I identique: Ordre perturbé Obstacles non réalistes.

- Astérix. Intermède comique: gag

- Lucky Luke, Epreuves...

- Tintin. Gag Dangers... - etc. Le héros, Gag... quoique Exploit du héros... représentant le

Bien, est Gag

transformé par qui triomphe

l'humour. Ordre rétabli.

Comics. S.I. prétexte Pas de transformation.

Anti-héros: (dérision, parodie de l’aventure). Succession de gags :

- Achille picturaux/écrits.

Talon. Le «récit» se clôt sur lui-même

- Gaston Lagaffe. - Les

Peanuts.

- Les anim aux. - D a n s les b a n d e s d essinées ré aliste s ils son t ra re s, et

serv en t le plus so u v en t à m o n tre r la vaillance du héros.

Ici, ils sont les co m p ag n o n s au m êm e titre q u e les a u tre s : on ne p e u t pas dire q u ’ils a ie n t «figure an im ale» . Ils p a rle n t, et leu r «visage» est aussi ex p ressif q u ’un visage hu m ain . Il p a rtic ip e n t à l’ac tio n , e t so n t à l’origine d e gags sav o u reu x .

O n les c o n n a ît p re sq u e m ieux q u e le m a ître : M ilou, Jolly J u m ­ p e r, Idéfix (qui ne p arle pas et q u e seul O bélix co m p re n d ), R an- ta n p la n (le chien le plus b ê te du F ar-W est).

Tarzan et Rahan* : Les hommes nus.

- L a silhouette - L es deu x d e ssin a te u rs a p p liq u e n t la m êm e tech n iq u e , celle du dessin a n a to m iq u e : g ra n d es m asses sim ples ; dessins nets (o m b re s e t tra its co n tin u s) : silh o u e tte toujours en m o u v e m e n t, a ttitu d e s acrobatiques (sa u ts, ch u tes, co u rses, b o n d s, co m b ats avec des an im au x sauvages) p riv ilég ian t les lignes obliques et d o n n a n t ainsi à l’im age sa m obilité.

L a silh o u e tte du h éro s se d é ta c h e to u jo u rs su r un fond contrasté, p eu figuratif.

- L e visage. - T o u jo u rs très d iffé ren t de ceux qui l’e n to u re n t, T a rz a n , « l’h om m e-singe» est aussi d iffé re n t des n o irs qui vivent dan s la ju n g le q u e des blancs qui v e u le n t la co lo n iser, (en g én é ral ces blancs sont b lo n d s alors q u e T a rz a n est co m m e on le sait aile de c o rb e a u ). R ah an , «le fils des âges fa ro u ch es» , se distin g u e to u t a u ta n t des hom m es p ré h is­ to riq u e s («ceux q u i m archent d e b o u t») p arm i lesquels il vit. Il est blond im b e rb e , il a les yeux trè s clairs (b le u s), alo rs q u e ses ad v e rsaire s sont b a rb u s, chevelus, très b ru n s, et tra ité s en co u leu rs plus som bres. - L es objets-signes. - P o u r T a rz a n c ’est le p a g n e , p o u r R a h a n le collier

e t le p o ig n ard .

Le cas Tintin. - L e d e s s in a te u r b elg e H e rg é a in v en té u n h é ro s, Tin-

tin , qui vit sous les a p p a re n c e d ’un é te rn e l ad o lesc en t les a v e n tu re s d ’un ad u lte . C e tte situ atio n relèv e d é jà de l’im aginaire. O n c o n n a ît la raison sociale de T in tin ; il est jo u rn a liste (b e lg e ), m ais rien n ’in d iq u e q u ’il puisse l’ê tre . T in tin n e p ré te n d p as ê tre ré el ; il in carn e un rêv e p o u r l’a d o lesc en t qu i, e m p o rté p a r ses lectu res, so u h aite vivre des av e n tu res é to n n a n te s. Si les a d u ltes lisent T intin c’est m oins p o u r l’a v e n tu re q u e p o u r ses à-cô tes com iques.

Le visage de T in tin est très stylisé, ro n d com m e celui d ’u n e p o u p é e de bois ; le nez, p re sq u e g é o m é triq u e , est p la n té là co m m e u n e cheville, les yeux so n t de sim ples b o u to n s, e t la fam eu se m èche év o q u e la h o u p e tte des b é b é s d e l’av a n t-g u e rre . Seuls les sourcils et la b o u ch e p e r­ m e tte n t au d e ssin a te u r de d o n n e r u n e exp ressio n à T in tin . Il en va de m êm e p o u r S p iro u , le p etit garçon qui a d o n n é son nom au jo u rn a l.

A u cours de sa longue c a rriè re - qui ne l’a p as fait vieillir - T in tin a ch an g é. T rè s e n fa n t T intin au C on g o , il «s’h u m an ise» e n su ite en a d o p ­ ta n t u n e te n u e - to u jo u rs la m êm e - m i-sp o rtiv e, m i-civile, p assa n t du p a n ta lo n de golf au p a n ta lo n d ro it, sans so rtir d u b leu tu rq u o ise e t du b eige. L e dessin est souligné d ’u n tra it c o n tin u , les co u leu rs gaies. T in ­ tin , seul, serait un p eu fa lo t, s’il n ’avait u n e n to u ra g e aussi p itto re sq u e q u ’en c o m b ra n t.

Lucky Luke ou une certaine idée du Far-W est. - L ’éco le fran co -b elg e

est à l’o rigine d ’u n e b a n d e d essin ée o rig in ale, m a rq u é e p a r la fan taisie e t Y h u m o u r. L ucky L u k e en est le n o b le re p ré s e n ta n t. A v ec co m m e scé­ n ariste G o scin n y , M o rris a dessiné c e tte sy n th èse de to u te s les q u alités du cow -boy q u ’e st L ucky L u k e .L u c k y L u k e est un ju stic ie r ; sa façon de m a n ie r le colt tie n t de la m ag ie, si b ien q u ’en s’en te n a n t à tire r des coups de feu en l’air L ucky L u k e d éc o u rag e ses en n e m is : il b o it de la lim o n a d e avec d é sin v o ltu re , il a la silh o u e tte am incie à l’e x trê m e de G a ry C o o p e r et p o rte les signes d e l’ho m m e de l’O u e st : ste tso n (le c h a p e a u ), je a n s , b o tte s à talo n s, fo u lard ro u g e ; un é te rn e l «m égot» est vissé à sa b o u ch e . A tra v e rs un p erso n n a g e aussi ty p é, M o rris et G o s ­ cinny ré in v e n te n t un F ar-W est de fa n ta isie qui tie n t plus d e leu rs so u v e­ nirs c in é m a to g ra p h iq u e s q u e de la ré a lité . L es a v e n tu re s (so u v e n t a u th e n tiq u e s) les plus b ru ta le s so n t trav e stie s p a r la fa n ta isie , e t la ca v a­ lerie arrive to u jo u rs à tem p s.

Astérix ou nos ancêtres les G aulois. - D a n s sa s ilh o u e tte de g n o m e, le

casq u e s ’an im e ju s q u ’à e x p rim e r des é m o tio n s : telles les o reilles d ’un lièv re, les ailes du casque gaulois se lèv en t o u s’ab a isse n t en signe de b o n n e ou de m auvaise h u m e u r. C es ailes m obiles so n t la m a rq u e m êm e de l’h u m o u r : le casq u e du gaulois colonisé est d ev e n u u n e p a r t, e t non la m o in d re , de sa p e r s o n n e , et com m e le b a ro m è tre d e ses h u m e u rs p o li­ tiq u es.

L ’entourage du héros : les com pagnons. - L a d iffé ren c e m a je u re

e n tre les b a n d e s dessinées ré aliste s e t les «C om ics» vien t de la p ré se n c e a u to u r du h é ro s de p e rso n n a g e s-re p o u sso irs (d u p o in t de vue de l’a v e n ­ tu re ) , m ais qui so n t les v é rita b le s p o rte u rs de la fa n taisie. T ro is c a té g o ­ ries d an s ce m o n d e trè s p eu p lé : les c o m p a rse s, les am is, (les valets de co m éd ie si l’on v e u t), les an im au x fa m iliers, les en n e m is ju ré s.

- Les ennem is : Les Daltons. - L ucky L u k e n ’a pas d ’am is, pas d e co m ­

p a g n o n , sinon son cheval (b lan c ). M ais il a des en n e m is, occu p és sans cesse à s’é v a d e r d e leu r prison (ils so n t co n d a m n é s à 2 700 et q u e lq u e s a n n é e s d ’in c a rc é ra tio n ), q u ’il ra m è n e sans se d é c o u ra g e r au b e rc a il-p é n ite n c ie r, en u n e so rte d e ro n d e sans fin. C e so n t les D a lto n , q u a tre te rre u rs en n o ir et ja u n e qui v o n t du n ain au g éa n t com m e si ch acu n n ’é ta it q u e l’im age d ’un m êm e D a lto n p rise à un âge d iffé ren t. L e plus g ra n d est le plus b ê te ; le plus p e tit s’est

désigné co m m e le u r chef. E u x aussi so n t - p a r leu r b êtise - à la so u rce de gags in n o m b ra b le s. (A insi p o u r s’é v a d e r ils font q u a tre tro u s, un p o u r c h a cu n , e t a d a p té à la taille de ch a cu n .)