De la surexploitation…

Epicentro estrutural da conceção sinfónica da Décima, à volta do qual se organizam, em perfeita simetria, os restantes andamentos, este Purgatorio é, paradoxalmente, o mais curto da obra. Essa brevidade é porém «enganosa»382_{, não significando de forma nenhuma simplicidade de} conteúdo. Ao contrário, é a sua «densa concentração motívica»383 _{(Coburn, 2002, p.202) que o} torna «fator vital no desenho [estrutural] da Sinfonia [nº10]»384 _{(Kennedy, 1990, p.177), e cujas} influências serão determinantes nos dois andamentos finais. Embora por vezes também caracterizado como «trivial» (cf. Kennedy, idem, ibidem), o Purgatorio, no seu âmago intrinsecamente vocal, foi certamente uma opção deliberada de Mahler para a estrutura formal da Décima. Coburn (op. cit., idem) defende ainda que a envolvente psicológica que aporta, mormente na lacónica concisão conceptual e banalidade da forma ternária [ABA], aponta possivelmente para uma «significância extramusical»385 _{não frontalmente assumida, algo não} necessariamente despropositado num compositor permeável a influências externas como sempre foi Mahler, apesar da aspeto aparentemente abstrato [música absoluta] desta sua última criação.

cc. considerações

+1-14 vla.1-2: continuum original de Mahler em ’s [cf. Fig.34], aqui rendido editorialmente como jogo heterofónico a duas vozes, em duas velocidades [ versus ], para enriquecimento da textura global

Fig. 34

III – Purgatorio (cc. +1-2): acompanhamento de vlas. no esboço mahleriano (transcrição).

21-22 cl.: continuação conjetural de continuum de iniciado em c.15, e que pára abruptamente em c.20 [para cc.21-22 Mahler apenas notou a harmonia em ’s]

382 _{«deceptive», in http://en.wikipedia.org/wiki/Symphony_No._10_(Mahler), acesso em linha a} 15/Dezembro/2013.

383 _{«[…] its dense motivic concentration».}

384 _{«it is […] a vital factor in the design of the Symphony [No.10]».} 385 _{«[…] possibly extra-musical significance».}

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22 vla.1: dobragem de duas últimas de cl. [em adição livre], para melhor ligação ao continuum seguinte de vlas.

25-32 perc.2[triang.]: adição livre, especulativa, para diversificação tímbrica e textural da nova secção em si M; apesar de praticamente todas as intervenções de perc. na presente reinvenção serem editoriais, e por isso mesmo não serem alvo de nota específica neste relatório, esta parte de triang. em particular é uma alteração estrutural ao discurso musical neste andamento, já que se trata de um conteúdo em tudo diverso do esboço mahleriano

25-30 vl.1-2: continuum original de Mahler em ’s aqui rendido editorialmente como jogo heterofónico a duas vozes, em duas velocidades [vide c.1-14, vlas.] 31-41 vl.3-4: continuação do continuum original de Mahler em ’s, tomado de vl.1-2

em jogo heterofónico a duas vozes, e duas velocidades [cf. cc.25-30]

34 cl./vl.1: Mahler deixou em aberto a decisão de terminar esta frase num si ou num dó (como em c.24), colocando, no esboço, ambas as notas com um ponto de interrogação adstrito, certamente pretendendo decidir definitivamente quando chegasse à versão orquestral final da partitura deste andamento; na presente reinvenção a opção foi por si neste c.34, para resolução do indecisão harmónica deixada em aberto precisamente com o dó de c.24; dos outros revisores, Cooke, Mazzetti, Gamzou, Carpenter e Wheeler, todos optam por dó;

Barshai e Samale/Mazzuca por si ;

não foi possível verificar a opção de Castelletti

35-41 acord.: sonoridade de 5ª P sustentada é adição livre, enriquecendo textura, decorrente de harmonia do acompanhamento articulado em ’s –

perc.1[mar.]/vl.3-4 [heterofonia]

42-48 sax./acord.[m.e.]: contra [original mahleriano] = heterofonia (cf. cl./acord.[m.d.])

52 perc.2[Rute]: tal como em relação a triang., cc.25-32, esta intervenção de Rute aparece como alteração estrutural ao discurso musical, já que entre o final da frase musical cessante [cc. +51-521] e a seguinte [cc. +53-541] Mahler não

previu nenhuma intervenção musical; a presente opção pretende colmatar aparente lacuna na interligação das duas frases

53-59 sax./tpa./euf./acord.[m.e.]: intervenção semelhante a cc.42-48 [cf. acima], a que se adicionaram duas camadas de heterofonia [tpa./euf.]

67 tpa./trp.: adição livre, implicação musical de c. +65+

77-78 ob./trp.: adição livre, implicação musical de c.76 [fl./sax./vl.1-2-3-4] 84 indicação de tempo [ Plötzlich gehalten ] é adição editorial

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84-86 vlc.1-2: continuum original de Mahler em ’s aqui rendido editorialmente como jogo heterofónico a duas vozes, em duas velocidades [cf. fag.] 89 indicação de tempo [ im Tempo ] é adição editorial

91 cl.: continuação conjetural de continuum de iniciado em c.89, e que pára abruptamente em c.90 [para c.91-22 Mahler apenas notou a harmonia em ] 92 indicação de tempo [ Wieder gehalten ] é adição editorial

932 fag./acord.[m.e.]/vlc.1-2: harmonia corrigida de aparente erro no original para

corresponder à de c.85, uma vez que todo o conteúdo musical de cc.84-85, quer melódico quer harmónico, é, em tudo o resto, recuperado textualmente em cc.92-93 --- 101/ 1052/ 109/ 111/ 1122/ 115

diversas indicações de tempo: Etwas eilend

rit.

Wieder fliessend rit.

Sehr gehalten

im Tempo (ohne Hast)

são todas editoriais, tipificando variações sensíveis na agógica do fraseado musical [em toda esta secção Mahler apenas deixou indicações de tempo em c.97 – Zeit lassen – e c.107 – Gehalten ]

115-118 vla.1-2: continuum original de Mahler em ’s aqui rendido editorialmente como jogo heterofónico a duas vozes, em duas velocidades [cf. cc.1-14] 121 acord.: adição livre de harmonia omissa nos rascunhos, e modelada em c.120

[tpa./trp./euf.]

122 indicação de tempo [ Wie am Anfang (Allegretto moderato)] é adição editorial 122-133 vla.1-2: continuum original de Mahler em ’s aqui rendido editorialmente

como jogo heterofónico a duas vozes, em duas velocidades [cf. cc.1-14] +123 perc.1[mar.]/hrp.: recuperação conjetural de motivo rítmico em 5as_/4as _{P de}

cc.1-2, inexistente nesta recapitulação

124 trp.: recuperação conjetural de motivo c.3, inexistente nesta recapitulação 125 tpa.: recuperação conjetural de motivo c.3, inexistente nesta recapitulação 140-141 sax.: repetição textual de alteração introduzida a cc.21-22 [cl.]

141 vla.1: dobragem de duas últimas de sax. [em adição livre], para melhor ligação ao continuum seguinte de vlas.

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144-149 vl.1-2: continuum original de Mahler em ’s aqui rendido editorialmente como jogo heterofónico a duas vozes, em duas velocidades [cf. c.25-30] 144-151 perc.2[triang.]: recuperação textual de adição livre em cc.25-32

150-167 vl.3-4: continuação do continuum original de Mahler em ’s, tomado de vl.1-2 em jogo heterofónico a duas vozes, e duas velocidades [cf. cc. 31-41]

153 fl./vl.1: situação idêntica de indecisão entre si ou dó de c.34, aqui novamente rendida como si

154 indicação de tempo [ Senza rit. bis zum Schluss ] é adição editorial 154-160 acord.: sonoridade de 5ª P sustentada em adição livre, recuperada

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