Polyphrase pour orchestre.

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POL Y P H RAS E

..

, "

Po1yphrase est un agencement d~ phrases (ou théorèmes) obtènues

~

.

au moyen de d'émonstrations:permises par un système combinatoire. Le choix.

• '1

des schémas de production dy système est effectué de telle sorte' que 1es '

phrases obtenues ·soient des expressions d'a peu 'prèS li variables séparées \ _ ~ J

par des opérateurs.

", les variables reçoivent des interprétations musicales, et les

opérateurs définissent des relations temporelles .entre vanà'bles: juxtapo-_,

sition, tuilage, simultanéité, etc.

Au

niveau supérieur, une première phrasè définlt to~te la ~ièce.

, #

englobant les d,~~.DfmOuvemen'is·. Ensuite toutes 'les variables de cette

phrase deviennent.:axiomes de n"cuvelles démonstrat;ôns _{" ...}

_.

about~ssant

a

autant _~

, ,

ae phr~ses ç1e ""niveau inférieur .. On arrive finalement A ur, ens,mb1e

d'expressions dUAtype défini, séparées elles aussi par des opér~eurs:

_....

Polyphrase. ou Phrase ae phrases. J,

, "

A mesure que l'on chemine du premier axiome vers le niveal.o

infé-..

rieur, lés vari~bles sont interprétées avec une précision cr~issante, afin

que les phrases inférieures définissent a~équateme~t

ld

musique

a

faire

entendre: types d'~vênementf sonores et leurs relations dans le temps~

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1 orra

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30 juin 1973, Montréal. )\;. "

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POL Y P H RAS E

'Polyphrase is an arrangement of phrases (or theorems) obtained

'"

·through demonstra~ions .aÎlowed by a combinatorial system. _ The productiOn

rules of the system are chosen so that the resu1ting phra~es be expressions

"

of appr9ximatel~ 12 variables separated' by

operators.-Th~ variables bear. musical interpretations, ~nd the~perators

define temporal relations among vatiables~ juxtaposition, overlapping,

. simultaneity, etc.

(-At the upper level, a first phrase defines the whole" piece, ,

~ompris'ihg

bath movements. "Then all the variables of thlS phrase

bf:CO~e

axioms of new demonstrations leading to as many lawer level phrases. We

, '" .'

fina11y arrive at a set of expressions of the difined type, also

, '

sepa~ated by ODera~ors: Polyphrase, or Phrase of phrases.

On the way fram the first axiom to the lower level, tne v riables _,

are i~terpreted ,with increasing precision, so that the lower p

appropr·; ate ly defi ne the mu·~ ; c ,te be hea.rd: types of mus i ca 1 events and

their relations in time.

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_" dénis lorrain, 30 juin'1973l Montrêal. (

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poly-ph

ra'~~,

pour

orchestre

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Cette,pièc~ a'été c9mmandée par îe réseau anglai~ de la ~ociété Radi~-Carada, par. l'entremise de

M. John Roberts, pour l'orchestre de chambre de Radio-Canada à Vancouver.

..

.

.

,

.

"

,,1;

2 flûtes (aussi

_.

l

piccoli (les picco sonnent à l'octav~ supérieure du son écrit))

2 haut-bois (2nd aUSSI cor angl~is)

2 clarinettes Si~ (1er aussi clar. Mi~ 2nd au;si clar. ~as~e en Si~

l

2 bassons

2 cors doubles en Fa

2 trompettes Si~ (1er aussi Ré et ?i, aigu, 2~d'aussl RÉ) ~

..

percussionniste '. clavier l glockenspiel (sonne deux octag.es au-dessus 'du. s~, écr}t)

'1 - - - _ . , - Î - - - l'

1

oJ .

.

" 12 violons 3 alti , 3 violoncelles. métaux bois ___ "_.-- - - - 5

L grand Tam .... Tam

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grande cyinbale, suspendu~ (~17 po:, 43 cm.)

claves

.

'

jeu dé 3 loocl-Blocks de h~uteurs différeT}tes (du grave, à l'aigu) jeu de 5 Temple-Blacks de hauteurs différentes (du grave à~,l 'aigu) tambour de bois (*) (frappe sur la caiss~ d'une,baguette à plat,

plutôt que sur une lame, afin d'obtenir un

~ son relativement aigu et très sec) ~

une paire de Bongos

.

_.

un Conga , ~

un jeu de 5 tom-toms de hauteurs différèhtes une caisse claire sans timbre (exClusiv~ntn.t

une grosse caissé (horizonta~e)

'~

..

(du grav~ à l' aigtli- / pour des Rim-shots)/ .

2 Qontre-basses (sonnent une pctave a~-de;$ous du son écrit)

c

.----... -r-.----....----...

T-_ J I I l l l ' I U n l 2. piccO] j (le!> 111((, c,onncnt il l\'octave supérH~ure du ~n écrIt))

2 haut-bois (2nd aussI cor anglais)

, ,

.

2 clarinettes Si~ (ler, aussi clar. Mi ~ • ,nd

aus~

clar. ba"e en 'S1

~

)

2 ba,sor~ \

2 cors doubles en ra

2 tiompettes Sl~ (1er aussi Ré et Sl~ aigu, 2rd aUSSI Ré)

..

1 percusslonntste clav~er glockenspiel (sonne deux octaves a'u-de,?sus dù son écrit)

métaux bois : peaux 12 violons

,

3 alti 3 violoncelles grand Tam-Tam

grande cymbale, suspendue (t17 po., 43 cm.) claves

jeu de 3 Noàd-Blocks de hauteurs différentes' (du grave à l'aigu) jeu de 5 Temple-Blocks de hauteurs différentes (du grave l l'aigu) 'tambour de bO'IS (*) (frappé sur la qnsse d'une baguetté à plat,

plutôt que sur une lame, afIn d'obtenir un son relativement aigu et tr~~ sec)

un.e pair~de Bongos un COij~

un Jeu d ,5 tom-toms de h3uteurs différentes une c·aiss "claire sans tImbre (l'XC lusi vement

une gross caIsse (horizon.tale)

-\, 7

(du grave à l~,igu)

pour des Rim-sh~ts)

2 co~tre-basses (sonnent une octave au-dessous du son écrfi§

(ltai 33 exécu}ants

tous les instruments sont notes en do.

De jIUS, chaque exé-cutant doit être muni d 'un "cliq~et" (**).

t

On doit obtenir des cliquets

L- '" de grosseurs variées, afin de disposer de plusieurs hauteurs différentes,'ltdistribuées aléatoirement

aux membres, de l'orchestre. Les parties individuelles sont écrites en fo~tion ~fait que, ces

instru-~ !

ments ne peuvent produire des. c1aquements qu'en nombres pairs.

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-) / peaux 12 violons 3 alti 3 violoncelles

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d.lg~lr-tambour de bOlS (*) (frappE sur la caisse d'une baguette a-plat, . plutôt que sur une lame, afin d'obtenir un~

son relativeTT1.Sl.nt. aigu et trè~ sec) une ~ire de Bongos

un Conga

un jéu de 5 tom-toms de hauteurs dlHérentes' (âu grave à l' a-igu) une caisse claire sans timbre (exclusivement pour des Rim-shots) une grosse caisse (horizontale)

~'.

"

, ,

"

2 contre-basses (sonnent un~ octave au-dessous du son -écrit)

l': 33 exé~uiants

'"

tous les in~trum~nts sont' notés en do.

.

,

"

Dé plus, chaque exécutant, doit @tre muni d'un "cliquet" (**). On doit obtenir des cliqu~ts

de

grosse~;s

variées, afin de ,di;poser d,e pIJsieurs hauteurs différentes, dlstribuées

aléatoireme~t

aux membres'de l'otchestre. Les part,ies individuelles sont ecntes en fonction du fait que ces insfru-ments ne peuvent produire des claqueinsfru-ments q~'en nombres pairs.

(*)

1

·C·*) Sorte de claquette en métal.: en forme d'écaille, munie d'une courte l~me d'acier sur laquelle

on presse' ave,c le pouce poùr optènir un claquement. C'est une babiole g~néralement f.briquEe au ~apon, de taille variant entre 3 et 7 cm.

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(Signes ~péciaux concernant la percu~sion

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très dure (~e xylophone)

utiliser un bAton de claves pour.frapper d'autres instruments

.

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moyenne (feutre,avec manche

~er

bois robuste: type

~rdinairepoU~aleS)

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moyenne~. de genre vibrap~one

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..

utili.er~n.~.le

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une'main,avec baguette d~ xllo, l'autre avec baguette$ de x,ro

et de timbale

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très dure (de xylophone)

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utiliser un bâton de claves pour frapper d'autres instruments

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moyenne (feutre, avec manche en boi" robuste: type ordinaire pourtimbiIos)

~

moyenne, de genre vibraphone

..

utiliser le manche

une main avec baguette de,xylo, t'autre avec bagnettes dè x110

et de timbal~

C~is'se-c 1 ~i re ... . Rim-shot

•

Grasse caisse...

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frappée au centre de, la peaû (sec et mât)

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=: frappée normalement en bordure (sonore)

"

Di!position sugg~rée de la percpssion

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Caisse-claire ... : .. ~/ Grosse caisse ... . \o;,~f. (." • ~

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,-une main avec baguette.de-x11o, l'autre: avec baguettes_de xl10

et de timbale

/

-

.

Rim-shot

frappée au centre de la peau (sec et mat)

•

frappée normalement en bordure (sonore)

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Disposition suggérée

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la percussion

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la directiOrl

du-~oüp

d'afch!t, propres ~MOi~!I, ind6J;endwent du, reste de la sec~.~m. -.-:y"

di~ser de 1/4 ,de ton.

di6ser' de- 3/4" de! ton

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harmoniques en ,li:

le doigt l6gh-.ant le long de lâ CIOrde. entre le aentN d.

corde et ,un iQint le plus rapprocha possible du che~l.t.

notat,o~ repr6senteles .ouve-ea~,d. dot~: aec!l~r.tion 1

gressiv, et ,lisseaent! de plus

ep

pl~ restreints et 48 p

plus conten~$' V~. l' extr~ai d algQe de la eo~e

, (Ialte

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'le doigt 16gkeJHnt le ,long de

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cortfe. entr~ le centre de la 0

corde et un point le pltts -rapprocha possible du chevalet. La r

not.t~on repr6sente les ..uveaeat.dO doi~: acc61~r.tion tr~s

pra-o gressive' et alissalents de plus ep pl"! re,treinu et d. plUS en

plus coùèen~$ var. l' extr~ai t6 aigUe de la corde • • . • •

(."'te page 16)

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