rôle de Villeneuve 509 4. D'autres projets de collaboration avec les comédiens français ? 512

Extraits de correspondances 514

III. Goethe, spectateur au théâtre français et le débat sur le jeu

des acteurs 523

1. La question du « naturel » 523

2. Contre Lekain 525

3. Les termes du conflit entre les théoriciens 527

4. Aufresne et Brizard 531

5. Aufresne entre Strasbourg et l'Empire 537

Dichtung und Wahrbeit (111,1) 539

LIVRE VI

Les années 1770-1773 au théâtre français

I. Les notes du greffier Le ms. Alsatica 1.764-1.768 543

II. Pièces et auteurs du répertoire 725

III. Une scène vivante et actuelle 761

1. Quelle place dans les spécificités locales ? 761

2. La sauvegarde d'une tradition 765

3. Les comédies à valet(s) 767

4. La comédie postmoliéresque 770

5. Nouvelles variantes du tragique et sentiment national 773

6. Arlequin et le théâtre des Italiens 776

7. L'ouverture à l'étranger : Calderôn, Shakespeare, Goldoni, Lessing 783

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LIVRE VII

Les fêtes séculaires

(1781)

Simon Friedrich Koberwein, Marc-Antoine-Jacques Rochon de

Chabannes 795

1. Une célébration monarchique tempérée d'esprit républicain 795 2. Des sources documentaires peu exploitées 797

3. Le passage de la Baronne d'Oberkirch 799

4. Koberwein et le rayonnement maintenu du théâtre allemand.

Entre haute littérature et poésie casuelle 801 5. Les divertissements de Starke. Fidélités et continuité dynastique 805 6. La Tribu de Marc-Antoine-Jacques Rochon de Chabannes 809 7. La Tribu et son environnement spectaculaire immédiat 815 La Tribu (« Observations de l'auteur » ; scène II; scène XVI) .. 817 Empfindungen getreuer Biïrger (30 septembre- 1er octobre 1781) 822 Der Kriminalprozefî. Ein Vorspiel bey der Freudenfeyer, iiber die gliickliche Niederkunft Ihrer Majcstdt der Kôniginn von

Frankreicb (11 novembre 1781) 828

Le théâtre à Strasbourg de S. Brant à Voltaire