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TABLE DES MATIÈRES
Introduction
... 7Définir le graffiti, culture déviante
... 9Le graffiti, petit objet des sciences sociales ?
... 11Histoires d’écritures séditieuses
... 12Les Graffiti studies
... 14Analyser l’encadrement politique du graffiti
... 16Méthodes, terrains et objectifs de l’ouvrage
... 17Plan du livre
... 18CHAPITRE 1. Invisibiliser les graffitis
... 21Une lutte centralisée contre les dommages aux biens
... 21De l’injure au dommage aux biens
... 22Les Vandal squads, polices du writing
... 23Les constructions de l’esthétique du propre
... 25L’importation des données du problème
... 25Une lutte contre le sentiment d’insécurité à la française
... 27Des graffitis invisibles ?
... 30CHAPITRE 2. De la souillure à la culture
... 33Des graffitis dans les marges
... 34Aux marges des dispositifs d’effacement
... 35Les lieux du graffiti, pratique culturelle off
... 38Des intermédiaires innovants
... 43Expositions Backjumps à Berlin : Adrian Nabi et Stéphane Bauer
... 44Art Azoï, 20
earrondissement de Paris : Elise Herszkowicz et Nathalie Maquoi
... 46Expérimentations politiques et intermédiaires de confiance
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GOUVERNER LES GRAFFITIS
La mise à l’agenda du graffiti dans les politiques culturelles
... 50Opportunités politiques
... 51Changements d’échelles
... 52CHAPITRE 3. Standardisations du tourisme alternatif
... 57Le graffiti, patrimoine populaire et touristique
... 59L’East Side Gallery, patrimoine politique est esthétique
... 60Le graffiti, marqueur de l’histoire populaire et de l’identité territoriale
... 62La mise en tourisme des actions culturelles
... 64L’institutionnalisation de standards alternatifs
... 69La création d’institutions culturelles « alternatives » et touristiques
... 70La rapide institutionnalisation des Street art tours en Île‑de‑France
... 72CHAPITRE 4. Réaménager les politiques culturelles municipales
... 77De Five Pointz à Tour 13
... 78Pérennisation du graffiti dans l’urbanisme transitoire
... 81Les nouveaux professionnels de l’art et de l’urbain
... 86Des opérateurs professionnels d’art urbain
... 86Les soutiens paradoxaux de la professionnalisation des artistes
... 90CHAPITRE 5. Le retour des cultures nationales ?
... 97Le marché et les artistes
... 98Le marché, premier espace de professionnalisation
... 98La difficile professionnalisation des artistes
... 101Le ministère et les artistes
... 106Tentatives oxymoriques de centralisation d’un art territorial
... 108Se fédérer pour devenir légitimes ?
... 111CONCLUSION GÉNÉRALE. Peut-on gouverner les graffitis ?
... 117Bibliographie
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