6. La Suisse
6.2. Le développement durable des forêts
6.2.6. Les organes de promotion
Para derradeiro andamento da Sinfonia nº10 Mahler concebeu, em essência, mais um extenso
Adagio, equilíbrio estrutural, na macroescala, do andamento inicial. Aqui temos, porém, como
secção central um longo segmento mais rápido (Allegro), pelo que se trata, na sua organização estrutural interna, de uma ampla forma ternária ABA, correspondendo à sequência tripartida
Adagio-Allegro-Adagio. O Finale ocupa igualmente uma função de súmula de toda a obra, já que
vários temas de andamentos anteriores são recuperados, textual ou sugestivamente, quase em jeito de sumário temático final. Este andamento guarda alguns dos mais belos e inspirados momentos da sinfonia, como o delicado solo de flauta perto do início ou a tranquila conclusão final, plena de serenidade e paz. Embora igualmente deficiente nas texturas sonoras a espaços, tal como o anterior Scherzo II (mas em menor escala), Cooke (1989a, p. xvi) recorda que foi precisamente este Finale o andamento que criou impacto mais profundo no público que assistiu à estreia da sua 1ª versão, ainda truncada, da obra, e apresentada na BBC (Londres) por ocasião do centenário do nascimento do compositor (1960). Se, como também refere Cooke (op. cit., p. xv), o Purgatorio deslocado da sua posição central na versão em apenas dois andamentos de Křenek parecia desprovido de sentido, é inquestionavelmente com o Finale que o vasto ciclo quinário que constitui a Sinfonia nº10 adquire justificada unidade.
cc. Considerações
1 indicação de tempo [ Langsam, schwer ] é adição livre editorial, e modelada em Der Abschied, último andamento de Das Lied von der Erde, com o qual o presente Finale partilha o ambiente algo estático e preferência pelo registo grave de sonoridade algo difusa;
a única indicação agógica que Mahler deixou neste início do último andamento foi «Einleitung» [«Introdução»]
--- bombo[perc.2]: indicação de Mahler é para um “grande tambor militar
completamente abafado” (Grosse Militärtrommel vollstandige gedämpfte – cf. nota c.579 em Scherzo II acima); aqui, e como medida de praticabilidade, essa indicação foi convertida em “o maior dos bombos disponíveis” [“use largest of bass-drums”]
8 duração exata deste compasso é inconsistente nos diferentes rascunhos de Mahler para esta passagem, notando-o ora como ou ;
presente reinvenção opta pela versão , procurando também alguma diversidade métrica numa secção que é, outrossim, estática;
é também a opção de Cooke, Barshai;
já Mazzetti, Wheeler, Carpenter e Gamzou preferem a versão ; não foi possível verificar as opções de Samale/Mazzuca e Castelletti
--- tu.wag.: notação original de Mahler com justaposição de indicação
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verbal “schnell” , aqui convertida, para efeitos de praticabilidade, em ; modelou-se igualmente a presente opção na apresentação deste mesmo motivo logo no arranque no Allegro central (c.84 e ss.), onde a notação , numa métrica de
, tem efetivamente como resultado uma articulação rápida das duas notas em valores curtos;esta situação repetir-se-á em vários momentos subsequentes, designadamente cc. 10/18 (tu.wag.), 20 (euf./tu.wag.) e 24 (cbx.); em todos estes casos, para além da alteração rítmica, acrescentou-se ainda a indicação verbal “etwas
rubato” , tipificando uma prática interpretativa de certa liberdade rítmica não facilmente traduzível em notação musical – poder-se-á considerar estar algures entre a e a , mas sem geometria precisa, nem regularidade absoluta; outras situações idênticas, mas já notadas como pelo próprio Mahler (cc.73/75/78/79/80), serão alvo de discussão específica no local próprio abaixo
10 tu.wag.: cf. nota c.8
+12 Mahler incluiu nesta anacruse do c.12 [cf. flisc.] uma críptica indicação de tempo «Lan», quase certamente referindo-se ao termo Lan[gsam] (Lento); na presente reinvenção esta indicação é omitida, uma vez que se torna redundante relativamente ao tempo principal indicado desde o início do andamento (cf. c.1)
18 tu.wag.: cf. nota c.8
201+4 euf./tu.wag.: cf. nota c.8 [tu.wag.]
24 cbx.: cf. nota c.8 [tu.wag.]
25 acord./cbx.: trem./vibr. é adição livre conjetural (inexistente nos rascunhos de Mahler), com intuito de enfâse dramático do
29 acord..: prolongamento conjetural de harmonia (que Mahler apenas anotou como em c.28), para enriquecimento da textura global
30 indicação de tempo [ Ein wenig fliessender, doch immer langsam ] é adição editorial
37 hrp.: concretização prática (conjetural) de uma muito genérica indicação de Mahler (cf. Fig.45)
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Fig. 45
V – Finale: cc.36-38 (transcrição do esboço mahleriano), com suposta parte de harpa [c.37] genericamente notada.
373-4 acord.[m.d.]/vla.1: si/ corresponde a desdobramento livre da harmonia,
preparando mudança de registo em c.38
40 fl.: lá na
é adição livre conjetural, uma vez que Mahler não corrigiu o que alterara a primeira do 2º tempo; não obstante lá parece ser a única opção viável para o contorno melódico deste ponto;similarmente, todos os outros revisores corrigem esta nota como lá (não foi possível verificar a opção de Castelletti)
41 hrp.: adição livre, modelada em c.37
44 fl.: heterofonia – linha melódica passa momentaneamente para ob.
45 flisc.: indicação “am der Ferne” [“à distância”; i.e., fora de cena] é opção livre conjetural do presente revisor; apesar de nada nos rascunhos para a Décima sugerir esta possibilidade, Mahler utilizou com frequência este artifício de antifonia em obras anteriores, nomeadamente nas Sinfonias nos 2, 3 e 6, pelo
que também aqui ajuda a criar o seu mundo sonoro emblemático
45-46 acord.[m.d.]/vl.1-2: Mahler deixou duas versões de contorno melódico para estes dois compassos (vide Fig.46); na presente reinvenção opta-se pela que parece ter sido a original [pauta superior], pois o desenho entrecortado com saltos de 3ª é mais idiomático da estrutura motívica deste andamento (ao contrário da linearidade do grau conjunto presente na segunda versão – cf., nomeadamente, alusões a este motivo em cc.299-302 e 347-348);
na verdade a reexposição mais direta deste tema acontece em cc.339-346, e aí o contorno melódico é efetivamente de grau conjunto, mas considerando que Mahler não cancelou de facto nenhuma das possibilidades em cc.45-46, e que é pelo menos plausível que pudesse conceber uma reexposição variada deste tema (uma prática usual no Romantismo), para além de que as duas instâncias do tema começam em graus diferentes da escala (tónica no c.45 |
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Fig. 46
V – Finale: cc. +45-47 (transcrição do esboço mahleriano), com duas versões do início da melodia.
45-52 acord.[m.e.]/hrp./vl.3-4/vla.1-2/vlc.1-2/cbx.: textura geral de
acompanhamento/harmonia enriquecida com adição de várias vozes intermédias, que essencialmente derivam de duas fontes:
rascunhos mahlerianos, seja pela harmonia indicada textualmente, ou apenas sugestionada;
prolongamento de notas da linha melódica secundária [contraponto], aqui apresentada pelo flisc.;
para efeitos de comparação, na Fig.47 apresenta-se a transcrição do esboço de Mahler para esta mesma secção, a partir da qual se podem divisar todas as intervenções editoriais da presente reinvenção
Fig. 47
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484-50 flisc.: adição livre conjetural, preenchendo aparente lacuna nos rascunhos até
c.51, e dando consequência musical ao tema secundário enunciado desde c.45 53-54 vl.1-3: adição livre conjetural, dando seguimento à linha melódica ascendente
de cc.51-52, e criando heterofonia em relação a fl. 60-61 hrp.: adição livre conjetural, modelada em cc.37/41
613-4 euf./acord.[m.e.]/cbx.: /fá -mi, é adição livre conjetural, preenchendo
aparente lacuna dos rascunhos (Mahler apenas escreveu o lá/ )
73/75 trp.: situação semelhante a c.8 [tu.wag.], mas neste ponto Mahler já notou ritmicamente este motivo como ; a inclusão da indicação verbal “schnell” na presente reinvenção não é original de Mahler (que não inclui nenhuma indicação interpretativa), mas recupera o espírito deste breve mas marcante motivo, conforme originalmente apresentado por tu.wag.
em c.8 e ss.
78/79 euf.: situação semelhante a c.8 [tu.wag.], mas neste ponto Mahler já notou ritmicamente este motivo como ; na presente reinvenção utilizou-se, ainda assim, a mesma indicação “etwas rubato”, por forma a aproximar esta segunda vaga de intervenções deste motivo com o início do andamento 80 cbx.: cf. nota euf. acima [cc.78/79]
83 indicação lang [longa] referente à suspensão, é adição editorial
--- perc.1[bombo]: adição livre de trem. , antecipando indicação mahleriana original para c.84, mas em tímpanos (aqui transferida também para bombo), e preparando ligação a nova secção Allegro
85-89 perc.1[bombo]: continuação conjetural do trem. , para enriquecimento da textura global [Mahler apenas notou 1 compasso de trem.]
91-93 fl.: adição livre de flatterz., como ornamentação e heterofonia de vl.1-2 95-96 ob./tpa./euf./perc.1 [glock.: voz inferior]/acord. [m.d.: voz inferior/ m.e.]/
hrp.[voz inferior]/vl.3-4: adição livre conjetural de 2ª voz, preenchendo aparente lacuna nos rascunhos, conforme sugestão de finais em c.944
antes de paragem abrupta, e harmonia em c.97 na segunda pauta do esboço mahleriano (cf. Fig. 48);
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Fig. 48
V – Finale: cc.94-97 (transcrição do esboço mahleriano).
97 euf./acord.[m.e.]/vlc.1-2/cbx.. adição livre conjetural de baixo da harmonia +98 indicação de tempo [ Etwas gehalten (nur wenig)] é adição editorial
98-101 vla.1-2/vlc.1: desdobramento em ’s de harmonias planas [ ] dos rascunhos 101 vla.1-2/vlc.1-2: prolongamento conjetural de harmonia precedente (rascunhos
omissos)
103 vl.3-4/vla.1-2/vlc.1-2: prolongamento conjetural de harmonia precedente (rascunhos omissos)
+104 indicação de tempo [ a tempo ] é adição editorial
105 cbx.: adição livre modelada em c.104, para reforço da textura global 106-108 acord./vl.3/vla.1-2/vlc.1-2: diversas intervenções para preenchimento de
aparentes lacunas nos rascunhos, quer ao nível do ritmo, como pela adição conjetural de harmonia; cf. Fig.49, com transcrição dos rascunhos, a partir de onde se podem divisar todas as alterações editoriais
Fig. 49
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+113-115 ob./trp./perc.1[xil.]/vl.3: adição livre de 2ª voz, em linha com idênticas opções anteriores [cf. cc.95-96]118 indicação de tempo [ nicht rit. ] é adição editorial
--- vlc.1-2: si / (prolongamento de c.117) é conjetural, preenchendo aparente lacuna dos rascunhos
119 vl.1-2-3-4: acciaccatura [] é adição livre
121 indicação de tempo [ a tempo ] é adição editorial, consequência do Zurückhaltend (original de Mahler) anterior
123 indicação de tempo [ rit. ] é adição editorial
125 indicação de tempo [ Wieder zurückhaltend aber jetzt noch breit ] é adição editorial, enriquecendo a lacónica e pouco diferenciada indicação original de Mahler, que é um mero « Rit. »
+127 indicação de tempo [ Sofort im tempo (Allegro)] é adição editorial
1274 ob./vla.1-2: mi /e é adição livre conjetural, para enriquecimento da harmonia
+128 sax./acord.[m.e.]: adição livre de 8va grave deste motivo temático, dando
continuidade à uma aparente intenção do próprio Mahler [cf. +127 – sax./tpa./acord.]
1284 acord./vl.3-4/vla.1-2: preenchimento livre conjetural da harmonia, modelado
em compasso anterior (Mahler apenas anotou aqui o si do topo do acorde) +129/130 tpa.: adição livre de 8va superior deste motivo temático [cf. euf.], em
concordância com duas anteriores intervenções idênticas, e mesmo correspondendo à duplicação em oitavas do curto excerto e que se segue [cf. ob./trp. – cc.129-130]
1293/1303 acord./ vl.3-4/vla.1-2: adição livre conjetural de cada segundo acorde dos
compassos, preenchendo aparentes lacunas dos rascunhos
134 fl./cl.[req.]: duplicação livre à 8va superior deste motivo temático, para reforço
da textura do fraseado global, que se encaminha consistentemente no sentido do registo agudo desde +132
135-136 sax./fag./vl.3-4-/vla.1-2/vlc.1-2: adição livre conjetural de vozes secundárias à linha temática [harmonia] e contraponto [sax./fag./vlc.1-2], preenchendo textura muito débil dos rascunhos (modelaram-se estas opções em secção similar, cc.106-107)
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1371 acord./ vl.3-4-/vla.1-2: adição livre conjetural de harmonia, baseada em opção
mahleriana semelhante, c.1381
145 indicação de tempo [ Mutig ] é adição editorial
145-152 fag./acord./vlc.1-2/cbx.: enriquecimento livre da textura global, pela adição conjetural de harmonia de suporte ao material temático, omissa nos rascunhos 145-146 sax./tpa.: dobragem parcial de textura harmónica
147-151 sax./tpa.: adição livre especulativa de segunda camada de contraponto (secundária em importância à linha de trp./euf.), enriquecendo textura polifónica global e aproveitando brevíssima sugestão melódica do próprio Mahler em c.148 [si-lá:
]149 vl.1-2-3-4/vla.1-2: acciaccatura [] é adição livre
164 vl.4/vla.1-2: duplicação conjetural à 8va grave, conforme sugerido por
rascunhos em c. [lá ]+163
166 vl.1-2-3-4/vla.1-2: acciaccatura [] é adição livre
167-168 vl.3/vla.1-2: duplicação conjetural à 8va grave do tema principal, antecipando
sugestão do esboço mahleriano para c.169;
(em cc.165-166 não houve lugar a duplicação oitavada nestes mesmos moldes, para não colidir com o registo da harmonia em acord./vla.1-2)
169+ sax./tpa.: adição livre de contraponto invertido [cf. vl.1-2-3-4+vla.1-2], para enriquecimento da textura global
--- acord./vlc.1-2: adição livre de harmonia inexistente nos rascunhos (que apresentam apenas fundamental sol – cf. cbx.)
175 indicação de tempo [ Drängend ] é adição editorial
--- sax./tpa./vlc.1-2: adição livre conjetural, por comparação com c.176, e para completar frase de 4 compassos na geometria 2+2 [cf. vl.1-2-3-4]
175-178 vla.1-2/acord.: jogo de heterofonia na secção harmónica
179 indicação de tempo [ Plötzlich etwas breit (Grandioso)] é adição editorial 179-182 hrp.: gliss. é adição editorial, para reforço da textura fff
1833 indicação de tempo [(pesante)] é adição editorial