PARTIE I: PRESENTATION DU CADRE DU STAGE
1.2.2. Fonctionnement
Inspirando-me no recurso de análise sugerido por Cougo Júnior (2011)83, procurarei refletir sobre as escolhas musicais realizadas pelos músicos, cantores e cantoras dessas agremiações musicais, construindo uma ponte entre elas e os índices de audição das emissoras de rádio da época. Para tanto, fiz uso de informações sobre esses índices encontradas no blog “Década de 50: quando a felicidade parecia bater às portas do Brasil”84
, que utiliza informações colhidas das paradas semanais da Revista do Rádio, circulante entre as décadas
83 O texto engloba uma reflexão sobre as práticas de audição e índices de audiência de músicas nas rádios e
televisões, tomando como exemplo o disco Xou da Xuxa.
107 de quarenta e setenta, e também do site hot100brasil/timemachine85. Confrontei, então, estes dados com as informações disponibilizadas durante as entrevistas.
Dando início a este prosseguimento, trago as falas de Odmar Seixas e Norma Deusdete Seixas que, citam alguns exemplos musicas:
Bolero mesmo em castelhano, boleros inesquecíveis...; “Pecadora”, “Maria”,
“Quiçás, quiçás”, uma beleza!.
A música “Pecadora”86
, composição de Elvira Rios e Pedro Vargas, foi a 6ª colocada do ano de 1949. “Maria”87
, composta por Assis Valente, foi a 86ª colocada do ano de 1941. Já “Quiçás, quiçás, quiçás”88
é uma composição do cubano Osvaldo Fárres que se tornou sucesso no ano de 1947. Odmar Seixas citou também outra composição, que se chama “Tá fartando coisa em mim”89
, composição de Ivon Curi, e que figurava em 59º lugar nas paradas das rádios de 1950.
Gilberto Batista tinha uma música famosa mesmo [e cantarola]: “tá faltando coisa
em mim! Ah, Sadona! Eu não sei o que é. Ah Sadona! Tá faltando coisa em mim! Ah Sadona! Deve ser uma mulher”.
Almir Pereira também cita exemplos musicais. Ele exemplifica, falando de um momento específico nas apresentações dos jazes no Tabaris, conhecida casa noturna de Salvador naquela época:
85
Disponível em: <http://www.hot100brasil.com/timemachinemain.html>.
86
Faixa 5 do DVD (Apêndice E), pertencente ao filme Vítimas do Pecado, produção mexicana do ano de 1951. A interpretação é feita por uma orquestra de violinos, bateria, violoncelo e maracas.
87 Faixa 6 do DVD (Apêndice E), interpretada por John Farfan.
88 Faixa 7 do DVD (Apêndice E). Esta gravação é interpretada por Nat King Cole e é parte integrante do álbum
Cole Español (1958), gravado em Havana, Cuba (orquestra) e Los Angeles, Califórnia (vocais).
89 Não foram encontrados registros dessa canção durante a realização desta pesquisa, porém, ela mantém sua
importância enquanto referência nesta pesquisa como ajuda à compreensão da influência da audiência das rádios na confecção dos repertórios executados pelos jazes.
108 Nessa hora, o mestre de cerimônias subia no palco e desviava a atenção do
problema, fazendo uma peripécia e anunciando uma música mais agitada, por exemplo Mambo nº0890, Mambo nº0591, Mambo-Jambo92.
Mencionadas também por Frederico Meireles Dantas, Agnaldo Rafael da Cruz, Maria Amélia de Ana da Cruz e Maria das Dores de Ana da Silva, as três músicas, composições de Damaso Perez Prado, estavam, segundo a lista disponibilizada pelo blog acima citado, no 6° e no 22° lugar de audiência do ano de 1951 (as duas últimas). Mambo nº 08 não figura nas paradas das rádios dos anos pesquisados. Almir Pereira cita também outra composição, desta vez uma composição de Glenn Miller, do ano de 1939. Moonlight Serenade foi a 23ª colocada do ano de 1940 e 19ª colocada, em 1941.
Pode-se, então, refletir, tendo como aliadas as falas já transcritas e os dados encontrados referentes aos índices de audiência, sobre a importância do rádio e das relações construídas com as composições veiculadas por ele, na difusão de músicas e, por conseguinte, na entrada destas para a lista de execução dos jazes da época, posto que as composições aqui citadas fizeram parte da lista das cem músicas mais executadas nas rádios do país de cada um dos anos citados. Isto mostra a importância deste veículo como difusor de música e deixa entrever a sua influência e importância para os jazes e seu processo de aquisição de repertório. Também permite vislumbrar o processo de recriação feito para permitir a execução destas músicas, já que algumas obedecem à forma canção e/ou não seguem a instrumentação geralmente utilizada pelos jazes: instrumentos de sopro, cordas e percussão, como é o caso da canção Besame mucho, composição de Consuelo Velázquez. A versão utilizada como exemplo neste trabalho é interpretado por Tino Rossi, um cantor italiano, acompanhado por
90 Faixa 8do DVD (Apêndice E). 91 Faixa 9 do DVD (Apêndice E). 92 Faixa 10 do DVD (Apêndice E).
109 uma orquestra de cordas e piano, orquestração diferente da utilizada pelos jazes: instrumentos de sopro, cordas e percussão.
Outra composição executada por esses grupos musicais, Mambo jambo, composição de Damaso Perez Prado, tem como orquestração instrumentos de sopro e percussão, sendo assim mais próxima da utilizada pelos jaze. Já a música El macinero, do mesmo compositor, é executada, basicamente, por trompetes, guitarra e percussão enquanto a versão reproduzida pelos/as músicos/musicistas da Oficina de Frevos e Dobrados baseada nas lembranças de Frederico Dantas, é tocada por instrumentos de sopro (tuba, trompetes, trombones e saxofones) e percussão (bumbo e caixa clara). Percebe-se que a execução é mais acelerada na versão baseada nas memórias de Frederico Dantas do que na versão do próprio Damaso Perez Prado. Também que o tema é executado a cada momento por um instrumento de sopro diferente, o que não acontece na versão de Perez Prado.
Por fim, volto a chamar atenção para riqueza da instrumentação utilizada por essas agremiações musicais e o trabalho de recriação/reorquestração realizado por estes grupos, na busca pela reinterpretação dos sucessos das rádios da época.