BIO-DIVERSITY AND BIOLOGICAL EFFECTS

Roteiro: Simon Mirren / Direção: Chris Long

Close de Gideon ouvindo violoncelo e sorrindo entre lágrimas. Fusão de Gideon dentro de um

carro com a equipe; eles vão entrevistar dois criminosos condenados à pena de morte.

De modo a localizar a audiência, já que a série vai se desenrolar em diversos lugares dos Estados Unidos, as primeiras cenas do caso do dia indicam o lugar, com cenas aéreas, trilha sonora específica (Somebody’s Watching, que se passa em Los Angeles, usa a música

“Hollywood Swinging”)50_{; sol, calor, suor (para indicar que estamos no Texas, em Derailed),}

entre outros elementos nos diversos episódios.

Tipicamente, nas séries policiais o grau de envolvimento do detetive com a história é de cunho emocional. Dessa forma, a história do detetive não está relacionada com a história do crime: os investigadores tomam conhecimento do caso e trabalham para solucioná-lo. A descoberta do assassino da trilha se trata de uma coincidência para deixar a história interessante. O personagem de Gideon não participou das histórias do crime, mas ainda assim os caminhos se encontraram, e ele se viu em risco sob a mira do serial killer. Outro episódio que apresenta um maior grau de envolvimento emocional é o terceiro episódio, em que Gideon encontra um copiador de outro criminoso que ele enfrentou no passado. Na primeira temporada, apenas um episódio apresenta a convergência da história do crime e a história do detetive: o episódio Derailed (episódio 09), em que o crime ocorre em um trem onde está a agente Elle.

Derailed inicia-se com Jennifer perguntando a Hotchner se Elle já estava pronta para

entrevistar criminosos condenados. Vemos a agente Elle em um trem. As falas dos personagens indicam que eles estão no Texas. O uso de bastante luz, marcas de suor nos passageiros e paisagem seca do lado de fora da janela reforçam essa localização. Temos, dessa forma, uma breve apresentação de cada um dos presentes naquele vagão: rapaz alcoólatra; mulher grávida, que deseja abortar o feto; homem abandonado pela esposa, e que vai atrás dela com uma arma na mala; psicóloga, que vai levar um paciente esquizofrênico para um congresso; e uma agente do FBI, que vai entrevistar um criminoso na cadeia.

É um episódio de sequestro e, diferentemente do que ocorre em outras séries com episódios nesta temática, Criminal Minds opta por apresentar brevemente quem são as vítimas. Neste caso, cada um dos personagens no trem está passando por momentos decisivos na vida. A presença de Elle naquele vagão a coloca dentro da história do crime – a história do sequestro de passageiros por um homem esquizofrênico. Percebe-se também um cuidado com escolha de atores, pois o espaço limitador do cenário demandava uma encenação bastante cuidadosa, já que o vagão se tornou um palco, com espaços limitados para a filmagem e movimentação dos atores.

3.3.2. O método de investigação

Após o breve detalhamento do caso na sala de reuniões, em vários episódios da primeira temporada, vemos a equipe dentro do avião discutindo mais sobre o caso. Repassando dados

estatísticos, confirmando os perfis convencionais e o que o caso tem de diferente. As cenas dentro do avião são complicadas, devido ao pouco espaço disponível. Então, são mais usados planos médios e closes. É este momento em que informações que fazem parte do repertório de cada um são dadas para o espectador. Com isso, o jogo para desvendar o mistério se equilibra, dando também oportunidades para que quem assiste tente descobrir a resposta da questão.

Episódio 02 – Compulsion

Roteiro: Jeff Davis / Direção: Charles Haid

No avião, eles conversam sobre o caso, estatísticas de incendiários. Gideon ressalta para não ficarem presos a modelos, porque deixam de prever o inesperado.

Figura 86 - Discussão do caso no avião - episódio Compulsion - Criminal Minds

No episódio Compulsion, os agentes trabalharam com o perfil de incendiário – do sexo masculino –, pois estatisticamente eram raros (ou inexistentes) os casos de incendiárias. Entretanto, conforme alertado por Gideon no início do episódio, para não ficarem presos a modelos, descobrimos que o criminoso do episódio é do sexo feminino.

Episódio 20 - Charm and harm

Roteiro: Debra J. Fisher, Erica Messer / Direção: Félix Enríquez Alcalá

Plano médio dentro do avião. Sequência sem cortes; no fundo vemos JJ com papéis na mão, ela anda em direção à câmera, dando informações sobre Gregory, entregando as folhas para a equipe.

Figura 87 - Discussão do caso no avião – episódio Charm and harm – Criminal Minds

A cena no avião é frequente, como um elemento invariável. Contudo, a discussão e a disposição dos personagens em cena se tornam variáveis. Numa tentativa de modificar a

recorrente discussão no avião, recursos de filmagem são usados, por exemplo, para ampliar a profundidade de campo: a personagem JJ caminhou do fundo da aeronave em direção à câmera, entregando papéis à equipe. Outra variante são as atividades realizadas por cada um enquanto conversam sobre o caso: Reid joga xadrez, Morgan meche no computador. As cenas no avião são tão recorrentes, que até mesmo no episódio Somebody's watching, em que Gideon e Reid já estão na cidade onde ocorreu o crime, a cena poderia ser cortada, mas ainda assim temos a cena no avião, com o restante da equipe conversando sobre detalhes de crimes anteriores, discutindo dados e perfis.

Algumas vezes, os agentes seguem para as delegacias e departamentos de polícia para conversar com os policiais locais sobre o caso. Em seguida, eles vão para as cenas de crime. Cada um na equipe tem um papel específico no processo de investigação, por exemplo, Morgan costuma se colocar no lugar do assassino, repetir seus passos, procurar motivos para determinadas escolhas durante o crime:

Episódio 02 – Compulsion

Roteiro: Jeff Davis / Direção: Charles Haid

Reid e Hotch vão para o local do último incêndio e acham que há algo estranho, pois, o incendiário provocou um incêndio que não poderia assistir.

Morgan vai para o lado de fora dos dormitórios e se coloca como um incendiário:

Morgan: Tudo bem. Quero incendiar um dormitório, onde eu começaria? (olha para o prédio) No porão, os andares de cima serviriam como combustível. Então, por que comecei no terceiro andar? (sirene de bombeiro, imagens de incêndio) Porque não era o prédio inteiro que eu queria incendiar.