LA MAJORITÉ DES SPECTACLES DIFFUSÉS REQUIERT UN NOMBRE MODÉRÉ DE PERSONNES, NÉANMOINS LES PRODUCTEURS FRANÇAIS SONT CONFRONTÉS À LA FRAGILITÉ TECHNIQUE DES

SCÈNES ÉTRANGÈRES

Il aurait véritablement été intéressant et utile d’en savoir plus sur l’esthétique et la qualité des spectacles français présentés à l’étranger ces dernières années. Mais il est extrêmement délicat de mener des recherches sur les caractéristiques artistiques de spectacles. De tels travaux nécessiteraient de définir des classifications objectives, des indicateurs qualitatifs, des périmètres disciplinaires qui le plus souvent peinent à recueillir l’adhésion de tous.

En revanche, les compagnies et les lieux ont été interrogées sur trois spécificités pratiques des créations qu’elles ont diffusées à l’étranger : nombre de personnes en tournée (artistes, techniciens, administratifs et autres collaborateurs) ; nombre d’artistes-interprètes ; durée du spectacle⁷⁰.

Figure 59 - Nombre de personnes en tournée

Compagnies Lieux Ensemble

De 1 à 5 52 % 16 % 49 %

De 6 à 10 26 % 23 % 26 %

De 11 à 15 10 % 27 % 12 %

De 16 à 20 5 % 19 % 6 %

De 21 à 25 2 % - 2 %

Plus de 25 2 % 6 % 2 %

Non réponse 3 % 10 % 4 %

Ensemble 100 % 100 % 100 %

La majorité des spectacles diffusés à l’étranger mobilisent un nombre restreint de personnes. 49 % des spectacles requièrent moins de 6 personnes en tournée. 64 % des spectacles requièrent moins de 6 interprètes.

Proposer à un programmateur étranger d’accueillir un spectacle avec 14 interprètes, un régisseur, le metteur en scène et l’administrateur se révèle le plus souvent périlleux si ce n’est rédhibitoire du fait des surcoûts induits.

Les lieux parviennent plus facilement à dépasser cet obstacle et à faire tourner des spectacles requérant la présence d’un grand nombre de personnes. 46 % des spectacles diffusés à l’étranger par des lieux requièrent entre 11 et 25 personnes contre 17 % pour les spectacles présentés par des compagnies.

Dans tous les cas, ce constat constitue une tendance forte, mais il n’y pas pour autant d’automatisme. D’autres paramètres sont pris en compte lors du choix du programmateur : critères artistiques, prix de cession, frais d’approche et contexte de diffusion, voire contexte de production en cas de coproduction étrangère.

Figure 60 - Nombre de personnes en tournée selon la discipline du spectacle

1 à 5 6 à 10 11 à 15 16 à 20 21 à 25 Plus de 25 Non réponse Ensemble

Arts de la rue 40 % 23 % 12 % 7 % 7 % 7 % 2 % 100 %

Cirque 51 % 32 % 9 % 5 % 4 % 100 %

Danse 47 % 30 % 13 % 6 % 1 % 3 % 100 %

Marionnettes/Théâtre d'objet 84 % 13 % 4 % 100 %

Théâtre 40 % 29 % 13 % 7 % 1 % 3 % 7 % 100 %

Transdisciplinaire/Performance 55 % 21 % 16 % 5 % 2 % 100 %

Non réponse 52 % 4 % 13 % 13 % 17 % 100 %

Ensemble 49 % 26 % 12 % 6 % 2 % 2 % 4 % 100 %

La ventilation des résultats par discipline fait apparaître des particularités. Le secteur de la marionnette se distingue nettement, dans la très grande majorité des cas (84%) moins de 5 personnes sont présentes en tournée.

70Les données relatives à la durée des spectacles ont posé problème. Il semble que certains répondants aient rencontré des difficultés techniques pour remplir cet item.D’autres n’ont apparemment pas compris la question.En conséquence, les résultats trop parcellaires et trop divers n’ont pas pu être exploités.

A l’opposé, les spectacles présentés à l’étranger dans l’espace public reposent plus fréquemment sur la présence d’un grand nombre de personnes, 33 % des spectacles mobilisent plus de 11 personnes.

En outre, la réalisation des spectacles de rue et surtout marionnettiques nécessite rarement la présence de personnels techniques ou administratifs, le nombre de personnes sur et hors scène étant quasiment équivalent.

A contrario, les résultats relatifs aux spectacles de cirque reflètent bien les réalités pratiques de cette discipline : le nombre de personnes en tournée - nécessaires notamment au montage et démontage - est souvent plus élevé que le nombre d’interprètes.

Figure 61 - Nombre d’artistes-interprètes en tournée selon la discipline du spectacle

De 1 à 5 De 6 à 10 De 11 à 20 Plus de 20 Non réponse Ensemble

Arts de la rue 40 % 16 % 17 % 9 % 19 % 100 %

Cirque 77 % 12 % 11 % 100 %

Danse 66 % 24 % 7 % 2 % 100 %

Marionnettes/Théâtre d'objet 86 % 9 % 5 % 100 %

Théâtre 59 % 20 % 10 % 2 % 10 % 100 %

Transdisciplinaire/Performance 63 % 18 % 14 % 2 % 4 % 100 %

Non réponse 52 % 4 % 17 % 26 % 100 %

Ensemble 64 % 19 % 9 % 1 % 7 % 100 %

Figure 62 - Nombre d’artistes-interprètes des spectacles diffusés en France

De 1 à 5 De 6 à 10 Plus de 10 Non réponse Ensemble

Arts de la rue 29 % 33 % 30 % 8 % 100 %

Cirque 48 % 26 % 17 % 9 % 100 %

Marionnettes/Théâtre d'objet 74 % 16 % 2 % 8 % 100 %

Théâtre* 47 % 29 % 15 % 9 % 100 %

Ensemble 48 % 28 % 15 % 9 % 100,00%

Source : Les spectacles créés par les compagnies de théâtre, de cirque et d’arts de la rue avec l’aide du Ministère de la Culture en 2001 et 2002, DMDTS/Observatoire du spectacle vivant- ARSEC, 2004.

*Inclus théâtre dramatique, théâtre musical, mime, conte

Le rapprochement avec l’étude conduite par Jean-François Hubert en 2004⁷¹ permet de penser que les spectacles diffusés à l’étranger sont plutôt des productions légères. La proportion de spectacles de 1 à 5 interprètes est plus importante pour les spectacles présentés à l’étranger. Pour le cirque par exemple 48 % des spectacles diffusés en France comptent 1 à 5 interprètes contre 77 % pour les spectacles présentés à l’étranger.

Evaluer plus avant la taille et le format des spectacles nécessitait d’inclure dans notre questionnaire des items supplémentaires relatifs par exemple au temps de montage, au poids du matériel, à la complexité technique et à l’adaptabilité du décor etc.

Nous avons exclu cette option, la grille de description des spectacles étant déjà extrêmement détaillée et par conséquent longue à remplir. Ce point a toutefois été abordé en entretien. En outre, certaines compagnies ont spontanément évoqué cet aspect dans les champs ouverts du questionnaire.

Les artistes (et les établissements) les plus reconnus, les plus expérimentés et… les plus demandés pourront dans leurs parcours proposer de « gros » spectacles.

-« Aujourd’hui, je peux faire tous les formats. Mais un jeune qui démarre et monte un spectacle avec quatorze artistes-interprètes, ce n’est pas raisonnable, ça va direct dans le mur ».

-« Pour les débuts d’une compagnie à l’étranger, un duo simple et léger est plus facile à faire circuler ».

Le format d’un spectacle a bien entendu des conséquences logiques sur son prix de cession mais également sur les coûts de transport notamment vers les destinations lointaines.

-« Notre matériel ne pouvant voyager que par fret maritime (1 à 2 containers 40 pieds A/R) et les équipes étant conséquentes, les couts de transports hors Europe sont énormes ».

71Les spectacles créés par les compagnies de théâtre, de cirque et d’arts de la rue avec l’aide du Ministère de la Culture en 2001 et 2002, op.cit.

Toutefois, ce n’est pas exclusivement sur cet aspect que les compagnies se sont prononcées. Pour beaucoup d’entre elles, tenter de faire tourner une création à l’étranger les confronte fréquemment avec la fragilité technique des scènes étrangères.

-« Le réseau des scènes étrangères susceptibles de nous programmer est nettement moins bien équipé que nos besoins le demandent. C’est une de nos principales difficultés ».

-« Dans certains pays, les lieux sont techniquement très fragiles ».

-« En 2007-2008, nous avons créé un solo, sans décor, et avec peu de contraintes d’installation. Cette légèreté technique nous a ouvert des horizons beaucoup plus importants. Des lieux qui s’intéressaient à nous ont enfin pu nous accueillir ».

Au final, une fois des efforts faits de part et d’autres, l’expérience peut se révéler positive :

-« C’est vrai que nous avons de réels problèmes techniques, mais le plus souvent l’accueil est très réussi, on nous soutient, on nous défend. Quelque part, ils défendent leur investissement. Il n’y a souvent pas de moyens financiers et pas de moyens techniques mais on est contents, parce qu’ils font le boulot pour remplir la salle et créer la rencontre » !

Figure 63 - Nombre de personnes en tournée et zones de diffusion

1 à 5 6 à 10 11 à 15 16 à 20 21 à 25 Plus de 25 Non réponse Ensemble

Europe 49 % 27 % 11 % 6 % 2 % 2 % 4 % 100 %

Amérique du Sud 52 % 24 % % 11 % 3 % 3 % 1 % 100 %

Maghreb-Pays du Moyen-Orient 55 % 20 % 11 % 6 % 5 % 2 % 1 % 100 %

Asie-Océanie 49 % 20 % 16 % 6 % 2 % 2 % 4 % 100 %

Amérique du Nord 65 % 15 % 6 % 7 % 4 % 2 % 100 %

Europe centrale et orientale 51 % 20 % 9 % 8 % 2 % 2 % 9 % 100 %

Afrique 70 % 20 % 5 % 3 % 3 % 100 %

Non réponse 29 % 24 % 22 % 4 % 7 % 7 % 7 % 100 %

Ensemble 51 % 24 % 11 % 6 % 2 % 2 % 3 % 100 %

Figure 64 - Nombre d’artistes-interprètes en tournée et zones de diffusion

De 1 à 5 De 6 à 10 De 11 à 20 Plus de 20 Non réponse Ensemble

Europe 65 % 18 % 9 % 1 % 7 % 100 %

Amérique du Sud 63 % 19 % 8 % 3 % 6 % 100 %

Maghreb-Pays du Moyen-Orient 70 % 14 % 10 % 3 % 2 % 100 %

Asie-Océanie 62 % 19 % 11 % 2 % 6 % 100 %

Amérique du Nord 77 % 10 % 4 % 1 % 9 % 100 %

Europe centrale et orientale 58 % 15 % 9 % 2 % 15 % 100 %

Afrique 85 % 10 % 3 % 3 % 100 %

Non réponse 33 % 31 % 18 % 7 % 11 % 100 %

Ensemble 65 % 17 % 9 % 2 % 7 % 100 %

A partir de nos deux seuls indicateurs chiffrés (nombre de personnes en tournée et nombre d’artistes-interprètes) nous avons voulu savoir si la taille des spectacles variait en fonction de la zone géographique de diffusion.

Les résultats sont assez approchants quel que soit le point du globe. Toutefois, les programmateurs des Etats-Unis et du Canada semblent s’intéresser en priorité aux petites formes. 77 % des spectacles français diffusés dans ces deux pays sont représentés avec moins de 6 interprètes.

Par ailleurs, le continent africain fait nettement exception. 85 % des spectacles français qui y circulent nécessitent moins de 6 interprètes sur scène.

Ces deux indicateurs ont également été croisés avec les périmètres de diffusion déjà employés précédemment - pays francophones ; pays limitrophes - mais cette combinaison ne s’est pas révélée pertinente, ou plutôt les résultats ne faisaient apparaître aucune variation. Cette homogénéité n’est pas surprenante dans le cas de la comparaison pays francophones/non-francophones. Elle est un peu inattendue en ce qui concerne les pays limitrophes. Mais elles convergent avec les résultats des lignes « Europe » des deux tableaux ci-dessus : la proximité géographique n’induit pas une surreprésentation des spectacles « lourds ».

D- LA MOITIÉ DES PRODUCTIONS PRÉSENTÉES HORS DE FRANCE SONT DES SPECTACLES « AVEC