Table des matières
Avant-propos. En guise de feuille de route
1Prologue . Esquisse de la « chose »
5Chapitre introductif. Genèse d’un imaginaire dans la Nuit et le Brouillard
17A. Le destin de Stern, étudiant juif d’Amsterdam 18
Arrêt sur images. L’envers du décor de l’image nazie 20
Arrêt sur images. Crimes et châtiments de la libération des camps de concentration 27
Arrêt sur images. Auschwitz en tournage 31
B. D’une guerre à l’autre. De l’histoire et de la mémoire 36
Jeu de rôles de la mémoire télévisuelle 36
Trois vecteurs mémoriels s’en vont au bal 41
Qui écrit l’histoire ? 47
C. De part et d’autre du Rhin : la censure ! 55
Un képi français privé de Croisette 55
Clauses d’une rencontre entre le bourreau et son valet 58
Chapitre I. 1961, année de toutes les premières fois
63Traces sonores 67
A. Les trois focales de l’entrée en scène de la destruction des Juifs d’Europe. 75
L’avènement de la biographie historique 75
Les SS, les Juifs et les Allemands 84
Entre les murs du ghetto de Varsovie 90
B. Eichmann ou l’assassinat bureaucratique à l’écran 98
Le « Nuremberg du peuple juif » en images 102
De Linz à Jérusalem : itinéraire d’un homme ordinaire 108
C. Le règne de l’image d’archives ou la fascination du réel 117
Tentatives avortées de la déconstruction du ghetto de Varsovie 120
Traité de lecture de l’image nazie 124
Chapitre II. Le passage de témoin : objectivité versus subjectivité
136A. La Révolution d’Octobre du film documentaire 138
Conversations en zone grise 138
Vie et mort du mythe de la guerre de trente ans 153
B. Retour en Allemagne 168
Conversation ferroviaire 168
De la reconnaissance des crimes nazis à la télévision allemande 176
C. Du témoignage pour écrire l’histoire 182
Cadres d’énonciation du témoignage 182
Le témoignage comme nouvel éclairage de l’histoire 193
Chapitre III. Quand la société du spectacle vampirise la destruction des Juifs d’Europe
204A. La saga de l’hiver 1979 206
De la tragédie à la fiction 206
Le débarquement d’Holocaust en Europe 215
1. L’Allemagne bienveillante 216
2. La France en veilleuse 221
« Le jeudi noir des historiens » : Acte I 243
B. Et pendant ce temps, du côté des documentaires… 254
Holocaust, mode d’emploi 254
Faites entrer l’accusé ! 264
Ces voix et ces images qui nous viennent du passé 284
C. Mutations des rôles du témoignage et de l’image d’archives 295
Une polyphonie de vécus pour une histoire plurielle ? 295
Le cliché flou et floué 301
Chapitre IV. Génération 80’ : La « chose » et ses sujets
306Prologue. Aveuglé par le soleil noir de Shoah 306
A. (En)quête de témoignages 315
De la destruction des morts et des vivants 315
Ici et maintenant ! 333
B. Les caméras du prétoire 346
« Les têtes parlantes » sur les traces de Klaus Barbie 346
Les poupées russes de Lublin -Majdanek 370
C. De l’événement à l’Evénement ou la métamorphose de la « chose » 329
L’image interdite 329
Profanation d’un sanctuaire 408
« Le jeudi noir des historiens » : Acte II 440
Chapitre V. À la croisée des regards
455A. Les regards pluriels des trois rives du Rhin. 460
Die Verknoppung du passé nazi et autres histoires 460
Les exécuteurs, leurs sympathisants et la majorité silencieuse 476
Le spectre de la culpabilité française 482
B. Arte s’en va-t-en guerre : histoire d’un consensus 488
Histoire d’Arte. Arte et l’histoire 488
Un corpus à l’œuvre 494
Ecueils du « regard croisé » 502
