REFLETS DU VALAIS
Janvier 1986 N° 1 36e année Le numéro Fr. 4.50.
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Tables à retenir
V E R B I E R M A R T I G N Y R A V O I R E C H A R R A T S A I L L O N B I N I I / S A V I È S E E U S E I G N E S I O N S I E R R E V E Y R A S / S I E R R E K I P P E L BRIG BR E IT E N S I M P L O N - D O R F R I E D - B R I GH ô te l-C a fé -R e s tau ra n t V e rlu isa n t Hôtel du G rand-Q uai
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Rezept fü r 6 Personen
Eine Freundin unserer Fam ilie sagte eines Tages zu m ir: «Ich wäre froh, w enn m ein M an n n ic h t m eh r zum Fischen ginge, denn ic h w eiss n ic h t mehr, was ich m it den Fischen m achen soll.»
Da gab ich Ih r das folgende Rezept fü r eine w ährschafte Fischsuppe, ausschliesslich aus Fischen unserer heim ischen Gewäs ser.
A u s den Gräten u n d aus der H a u t von S üssw asserfischen b e re ite t m an un ter Beigabe von Karotten, Sellerie, Lauch, Z w ie be ln u n d etw as W eissw ein eine F isch-Bouillon. D iese lä s s t m an etw a eine Stunde le ic h t kochen u n d p a ssie rt sie dann vo rsichtig durch ein feines Sieb.
M an g ib t je 5 0 g Lauch, Sellerie u n d Karotten, in kleine W ü rfe l geschnitten und in B u tte r gedäm pft, in diese F isch-Bouillon u n d lä s s t es 2 0 M in u te n le ic h t köcherlen. D anach sch w e n kt m an 4 0 0 g Fischfleisch w ü rfe l m it 100 g T om a te nw ürfe l sch n e ll in einer B utte rpfa n n e a u f heissem Feuer, s tä u b t das Ganze m it etw as Safran, Salzen u n d H e ffe r aus der M ühle, fü g t alles der B o u illo n b e i u n d g ib t kurz vor dem Servie ren frischen Schnittlauch, s o w ie eine Liai sons aus 3 d l Rahm u n d 2 Eigelben der Fischsuppe bei.
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ETOILES
Mensuel: janvier 1986
C o ns eil de publication:
F o n date ur: E dm ond Gay, Pully. Président : Jac q u e s Guhl, Sion. M em bres: Christine A ym on, artiste- peintre, V érossaz; C h a n ta i Balet, avocate, Sion; Aubin Balmer, o p h talm ologue, Sion; M arc-André Ber- claz, industriel, Sierre; Ami Delaloye, urbaniste, Martigny; Xavier Furrer, architecte, Viège; Michèle Giova- nola, déléguée culturelle, Monthey; Gottlieb G untern, psychiatre, Brigue; Roger Pécorini, chimiste, Vouvry; Jean -Jacq u es Zuber, journaliste, Ver- corin ; Michel Zufferey, architecte, Sierre. O rg an e officiel JÇ«* de l’O rdre de la C h a n n e Editeur: G eorges Pillet R éd acteu r en chef: Félix C arruzzo
S e c réta ria t de rédaction:
A venue de la G are 19 C ase postale 171 1920 Martigny 1 Tél. 0 2 6 / 2 2 0 5 2 P h o to g ra p h es: O sw ald R uppen, T h o m a s A n d e n m a tte n S e r v i c e d es an n on ces:
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15.-O nt co lla b o ré à c e numéro:
Brigitte Biderbost, Jean -M arc Biner, A m an d Bochatay, Françoise Bruttin, B ernard Crettaz, D ép artem en t de l’instruction publique, François-Oli- vier Dubuis, Cilette Faust, X an th e FitzPatrick, E douard Guigoz, Liese lotte Kauertz, Stefan Lagger, Inès Mengis, E douard M orand, Françoise Nicollier, François Perraudin, Jean- M arc Pillet, Lucien Porchet, Pascal Ruedin, Hélène Tauvel, Pascal Thur- re, B ernard Truffer.
La reproduction de textes ou d ’illus trations est soum ise à autorisation de la rédaction.
C ouverture: Ivresse blanche su r les h auts de Zinal. P h o to Club Méditerranée.
Saison d’hiver
P as de neige! tro p de neige! tro p doux! tro p froid ! La saison d ’hiver est imprévisible, d é p e n d a n t des h u m e u r s du tem ps, de la coïncidence e n tre conditions a tm o s p h é r iq u e s et ca lendrier des v acances, du soleil, du brouillard... Il y a q u e lq u e analogie e n tre construire sur la neige et construire sur le sable; le fond n ’est jam ais très sûr. Nos stations l’o n t compris. Elles s’é q u ip e n t p o u r profiter a u m a x im u m des conditions favorables, p o u r ab so rb er les pointes d ’affluence q u ’elles p ro v o q u e n t, p o u r attirer les skieurs d u w e ek -e n d et intéresser ceux qui p e u v e n t se libérer en sem aine. Elles p o u s se n t leurs télésièges, télécabines, métros... tou jours plus h a u t vers les neiges éternelles. Elles installent des c a n o n s à neige. Elles carillonnent à to u s vents leurs m essag e s publicitaires. Bref, elles tâ c h e n t p a r tous les m oyens de s’affranchir des contraintes im posées p a r la natu re . C o m m e des entreprises industrielles et com m erciales q u ’elles so n t d evenues! Il n ’y a pas à s’en lam enter. Elles d ip en s e n t ainsi à des m asses de gens d u plaisir et de la sa n té et elles inscrivent d a n s le circuit éc o n o m iq u e général des régions qui, san s cela, seraient m arginalisées. Mais certains de n o u s se s o u v ien n en t avec u n brin d’ém otion du tourism e hivernal d ’hier avec ses skis de bois, les fixations à lanières, les m o n té e s e n escalier, les pistes n o n battues, les au b e rg es-c a n to n n e - m ents. Il faut revenir c in q u a n te a n s plus tôt p o u r re tro u v er to u t cela. O u aller en Chine, c o m m e vous le verrez plus loin.
SOMMAIRE
Editorial
8
Choix culturels
M é m e n t o c u l t u r e l - K u ltu rm e m e n to10
M u s iq u e12
N o tre p a tr im o in e c u l t u r e l12
Le 40e c o n c e r t d e N o ë l14
V a la isa n s d e s c e n d a n t s d ’Attila16
A m b r o s Roten, l 'é n e r g i e d u p a r a d o x e18
L 'a n n é e a r c h é o l o g i q u e e n Valais21
K u l t u r g e s c h i c h t e d e s W allis H istoire d e la c u l t u r e e n Valais26
L iv re s58
Nature
Fouillis31
1986, l e s B a t r a c i e n s à l’h o n n e u r32
Le t e m p s d e s a m o u r s34
Tourism e et loisirs
O ut of th e M ists of Time... th e T c h ä g g ä t ä36
N o u v e ll e s d u to u r is m e v a la is a n37
S c h la g z e ile n38
Zinal à l 'h e u r e d e s C h a m p i o n n a t s s u i s s e s alpins, d a m e s39
Le c ie l s o u s l e s skis43
Un B a g n a r d e n C h in e44
De notre terre
C h r o n i q u e d e l 'O r d r e d e la C h a n n e : Un nom... u n p o r t r a i t49
R ep ères d ’information
V u d e B e r n e e t d e G e n è v e51
Le b lo c - n o t e s v a la is a n52
P otins v a l a is a n s - A m R a n d e v e r m e r k t56
D étente
M ots c r o i s é s - R é s u lta ts d u c o n c o u r s d e N o ë l57
P U B L I É P A R L E C O N S E I L V A L A I S A N D E L A C U L T U R E E T 1 3 É T O I L E S
M E M E N T O II
C U LTU R E L K
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M EM EN TO
KU LTU R —
M IT T EIL UNG D E S W ALLISER K U L T U R R A T E S U. DER Z E IT S C H R IF T 13 É T O IL E S
Poésie - chanson
I BRIG I K ellertheater 21. Februar, 20.30 U hr A nn elore S a r b a c h liest I S1ERRE 1 La S acoche 6-7-8-10-11-13-14-15-16 19-20-21-22 février, 20 h 30S p e c ta c l e sat irique sierrois
p a r le G renier de Borzuat I GR IMENTZ I Maison bourgeoisiale 20 février, 18 et 20 h 30 Gabby M archand Poésie et chanson I SIO N 1 T h éâtre de Valére 1-2-6-7-8-13-14-15 février, 20 h 30 R evu e séd u n o ise
C ouple ouvert à deux battan ts de Dario Fo et F ran ca R am e, p a r la Com édie de Saint-Étienne 1 MARTIGNY | Caves du Manoir 13 février, 20 h 30 Isabelle M ayereau C h an so n s
Rencontres-conférences
I BR1G-GL1S I 18. FebruarR eferat von Prof. A. S te c k
Exkursion u nd F orschung in L adak (Naturforschendegesellschaft OW) I S1ERRE I C iném a Bourg 2 4 février, 20 h 30 C o n n a i s s a n c e du Monde Merveilles de la Bretagne, p a r Louis Panassié I SIO N I C iném a Lux 18 février, 20 h 30 C o n n a i s s a n c e du Monde Merveilles de la Bretagne, p a r Louis Panassié I SIO N I Université populaire Nouvelle salle de concert du C onservatoire 19 février, 14 h 30
A rth rose et rh u m a t ism e
p a r le Dr B ernard M orand
en collaboration avec Pro Senectute Cycle d ’orientation des filles P etit-C hasseur 39
Histoire de l’art
18 et 25 février, 20 h 30
F oyers de la R e n a issa n c e italienne
p a r B ernard Wyder, historien d ’art Florence et les Medici
M antoue et les G onzague Ferrare et les Este
Urbin et Frédéric Montefeltre 3 février, 20 h
D ie Haut und ihre H äufig sten E rkrankungen
Frau Dr. Dorit de Sépibus 17 février, 20 h D ie Koronare H erzkranheit Dr. G uy de Sépibus I MARTIGNY I C iném a Etoile 17 février, 20 h 30 C o n n a i s s a n c e du Monde Merveilles de la Bretagne, p ar Louis Panassié I M O N TH EY 1 C iném a M onthéolo 25 février, 20 h 30 C o n n a i s s a n c e du Monde Merveilles de la Bretagne, par Louis Panassié
Théâtre
1 BRIG I K ellertheater 28. Februar, 21.30 Uhr D ie Lufthunde Clown I MARTIGNY [ C aves du M anoir 20 février, 20 h 30 S c o tt o Com édien I SAINT-MAURIC E | Salle du Collège 2 4 février, 20 h 30 Leocadiade J. Anouilh avec Denise Grey p a r les G alas K arsenty
1 V O U V R Y I
Salle co m m unale 21 février, 20 h 30
Sur le c h e m i n du Forum
p a r les T réteaux R om ands
M usique - danse
1 ZER M A T T 1
Hôtel Seiler Mont-Cervin 5. Februar, 21 U hr
Melos Quartett
Πu v r e s de Webern, S c h u m a n n et S chubert
28. Februar, 21 U hr
A lic ia de Larrocha, piano
Πu v r e s de Bach et Chopin
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La S acoche
26-28 février, 20 h 30
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Afro-Afro,
gro u p e B ango et C om pagnie Rythm es africains (GRA)
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Fondation G ianadda 17 février, 20 h 15
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I M A R TIG N Y ]
C aves du Manoir 27 février, 20 h 30
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G ran d e Salle 6 février, 20 h 30
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I BRIG 1
Walliser H eim atw erk Mitte Februar-M itte März
S tic k e n einst und jetzt (2. Teil)
Ladenöffnungszeiten I C R A N S -M O N T A N A | Hôtel de l’Etrier J u s q u ’a u 13 février Ivan O brovac Peintures Lundi-vendredi, 17-21 h
S am edi et d im anche to u te la jo urnée
I SIE RRE I
Galerie J a c q u e s Isoz J u s q u ’au 9 février
C ésar W uth rich
Huiles, g o u aches et gravures M ardi-dimanche, 15-19 h
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Galerie G ran d e Fontaine J u s q u ’a u 15 m ars D on a t ie n n e T h é ta z Huiles et dessins Mardi-samedi, 10-12 h et 14-18 h 30 I SIO N I Ecole-club Migras J u s q u ’a u 7 février S ie rre-L om é (Togo) La traversée du S a h a ra p a r q u a tre jeunes R o m ands R eportage photograp h iq u e de Florian Genier Lundi-vendredi, 8-12 h et 13 h 30-22 h Sam edi, 8-12 h 1 m a r t i g n y! Fondation G ianadda J u s q u ’a u 2 février
Isabelle Tabin -D arb ellay
Peintures, aquarelles 7 février-8 avril G asto n C h a i s s a c Peintures M ardi-dim anche, 13 h 30-18 h 1 MARTIGNY j Ecole-club Migras J u s q u ’au 21 février Zanskar
R oyaum e isolé entre le C achem ire et le Tibet
R eportage ph o to g rap h iq u e de R ose-A nne V erm eulen
Lundi-vendredi, 8-12 h et 13 h 30-22 h Sam edi, 8-12 h 1 MA RTIGNY 1 Manoir 2 février-2 m ars Gérald Poussin Dessins M ardi-dimanche, 14-18 h j MA RTIGNY | Galerie de la D ranse 15 février-2 m ars T h é o d o r e S traw in sky A quarelles et pastels Fernand D ubuis Collages M ardi-dimanche, 14-18 h I M O RGINS I
Galerie de l’Hostellerie Bellevue 8 février-16 m ars
Pierre Darbellay
Dessins, pastels Lundi-dim anche, 8 -2 4 h
Heureuse collaboration
La fusion qui s’opère ici m êm e entre le M em ento culturel de T reize Etoiles et le bulletin Culturinformation m ’app araît com m e un signe tangible d ’une h e u reuse collaboration entre les organism es officiels et le secteur privé. La «subsidia rité» constitue le principe de la politique culturelle pratiquée en Valais p a r le Conseil de la culture, selon le v œ u de son président, le conseiller d ’Etat B e r nard Comby: q u a n d l’initiative des p a r ticuliers suffit, l’Etat se conten te de la soutenir, de l’encourager, de la pro lo n ger.Certes, to u t cela peut rester au stade des belles théories, et se limiter à de savan tes envolées politico-poétiques! La collaboration née entre Treize Etoi
les et le D ép artem en t de l’instruction
publique m on tre q u e la théorie essaie de s’incarner dans la vie concrète. N ous espérons q u e des voies s’ouvriront bientôt, de m anière à prolonger dans la partie g e rm a n o p h o n e du canton une form e de collaboration. Mais l’essentiel est bien de perm ettre u n e présentation m ensuelle de l’ensem ble de la vie cultu relle valaisanne. C ette vue globale inci tera, nous l’espérons, les V alaisans de c h a q u e région à découvrir, d an s la diversité de ses sources d’inspiration et de ses form es d’expression, l’a u tre partie de ce canton, puisque la logique de notre fleuve c o m m u n a te n u à nous unir en dépit de nos différences linguistiques et culturelles.
R écem m ent, un «agent culturel» - oh! l’horrible jargon! mais p a r quoi le re m placer? - soulignait q u ’un e politique culturelle devait se définir d ’après un principe d ia m étralem ent opp o sé aux pratiques habituelles. D’ordinaire, m e disait-il, «qui co m m ande, paie» et «qui paie, com m ande». En politique c u ltu relle, ce devrait être le contraire: les pouvoirs publics e n co u rag en t et s o u tiennent financièrem ent mais au cu n e directive, a u c u n e censure ne devrait e n trav er la liberté de création et de diffusion en m atière d ’art. P o u r la c u ltu re, donc, «qui paie, ne c o m m a n d e pas!» Form ule un peu tro p simplifiée peut- être, c o m m e c’est le cas so u vent avec des p h rases à l’em porte-pièce. C a r la réaction des citoyens ne se ferait pas attendre, s’ils découvraient soudain q ue leurs deniers sont distribués à l’a v e u glette!
C ’est donc u n e certaine prudence, ou m ê m e u n e certaine sagesse, qui doit inspirer et guider les chem inem ents d ’u ne politique culturelle. A cette condi tion, on p eu t espérer un e croissance authentique, harm on isan t le respect des identités locales et régionales avec le renforcem ent des échanges et des c o n
Notre patrimoine culturel
MUSIQUE
Prix d’e n c o u r a g e m e n t de l’Etat du Valais, finale du c o n c o u r s au l y c é e -c o ll è g e d es Creusets, le 6 d é c em b re 1985
Les six groupes sélectionnés p o u r la finale de ce concours réservé aux jeunes de moins de tren te an s doi vent présenter un court spectacle (un q u a rt d ’h eure environ), jam ais inter p rété en public, c o m p re n a n t p lu sieurs arts d o n t la m usique. P e n d a n t trois heures, dev an t un public n o m breux et attentif, les finalistes, venus de to u t le Valais, rivalisent d ’im agi nation, de sens poétique, de force expressive, d ’hum our... S urtout, ils laissent éclater leur joie de créer, de se faire entendre. Avec un bo n h eu r inégal peut-être... mais quelle convic tion! Le vaste éventail des disciplines choisies (musique, poésie, ch o ré g ra phie, expression corporelle et g es tuelle, a rt d ram atique, peinture) fait la p a rt belle a u rêve, mais sert aussi u n sens de l’observation très nuancé. C ertaines scènes sont d ’un réalisme étonnant.
Les six créations n ’on t a u c u n e p a ren té entre elles, ni p a r le thèm e, ni p a r la m anière de traiter les moyens d ’expression choisis. B eau co u p a u
ront apprécié ce foisonnem ent
d ’idées, d ’autres a u ro n t déploré un certain hétéroclisme, un m a n q u e de cohérence...
Admirable de poésie, d ’hu m o u r, de fraîcheur, de fantaisie, légère com m e bulle, l’œ u v re «trois gouttes vertes et puis s’en vont», présentée avec une précision rem arq u ab le p a r un g ro u p e de Sierre, déchaîne l’e n th o u siasm e et rem p o rte le prem ier prix de 5000 francs. Basé sur l’expression corporelle, c’est un défilé d ’é to n n an ts personnages, très drôles, habillés de cartons colorés et multiformes, e n treco u p é d ’élém ents c h o rég rap h i q u es très sobres. D eux 2es prix de 3500 francs chacu n sont encore décernés et ch acu n des trois autres groupes finalistes reçoit 1000 francs p o u r sa participation.
La disparité des prestations rend l’appréciation difficile. Il sem ble c e p e n d a n t q u e le fond sonore choisi n ’ait eu so uvent q u ’un ra p p o rt loin tain avec la m usique, excepté dans «Silence» (excellente percussion) et d an s le «C hin-C hoin-C hou» où le musicien su r scène joue de plusieurs instrum ents. Dom m age!
U ne soirée un peu longue, mais
to nique en diable! Bi
En intermède, l’excellent Jo s e p h Bruchez interprétait ses ch ansons.
D ie B r ü c k e w ar u n d bleibt ein u n e n t beh rlich es V er b in d u n g s g lie d z w isc h e n z w e i g e g e n ü b e r lie g e n d e n T a la b h ä n g en . S ie e rm ö g lic h t H a n d e l u n d V e r k e h r u n d fö r d e r t d a d u r c h e n ts c h e id e n d d ie E n t
w icklu n g e in e r G e g e n d .
In Z e ite n d a d ie g r o s s e n tec h n isc h en M ittel n o c h fe h lte n , b o te n d ie B r ü c k e n n ich t im m e r d ie n o tw e n d ig e Sich erh eit. B is w eilen m a n g e lh a ft u n d s c h w a c h g e baut, v e r u r s a c h te n sie tragische Unfälle, d ie bei d e r b e tr o ffe n e n B e v ö lk e r u n g n ich t s o sc h n ell in V e r g e s s e n h e it g e r ie ten. E in z e ln e E x V o to s in u n s e r e n K a p e lle n erin n er n n o c h a n so lc h e U n g lü cke. A n m a n c h e n u n g a n g b a r e n S tellen , die k e in e n U m w e g erla u b ten , ü b e r s p a n n te m a n d e n tiefen A b g r u n d m it e in e r k ü h n e n S te in b r ü c k e . D ies g a lt z u Z e ite n u n s e r e r V o rfa h re n als e in e H e ld e n ta t, die o ft m it dia b o lisch en K rä ften in V e r b in d u n g g e b r a c h t w urde. S o e n ts ta n d e n z a h lre ich e L e g e n d e n . W e r k e n n t nicht m in d e s te n s e in e T e u fe ls b r ü c k e ? M e h r e r e d ie s e r alten u n d s o lid en B a u w e r k e in d e n S c h lu c h te n d e r steilen T a la b h ä n g e h a b e n d e m Z a h n d e r Z e it g e tr o tz t u n d w e c k e n m it ihrer a n m u ti g e n S ilh o u e tte n o c h h e u te d ie A u f m e r k s a m k e it d e r P a ssa n te n . D ie s c h w in d e le r r e g e n d e K in b rü c ke bei S ta ld e n (u n s e r P h o to ) ist e in e d e r B r ü c k e n , die anlässlich ihrer E r b a u u n g (1 5 4 4 -1 5 4 6 ) d ie Z e itg e n o s s e n in g r o s s e s S ta u n e n v er s e tz te . A lle n th a lb e n im L a n d sp ra ch m a n v o n ihr u n d m a n b e w u n d e r te sie als w a h re s M eiste rw e rk . A ls d e r C h ro n ist S e b a s tia n M ü n s te r aus T ü b in g e n 1 5 4 6 d a s Wallis bereiste, b e g a b e r sich a n O rt u n d Stelle, u m sie z u s e h e n . E r sch rieb da ra u fh in : «D iess w e r k m it d e m B r u c k g e s te ll wird g a r trefflich g r o s s u n d ku n stre ic h g e a c h te t. »
D ie s e n B r ü c k e n b o g e n , d e r in ca. 4 0 m H ö h e d ie M a tte rv isp a ü b e rsp a n n t, v e r d a n k e n wir d e m T a le n t Ulrich R uffiners, d e s g r ö s s te n W alliser A r c h ite k te n d e r e r s te n H ä lfte d e s 16. J a h rh u n d e rts. A u c h s o lc h e B r ü c k e n g e h ö r e n z u d e n Z e u g e n v e r g a n g e n e r Z e ite n , d ie e s v e r d ie n e n im S in n e d e s K u ltu r g ü te r s c h u t z e s e r h a lte n z u w e rd e n . jmb
Le p o n t était et d e m eu re un trait d ’union entre les versants d ’un e m êm e vallée. Il est so uvent l’indispensable m oyen de com m unication qui favorise le d évelop pem en t et les échanges.
A vant l’ère des grands m oyens et des systèmes sophistiqués de la technique, il n ’offrait pas toujours la sécurité re quise. Parfois instable et fragile, il a été à l’origine d’accidents tragiques restés gravés d an s la m ém oire des gens. Des ex-voto de nos chapelles év o q u en t c e r tains de ces malheurs.
Là où il fallait passer coûte q u e coûte, p o u r raccourcir le chemin, on a lancé avec hardiesse, par-dessus l’effroyable abîme, un o u vrage définitif en pierre. C ’était, p o u r l’époque, un véritable e x ploit qui recelait au x yeux du profane q uelque pouvoir diabolique et d o n n a ainsi naissance à des légendes. Qui ne connaît en effet au moins un «pont du diable»?
Bon nom bre de ces anciens et solides ouvrages construits au x creux des v al lées escarpées o n t défié le te m p s et offrent toujours leur gracile silhouette à l’attention du passant.
Le vertigineux pont de «Kin» près de S talden (notre photo) est l’un de ceux qui, à l’é p o q u e de la construction (1544-1546), dépassaient la c o m p ré h e n sion des contem porains. O n en parlait et on l’admirait. En trav ersan t le Valais en 1546, le chron iq u eu r Sebastian M ünster, de Tübingen, y acco u ru t p o u r le voir encore avec ses échafaudages. Il ra p p o rte q u ’il fut saisi d ’ém erveillem ent d e v a n t cette oeuvre artistique et d ’im pressionnante grandeur.
C et arc en a n se de panier qui dom ine de qu elq u e q u a ra n te m ètres la « M atter vispa» est dû au talent d ’Ulrich Ruffiner qui est le plus grand m aître de l’architec ture valaisanne dans la prem ière partie du XVIe siècle.
Le p o n t est p a r excellence un tém oin digne de conservation a u sens de la protection des biens culturels.
P R O T E C T I O N D E S B I E N S C U L T U R E L S
y A O ffic e c a n to n a l K a n t. A m t fü r
40e concert de Noël
de l’Orchestre du Collège et des Jeunesses
culturelles du Chablais-Saint-Maurice,
le 15 décembre 1985
En 1945 déjà H ube rt F au q u e x , hautboïste bien co n n u , effec t u a n t son service militaire dans la région, su ggère a u cha n o in e M arius P a sq u ie r l’idée de ce concert de Noël et en devient le soliste. Depuis, c h a q u e a n n é e vers la m i-décem bre, u n e salle com ble accueille avec un e n th o u sia s m e toujours reno u v elé la prestation de l’orc hestre et des solistes.
P o u r célébrer le q u a r a n tiè m e anniversaire de la création de ces concerts de Noël, le cha n o in e P a s q u ie r voulait vivre et faire p a r ta g e r u n é v é n e m e n t musical extraordinaire.
Violoniste, il rêve depuis lo n g te m p s de faire jo u e r à ses m u si ciens le co n c erto p o u r violon de B eethoven. P rojet u n p e u fou? Mais l’e n th o u s ia sm e d u chef est com m unicatif, son exigence et sa rigueur s o n t à la m e s u re de la foi qui l’habite...
P o u r la partie solistique, l’o r chestre fait ap p e l à M adeleine
C arruzzo, violoniste de très
g ra n d talent, p re m iè re fe m m e adm ise, en 1982, au sein de la prestigieuse P h ilh a rm o n ie de Berlin. S a carrière est déjà r e m a rq u a b le. L’orc hestre retro u v e avec joie son «ancien» prem ier pupitre d ’alto. D ’ailleurs il l’a déjà a c c o m p a g n é e c o m m e violoniste soliste en 1976.
Le C oncerto en ré maj. p o u r uiolon, op. 61, de Beethoven est e x trê m e m e n t difficile. T ous les violonistes rêvent et re d o u te n t de l’interpréter. D ’u n e richesse d ’invention et d ’inspiration rare, il offre l’équilibre idéal e n tre la partie orc hestrale s y m p h o n iq u e et la partie solo co ncertante. Truffée d ’octaves, de doubles cordes, de ch rom atism es, de traits virtuoses, de g a m m e s bri sées, de trilles, d ’u n e tessiture
très aiguë (2e mvt), la partition exige u n e parfaite maîtrise de l’instrum ent.
A près les q u a tr e notes de tim bale solo le th è m e de l’allegro ma non tro p p o est exp o sé p a r les bois puis les cordes; ch a c u n de ces registres est h o m o g è n e et expressif, les cordes p o u rraien t être à peine plus timbrées. La diction des violoncelles est claire sous le t h è m e en m in e u r joué p a r les violons. Et le violon solo fait son e n tré e avec ses octaves brisées asc en d an te s. En un e seule respiration- m élodique, il arrive à l’exposition du th è m e d a n s l’aigu. M agnifique d ’e x p r e s sivité, la soliste po ssèd e u n sens inné de la ligne m élo dique; sa p hra se, a d m ira b le m e n t m odelée, respire. Le son est c h a to y a n t et c e p e n d a n t to u t d ’intériorité, l’in to n atio n p a rfa ite m e n t juste. Elle se jo u e des difficultés te c h n iq u e s avec u n e aisance confondante. Le p ass a g e en m in e u r est s u blime de densité expressive et la c a d en ce vertigineuse, avec ses trilles et son t h è m e en doubles cordes (co m m e celle du 3e mvt) im pressionne. L’équilibre e n tre les bois et les cordes est bon, les cuivres - très justes - sont trop s onore s san s être stridents. Les tutti sont h o m o g è n e s et solides, le timbalier est excellent. Et si les cuivres ou les bois m a rq u e n t parfois u n e petite hésitation d an s les a tta q u e s ou si les cordes ne suivent p a s toujours e x a c te m e n t le violon d a n s certains passages, l’e n se m b le est c o n v a in can t de vie et d ’enthousiasm e.
D a n s le larghetto d o n t la tessi tu re est sura ig uë le violon, tout de frém issem ent intérieur, po rte c o n s ta m m e n t la ligne m élodi que, dessinée note à note, ju s q u ’à son point c u lm in an t sur u n e seule impulsion, d a n s u n e
pléni-Le c h a n o in e M arius P asqu ier
M a d e le in e Carruzzo com m en ce s e s étu d e s de v io lo n à l ’â g e de 7 ans. Elle les pou rsuit à l ’A c a d ém ie de m u siq u e de Detm old s o u s la direction de Tibor Varga. Nom m ée a ss is ta n te du maître, e lle couronne sa formation par le Prix d ’e x c e lle n c e au «K onzertexam en» et un «Lehrauftrag» à la N ord w estd eu tsch e M u sik a k a d em ie de Detmold. M algré l ’e x ig e n c e de son en gagem en t à la P h il harm onie de Berlin, e lle en registre fré quem m ent à la radio et à la télé v isio n et joue com m e c o n certiste en Europe et en A m érique latine. Elle fait égalem en t partie de l’en se m b le de m u siq u e de cham bre Scharoun de Berlin qui jouera à Sion l’an prochain.
t u d e s o n o re d ’u n e g ra n d e d e n sité. A u c u n e fluctuation m algré les longues ten ues.
Le ro ndo allegro final, dan sa n t, introduit « a ttac ca » p a r le violon solo, est enlevé avec brio et précision. Le b asson est excellent d a n s sa reprise de l’air élégiaque du violon solo. L’orchestre, d an s le feu de son ex u b é ran c e, couvre p re s q u e le violon à la fin! M adeleine C arru zzo a acquis, en plus de la maîtrise d e son instrum ent, u n e g ra n d e m a t u rité. Elle sem ble avoir réalisé u n e unité intérieure et atteint u n e plénitude sereine, u n e densité p ro fo n d e jam ais p e rçu es j u s q u ’ici.
U ne m ê m e tonalité - sol maj. - p o u r les d eu x a u tre s oeuvres inscrites a u p ro g r a m m e : le C o n certo grosso N ° 2 de Pergolèse.
C ette œ u v r e est écrite d a n s le style italien qui p re n d Corelli p o u r m odèle. P e u c o n n u e et peu jouée, son intérêt réside d a n s la form ation in téressante de q u a tre g ro u p e s de 4 ou 5 violons. S o n c a rac tère joyeux n ’exclut p a s le rêve. H o m o g è n e s d a n s le largo,
les cordes déploient les richesses h a r m o n iq u e s avec u n sens aigu de la p hrase. La fugue é ne rgiqu e
d o n n e un côté hum oristique à u n e oeuvre de c a ra c tè re plutôt sérieux.
D an s l’adagio et le vivace assai
les cuivres et les bois et les violons et violoncelles ne sont pas très ensem ble, mais les bois sont c e p e n d a n t bons d a n s leurs
interventions respectives. Les
variations de l’andante son t g r a cieuses m ais m a n q u e n t u n peu de c o n tra ste et de couleur. Le
m enuet d a n s le style pop ulaire est bien m a rq u é , un p e u scolaire p a r m o m e n t. Un finale allegro di m o lto allant et plein de vitalité term in e cette sy m phonie d o n t la pop u larité provient de sa p r é te n d u e légèreté, alors q u e sa s tru ctu re n ’est simple q u ’en a p parence.
L’orchestre, h o m o g è n e et équili bré, a été à la h a u t e u r de l’é v é n e m e n t g râ ce à l’e n g a g e m e n t de ch acun. G râ ce aussi à son chef, fin musicien, qui sait galvaniser ses m e m b re s avec énergie, v o lonté, rigueur, e n th o u s ia s m e et diplomatie... et un grain de folie d a n s le choix des œuvres... «Il fa u t u n p e u de folie p o u r détenir la vérité ! »
Bi Photos: Robert Hofer, Serge L em asson , D om inique Pignat M ad elein e, crayon d 'Isabelle Tabin
du 2e m vt Da cappelle non
presto est d o n n é e avec précision, d y n a m is m e et stabilité ry th m i que. Belle intensité so n o re d an s le largo affetuoso, avec u n e in to nation p a s to u jo u rs juste. L ’alle g ro est enlev é avec vivacité, rigueur et ensemble.
La S ym phonie N ° 94 de H ayd n «La Surprise» est la plus p o p u laire de ses sym phonies. S o n no m pro v ien t du très fort coup de tim bale d a n s le t h è m e à variations du 2e m o u v e m e n t. Il
Sur les traces des Huns en Anniviers...
Valaisans descendants
d’Attila
Q u a tre a n s d ’incessantes r e c h e r ches à trav e rs les labyrinthes de l’Histoire o n t a m e n é B e rn a rd Sa- vioz, un e n fan t de Pinsec, à ouvrir u n e p a r e n th è s e «hunni- q u e» d a n s le tem ps.
Mû p a r l’obsession de re tro u v er ses origines, l’a u t e u r a escaladé des siècles de faits re m u a n ts . Il a recueilli a u p assa g e les p r é cieux frag m en ts d ’un puzzle r é véla te ur de 126 p ag e s qui lui p e r m e tte n t de conclure q u e les A nniviards seraient les a u t h e n ti q u e s d e s c e n d a n ts des fa m e u ses h ordes d ’Attila. En 451, a p rè s la défaite des c h a m p s catalauni- ques, des unités défaites de l’a r m ée d ’Attila seraient en effet v e n u e s se réfugier en Anniviers et au ra ie n t tro u v é la terre à leur goût.
«T out jeune, q u a n d j’aidais m o n oncle d a n s les m a y e n s de Ziettes et de Louché, je m e posais déjà des qu estions sur les particulari tés de m a vallée et de ses h a b i tants. En observ an t certains p e r s o n n a g e s c o m m e le vieux Cyril- le, Baptiste, H ube rt ou Basile
Riond, avec leur type asiatique p r o n o n c é et leur patois primitif a u x term inaison s en ik, ek et ouk, je ne pouvais m ’e m p ê c h e r de p e n s e r q u e n o u s devions v e nir d ’ailleurs.»
B e rn a rd Savioz n ’est p a s histo rien. Mais il est anniviard. Une qualité qui v au t son p e s a n t de p archem in p o u r c o m p re n d re c e r tains élém ents relatifs a u passé de la vallée.
Ainsi, avec la collaboration de d eux érudits hongrois, M. Zoltan Daboczi et Mme Eva Mery, il a pu m ettre en évidence plus de trois cents m o ts patois a y a n t ch a cu n u n co rre s p o n d a n t, voire u n p a r fait sy n o n y m e en langue h o n groise. O n sait q u ’«H unnivar», (Anniviers?), la citadelle des H uns, était située en an c ien n e Hongrie. Ainsi la rivière de la vallée se dit en patois «Navi- s chenkza»; en hongrois, «Nadvi- zeses» signifie: ch u te d ’e a u d a n s les roseaux, im age à laquelle la N avizence de l’é p o q u e devait san s d o u te ressem bler à un m o m e n t o ù la plaine du R h ô n e
Une v ra ie Hune
A n n iv ia id s au pied du mur
n ’était q u ’un im m e n s e marais. Le ra cca rd (mot local) se dit en patois «ra ch a» et en hongrois « ra k k a s », qui v eu t dire dépôt, en ta sse m e n t. Plus loin, le «shar- g abo t o u g o rz ia », b âto n de v a c h e r anniviard, sorte d e tintina- bule à a n n e a u x de m étal se dit en hongrois «csörgö bot» et d é signe e x a c te m e n t le m ê m e ins tru m en t. Il est in co n n u d an s to u te la F ra n c e et on le retrou ve cu rie u s e m e n t chez les bergers de l’est de l’Asie.
Les e x e m p le s sont multiples. Q u a n tité de n o m s de familles et de lieux p ré s e n te n t des analogies fra p p a n te s avec la langue h o n groise. «Viz», «Ar» et «Er», qui signifient re spectivem ent: eau, courant, torrent, se re tro u v en t d a n s plusieurs n o m s de lieux ou de m a y e n s d ’Anniviers. Et puis il y a les m a rq u e s de familles, signes cabalistiques serv an t à m a r q u e r les outils et les bois. U ne quinzaine c o rre s p o n d e n t en to u s points a u x signes de l’a l p h a bet h u n -m a g y a r, c o m m e on p eu t le voir su r les stèles de C rim ée
ou les m iniatu res de Kiev en Russie. Et puis l’a u t e u r nous m o n tre du doigt les d es c en d an ts actuels, à la physionom ie au d e m e u r a n t ty p iq u e m e n t asiati que. Il a eu recours ici à la craniologie c o m p a ré e (fouilles de Kenkol en Russie) et à l’a n a lyse des g ro u p e s s anguins m o n gols.
D’au tre s c o m p a raiso n s ay a n t trait a u x cou tum es, à la m usique, à l’architecture et à l’o r n e m e n t a tion vien n e n t éclairer la th è se de la p ré sen ce et de l’héritage des H u n s en terre anniviarde dès la sec onde moitié du Ier siècle de notre ère. A no ter q u ’a v a n t B e r n ard Savioz, p re m ie r p ro p h è te en son pays, cinq historiens ava ient déjà publié des livres sur la p ré sen ce des H u n s en Anni- viers. Ils étaient tous... Hongrois. Et leurs o u v ra g e s p r a tiq u e m e n t inco n n u s chez nous.
Texte: Edouard Guigoz Photos: O sw a ld R uppen
Naters. Le q u a rtie r du R hône- m ühle. U ne m aison à la co uleur indéfinissable. L’on p o u sse la porte.
S u r les parois des escaliers dis joints, sur les m u rs des cham - bres-ateliers, des toiles qui, p a r fois, o c c u p e n t to u te la paroi. Des couleurs qui déferlent, de g r a n des figures en m o u v e m e n t: la fe m m e et le C hrist c o m m e leit motiv.
Des vague s de rouges qui fla m boient, des o nd es de verts et de bleus, de ja u n e s lueurs viennent se h e u rte r à l’opacité du noir. Ici «Die T änzerin»: un visage h â ti v e m e n t m odelé, les yeux clos à l’éco ute d ’u n e m u siq u e in té rieure, e m p o rté d a n s u n tourbil lon ch ro m a tiq u e . Là, u n e fe m m e
éte n d u e, a u corp s im m e n se qui se déchire p o u r d o n n e r n a is s ance: im age cruelle et g é n é re u se de la fécondité. Et là, encore, a u x pieds du C hrist en croix, la p ré se n c e de la fem m e, sym bole de la sexualité: la vie et la m ort, le corps et l’esprit. P r o vocation et méditation.
Huile, acryl, dispersion, spray, A m bros R oten m êle les divers m éd iu m s et les différentes t e c h niques. Et travaille la m atière picturale c o m m e u n e p â te q u ’il ferait lever. B ouillonnem ents, gi- clures, coulures et des co u p s de pinceau assé n és avec u n e obsti nation forcenée.
Z erm att. L’Hôtel T e n n e : h a u t lieu international de re n co n tre où se côtoient artistes et v e d e t
tes, person nalités politiques, gens de la jet society. Un espa ce intérieur inédit. Fascinant. C o n çu p a r A m bro s Roten.
S es propriétaires Gisela et Alex P erren lui a va ient confié d a n s les a n n é e s sep tan te , la décoration des c h a m b re s de l’Hôtel Alex. Et A m bros avait réalisé d ’insolites p a n n e a u x où alliant le bois, le plâtre et le bronze, il avait d o n n é libre cours à sa verve érotico- m étap h y siq u e.
Ici il a ch e rc h é à c réer un e a tm o s p h è re . Du re s ta u ra n t au bar, du dancing a u x cha m bres, il a co nçu to u t l’a m é n a g e m e n t intérieur. P o u r en faire «un lieu habitable» dit-il, hérissé p a r le style coca-cola en vogue. Et il a peint de g ra n d s p a n n e a u x de
F a ça d es de l ’Hôtel Alex, Zermatt et peinture murale
Salon du S c h lo ssh o tel T enne
A m b io s Roten
verre où de vigoureuses figures j o u e n t avec la co u le u r et la lumière.
Né à Ried-Brig en 1946, A m bros R oten se dit autodidacte. Et r e v end iq u e son a s c e n d a n c e p a y s a n n e qui lui a transm is le goût du concret, l’a m o u r d u m atéria u e t du bois plus particulièrem ent, le sens du travail m anuel. « L’origine sociale vous m a r q u e à vie, dit-il, et aussi les valeurs q u e l’éducation et la religion vous ont inculquées. Q u ’on les ac cep te ou bien q u ’on les rejette.» Elles ins pirent la th é m a tiq u e de sa p e in tu re qui, à la fois, les illustre et les m a lm è n e . L’u n e des p re m iè res œ u v r e s q u ’il considère c o m m e significative est, d ’ailleurs, u n e g ra n d e im ag e pieuse, un S a c r é - C œ u r style Saint-Sulpice, q u ’il a repeinte. A sa façon. Lier l’a rt et la vie, intégrer la p ein tu re a u ca d re quotidien est la tentativ e q u e m è n e A m b ro s R oten, ta n tô t en solitaire d an s son atelier, ta n tô t en co llab o ra tion avec les différents corps de métier.
U ne exposition à la Galerie de la M atze en 1984 (ce n ’était pas la prem ière) a révélé la force e x p lo sive de sa peinture. Puis l’a n n é e 1985 a été en tiè re m e n t c o n s a crée à l’a m é n a g e m e n t intérieur de l’Hôtel Tenne. C et hiver A m bros a repris ses pinceaux, car il p ré p a re u n e exposition au C e n tre culturel d u Seetal en Argovie.
A m bros R oten : un vivant p a r a doxe d o n t l’œ u v re , fe rm e n t de révolte et travail de réalisation, est sous h a u te tension.
L’u n e des figures actuelles de la p ein tu re d ’O u tre-R aspille que, p aresseux, n ous ignorons en d é pit de l’intense activité q u e d é ploie la K unstverein Oberwallis d a n s les galeries «Zur Matze» à Brigue et «Zur S c h ü tze n la u b e» à Viège.
Allez-y voir.
Texte: F ran çoise Bruttin Photos: Thom as A ndenm atten
L’année archéologique en Valais
et sa plus récente découverte
M artigny, amphithéâtre, fo u illes 1985. Tombe à incin ération N° 5. Le m obilier funéraire de cette tom be e st c o m p o sé d ’u n e urne cin éraire en terre cu ite com m une (pot à cu ire d ’u s a g e courant), haut de 19 cm, renfermant, à côté d ’o ssem e n ts c a lc in é s, un petit flacon à parfum en céram iq u e à pâte b la n ch e recou vert d’une glaçu re plom bifère de cou leu r verdâtre, richem en t déco ré (importé de la région de Vichy)! un e m onn aie en bronze de l ’em pereur V e sp a sien (69-79 a p rès J.-C.) et un clo u en fer. Elle était r eco u v erte d’u n e petite d alle plate en sc h iste. Sous l ’urne s e trouvait un petit gob elet en terre cuite rouge-oran ge sur la p a n se du q u el fut gravé, après cu isso n , le mot ATELOULIS (nom du propriétaire?). Datation: v e r s 80 après J.-C.
L ’exploration du passé valaisan progresse plus ou m oins r a p id e m e n t a u gré des circonstances. 1984 et 1985 o n t été des a n n é e s très favorables. Celle qui vient de se term in e r a été m a r q u é e p a r les débuts, d a n s le H aut-Valais, d ’u n e vaste e n q u ê te dirigée p a r M. le p ro fesseu r Alain Gallay sur le r e p e u p le m e n t néolithique en a m o n t d u L ém a n . L’a v a n c e m e n t des fouilles de S e m b r a n c h e r et de Sion éclaire to u jo u rs d a v a n tag e la préhistoire et la p ro to h is toire du pays.
A Martigny, la re sta u ratio n des m u rs de l’a m p h ith é â tr e a été poursuivie avec prud e n ce. En e x p lo ra n t les terrains im m é d ia te m e n t voisins, M. François Wi- blé, directeur des fouilles, a mis a u jo u r plusieurs sépulture s à incinération. C erta in e s d ’entre elles re m o n te n t a u x débu ts de l’o cc u p atio n ro m a in e et p o u r raient être a n té rieu re s à la c o n s truction du «Vivier». N ous a t t e n d on s b e a u c o u p de ces tra v a u x qui sero n t contin ués en 1986. A Sion, Sous-le-Scex, l’e x p l o r a tion de la basilique funéraire d é c o u v erte a u p rin te m p s 1984 a mis a u jo u r u n g ra n d n o m b re de sép u ltu re s du h a u t M oyen Age. Les stèles a n tiq u es réutilisées d a n s plusieurs de celles-ci ont p re s q u e doublé le n o m b re des inscriptions rom aines sédunoises ju s q u ’alors connues. Il faut si g n ale r p articu lièrem ent le m o n u m e n t élevé à la m ém o ire de
Titus E xom nius M ansuetus,
c o m m a n d a n t d ’u n e co h o rte de soldats espa g n o ls d a n s l’a r m é e im périale (fin d u Ier siècle ou d é b u t du IIe a p rè s J.-C.). L’a v a n ce m e n t des fouilles a p erm is de d é te rm in e r les diverses é ta p e s de construction de la basilique, d e puis le V e siècle j u s q u e vers le X e. L ’exploration d’a u tre s t e r rains, situés q u e lq u e 200 m plus
à l’est, a révélé l’existence d ’un petit b â tim en t fu néraire ( m e m o ria) de la fin du IVe siècle ou du d éb u t d u V e. Le cimetière p a l é o chrétien s’étendait d onc très loin a u pied de la falaise, p eu t-ê tre à proxim ité de la ro u te rom aine. L’arch é o lo g u e c h a rg é des t r a vaux, M. H a n s-Jö rg Leh ner, a d o n n é un a p e rç u de ses d é co uvertes d a n s le bulletin N° 36 de Sedunum N o stru m (octobre 1985).
La plus ré cen te d éc o u v e rte de 1985, e n c o re inédite, c o n c ern e la c a th é d ra le de Sion. Le r é a m é n a g e m e n t de l’en tré e du c h œ u r, cet a u to m n e , a entraîné la mise a u jo u r d ’u n e crypte ro m a n e . Les d o c u m e n ts c o n s e r vés d a n s les archives, ainsi q u e les observations faites en 1947 près de la su rface du sol, r e n daient plausibles l’existence de cette crypte. Mais le d é g a g e m e n t com plet des vestiges et l’e x a m e n
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In scription funéraire rom aine rem p lo y é e com m e d a lle latérale d ’u n e tom be dan s l ’é g lis e du haut M o y en  g e de Sou s-le-S cex à Sion, d éco u v erte en 1985. Transcription: D(is) M (anibus) / Satur nini Z qui vix it / a n n os L / m e n se s duos / d ie s V / Arborius / socero. T raduc tion: Aux D ieux M â n e s de Saturninus q u i v é c u t 50 ans, deux m ois, 5 jours. A rborius à son beau-père.
Cette in scrip tion date, se lo n toute v r a i sem b lan ce, du IVe s iè c le de notre ère
Plan de la cath éd rale de Sion: 1. Crypte et c h e v e t de l ’é g lis e romane. 2. Clocher roman. 3. Prem ier c h e v e t gothiqu e (détruit en 1947). 4. Etat actu el
ap profon di q u ’en o n t fait les a r ch éo lo g u e s H.-J. L e h n e r et A. Antonini o nt d o n n é des résultats qui d é p a s s e n t la rg e m e n t ce q u ’o n p o u v ait espérer.
Le local, d o n t le sol dallé est à 1,73 m a u -d es so u s du niveau actuel de la nef, p ré s e n te en plan u n e s p a c e rectangulaire p r o longé à l’est p a r u n e abside. Les accès existent a u nord et a u sud, près de la paroi occidentale: ces p o rtes fort étroites c o n tien n e n t les m a rc h e s d ’un escalier rapide. La lum ière et l’air e n tra ie n t aussi d a n s la crypte p a r trois petites fenêtres h a u t placées d a n s le m u r de l’abside. A l’extérieur, elles p araissen t avoir d é b o u c h é p e u en dessu s du terrain. D eux niches semi-circulaires, m é n a gées de p a r t et d ’a u tr e d a n s la paroi ouest, o n t p e u t-ê tre servi à ex p o se r des reliques. L’autel a to ta le m e n t disparu, de m ê m e q u e le sol original de l’abside. C ette crypte était co u v e rte de voûtes po rtée s a u ce n tre sur d e u x ra n g s de colonn es et la té r a lem en t p a r des pilastres disposés le long des parois. S a u f ces derniers, to u t a d isparu sans laisser d e trac es a u tre s q u e c e r taines em p re in te s c o n tre les m u rs p r o p r e m e n t enduits de blanc. L’e s p a c e intérieur était ainsi réparti en trois petites nefs c o m p r e n a n t c h a c u n e q u a t r e t r a vées de voûtes. C e systèm e est d ’ailleurs classique à l’é p o q u e ro m an e .
Le m u r absidal n ’était q u e la partie inférieure du ch e v et de l’église, d o n t le choeur était situé su r la crypte. C e sa n c tu a ire était fla n q u é de d eu x absidioles d o n t on a re tro u v é les a m o rc e s a u nord et a u sud. O n ignore p o u r l’instant si ce dispositif constituait to u t le che v et d e l’église ro m an e , ou si celui-ci possédait p eu t-ê tre d e u x absidioles de c h a q u e côté de la g r a n d e abside.
L ’e x a m e n m in u tie u x a u q u e l se sont livrés Mlle A ntonini et M. L e h n e r p e r m e t de reco nsti tu e r avec certitude les p h a s e s du cha n tie r a u cours d u q u e l ces é lé m e n ts ro m a n s o n t été édi fiés.
Les m a ç o n s o nt travaillé to u t à fait librem ent le p a r e m e n t e x té rieur, tandis q u ’ils o n t m a ç o n n é contre terre, et n o n sans q u e lq u e irrégularité, la face interne de l’abside. O n avait d o nc c o m m e n c é p a r creu ser u n e large tran c h ée , suffisante p o u r a ssu re r la liberté d ’action des bâtisseurs et p o u r p ré p a re r la p lace qui serait o cc u p é e p a r la m a ç o n n e rie d u chevet. Du côté du c o u ch a n t, celle-ci s’appuierait c ontre le bord vertical de la fosse habile m e n t d é c o u p é suivant le plan a d o p té p o u r l’intérieur. En t r a vaillant de cette m anière, on savait toutefois q u e le terrain en fe rm é p a r le m u r curviligne de
sas6äüy
La cryp te d é g a g é e (vu e de l ’ouest) La cryp te d é g a g é e (v u e du nord-est)
R e lev é a rch éologiq u e
l’abside principale allait être e n suite enlevé p o u r créer l’espa ce nécessaire à u n e crypte. P reu v e en est q u ’en bâtissant le m u r l’on a réservé, à partir de 60 cm au-d essu s du sol intérieur, trois h a u te s o u v ertu re s d a n s lesq u el les on p o u rrait d éte rm in e r e n suite l’e m p la c e m e n t définitif des fenêtres.
A cette pre m iè re é ta p e du c h a n tier a p p a rtie n t la partie infé rieure de l’abside et des absidio- les. Vient ensuite u n e seconde é t a p e du m ê m e chantier, où l’on enlève le terrain à l’intérieur de l’abside et où l’on éte n d la fouille plus à l’ouest, p o u r obtenir tout l’e s p a ce nécessaire à la crypte. Les m a ç o n s p e u v e n t alors r e p re n d re leur travail en c o n stru i s a n t con tre les bords de la fosse les m u rs qui te rm in e n t la crypte vers l’occident. Les pilastres n é cessaires à l’édification de la v o û te so nt construits en m ê m e te m p s q u e les m u rs d an s la partie o u est d u rectangle; d an s la partie est et à l’abside, ils sont ajo utés a u m u r construit lors de la p re m iè re p h ase. D ans les trois o u v e rtu re s q u e l’on avait laissées en bâtissant l’abside, et d o n t on n ’utilise finalem ent q u e la partie supérieure, on dispose les trois petites fenêtres. Enfin vient l’e n duit des parois qui dissimule à la fois les jointures dues à cette construction en plusieurs étapes, et les restes de terre q u e l’on avait mal nettoyés co n tre la p a roi intérieure de l’abside.
L’e x a m e n du plan a d o p té p a r les constructeurs, ainsi q u e l’étu d e des accès, des niches et des petites fenêtres, conduit à situer l’édification de cette église et de cette crypte d a n s le cou rs du XIe siècle ou p eu t-ê tre d a n s la p r e m ière moitié du XIIe. C e s a n c tuaire a d o nc p ré céd é d ’un siècle ou d a v a n ta g e la construction de la partie la plus a n c ien n e du clocher actuel (en dessous de l’é ta g e de brique). Ainsi s’expli q u e d ’ailleurs la disproportion e n tre cette to u r et la nef r o m ane.
La d éc o u v erte du chevet ro m a n et de sa crypte enrichit l’histoire de n otre cathédrale. Mais les fouilles o n t produ it un résultat plus im p o rta n t enc ore: les t é m oins d ’u n e église p ré ro m a n e . Ceux-ci sont de d eu x ordres très différents m ais c o m p lé m e n ta i res.
La p re m iè re indication est f o u r nie p a r l’é tra n g e té du procédé au q u e l o n a re co u ru p o u r bâtir le chevet ro m a n et sa crypte. N ’aurait-il p a s été bien plus s im ple de creu ser d ’ab o rd le volum e voulu p o u r la crypte, puis de construire a u t o u r de lui, contre le terrain extérieur, l’abside et les a u tre s m u r s ? Il fallait, p o u r a d o p te r u n e a u tre solution y être contraint p a r des motifs im p é rieux. P a r exem ple, l’existence d ’un san c tu a ire d e v a n t lequel ou a u t o u r d u q u e l on voulait c o n s truire le n o u v e a u chev et d ’u n e église plus vaste, to u t e n g a rd a n t le plus lon g tem p s possible la faculté d ’utiliser l’ancien édifice. C ette m a n iè re de faire est d ’ail leurs assez fré q u e n te sur les
chantiers d u Valais médiéval. L’église an té rie u re à l’é p o q u e ro m a n e a laissé en outre, en rem ploi d a n s les m a ç o n n eries de l’abside, plusieurs débris d ’a rc h i tecture q u e leur d écor sculpté
Autre fragm ent récu p éré du c h a n c e l préroman
p e r m e t d ’attribuer à l’é p o q u e carolingienne (vers le IXe siècle). Il faudrait des fouilles b e a u c o u p plus é te n d u e s p o u r d é te rm in e r le plan de cet édifice sacré et
![[11C]acetate PET/CT Visualizes Skeletal Muscle Exercise Participation, Impaired Function, and Recovery after Hip Arthroplasty; First Results](data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAP///wAAACH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAICRAEAOw==)