@ÜËÎË. ïrie. ARTSÎ Interactive BEAUX ST. PETERSBOURGET LES TRESORS DE L ERMITAGE THE ART OF THE CZARS

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ST. PETERSBOURGET LES TRESORS DE L’ERMITAGE

THE ART OF THE CZARS

ST. PETERSBOURG

ET ^LES TRESORS DE L’ERMITAGE

Tout visiteurqui adéjà écritsur cette^ville bordant^laNéva_{n’a pas} manqué^de citer son étourdissante élégance, sa beauté^de joyau sophistiqué posé sur ^la cimed’un vaste pays vivant encoreen grande partieau moyen—âge.^Il n’en est pas un qui ne chanteles louanges^de cette étrange lumièrequi envahit^{la cité,} de ces nuages gonflés zébrant ^{le ciel bleu} pâle, réfléchis sur ^les façades ^de Rastrelli, emblèmede la cité. En descendantà la gare^deMoscou,après avoir traversé des centaines de kilomètres d’une campagne sans âge, ^le visiteur découvre _{un St.} Pétersbourg qui constitue encore pour ^les Russes d’aujourd’huiunchoc culturelaussi fort que celui qu’éprouvaient^lescitoyens dutemps^dePierre^leGrand.

Le choixde Pierre^le Grandqui s’est porté sur cettezone proche^{de l’embou—}

chure ^{de la} Néva a quasiment posé ^le même problème que ^la décision de construire la capitale^des Etats-Unis nouvellement constitués à proximité ^de l’embouchure du Potomac, quelques ⁷⁵ années plus tard. Les deux sites n’étaient^rien moins que^des marais,un hâvre pour^les moustiquesen été, une terre gelée sombreet arideen hiver. Les deux villesse trouvaient placéesen dehors^des principales routes commerciales^de leur pays, ^sans infrastructure,

ni économie,ⁿⁱ capacité productrice,ⁿⁱ même logements préexistants. Pour^la construction^deWashingtonDC., comme pour celle^{de St.} Pétersbourg,^deux nouvelles capitales ^a ajouter sur ^les cartes au 18ème siècle, toute ^la main d’oeuvreet tous les matériauxont dûêtre importés. Pour^{Pierre le} Grand, dont

l’idée de la grande ville était symbolisée par ^le charme des briques rouges d’Amsterdam, ^il fut donc nécessaire d’édicter tout spécialement un ukase (décret impérial), interdisant l’utilisation^de pierres rouges^en tout endroit^de cevaste empire,^àl’unique exception^des constructionsde St.Pétersbourg.

Mais tandis que Washington^{a été} construite sous l’influence du classicisme français,^St.Pétersbourga été pendant longtemps^levivierdes idéeset del’art italiens. Aujourd’hui, ^la cité porte toujours ^la marque indélébile ^de Bartoloméo Rastrelli, un jeune architecte qui avait voyagé avec son père Carlo, sculpteur, pour aider^àl’implantation^de Peterhof. C’est donc Rastrelli qui a distillé dansla lumièreet la couleur unique^{de la} Néva, dans^les ciels immensesdunordetdanslaneige^del’hiverunmélange^debaroque italien^et d’âme traditionnelle russe^— quoique tout cela ^{ait été} principalement dicté par les matériauxde construction dont ^il disposait. ^Le chromatisme rastrellien a rendu grâceet élégance aux gros et lourds pilastresde stuc sculptés par^des mainsqui n’avaient jamais connu^les cannelures délicateset graciles ^; et qui défient encore l’agression^duventet de l’eaude mer.

Tout cela devait changer, bien ^{sûr. Au} début du 19ème siècle,^la Russie est apparue comme une puissance mondiale, et comme l’un des principaux acteurs^des cours d’Europe^{et des}champs^debataille.^De même,^leclassicisme sombreetimpérial^dugoût napoléonienabalayé^lepastiche rastrellien, impro- visé avec bonheur, des palais^et des églises. ^St. Pétersbourg devint, comme Paris, BerlinetLondres, une villede boulevards rayonnant^àpartir ^de places imposantes, elles-mêmes couronnées par^letrophée d’une quelconque victoire.

Maisà la différencede Paris, St. Pétersbourg est restée fidèleà son héritage.

Elle a préservé ^le caractère intime de ses rues, ^{loin du} bruit des immenses perspectives,avec leurs jeux délicats^de canaux bordés d’arbres, ^etleursche-

mins pavés. C’estcecaractèreet cette beauté que^son détracteurle plus viru- lent - lerégime soviétique^— n’a pas puentamer^- oupratiquementpas. Malgré les grandes cheminées ^des innombrables usineset des centrales énergétiques qui ont abîmé ^à tout jamais ^la ligne d’horizon délicate ^de l’ancien

St.Pétersbourg d’où émergaient tourset volutes dorées, malgréle laisser—aller qui règne dans maints palaisenruineet^le danger^réel qu’ils représentent pour lespiétons passant^àproximité, malgré^lecôté sordidede ses restaurantset de ses bars - à l’exception des lieux fréquentés par ^une élite disparue ^—

St.Pétersbourgasurvécu, fidèleà son nom une fois de plus.

LA PRODUCTION

Peu de temps après que^legroupe ArtSpace^se soitvuconfierlatâche^de pro- duireun programme interactif sur^St. Pétersbourg et sursa collection d’art^la plus célèbre^:l’Ermitage,uncertain nombre d’événementsont, non seulement, entraîné maintes révisionsduprojet original, mais ont également assuré qu’il s’agissaitlà de l’un des programmes^{les plus} ambitieux jamais enregistrés sur CDI. Le script fut écrità une époque^{où la}politique^de Pérestro‘1‘ka deMikhaïl Gorbatchev avait amené l’Union Soviétiqueauborddu gouffre.^Un program- me sur^St. Pétersbourg^à cette époquene constituerait donc_pas seulementun témoignage sur l’une ^des cités les plus précieuses au monde, mais rendrait également compte ^{de la} chute d’une sociétéet d’une culture dans un climat révolutionnaire dontleparoxysme^{n’a rien à}envieràceluiqui balaya^lerégi—

me tsaristeen 1917. De plusen plus,^les scénaristesduprogramme^sesentirent attirés par^{le rôle} catalyseur^{de la}dynastie tsaristeaudéveloppement^{de la cité} et de ses arts ^: un nouveau chapitre ^du programme, dont l’émergence ^{a été} favorisée par^lapublication^àpoint nommé^{de la}correspondance^deCatherine^II

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ainsi que ^des lettresdu dernier tsar Nicolas^{11. Ces} documents s’avérërent^si riches qu’ils finirent par^en constituer un volet séparé, dans lequel ^{les deux} monarques revivent^àl’aidedes mots et des pensées qu’ils avaient^eux—mêmes consignés.

La gravité^des événementsde septembre ¹⁹⁹¹ faillirent interdire l’enregistre- mentdu titre. En effet,^àl’arrivéedel’équipe^detournage,^lesderniers convois de camions militaires quittaient ^à peine ^la grande place ^du Palais d’Hiver.

Quelques jours avant, ^les citoyens ^{de St.} Pétersbourg (qui s’appelait encore Léningrad ^à cette époque) s’étaient soulevés contre ^le coup d’état ^qui avait failli renverser Gorbatchev^- manifestationde la “puissance^du peuple” russe qui aurait semblé impensable^àn’importe quel observateur occidental encore quelques ^mois auparavant. C’est peut-être grâce^àl’euphoriequi régnait^dans la ville (rebaptisée alors^St. Pétersbourg) que l’équipe^de photographes ^s’est vue accorderdes facilités d’accès_que personne jusqu’alors n’avait eues avant eux, ^au Palais d’Hiver,aux extraordinaires salleset couloirsde l’Ermitage,^à labasilique^St.Nicolaset aux rites orthodoxes russes,^{à la}cathédraleSt. Isaac.

Celle—ci, d’ailleurs, après avoir^été sécularisée par^les soviétiques ^et baptisée

“Muséede laReligion”, connaitrapeu detemps après^sonpremier service^reli—

gieux depuis ^la Révolution ^— l’enterrementdu Grand Duc Vladimir, dernier héritier^dutrône russe.

LES VISITES

Etant donné la richesse sans précédent ^des nouvelles séquences (auxquelles s’ajoutait^laphotographie d’art^{due à}Steward, TaborietChang^deNew York),

le programme^adonné naissanceà un second volet- une visite interactivede

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la villeelle—même,étendue le long^{de la} Névaet accessible à tout moment grâce^{à une} cartede la fin du 19ème siècle rendue “interactive” par^latechno—

logie de l’écran tridimensionnel.Ici, le spectateur peut visiter^et flâner aussi lontempsqu’il luiplaît^-dumonastère Nevsky^{à la}forteressedePierreet Paul, du Conservatoireau cimetière Thikvin,et se laisser aller^a ladécouvertedes géants^{de la}musiquerusse.

LA MUSIQUE

La musique était également devenue l’une des composantes essentielles ^du programme.^{Peu de} temps auparavant, ^{le Los} Angeles Chamber Orchestra^et son chef invité Heiichiro Ohyama avait accepté d’enregistrer^labande sonore de ce programme interactif^— c’estla première fois qu’un orchestreinternatio—

nal de grande envergure enregistra^en exclusivitéune bande sonore pour ^un programme multimédia. Pour évoquer^la cour^de Pierrele Grand,^lechoix se porta sur Archangelo Corelli (1653-1713). Corelli est peut-être^lereprésentant le plus influent du style italien qui conquit l’Europe dans^le sillage^du Haut Baroque. Musicien ^de chambre à la cour^{de la} reine Christine de Suèdeen 1675, son style virtuose conquit^lacour^{de St.}Pétersbourg,qui àcette époque- là, cherchaità copier l’apparat culturel^{et le} raffinementde la cour suédoise.

Le Concertode Noël ou Concerto Grossoen sol mineur, Opus6,Numéro8, a sans doute été écrit vers ^la fin du 17ème siècle au moment ^{où le} style ^de Corelli était bien établiet où lemusicien était considéré comme^{l’un des com—}

positeurs les plus influents de son époque. L’influence de Corelli sur ^la musique^de cour russe^{fut très} importante, bien qu’il ne subsiste que peu^de tracesà ce sujet. L’hommage^leplus profond^des Russesàl’héritage laissé par lemaître italiena, sans aucun doute,^étérendu par Sergueï Rachmaninov dans

sonOpus^42, Variations surunthèmedeCorelli, écriten 1931.

Pour mettreen musique^le règne ^{de la} Grande Catherine, l’orchestre joue ^la fameuse^suite Holberg^de Grieg (1843—1907),écrite à l’occasiondu bicente- nairedu dramaturge norvégien Ludwig Holberg.^La cour maudite^de Nicolas Il et l’amour fatal du tsar pour Alexandra ont été illustrés par ^la romance douce—amère de la Vocalise pour cordes ^de Sergueï Rachmaninov

(1873—1943).Rachmaninov^lui—même victime^{de la}révolution russeapassé^le restede sa vie en exil, mis àl’index par^lacommunauté artistique soviétique.

Enfin, ^le thème principal ^du programme est ^la magnifique et envoûtante Sérénade pour cordes ^de Petr Ilitch Tchaikovsky (1840—1893). Le premier mouvement apparaît dès l’ouverture ^du programme, majestueux, avec ^les puissantes superpositionsenclefde solmajeur. Tchaikovsky^fut véritablement lecompositeur^{le plus} important^de l’époque romantique puisqu’ila^effective—

ment forgéune synthèse entre^latradition occidentaledans lamusique russe^et les nouvelles tendances pronées par^le mouvement slavophile nettement plus radical,et qui prônaitunretouraux sources^{de la}musique populaire.

LES SEQUENCES FILMEES

Mais les surprises n’étaient pas terminées. Un renseignement provenant ^des Archives NationalesdeWashingtonD.C. aguidénos pas vers une cave voûtée du Hoover Institutede San José, Californie. C’est^là qu’une série^de bobines de films originaux était conservée sous ^le nom de “collection Axelbank”, celles—ciprésentaient des séquences exclusives et passionnantes ^du Tsar Nicolas,de sa femme Alexandraet de leurs enfants, tournées quelques ^mois

seulement avant leur exécution par^une milice soviétique dansune villa proche d’Ekaterinenburg. Jamais auparavant ^une séquence originale n’avait^{été utili—}

sée dans un programme ^{CD—I, et} sûrement _pas dans le format cinémascope que^les directeurs artistiques jugèrent nécessaire^à l’ambianceduprogramme.

Un logiciel spécial ^fut conçu ^{- et} chaque image^du film fut minutieusement numérisée- afin de donnerà l’Artdes Tsarssa scène d’ouverture exception- nelle.

Outre cette ouverture et les ¹⁵ autres séquences filmées prélevées dans ^les bobines originales, ^le programme contient plus^{de 800} illustrations vidéo sur la ville, ses palais,ses monastèresses musées- tous accessibles par^lebiaisde 128 menus interactifs séparés^et accompagnés^{de 3} heures de musique^{et de} dialogues.^Ce programme,^qui utilisela“quadruple compression numérique”, est^leplus importantjamais enregistré surundisque CD-I.

Mais, plus important encore, ce qui avait débuté comme un programme sur l’art de l’Ermitage est devenu un document unique sur une Epoque, une Périodeetune Cité, située ^au carrefour de l’Histoire. ^Il s’agitlà, au sens le plus profond ^du terme,^{de la} visite virtuelle à travers ^le temps^de l’une des merveilles de l’Europe ^— une capitale d’empire occidentale au coeur ^{de la} Russie.

PAR OUCOMMENCER

Pour débuter le programme, ^le plus simple est certainement ^de sélectionner tout d’abord ^{la Vue} d’ensemble. Placée dans la partie inférieure gauche^du menu principal, ^la Vue d’ensemble donne accès à une introduction de ⁵

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minutes sur tous ^les programmes^et fonctions essentiellesdu disque. Pour ^la sélectionner, utilisezlejoystick, ^la boule roulanteou tout autre dispositif de pointage^de votre télécommande pour amener ^le curseur sur^le panneau ^Vue d’ensemble jusqu’à ce qu’il passe^en surbrillance, indiquant^ainsi l’activation decette partieduprogramme.

Pour démarrer, appuyez sur^lebouton ^] placé sur^ledessusousur^lagauche^de votre télécommande.Rappelez—vousqu’à tout moment pendant cette séquence et pendant toutes^les autres séquences vidéo, vous pouvez sauter^une séquence et passer ^{à la} suivanteen appuyant^{sur ce} même bouton ^1. Ou bien, ^si vous préférez faire une pause ^et étudier à loisir une image vidéo, appuyez sur ^le bouton² situé en bas ou àgauche ^de votre télécommande.^Ce bouton arrête l’image, sans la moindre distorsion, offrant ainsi une définition aussi précise qu’un tirage papier, que seule ^la technologie numérique peut assurer. Pour continuer, appuyez^ànouveau sur^lemême bouton^2.

Comme l’indique^la Vue d’ensemble,^leprogramme ^se divise principalement entrois volets essentiels^:

St. Pétersbourg, qui vous offre une visite interactive riche et approfondie ^de n’importequel quartier^{de la}ville^;

Les Tsars, qui vous offre⁶ biographies détaillées^des principaux monarques de la dynastieRomanov, les vidéos adaptées pour l’écran de la Grande Catherine et de Nicolas II, fondées sur des lettres authentiques et d’autres sources. Chaque vidéo fait référence en parallèle ^{soit à} l’architecture,soit à l’artqui a été acquis^{à St.}Pétersbourgsous lerègne^dechaque souverain^;

L’Ermitage,^qui vous offre ^une visite guidée^des principales écoles ^de cette vaste collection ^: l’école italienne, l’école flamande, l’école française, les impressionnistes ^{et les} modernes du 20ème siècle. ^les mots clé ^de chaque période sont expliqués^en détail ^; vous pourrez alors choisir^des détailsspéci- fiques pour^une étude plus approfondie.

LES AUTRES TOUCHES

Pour vous aider^à“naviguer” dans cet énorme programme, chaque point choisi offre une aide accessible par ^le point d’interrogation ^[?] placé dans ^le coin inférieur gauche de l’écran. Ce bouton permet d’obtenir une aide sonore concernant l’utilisation^del’écran visualiséoubienlamanièrederevenirà une autre partie^du programme.^A tout moment,^le spectateur peut laisser^de côté cette aideou bien modifierson apparitionen sélectionnantleboutonreprésen—

tant^les armoiriesdel’empire russe, placé sur^lebouton droitdel’écran, cela^le ramèneau menu principal. Enfin,^il est possible^de mettrefin auprogramme en sélectionnant Epilogue dans ^le menu principal. Cette séquence offre une conclusion intéressante au disque en évoquant les derniers mots écrits par Tolstoïà la veillede sa morten faità la veille^{de la} Révolution.Anouveau, grâce ^{à des} séquences historiques filmées, ^le programme donne une liste^de toutes^lesprincipales sources utilisées pour^saréalisation.

LASERIEDES BEAUX ARTS

L’Art^des Tsars est^lecinquième titre publié dans^laSériedes Beaux Artspro—

duite par Philips Interactive Media pour édition exclusive sur CD-I.^Les autres 9

titres sont Vincent ^Van Gogh ^{: une} Moisson de soleils ^; La Renaissance ^à Florence et son complément Renaissance Gallery ^; les Impressionnistes Français ainsi qu’un deuxième disque associé, ^le Monde de l’Impressionnisme.

Etant donné_{que les} collectionsde l’Ermitagese sont concentréesessentielle—

ment sur^l’art occidental,undisque associé^{à St.}Petersbourg,^{et les}Trésorsde l’Ermitageserabientôt publiésous ^letitre ^: ARevolution of colourqui traitera de l’Art russe ^tel qu’on peut l’observer ^{à la} Galerie Tretiakov et ^à travers d’autres collections nationales russes. ^Ce disque complémentaire couvre ^la période allant^des balbutiements de Peredvichniky aux réalisations de l’Art Officiel Soviétique et s’accompagne d’éléments ^{de la} bande sonore ^{de St.}

Petersbourg^{et les} Trésorsde l’Ermitage. Réalisé sous la forme d’un poème audiovisuel musical,ce disquepeut être joué à la fois sur les lecteursdeCD—l

etsur^les lecteursdeCD Audio.

A paraitre bientôt^: l’Artdes Maîtres Hollandais,vaste visite du mondede la peinture hollandaisedu 17ème siècle.

Tous les disques ^{de la} Série “Beaux Arts” sont disponibles en anglais ^ainsi que dans leur version française, allemande, néerlandaise, italienneetespagnole.

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|HÏGF&CÜVË _àtrois fonctions principales^:

.Déplacement ducurseur

Cette fonction permet^àl’utilisateurdeplacer^lecurseur n’importe^oùsur l’écran lorsque cela est nécessaire pour sélectionner une action préciseou, d’une façon générale, une zoneou un objet actifs affichésàl’écran.

.Bouton d’action ]

Repéré par^unpoint^°,cebouton sertàlancer une action sélectionnéeaumoyen^ducurseur.

.Bouton d’action 2

Repéré par deux points^°°,ce bouton peut selon^lecas assurer^lesmêmes fonctions que^lebou- ton ¹oupermettre d’en exécuter d’autres.

Pour localiserlacommandeducurseur etlesboutons d’action sur votre télécommande,repor—

tez-vousau manuel d’utilisationde votre lecteur^CD—I. Nota^: les fonctions peuvent varier selonledisque. Pour connaître ces fonctions, consultez les programmes d”’Aide” proposés danslaplupart des CD-I.

Le rangement et^lamanipulationduCD-I nécessitent autantde soins que pour^leCD audio.

Vous n’aurez pas^ànettoyer^leCD-Isivous^lemanipulez seulementen letenant par^lesbords et lerangez directement danssonboîtier après utilisation.^Sivotre disque présenteundéfaut de fabricationou de lecture, retirez-ledu lecteuret nettoyez—leavecunchiffon sec, propre, douxet non pelucheux en suivant toujours une ligne droite partant^ducentre dudisque et allant verslebord. N’utilisez jamais ^desolvantsou de produits abrasifs pour nettoyer votre disque.

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